1 ) 功夫是有人格的
私人认为,两部最好的功夫电影之一。
另一部是周星驰《功夫》。
这片儿,不只是打得好看,而且在功夫的呈现和“功夫语言”上,最浮凸的一部。
我们这代看武侠的人,都默认了一些武侠基本定式。
比如,功夫是分风格的。刚柔、快慢、泼辣凶猛和轻盈灵巧。
比如,不同的性格,对应不同的功夫。比如洪七公光明正大,就该用大开大合的降龙十八掌。黄药师潇洒不羁,就该用缤纷轻盈的落英神剑掌。令狐冲无拘无束,就该用无招的独孤九剑。莫大先生隐于市,性格难以着墨,就该用百变千幻衡山云雾十三式。
比如,功夫的格局也是人品。功夫大师都讲究境界。
这些,在《精武英雄》里,体现得很完美。
霍廷恩代表着传统中国功夫,技巧、灵活,但实战略微不太行。
陈真代表着中西结合的功夫,迅速、机变、爆发力。
芥川龙一代表着传统日本功夫,空手道。
船越文夫代表着日本武功的至高巅峰。扎实有力,实战出众。
藤田刚代表着实战技击的巅峰。
他们打起来,是看得出风格差异和各自性情的,历历在目,这就够了。
陈真以中西合璧的打法,击败霍廷恩,然后和船越文夫那番对话,就是功夫不同思想体系之间的对话。
“要击倒对方,最好的方式是手枪。练武的目的,是把体能上升到极限。要达到这境界,就要了解天地众生。”
这些其实是《一代宗师》级的话题了。
周星驰《功夫》是是用了大量华丽展示加上特技,还原了我们童年概念里功夫的样子,加以碰撞,是写意。
《一代宗师》则是把他们的境界和功夫家的江湖加以描述,是写实。
《精武英雄》的情怀,未必有上两部那么深沉,但在打戏设计上,真是能完全体现上面所说的,”功夫人格“和”功夫语言“。打戏结合说理的扎实和华丽上,是独一无二的。
个人认为最有味道的一段话:
陈真:船越先生的武功第一,是说他的武功修为,不是他的杀人伎俩。
船越(摇头微笑,喃喃对空处):霍元甲,我输了。我没想到你有这么好的一个徒弟。
打架拼身体举世无双,隔空斗起情怀来也是韵味悠长。
2 ) 刀刀谈功夫片兼评《一代宗师》《精武英雄》
一、为什么谈功夫片
我从小就认为自己是练武奇才,到现在也这么认为。武侠小说在开头总是夸赞还没有长大成人的主人公:骨骼清奇。我一直认为那说的就是我。最终我没有练武是我本人毕生的遗憾,毫不夸张的说也是武术界的一大损失。我可以毫不惭愧的告诉你当年连续剧《武松》上演的时候,我激动得每隔几分钟就要尿一点。不多,就一点。我爸只好每次在《武松》开演前,放个尿痰盂在我跟前。我可以毫不羞愧的告诉你我四岁的时候就经常和七八岁的孩子秘密地偷偷地到屋后小树林去练武,虽然每次都是我被揍得鼻青脸肿,裤子被铁丝网挂得稀烂,回来还要挨第二次揍;我毫不羞愧的告诉你《少林寺》上映时,我爸撇下五岁的我自己去看电影而我一把鼻涕一把泪寻到电影院,哀求守大门的叔叔放我进去后,在黑黢黢的人头里靠神的指引发现了我爸而且如愿以偿看到了觉远和尚。我毫不羞愧的告诉你《陈真》刚刚出现在我们那个小县城录像厅,在已经没有座票的情况我硬是逼着我爸把我扛进了录像室,骑在 他的肩头津津有味地看完了一集粤语版《陈真》——虽然一直不明白他们叽里咕噜讲什么。
我还有无数的不知羞愧。事实上,我已经把我幼儿园拜初中大哥哥学醉拳,小学开山收徒,初中写武侠小说等等衰亡史给略去了。我之所以举出这些例子,主要是想说明我多么有资格评论功夫片。好了,玩笑话一过,开始回归正题。
