樱桃

重复拉着看她追着汽车的那一段，孩子被抱走了，再怎么撕心裂肺地叫也是无力回天，摔倒了，爬起来，再摔倒，接着爬起来追赶。镜头摇晃得厉害，看得人心亦是颤动起波澜。背景音乐几时想起来的也不知道，只是情绪被带动到高潮的时候，眼泪和音乐一起流泻。才发觉是哭了，才发现音乐夹杂着孩子的哭声如此凄楚煽情。最后一次爬起来的时候，她没有哭，也没有喊，纵然情感万般强烈，也只能一脸木然。最无奈，也最具割伤力。

又有一段，她送红红去医院。从拉车到背孩子到急诊室，动作都很敏捷，神智清明，看不出和普通母亲有何区别。大概是爆发出了原始的母性本能，有巨大而强悍的力量指使着。

看了很久，她站在雨中，给红红送伞，那样纯粹无邪的笑容。她有双好看耐看的眼睛，明亮清透，不含杂质。

她在电影里穿的衣服从没有干净过。总是带着污渍，深深锈着，好像隔着屏幕都能闻到潮湿发霉、夹杂汗液和猪圈的味道。而她没有穿衣服的时候，裸露得这么彻底。映衬着青山绿水，丝毫联系不到肮脏感。天真率直淋漓，不枯不腴、不质不绮，尽是自然本色。

她至始至终都没有台词。只有智障者发出的模糊不清或者尖锐的嗓音。

H说，看得出演技好，也就有技巧的成份在。有技巧，就是在做。而一旦做了，多少有些失真，便觉矫情。
我所能想象得到的最好的表达方式是，让人觉察不出你有演技，完全把你当成戏中人了。你不是在演，你就是他，他就是你。无我的境界，处处皆是你。

她是个认真的戏子。角色与自我融合得恰好无缝。

她被打的场面我总不愿看。也不愿再去陈述。刻意不在意，因为太在意。
世界是不公平的。总有这样那样的残缺。人性的阴暗面，隔着阳光千尺厚。

她一出场本就是悲剧性人物，穿着孝服，无助地看着灵位一个人靠着门角哭泣。我早该料到，她是要离开的。可是，这样鲜活的生命、有血有肉、有情有义的母亲就这样走了，还是无法平息。内心再美，也是躲不过命运夺命的刀口。结束得这般仓促。
我本以为，她疯疯癫癫在人间，上苍让她受那么多欺辱委屈，总该在后面给予怜悯同情的。我也本以为，她上山爬树，身体强健，内心强大，是可以坚韧到底的。
到底还是离开了。美丽的毁灭最动人。毕竟纯粹的人不多了。
智商再高、外表再怎么包装，没有了爱，也仅仅是具行尸走肉罢。

生死无聊，往来艰难。灭意断行，爱尽无生。

都怪记录风格太强烈，拍得太真实，这样极端地表现出来，那么残忍。于是引起回忆泛起渣滓，叫人没有逃避的余地。
看一部电影，有一半时间是沉陷在自己的情境里。我终究不够聪明。控制不住自己。可是为什么，人要学会聪明。
黄舒骏说，如果她是个单纯的孩子，那就让她单纯一辈子。如果他是个快乐的孩子，那就让他快乐一辈子。不要说他太多不是，不要教他太多事。不要让她变得聪明，而失去了灵魂。

聪明和灵魂之间的选择却是由不得人的。我们大部分人都只是被逼着匆匆赶路。爱和不爱，都变得脆弱，经不起物质以及时间的考验。流于形式，沦为交易。
回过头来，想起片头红红说，这个小村子叫做爱村，我们家就住在这里。
一个村庄，以爱为名，多有意蕴。


听说，南方的枇杷成熟了。皮薄肉厚，质细味甜。我怀念小时候，和外婆一起摘枇杷的简单快乐，还有感冒时，给我煮枇杷叶，满屋子的独特味道。仿佛空气里渗透的都是浓烈的关爱，哪怕是一个水分子和一粒细小的尘埃都是打上了外婆的印记，归属于温暖。


