为了探望患病的母亲(金成铃 饰),金书妍(朴信惠 饰)返回了家乡。自从父亲死后,金书妍和母亲之间的关系跌落到了冰点,她认为母亲应给对父亲的死负全责。金书妍不小心将手机落在了火车上,无奈之中,她只得暂时用家中的一台固定电话和外界联系。
一天,电话响了,在电话另一头的,是一位名叫吴英淑(全钟瑞 饰)的女孩。很快,金书妍就发现,这台电话似乎拥有穿越时间的特使能力,而吴英淑并非和自己生活在同一时代,而是十年前生活在这幢房子里的某个女孩。根据吴英淑的叙述,她被信奉邪教的母亲(李艾 饰)囚禁在家中,过着生不如死的日子,随着时间的推移,两个女孩之间逐渐建立起了友谊。而金书妍亦发现,就在不久之后,十年前的吴英淑将会葬身火海。
穿越剧往往会出现一些难以填平的bug,这不要紧,爱因斯坦都编不完美。不过导演你这bug都很弱智且低级啊。。。。过去的事情和现在同步进行这点真的是给自己挖坑,完完全全舍弃了女主长大的过程也会产生记忆的啊,结果女主对自己的过往一片空白,任由罪犯摆布。。。感情自己小时候和现在的自己不是一个人?
真的,没有金刚钻就别揽瓷器活,穿越时空剧本不是那么好写的,不过看了一些韩国影视剧,好像都不太在意逻辑这方面。冲着豆瓣一开始8.0+的分数看的,还以为会有惊喜,韩国人还是玩玩现实的剧本吧,给后来的弟兄打个预防针。
《电话》内容悬疑烧脑,情节环环相扣,全程虽然没有多少血腥骇人的画面,但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂,就不大篇幅梳理故事线了,仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。
两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍,炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显,因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后,摈弃了最后一点人性,反社会人格也暴露无遗,反手杀了母亲,彻底沦为冷血的恶魔。
真正的爆发点,也就是精彩的开始,是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话,英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇,然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情,邪恶的眼神好像在说“该死,被你发现了”。她终于扯掉了面具,露出本来面目,咒骂着“贱货,你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下,颤抖的双手握住电话,手指紧张地攥紧话机,那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。
英淑不仅毫无愧意,反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责,在被书妍第二次挂断电话拒绝后,一边破口大骂,一边气得想要砸烂电话,但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了,无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子,对着电话歇斯底里地咒骂,散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上,任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措,她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼,她慌乱地扯断电话线,双手抱住头压抑地啜泣,因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音,然后抬起头惊恐地环顾四周,这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。
至于结尾彩蛋,我感觉不仅没有烂尾,反而是最精彩的部分,如果你想要一个Happy Ending,也可以选择忽略彩蛋,这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了,皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。
我更喜欢彩蛋这个结尾,仔细分析,在99年的那场打斗中,书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯,但两个人都没死。书妍母亲先爬起来,以为英淑死了,准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着,所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离,然后跑到墓地遇到母亲,享受了一小段没有英淑的幸福时光。