二、功夫片和武侠片有什么区别
说到功夫片,首先要将其和武侠片进行区分。武侠片固然有打斗,但武侠片主要表现侠义精神以及武侠赖以生存的朦朦胧胧的那个江湖。大量根据武侠小说翻拍的电影都是武侠电影,在武侠电影中,固然有老一辈艺术家张彻胡金铨珠玉在前,但是不得不说,徐克是武侠片的巅峰。他的电影气氛亦正亦奇亦幻。无论是上下笑傲江湖还是新旧蜀山奇侠,不论新龙门客栈还是续龙门客栈,不论新仙鹤神针还是狄仁杰通天帝国,徐克营造了“江湖”既超脱又世俗的环境,也抓住了武侠人物那种热血孤独无奈仁义的精神特质。寒江孤影,江湖故人。天意昭炯,我自独行。在徐克的武侠片中,武打只是和布景、人物着装一样的道具。这些道具都必须为他营造的意境和侠义精神服务。在徐氏意境中,武打应该是唯美的,飘逸的,充满想象的,高来高去的,影影绰绰的。他的武侠的电影中你很难看到实打实的,拳拳到肉的武打设计。他也不会去区分这功夫是何门何派,应该有何特点。武打成了他表现想象力和创造力的场所:高手扔出的石头在空气摩擦下变成石针(《新仙鹤神针》),快刀将反派大腿削成白骨(《新龙门客栈》),丝线能优雅拖动大船(《笑傲江湖之风云再起》)。
然而功夫片则不然,功夫片着重在武术展示。武术是超出服装、道具、布景的上位存在,甚至剧情都必须围绕展示武术而展开。比如李小龙的功夫片,之所以称之为功夫片,就在于很多剧情都为了展示截拳道的腿法身法甚至练习法。在功夫片里面的“侠”,则处于一个类似于服装、道具、布景一样位置。很多功夫片其实就是复仇片,跟“侠”都没有太大关系。由于功夫片功夫是核心,以武术审美取胜,那么就要求演员本身具有的武术功底,拍摄过程中也推崇一招一式,拳拳到肉。像《精武门》、《蛇形刁手》、《醉拳》、《棍王》、《少林寺》《导火线》等等就是典型的功夫片,都把展示一个门派、一种兵器、一种武术的搏击技巧和特色作为影片核心。
李小龙是功夫片的开山鼻祖。他的功夫片往往展示多种搏击技术,包括跆拳、西洋拳、泰拳等等。兵器既有刀、枪、棍又有其独有的双节棍,如《猛龙过江》、《精武门》等。
成龙的早期多部影片《刁手怪招》、《少林木人巷》、《蛇形刁手》《蛇鹤八步》等等尚因循传统搏击方式,也拘于拍摄条件限制,这些功夫片虽然展示一门一派,但笼而统之却千篇一律。而后成龙发展出了自己的风格,最初把杂耍杂技揉捏到功夫片当中,逐渐注重利用环境道具来设计武打动作。据说成龙每个武打场景都需要即兴构思,根据环境所具有的特点来想招式,终于形成了自己独有的武术审美。他的后期作品无一不具有浓重的成氏烙印。他的同门师兄弟洪金宝的多部作品也可以归于成氏功夫的审美范畴,日本系列电影《片山刑警》也可以看到成氏功夫的影子。
甄子丹是在中年以后形成了自己的功夫风格,吸收了现代武术的搏击技巧,把东南亚武术系的很多手法身法都吸收了,显现出硬朗、直接、干脆的特点,《杀破狼》是代表作,随后的《导火线》延续固定了这一风格。《叶问》系列,虽然描述传统武术,个人特色有所淡化,但只要杜宇航的《叶问前传》相比,就会发现甄氏叶问个人风格依然明显。