又听说有一种樱桃发卡叫“cherish”。给发卡取这样的中文名和英文名，真是特意用心。
Cherries与 Cherish , 一个是樱桃的复数，一个是珍惜。

想要珍惜而无能为力，这就成了痛惜。

一个智障的女孩被一个老人收养抚养成大，嫁给了自己瘸腿的儿子。偏远的云南小村庄，傻女人的笑，傻女人笨拙的走路姿态，在山水间傻女人的倒是快乐的，村子的人也只是淳朴的笑笑她的傻。他和瘸子生活的倒知足幸福。傻女人的每一个动作都是本能纯粹的，看到孩子们在水中嬉闹，就也脱光衣服跳进水里玩，别人拿走她的衣服，她就跑出去追赶。看到一些言论说，此时的裸露也许是炒作或者没必要，而剧中的裸露只是几撇，跟别的裸露的电影比那就根本不算什么，就无所谓炒作了。看到樱桃裸露样子让人想到的只是樱桃的纯粹了，而不是在意她是否是没穿衣服。还有她本能的去扒她丈夫的裤子，只因她傻的纯粹，毫不遮掩自己的想法和欲望，而在身边的生活中，是看不到这样的纯粹的吧，看到樱桃傻傻的样子心里却有种怜爱和喜欢，之后在网上搜到苗圃（樱桃）生活中的样子，一个很漂亮的女人，真是和电影里的疯傻的樱桃连不上，她能塑造出那种土气的傻真的难得了。

之后的故事就是樱桃纯粹的母爱了，比如她得到孩子的欣喜，孩子被送走后执着的寻找，及后来和孩子一起嬉戏在山野，爬到树上给孩子摘樱桃吃，如同孩子的名字，红红的特别的甜，一切都显得的快乐烂漫。如同旁白中说，她一辈子都忘不掉母亲给她摘樱桃的样子，如同樱桃的味道一样甜甜的幸福。孩子长大了，成长期的叛逆和稚气的自尊，其他孩子嘲弄她妈妈是个傻子让红红觉得很丢脸，这也让我想起我年少的时候，虽和这个不同，但那时的绝强和不懂事却是相似的，年少时做过的一些事还真是伤了母亲的心，每当想起都会觉得惭愧，这让我后来学会更多的宽容和忍耐。而后的送伞事件让红红感受到母爱的深切，知道了它的珍贵，红红学会爱母亲了，知道了每次母亲拿给她的樱桃不仅甜而且里面包含着母亲多少的爱。而在红红一次生日的时候，傻母亲要给她摘樱桃吃而溺水不知去向（樱桃从来不去顾自己的安全，她心里想得只是给她的孩子摘好吃的樱桃，也是傻的一面，这也隐患着后来的失水）。母亲逝去了，但那深刻纯粹的母爱也深深的留在红红心里。而其中另我感动的也是傻樱桃纯粹的样子，纯粹的母爱。
 

樱桃的滋味



    我从未见过高大的樱桃树，只在五月的时候吃过小颗的樱桃，略带酸甜，核儿娇小，却很迷人。或许正是樱桃这种迷人的特性，让许多电影大师都拜服其下，以樱桃命名的电影，往往数不胜数，仅仅是伯格曼和阿巴斯两位大师，就足以使樱桃之名，流传天下。我也就想当然地把樱桃当作一个人来爱恋，在我心目中，樱桃是那么一个灵气十足的女子，仿佛在尘世间微微颤抖地那一些晨露，晶莹剔透地活着，不热烈，不张扬，却是动人心魄的美的宁静，在中国，有一个女子确实也如樱桃般有着美的宁静，她叫苗圃，在最近的一部电影《樱桃》中饰演疯妈樱桃，我初见之下的惊愕，到最终的潸然，真正是被苗圃不露声色的演技给征服了。《樱桃》这部影片，最先让我想起姜文的《太阳照常升起》，因为前者是现实主义者的旧衣裳，后者却是浪漫主义者的天鹅绒。而且两个疯妈之间，苗圃更贴近一个人子的心，她所诠释的正是我们所能感同身受的东西，因为浪漫能够打动我们，而现实则是在撼动我们。如果说乌兰塔娜的《暖春》是因为弱者的彷徨与无助牵动我们的心肠，那么，《樱桃》这部电影，全然是美的体现，无论是电影场景，还是故事情节，一种为我们所不知的爱，以及我们所淡忘的乡村，使我们回到了初生，惟有在初生那一刻，我们才能够毫无保留地哭泣，尤其是在我们几乎忘记哭的时候，突如其来的哭泣，恰恰将我们抛回到爱中。