但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话,并嘱咐她一定要握紧电话,此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话,也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来,杀了书妍的母亲,这就导致了19年墓地甬路上,书妍的母亲前一秒还在书妍身边,后一秒就突然消失了。(即过去和未来两条时间线是平行推进的,过去的某个节点的动作直接影响了未来,并且同时发生)影片最后被蒙着的白布掀开,小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍,也许自那以后的20多年,她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。
作者这个结尾的反转其实很巧妙,把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果,强行通过过去改变未来,结果往往事与愿违,就像蝴蝶效应,牵一发而动全身,事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏,来者犹可追”,过去已成定数,沉溺其中并无意义,重要的是珍惜当下,相信眼前的一切都是最好的安排,此时此刻才是决定命运的关键。
这也是所有编剧无奈的地方。
就比如,女恶魔囚禁了小女主,那女主在未来就不可能接到电话,也就没法告知当时女恶魔的死期,那女恶魔就会被养母干掉。
有人可能问了,活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了,没有了女主,这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢?还是悖论。
也就是说,不仅仅过去可以改变未来,而且未来的电话还能改变过去,再改变未来,无穷无尽。
女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的,其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑,还得问问人家为什么要杀人?还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕!不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。(女主这时候又不自私了,开始为了一条人命跟杀人犯对质了?真搞笑)直接给我的观感就是,这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的,真就是为了恐怖而恐怖,为了悬疑而悬疑,为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成,反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗?笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯,已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的,而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了,气人。
一通电话连通过去现在的设定并不新鲜,以前就有《隔世追凶》、《信号》,也有广播剧《遇上1983的女孩》。
它们共通的设定都是,现在的日期,通过电话会联系到N年前的同一天。
在了解设定之后,本片的剧情走向很顺理成章,没什么意外的地方。(所以在某些解说电影的短片,直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……)
女2身处过去,女主身处现在,过去可以影响现在,会觉得女主只能被对方要挟,无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱,这是全片最大亮点。
1.神婆。神婆在要杀女2的时候,女2问为什么要杀她,神婆回答,因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔,觉得后面应该会讲到,神婆通过某种方式,接收到女主角或者另外的未来人(未来的自己之类)给的提示,让神婆杀了女2来修复未来的时间线。
真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了(像《恐怖游轮》)。可惜,并没有……神婆只是路人。
2.善希。影片中,女2一直想打电话给自己的好朋友善希,不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏,是神婆进去了善希家,看着善希,这时还给了善希特写,看到善希脚上有伤(跟一开始的女主角一样)。
种种迹象,让我觉得善希应该是个重要角色,可能曾经帮女主角挡灾,使原本女主角受伤变成自己受伤;又或是未来的善希联系上过去的神婆,让神婆杀女2……
结果,善希只是个全程路人……
1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的,12345这样排列下来,从1到5必定经过234 。但电影当中,如果在1救了人,在5会马上复活;再到2时杀人,5时那个人会消失。……既然在2就死了,根本没经历过34,那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……