李连杰的大量电影都在展示传统武术套路之美,虽然间或他出现其他风格的功夫片比如《中南海保镖》、《精武英雄》,但他的总体风格从成名作《少林寺》开始就奠定了,和他个人阐述自己武术思想的作品《霍元甲》一脉相承。这里不得不提黄飞鸿系列,黄飞鸿系列名声很响,但黄飞鸿系列很难说反映了李连杰的武术风格。因为黄飞鸿系列的导演是徐克,徐克作品的个人风格过于浓厚,而且正如我前面谈到的,徐克擅长构建武侠世界,对于功夫片他其实并不拿手,他也不重视真功夫展示。黄飞鸿系列,尽管形式上这是讲一个武术家的故事,具备了功夫片的一切要素。但具体到功夫上,仍然表现为徐克式的夸张、飘逸。大量使用威亚追求唯美动作,所谓佛山无影脚,已经脱离了地心引力。黄飞鸿系列即便后来主角换成赵文卓,仍然还是徐克的黄飞鸿,不是李某或者赵某的黄飞鸿。严格来说,黄飞鸿很难归于功夫片。你只要把叶问系列和黄飞鸿系列做一个比较就再清楚不过了。叶问系列无论是甄子丹的叶问、杜宇航的叶问、黄秋生的叶问、梁朝伟的叶问,都实实在在束缚与咏春拳法要义的框架下,这可不同于黄飞鸿的天马行空。
三、《一代宗师》和其他
接下来重点谈谈几部功夫片。
《冬荫功》、《盗佛线》,泰国托尼贾的成名作,如果你是功夫片迷,这两部片子不容错过,我毫不夸张地说他好过国内大部分功夫片。虽然成龙曾经是托尼贾的偶像,但是托尼贾的功夫展示绝对超越了成龙。这两部片子把泰拳的灵活和凶狠反映得淋漓尽致。故事的很多场景都是为了展示托尼贾的功夫设计的,托尼贾号称从不用威亚之类的道具,看完你就知道有多厉害。
王家卫的《一代宗师》。王家卫拍过一部武侠片《东邪西毒》,在那部影片里他构筑了自己的充满文艺范儿的武侠世界。这是唯一一部我觉得拍出了古龙小说味道的武侠片。王家卫也拍了一部功夫片《一代宗师》。《一代宗师》是一部正宗的功夫片,而且还是一部具有相当内涵的功夫片。单从这点而言,王家卫比徐克牛。王家卫的两部作品也恰恰说明了功夫片和武侠片的分野。在《东邪西毒》,武功招式仅具形式,梁朝伟不需要在演出前练任何功夫。盲剑客被一刀毙命也不是为了展现武术,而是为了“我以前听人说过如果刀快的话,血从伤口喷出来的时候像风声一样,很好听,想不到第一次听到的是我自己流出来的血。”这句台词。
但是《一代宗师》就不一样了。《一代宗师》是功夫片,那么梁朝伟就必须去练好咏春拳。张震为了演好八极拳掌门人的角色,实实在在得了个八极拳全国冠军。《一代宗师》里面叶问过关那场戏,提到的各门派功夫都是货真价实的玩意儿。所以《一代宗师》是正宗的功夫片,而且是具有一定艺术高度的功夫片。很多人把《一代宗师》误会为叶问,所以在看此片的时候总觉得张震饰演的一线天、章子怡饰演的宫二、赵本山饰演的大师兄这些人窜来窜去莫名其妙,其实,正如明白人所言,《一代宗师》是王家卫潜心研究民国武林后精雕细琢的一部片子,《一代宗师》是指民国武林的诸位宗师,既有咏春,又有形意,还有八卦八级。影片末尾缓缓扫过各大门派的牌匾,影片主旨尽在不言中。影片中的各种细节,包括“念念不忘,必有回响”的习武体悟,“宁可一思进,莫在一思停”的拳法精义,“只见自己,何以见天地,见众生?”的武学思辨,都值得一再回味。这是一部对民国武林有深度描摹的好片子,除了功夫之外有思想内涵人文关怀的好片子,值得一看再看。
功夫片是类型片。所有的片子都可以归为某个类型,但这并不妨碍好作品出现。黑帮片能出现《教父》这样的大作,科幻片能出现《2001飞向太空》这样的大作,惊悚片能出《穆赫兰道》这样的大作。片子的类型和它最终表达的思想内涵和达到的艺术高度没有什么矛盾冲突。如果说王家卫的《一代宗师》是非常牛逼的文艺功夫片的话,那么陈嘉上的《精武英雄》就是非常牛逼的商业功夫片。