    樱桃生活的小山村，叫作爱村。她的丈夫叫葛望，腿瘸了，日子也穷了，两个苦人凑一块也算是一个家，只是还缺一个娃娃。葛望一狠心，花了两块钱在集市上买了一张年画，画里面刚好是一个抱着红鲤鱼的胖娃娃，两人一心想生个孩子出来，樱桃更是想得发疯。一天，樱桃把那胖娃娃的头像剪下来，贴在肚皮上，在村里逛，一看见人就撩起衣裳，让他们看她肚皮上的娃娃，“我樱桃有娃娃了”，村里人都取笑她，樱桃却以为他们都在恭喜她，欢天喜地地回到家，葛望一见墙上的娃娃没了脑袋，气得把她打了一顿，赶出家去。第二天一早，葛望起来一看，睡在猪圈里的傻婆娘，竟然捡了娃娃回来……整个影片的讲述者，正是这个后来考上医科大学的娃娃，她叫红红。
    红红的出现，正式成为樱桃整个生命的主题。当葛望因为“每户人家的生育指标只有一个”偷偷地把红红送走时，樱桃一直追到镇上，四处寻找，以致将别人的小孩当作红红，抢走之后，被人抓住，遭到殴打，仍死死抱住孩子不愿放弃。我所理解的母爱，在这个时候才是最真实的，用生命来护卫我们的人，是我们的亲人。
    当樱桃爬到樱桃树上摘樱桃，站在树下的红红拉起衣服，用来接妈妈扔下来的樱桃，画面真正是美极了，回忆自己儿时，也是如此景象，倍觉亲切。当樱桃和红红一起赶猪出门，遇见一群乡子小子，樱桃从自己兜里摸出一把樱桃，拼命地想讨好他们，只换来他们一连串的叫嚷“傻子，傻子”。当红红得了重感冒，樱桃拉起平板车，使劲地往镇上赶去，每次去医院看红红时，她总要摘一大把樱桃给红红吃。或许在一个正常的母亲眼里，有很多东西值得付出，但是，在樱桃眼里，能够捧出来的已经是她的全部。能够如此完整地将一切都付与你的人，她的名字如果不是母亲，我不知道还有何种称呼？


    虽然樱桃不能说话，她也经常犯错，但是，她一心一意想和女儿交流，长大的红红却是一心一意地在排斥她，甚至喊出“你不是我的妈妈”。这种误解的阶段，似乎是必然的，又是为将来的后悔作一个真实的铺垫。当红红开始重新接纳樱桃的时候，她问妈妈：“妈妈，我教你写字，教你写自己的名字好么？”樱桃不说话，只是傻笑。“教你写爸爸的名字？”樱桃还是傻笑，“我的名字？”樱桃点了点头，红红握住樱桃的手，教她写“红红”，就像当初我们的母亲不会用计算器，不会用手机，我们手把手地教母亲怎么按一样，没有比这个时候更温馨的了。
    作为一部电影，《樱桃》所埋伏下来的必然是悲剧，这是很不好的现象。在最后的片段里，悲剧所能引申出来的，又必然是说教。而在这个被说教所淹没的时代里，我们对说教怀有的憎恶那是相当强烈的。但我还不至于以最后的瑕疵来否定整部电影，我所钟爱的美，或许是因为它也有自身的不足，所以显得美的真实，而非虚幻。
    当红红终于开始明白父亲说的“没有你妈，就没有你的今天”时，樱桃已经消失在湍急的河水中，仿佛时间掩盖了她，也掩盖了我们这些旁观者，因为当樱桃老去或者消逝的时候，我们的母亲也正在老去，正在消逝，而我们比红红又如何呢，我们是否认可“没有母亲，就没有我们的今天”？我们是否也像红红那样，在樱桃不见了的时候，才喊出“妈妈，我再也不吃樱桃了”，樱桃的滋味看似甜的，但是，当妈妈不在的时候，所有的樱桃都变苦了。