这个BUG贯穿全片,不止发生在人的存活上,还有在环境物件上,房子的字迹在过去写未来马上出现,在过去擦未来马上消失……
2……太多就不细说了,例如女主接到女2电话得知对方处境紧急,第一反应居然不是报警;例如过去的电话,谁拿起都是打到女主角接(你们只会按重拨键吗);例如女主角改变过去之后,身体是有变化的,自己却没有这些年的回忆;例如女主角改变过去之后,不是上网确认事件,不是打电话确认亲人是否健在,而是自己到处乱跑……
以上这些BUG,本来已经主动忽略——如果结尾能看的话,就不会太在意小瑕疵。可恶的是,结尾却是更大的BUG,让我一下子把忽略的缺点都记起来了。(就像,平常男方犯了一些小错误,女朋友是可以忍受的,但某一天犯了不能原谅的错,女朋友会一下子想起他过往的种种不是)
本来,片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了,那么电影虽说结尾含糊了一点,但整部片还算及格,而且结局温馨。
但,导演就是要画蛇添足,在结尾来再一次鞭尸,像极了《大话西游》的唐僧,你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦?
你忽略了整部电影的BUG,终于来到结尾,导演却唯恐你没看到有BUG,还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视!
这样的结尾,女2是什么时候连通上以前的自己?是在现在女主角救妈之前?——那么女主角就不会产生出有妈的现在!是在现在女主角救妈之后?——那么 bug1,女主角如果救妈成功,就不会有现在时的女2,所以女2没有办法跟以前的自己通话;bug2,女2的现在时就不是对应过去的此时,而是变成可以跟更早的时刻通话,这跟整部电影的逻辑相悖!
导演根本自己都没理清楚逻辑,却自我感觉极好再弄个bug结尾……
先说观感,提到科幻片,就有软硬之分,通俗来说就是影片是重在“科”,还是重在“幻”,很明显《声命线索》就是重在“幻”,以电话作为推进神奇事件开启的工具,联结两个不同时间的主角,故事就此展开。
其实科幻类型不管软硬,最重要的是在作品里要有自圆其说的世界观设定,逻辑自洽比硬核与否更为重要。
如果你不抬杠《声命线索》为何一台电话能改变未来这种设定,就可以继续往下看了。
该影片原本3月在韩国上映的,但由于疫情一拖再拖,最后卖给了网飞。
《声命线索》是导演李重贤的首部长片作品,他才29岁呀后生可畏,2015年就以短片《身体价值》而受到关注,短片以手持抖动视角贯穿全片,造成一种伪纪录片质感,短片讲述一位自称是处女,打扮女学生模样的女主,和一男的在酒店房间讨价还价聊着床上价钱,但这一切并没有那么简单,随着女学生电话的响起,我们跟随她的视角去到天台,原来这是一个更庞杂的,贩卖器官的骗局组织。
从《身体价值》这短片,就能感受到导演对悬疑反转有着特别的喜好,《声命线索》也同样如此。
《声命线索》虽然有着其他影片经典科幻元素设定的模仿,但李重贤并不排斥别人已经用了十多年设定套路,而是经过多方组合,搭建出属于影片自己的一套完整世界观,而且作为娱乐商业爽片,看起来还不错。
《声命线索》其实是改编波多黎各的一部2011年的《超时空来电》,这部电影到现在大家还在争论是不是精分片,同样《声命线索》现在也是一样被争论不休。
曾经在《燃烧》一脱惊艳的全钟瑞,也在影片中为我们再次表现出超强的演技,尤其是后半段那嗜血疯癫的形象,舌头舔着上嘴唇的细节,都让人不寒而栗。
《声命线索》前半段虽然节奏相对缓慢,后半段开始发力,造成一个个小高潮,是一部值得推荐的类型电影。
为了更好解析结局和彩蛋,我们先弄清影片世界观。
在影片中,时间是并行前进的,如果女魔头那边是1999年11月18日,那么书妍的时间就是2019年11月18日,除了年份相差20年,月份和日期是一致的。
这就解释了过去改变未来跟着改变的设定,在影片中书妍父亲火灾丧生是1999年11月27日,在这一天女魔头救了书妍父亲,所以未来改变那一刻,也是从2019年11月27日作出改变,变成了书妍父亲没有死。
但这一切只有书妍的记忆没有和时间的改变得到同步更新,书妍始终会停留在她所经历的线性时间的记忆中,这和《蝴蝶效应》角色设定是一样的。
关于彩蛋,首先要解释的是,彩蛋不是分支出另一个结局,也不是所谓的平行时空,只是填补了影片决战戏份未来女魔头接的电话。
而女魔头通话的对方正是20年前的自己,也就是说,彩蛋只是结局的延伸。
网上有人解析彩蛋用到薛定谔的猫理论,呃...影片没有那么硬核了,彩蛋就是一个剧情的延伸而已,书妍母亲和女魔头从二楼摔下,其实两人都没死。
那这时一定会有人疑问,既然过去女魔头没死,为何在2019年女魔头砍向书妍时突然消失呢,要解决这个问题,我们要先来缕清整部电影两个重大角色设定方向。
《声命线索》的角色设定目前分为两大方向,一个方向认为这是一部主角精神分裂的电影,书妍和女魔头是同一人,另一个方向是这是按照电话作为时空穿越通话桥梁,以此为展开故事。
在我看来两个方向都有其自洽的逻辑,这也是我觉得影片最有趣的地方。
先说第一个精分主角设定,前面提到了《声命线索》改编自波多黎各的《超时空来电》,《超时空来电》被很多人视为精神分裂的影片。
其实在《声命线索》也有被暗示过多次,首先是书妍和女魔头都是28岁,女魔头在墙上画的手掌印,正好也和书妍的手是吻合的。