四、不落俗套的商业功夫片《精武英雄》
《一代宗师》和《精武英雄》都刻画了大时代社会变动下,武术界人物的命运。《一代宗师》着重讲述武术家们个人的情感,对武林绝学的传承,对武术精神的认识。而《精武英雄》除了上述主旨外,还把目光聚焦于对国民性的批判,对民族仇家国恨的反思。《精武英雄》走的商业片的套路,在塑造人物、描摹情感、勾勒武林,都难以和精雕细琢的《一代宗师》相比,灯光、布景、形象设计还是演技还是台词也显粗糙,但该片通体隐隐然有别于一般商业功夫片的大气,透露出导演的雄心和思考。
在功夫方面,陈真的扮演者是李连杰,我认为这是李连杰功夫片的巅峰作品。这部作品的武打设计很有自己的特色,既唯美又写实,但又不局限于单纯的功夫表演,和影片传递的武学思想密切相扣。《精武英雄》中的陈真,既是传统武学的继承者,又是新技击的吸收者。所以他的身份既是精武门的五师兄,又是日本留学生——他是社会变革期间中国精英阶层的写照。他在传统武术基础上吸收了西洋的步伐,日本的侧踢,这是当时精英分子推崇的“洋为中用,兼收并蓄,取精华去糟粕”的主流思想体现。《精武英雄》陈真展现的中国功夫,灵活、实用。在陈真踢馆,与霍廷恩、船越文夫比武、藤田刚比武的几场功夫大戏中,功夫的细节处理都旨在展现武术革新的理念。他对黑龙会总教头船越文夫说:“能打倒你的就是好拳法。”而船越文夫回应道:“中国人的武功是强调个人的修为,而不强调实战,你今天这样的表现,可以说是一种突破。”
这种武学上的阐释和追求,在其他的功夫片中很少看到。
为了阐述武道,本片还故意设计了杀人机器藤田刚、日本武术家船越文夫、精武门馆主霍廷恩等形象。杀人机器藤田刚很厉害,但武术对他而言就是一种杀人的工具而已。对于武术家而言,武术是一种境界追求,是一种“道”。船越文夫说:“击倒对手最好的方法就是用手枪,练武的目的是为了将人的体能推向最高极限,如果你想要达到这种境界,就必须了解宇宙苍生。”陈真亦说:“船越先生日本第一的是他的武功修为,而不是杀人伎俩。”片中另一人物,精武门馆主霍廷恩(钱小豪饰演),重在刻画传统中国武术的传承发展。霍廷恩在剧中也是一个很复杂的多面人物。他既是有钱人家的纨绔子弟,又是有志气有担当的热血青年。他既有和陈真一争高下的意气用事,又有把密不外传的迷踪拳示与陈真的大气远见。
精武门的故事,李小龙、梁小龙、成龙、甄子丹都演绎过,故事剧情无非民族仇恨。所有形象都脸谱化,这也是一般功夫片的拍摄手法,迎合一般观众的观影感受,毕竟,大家是冲着功夫去买票的嘛。而《精武英雄》就不同了。第一,他的角色形态各异,丰富了影片的内涵。无论是霍廷恩的妓院相好小红,还是陈真的老婆日本人光子,日本黑龙会头目介川,日本武术家船越文夫,上海警察局头目,霍元甲生前好友龙劲荪,包括根叔之类的小角色,都有自己的光彩。第二他描述了中日武术家正常的武术交流,深发阐述武学精神,这超脱了所谓民族仇恨,以及打打杀杀,报仇复仇这种低层次的东西。第三,他没有狭隘的民族主义爱国主义思想,相反他对狭隘的民族主义思想和爱国主义情节有了深刻反思和批判。中国人未必都是好人,日本人未必都是坏蛋。