    这个故事，似曾相识。
  
    第一次看它，是《读者》上的一篇文章，那篇文章，就叫《疯娘》。

    据说，这是一件真人真事……

    在周末的晚上看的它，一个人坐在电脑前，很安静。看着看着，突然就很感动。一点都不莫名，这种感动，很真实……
   
    最近因为论文的关系，在看《查泰莱夫人的情人》，看到一句话，十分的经典：感动到子宫里面去了。想想看，文字的力量真的是很强悍！就这么简单的几个字，却表达了一种最原始，最本能却又最强大，最真实的感动。
 
    那么，我也要说，我被这部片子给感动了，感动到子宫里面去了。

    故事发生在四川的一个小山村，不是阴天，但天边总好像压着一点乌云，灰灰暗暗。梯田、耕牛、送葬的队伍……让我想起小时候呆过的小镇。这样的人生，实在是不太玫瑰，可偏偏，故事的主人公，还是一个傻子……

    这个傻子，名叫樱桃。她们都叫她傻子，其实，她一点都不傻。婆婆死了她会哭，没有孩子她会想。许是上天可怜她吧，她那么想要孩子，还就真让她给捡着了一个，一个女娃娃，喜欢四川人的叫法，娃娃，娃娃，多么欢喜~~
   
   从此，樱桃就从一个傻子成功晋级为一个疯娘。孩子哭了，她手足无措，慌乱之中竟利落的给孩子喂奶，扯下帘子给孩子当尿布。原来，母爱，是一种本能……
  
   她那么爱她，抱着她笑，搂着她睡，那么开心。可是，他们家太穷，一个穷的叮当响的家，怎么负担得起一个收养的女娃娃，毕竟，那个时候，有一种思想，叫做重男轻女……于是，老实的跛脚丈夫把娃娃送给了一对县里的夫妇，樱桃发现了，拼了命的追。正常人追车，觉得追不到了，渐渐的就不追了；可她不是，她是个傻子，一个傻子啊，她不知道人跑不过车，不知道山路崎岖，她只知道，她的娃娃被带走了，被那辆车给带走了。她只能不停的追，发狂般的追，直到摔在地上，不能动弹，呆呆的看着那辆车渐行渐远……
   
   丈夫不忍了，毕竟，他也很爱她的。于是，娃娃重新回到了这个家庭中来，他们给她取了个名字，叫红红。
 
   小红红一天天长大，女儿是妈妈的小棉袄。红红和樱桃，相亲相爱，那么幸福。

   长啊长，长啊长。小红红长成了标致的小姑娘。而疯娘还是疯娘。因着小伙伴的取笑，红红开始厌恶樱桃。樱桃看着自己的红红，委屈的缩在一角，那么可怜，那个时候，我想，她伤心了吧，应该……

   一个大雨天，樱桃记挂着学校里的红红。急急忙忙跳窗去送伞，跛了脚，一步一滑的走在田埂上，让人看着，那么心疼。母女俩在滂沱大雨中共撑一把伞的情景，我想，真正的相依相偎，就是这样了吧
 
   影片中的樱桃，最喜欢给红红摘樱桃吃。她是个傻子，她给不起她的女儿任何的好东西，她所能给的，就只是那些樱桃而已。而那些樱桃，就是她的全部，就是她自己……

   老实巴交的跛脚丈夫，交不给红红多少知识，却告诉了红红一句真正的哲理：“没有你妈，就没有你的今天。”朋友们，请记住，这是人生的真谛……
 
   我想，在这个世界上，面具多了，伪装久了，也许只有傻子，才可以拥有最真实的情感吧。傻子，才是世界上最可爱的人。
 
   影片的结尾，红红说“我妈辛辛苦苦的把我养大，真的是太不容易啊，我一定要好好学习，报答我妈对我的养育之恩。”这句话谁都会说，却没有人真正懂得……

   今天是父亲节，愿天下的爸爸妈妈一切安好

   打个电话回家吧，everybody……

   爸爸妈妈，我想你们了……