就连右翼黑龙会,也尽量给了较为客观描述。这和对日本右翼的大肆鞑伐的主流不同,但符合历史事实。第四他讲述了中国人和日本人剪不断理还乱的仇恨和友情。民族与民族之间,个人与个人之间,这种复杂感情的客观描述以及借片中人物对当时日本和中国关系分析,已经远远超出了一般功夫片思想内涵。第五,对民族传统和国民性的批判和反思,面对风云突变的世界,中国人该做怎样的调整和改变?毒死霍元甲的是老实的根叔,振作霍廷恩的是妓院的晓红,始终支持陈真的是日本妻子光子。
《精武英雄》是一部商业片。票房是首要考虑的因素。能在票房之外,加进自己的思考,还能把片子拍的好看不沉闷,这往往就是香港导演的本事。
3 ) 经典动作片精武英雄
李连杰演的陈真太帅了,不只是外表更是内心。他的师父霍元甲也是一位民族英雄,可惜被自己人下毒害死了。远在日本的陈真知道后便回国了,离开了那个喜欢他的日本女孩山田光子。在这部男人的电影里,那个女孩显得格外可爱。她为了帮助陈真作证不惜赌上自己的清白,然后可怜兮兮的对陈真说你要养我一辈子哦。面对这样的女孩谁又能拒绝呢,英雄也是人啊。电影最后和那个日本人的打斗绝对的经典百看不厌。特别是陈真被打的胳膊脱臼了,他接骨的那个动作,妈呀!把胳膊放在地上,那样一扭就接上了,太酷了我很喜欢他演的电影,每一部我都看过,对他的喜欢只针对角色,真人却无感。我只能算是角色粉吧
4 ) 十年之后再看《精武英雄》
电影频道又在播放李连杰的《精武英雄》。似乎小时候,电影频道特别喜欢播放这一类的武打片,类似的还有方世玉黄飞鸿系列。套用一个豆友的话,那时候真的是上帝也想看电影的年代,好电影太多了,那个时候的香港电影,无论文艺还是枪战片,都很不错。
很久之后再重新看《精武英雄》,又有着钓鱼岛之争的背景,比起小时候的观影,又有了许多新的感受。
电影已经太熟悉,无需多言。船越文夫先生应该才是日本真正意义上的习武之人。在与陈真的比武中,他说的话,也成为了电影的经典台词。在与翻译官的下棋中,渡边先生说不想成为军部的棋子。渡边是个很聪明的人,相比之下,芥川似乎就过于单纯以至于丢了性命。在发现自己胜于霍元甲是因为霍元甲被人下毒,芥川十分生气,认为有辱武德,芥川是个很直率的人,却没有看透自己只是个棋子。
蔡少芬年轻的时候真的非常漂亮。小红只有略略几幕,也足够惊艳,而且给她配音的是《新白娘子传奇》碧莲的那个配音演员。小红出身妓院,却被赎身带回精武门。对比出光子因为是日本人所以不被接受。在陈真因为光子而被赶出精武门时,有一个细节,两个人走出精武门时,光子仍不忘向众人道别。光子很有礼貌,在遭遇不公平的对待时,依然保持自己的教养。
陈真和霍廷恩的不合,其实也是有点功高盖主的意思。这一幕多熟悉,《汉武大帝》中,细柳营,人人高呼周亚夫大将军,而没有人注意到太子殿下。似乎职场都这么说吧,你不能让领导知道你比他还聪明。领导也害怕尾大不掉。陈真从日本回来后,一大群师弟围在他身边。霍廷恩的失落也是人之常情,毕竟他才是精武门的馆主。
关于被收买的精武门内奸。做饭的厨子因为儿子身犯官司,为保儿子性命,才与内奸狼狈为奸在食物中下毒。想起卡内基的话,是人都会有弱点。有弱点没什么,可怕的是弱点被人利用。后来厨子被内奸勒死伪装成自杀。说个题外话,《听,死尸在讲话》一贴中,法医说明,这种杀人手段其实是影视剧的误导。把人勒死后再伪装成自缢身亡,由于受力点不同伤痕不同,是很容易查出是自杀还是他杀。不过在那个时代,也可以蒙混过关。言归正传,那就是卖主求荣向来没有好果子吃。即使投诚也未必。想想李宗仁们,秋后一并算账。引蛇出洞一定要小心,兵书说,兵不厌诈。旧时候说好女不侍二夫,到今天看来也有些道理。跟着好人走,就奔着圣母去吧,跟着坏人走,就一条道走到黑吧。
突然发现,我们的小说电影,尤其是武侠的,几乎全是报仇为内容。杀父之仇,杀子之仇,杀全家之仇……太多的仇恨,尤其是狭隘的民族主义。就像“宁可大陆全是坟,也要收复钓鱼岛”。在陈真的时代,所有的日本人被排斥是可以理解的。为什么到了现在,差不多已经是一百年以后(从霍元甲病逝来计算的话)的今天,居然还是这样。
我有个朋友,他是永远走在潮流的前面。在人们漠然抗日的时候,他记得九一八记得七七事变。在人们高呼打倒日本的时候,他说,这没有意义。或许,真理的确在少数人的手中,大多数的人看不清楚,只能追波主流。
这差不多是我几年来第一次再看《精武英雄》吧。我也在变化。
5 ) 写实主义哲学武打片
1.国耻家仇民族恨+东亚病夫+民族英雄+仓田保昭+钱小豪+蔡少芬+李连杰+周比利+中山忍+陈嘉上+袁和平=满分经典。这应该是陈嘉上和袁和平合作的巅峰之作。这部《精武英雄》是陈嘉上翻拍自李小龙的经典动作片《精武门》,陈嘉上早年跟随李小龙学习过咏春拳,所以陈嘉上的武打电影中你都能看到李小龙的影子,无论动作还是精神。只有亲身经历外国人对中国人的蔑视和歧视,爱国情感才会更加浓厚,陈嘉上就一直有这种浓烈的爱国情怀。
2.影片融入了导演对中国武学的思考。特别是通过船越文夫对陈真说的话表达出来:中国有句俗语“拳怕少壮”,是至理名言。中国人的武功是强调个人的修为,而不注重实战。你(陈真)能做到这样算是突破。年轻人,我告诉你,要击倒对方最好的方法就是用手枪。练武的目的是要将人的体能推到最高极限。如果你想达到这样的境界,就必须要了解宇宙苍生。影片中不只有中国传统武术,还有很多国外武术,这不仅体现了前面的观点,也有要表达的殊途同归、大道至简的内涵。将个人修为和杀人技法区分开,是本片的重要思想之一,开头的芥川龙一虽然武术技法平庸,但却有着堂堂正正的武道。除了导演对武学的深思,本片更可贵但是它超越了以往涉日动作影片单纯对于外族列强的强烈仇恨感,给陈真安排了日本女友、试图在反日情绪高涨的中国区分武士道精神和日本军国主义,还加入了当时日本文官和武官对中日局势发展预测的分歧看法,都是力图让观众更加全面的看待涉及当年中日的每个层面:从国家、爱情、亲情、友情、武术、技法、修为、政治、军事、社会、文化……(特别指出:日本文官反对的是全面大规模武力侵华,因为全面大规模侵华可能会唤醒中国巨象踩死强壮的日本蚂蚁,而保持甲午以来的蚕食策略是最佳方案,既不会让巨象醒来又可以吃大象肉,就好比“剐刑”3600刀才让犯人死,所以日本文官阶层比日本武官阶层实则更为阴毒,跟日本文官高层比起来,日本武官们是精虫上头一般的阳亢,像小白鼠一样单纯。)
3.我当年学的是形意拳,就是因为当时我认为形意拳从武术修为到杀人实战都很实用。杀人的方法很多,但那不是武术全部,而是杀人技,但是杀人技包括武术也不是武学全部,中国所有的传统文化最后都会走向“道”,天人合一之道。
4.当年拍这部电影的时候,中山忍和蔡少芬恰巧都是21岁。中山美穗和她妹妹中山忍至今都是我认为最漂亮的演员姐妹花,女人美到一定程度后,确实可以让男人阳痿,没有词语和男人可以配的上她们,绝对只可远观不可亵玩。蔡少芬这个时候是她的银屏巅峰时期(包括本片和《九品芝麻官》),从此之后只有下坡路。爱陈真的女人当中,我只记得住中山忍和万绮雯。当李连杰饰演的陈真对中山忍饰演的山田光子说:“生于这个时代,你我都无法选择”这句话的时候,我心都碎了。片中巡捕房给精武门贴封条的时候,封条上写的是1937年10月,当时卢沟桥事变已经发生,全面侵华已经开始。影片结尾陈真选择去东北抗日时,我心中想的是8年后,希望陈真可以和山田光子在京都重逢,在新的时代,他们可以有新的选择。山田光子在庭审后对陈真笑着说:“我现在已经抛弃了一切,你要养我一辈子喔。”这句话在本片中如果出现在更煽情的情节中,或许就不用等五年后的《喜剧之王》才能火遍世界了。
5.影片中还有一个细节,有一个五师兄陈真的铁粉:刘振声,每次他都站在五师兄这边,日本人来砸场子时候还拼命保护霍元甲牌位的那位。很多人都说陈真的原型是刘振声,我并不这么认为,因为我是相信才子倪匡的,倪匡亲口说:陈真“确有其人,而且是霍元甲的弟子,这个名字在现实里霍元甲的讣告中是出现了的”。只有名字是真的,其余的故事都是倪匡最早编的,他是李小龙版《精武门》的编剧。
6.影片上映的1994年这一年是电影史上神奇的一年,这一年上映的有《东邪西毒》《九品芝麻官》《国产凌凌漆》《活着》《阳光灿烂的日子》《这个杀手不太冷》《低俗小说》《辛德勒的名单》《老友记第一季》《三国演义》…… 《精武英雄》跟他们放在一起,即使到今天也是毫不逊色。但是,回到1994年,《精武英雄》上映后,受到了诸多媒体的质疑,上映一周反响平平,仅仅只有1000万的票房,在上映的16天后,惨遭下架。为什么呢?就是因为超前了,本片重回写实主义武打风格,拳拳到肉,不要特效,文戏比重丝毫不亚于武戏,非要安排给陈真日本女友、试图在反日情绪高涨的中国区分武士道精神和日本军国主义等等,太多东西都远远超过了当时观众的欣赏能力,而据说昆汀·塔伦蒂诺确确反复看了四十多遍,满口称赞。《精武英雄》上映的14年后——2008年,美国的《时代周刊》将《精武英雄》评为是最伟大的功夫片。所有的人和事都要时间的酝酿和沉淀。
【怀旧影视歌曲】屠洪刚:我心为谁动 电视剧 精武门_哔哩哔哩_bilibili
“我现在已经抛弃了一切,你要养我一辈子哦.”_哔哩哔哩_bilibili
6 ) 中国动作电影的一座丰碑
CCTV6的镇台之宝,个人心目中李连杰作品top1,再看它的生产年份,1994年在世界影史长河中绝对是个神奇的存在,国外的有影史的无冕之王《肖申克的救赎》、汤姆.汉克斯的代表作《阿甘正传》、吕克.贝松的生涯巅峰《这个杀手不太冷》、卡神也贡献了一部现代动作片的极品《真实的谎言》…国内影坛也不甘示弱,张艺谋无法逾越的高峰《活着》、星爷初执导筒的无厘头集大成经典《国产凌凌漆》、连最不思进取的王晶都奉献了最后的荣光《赌神2》、成龙大哥也贡献了一部划时代的功夫经典《醉拳2》,而作为当时中国动作电影的绝代双骄之一的李连杰自然也不甘落后,携手袁和平拍出堪称动作片教科书的《精武英雄》作为对标,一片繁华,好不热闹!
影片在剧情上并没有做太多的创新动作,但在动作理念上却是一次崭新的输出,尤其船越文夫与陈真的对话更是一种境界上的升华:“击倒对手最好的方法就是用手枪,练武的目的是为了将人的体能推向最高极限,如果你想能达到这种境界,就必须了解宇宙苍生”。八爷对于本片的动作设计也颠覆了传统的武术,追求更接近实战的自由搏击,而中国传统武术讲究的是套路,见招拆招,重在强身健体,正如船越所说的:“中国人的武功是强调个人的修为,而不强调实战”,而正是那些根深蒂固的传统观念也阻碍了当今中国格斗水平的发展,这也间接证明了李小龙的伟大。
本片的历史地位也是由几场精彩绝伦的动作场面决定的,无论是陈真踢馆虹口道场、陈真与船越的理念切磋还是陈真决战藤田刚的压轴好戏均充满了天才般的设计,风格迥异,动作场面的质感、美感、技巧性及冲击力让人叹为观止,成就不可逾越的一座高峰。
另外,中山忍饰演的山田光子是额外派发的福利,她满足了一个男人对女人的所有幻想,美丽、温柔、清纯、可爱,那句“我现在已经抛弃一切,你要养我一辈子哦”,让人毫无招架之力,温暖了所有时光。可惜她的中国银幕之旅仅到此一游。
史上最佳纯武打片。1.就“中日武术对决”题材而言,本片已经没法被超越了。其他同题材电影思想一比直接LOW到爆炸,因为它们基本靠煽动民族情绪。2.最出色的BOSS战,非常明白地告诉观众主角如何在弱势中利用技术击倒对手,而不是小宇宙。3.本篇对武学理念传递很到位,推荐键盘武术家多观看。
看了导演后来的画壁我不淡定了,水平也太良莠不齐了吧
“年轻人,我告诉你,击倒对手最好的方法就是用手枪,练武的目的是为了将人的体能推向最高极限,如果你想能达到这种境界,就必须了解宇宙苍生。” 不愧为世界功夫片的教科书。
山田光子,生长在这个时代,你我都无法选择,请保重。能娶到光子这样的媳妇儿真是三生有幸!国人的“巨婴”性在电影里充分暴露。霍元甲被日本人阿祥根叔下毒死。霍廷恩狎妓晓红醉心楼赎身素兰。击倒对方最佳用手枪,练武目标体能推倒极限,入境要了解宇宙苍生。光子为了陈真回日本。虹口道场终极对决。
1994年是电影史上堪称巅峰的一年,产出无数出类拔萃的电影,这部就是其一。李连杰最好、最成功的功夫电影,故事简练、节奏紧凑、剪辑凌厉、打斗精彩,陈嘉上和袁和平的巅峰之作,水准在「黄飞鸿」和「少林寺」之上。据说昆汀是本片的狂热粉丝,看了不下百遍,曾将电影中的武打场面一帧一帧地来看。
这才叫经典
当年金像奖袁和平输给刘家良,冤。诚然,《醉拳2》打得好看,但袁和平为《精武英雄》所做的却是武术境界的提升:欲“止戈为武”,必“以武传理”。相较电影界过往的文武相济路数,袁和平开的是以武道文的先河,只可惜不受重视。许多年后袁和平虽靠《一代宗师》更进一步,但颁奖者未必看到他的苦心。
李连杰的个子虽矮,但演起一代宗师和热血青年气质非凡!!!中山忍太可爱了★.★阐述了很多武学理念,编剧功力很是了得。
中央六放过几百遍
此类型影片的扛鼎之作~~
经典啊!李连杰迷死人……
鳄鱼肉干好吃吗?
年轻人,我告诉你,击倒对手最好的方法就是打手枪。
CCTV6的镇台一宝
94年的动作片巅峰,中央六台的镇山之宝陈真和黑龙会总教头船越文夫的蒙眼大战尽显君子气概,对武术的切磋和境界的点拨,结尾与"机器人"藤田刚一战更是激起我们强烈的爱国心。
李连杰对钱小豪、李连杰对仓田保昭,李连杰对周比利,三场如教科书般的武打。
8/10。比起李小龙版陈真更像一个拥有理性民族主义内外兼修的黄飞鸿,矛盾内涵丰富既有儿女柔情又有文化反思,武指突出了动作的犀利和韧性,手钩住对方脖颈反摔藤田刚的致命膝撞、皮带作为武器都灵活耐看,但陈真为大和抚子放弃民族事业、巡捕公然反抗帝国主义和日本领事违背政府主张,情节太想当然了。
小寸头+中山装=帅得一塌糊涂。功夫对决更是给力,经典之作。
难能可贵的是把日本人的军国主义者和普通老百姓区分开,把中国人里贪财害命的小人、封闭守旧的民族主义者和开明进步的爱国者区分开。武戏打得好看不难得,文戏贴切才难得。
陈嘉上的经典。李连杰的配音演员就是台湾“国光帮”里的屈中恒。蔡少芬到精武门的扮相真是太古典太惊艳了。