影片第一次改变未来,就是书妍父亲被获救的时间。
而之后我们也知道,书妍其实因为自己打开了煤气,导致家里火灾,所以那时的书妍受不了这样的打击,有了幻慌症,同时也分裂出两个人格,也就是书妍的善良人格和女魔头。
甚至片中书妍母亲的脑瘤,或许就是书妍自己患上的,这可能也是间接造成书妍精神人格分裂的诱因之一,在影片开始不久,书妍就在医院听取脑瘤报告,医生说着手术造成的症状时,影片BGM出现了刺耳的耳鸣声,这似乎暗示了书妍精分加剧的开始。
而且其他角色,或许也是书妍自己编造出来的,比如超市的女子,她腿部烧伤的部分,而之前书妍被烧伤的部位一致。
所以按照精分方向去解读,影片真相是,书妍是女魔头人格时,杀了生母和养母,然后杀了警察和草莓男还有拾荒者。
这也解释了影片彩蛋最后书妍和母亲走在扫墓路上时,为何母亲消失没有引起书妍的惊讶,而是她继续前行,这个镜头似乎说明书妍是一位精神分裂者。
当书妍脑子里那位善良书妍人格战胜女魔头,书妍认为母亲和她在一起,但当脑子里女魔头再次醒来后,未来随即改变,母亲消失,善良的书妍人格被绑在了椅子上。
当然如果你不认同这样的精分设定也没问题,影片另一个更为主流,就是真实双女主设定路线,这样也会让影片的科幻设置逻辑更具存在价值。
按照真实双女主方向解读,我们现在来解决前面说的问题,女魔头在1999年既然没死,为何她在2019年砍向书妍时突然消失,这个解释其实在影片前面已经展示过多次了。
根据前面提到的过去和现在时间平行同步改变的设定,书妍父亲在1999年11月27日活下来后,2019年11月27日书妍重新家庭团聚。
但在1999年12月31日早上,儿时书妍和父亲去女魔头家里,女魔头杀掉书妍父亲后,在2019年12月31日早上,书妍父亲消失,书妍躺在隧道里,等到她回家,家里也变了样。
总结下来就是,过去即时改变,未来也会相应同步即时改变,“即时改变”这个科幻元素设定很关键。
所以当书妍母亲和女魔头双双坠楼后,未来相应即时改变,2019年女魔头消失,并不是女魔头死了,而是女魔头选择另一个方式活下去和对抗书妍母女。
结合结局和彩蛋,整个结尾事件的来龙去脉应该是这样的。
在书妍告知过去女魔头干掉拾荒者后,未来改变,女魔头逍遥法外20年,房子也相应改变,女魔头之后会一直住在那房子。
然后1999年的女魔头打电话,接听的就是她未来的自己。
注意,穿越电话只能从过去打给未来,未来不能打回给过去。
影片彩蛋中2019女魔头是等到电话铃声响起,才接的电话。
在2019年女魔头脖子上有伤疤,这也证明了是在过去时,她和书妍母亲搏斗留下的,于是2019女魔头警告过去自己可能会死,为何用“可能”,其实这个台词很严谨,因为过去可以改变未来,所以2019女魔头也并不能保证她的警告,是否能让过去自己活下来。
这里有人会疑问,既然过去女魔头已经知道一切,而且彩蛋中2019女魔头还强调,要紧握电话才能改变一切,但为何当时还被书妍母亲拿到了电话呢。
这里我的理解是当时女魔头大意了,女魔头认为她只要坐在电话旁边,就不会有问题,但结果书妍母亲比较没礼貌的拿起了电话。
而2019女魔头估计也没说相关细节,从而导致了过去的事情还是按照预定的发展,并且改变了未来,也就是我们看到的结局。
等到书妍母亲和女魔头从二楼坠下后,我们假定当时是2000年1月1日凌晨发生的,之后书妍母亲先苏醒,然后带着儿时的书妍离开,并报警,但在警察赶到之前,女魔头也醒过来,并逃离现场躲起来,这个房子也没法住人了。
过去的改变即时改变未来,所以在2020年1月1日凌晨,女魔头瞬间消失,书妍所处的环境瞬间发生变化,变得无人居住,她马上赶到墓地想确认母亲是否死亡,发现母亲并没有死。
而这时在2000年1月1日白天,女魔头醒后再次找到书妍母女,并把书妍母亲杀掉,这就造成彩蛋中2020年时书妍母亲瞬间消失。
有人会觉得是女魔头醒来后,直接补刀还有呼吸的书妍母亲,从而导致未来母亲消失,这个说法虽然成立,但镜头有给到女魔头苏醒时,旁边的书妍母亲已经不见了,所以这也就证明书妍母亲比女魔头先苏醒。
不过这镜头有点穿帮的是,不远处其实躺着警察尸体,也不见了,难道书妍母亲醒了以后,不光带着儿时书妍离开,还背上警察尸体?
彩蛋中还有一个是书妍被绑在地下室,这可以理解为在过去女魔头把书妍母亲杀掉后,再把儿时书妍软禁,或者时间直接跳到2020,女魔头把书妍抓起来。
当然,影片彩蛋更现实的原因,我觉得是为了续集做铺垫,也就是双女主的对决戏还没完,而且影片中也埋了一些小坑,比如养母虽然迷信,但她还真能算出女魔头会变连环杀手,而且养母“算命”时,还出现了女魔头未来杀人的画面。
或许养母也和未来某个人通话也不一定,而且女魔头生母怎么死的,也没交代,这些都是续集可以挖的细节,如果影片做续集的话。
好!以上就是我对《声命线索》浅薄的解读,欢迎理性讨论,毕竟这是一部以娱乐商业为主的电影,穿越题材本身,尤其是还要框定在特定该影视作品的世界设定内,用极为苛刻的科学眼光看待,一定会存在所谓的bug,我认为也不需要太强求,《声命线索》能把几个典型的科幻设定套路交织在一起,并还能分支出多个方向的逻辑自洽,还能拍得紧张刺激好看,这是这部商业娱乐爽片最大的优点了。
如果你最近片荒,可以考虑这部《声命线索》。
《超时空来电》《海市蜃楼》《黑洞频率》《手机》,结尾的反转真是鸡肋,不如编个套路把开头女主丢的手机做做文章
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
能不能打电话给10分钟前的自己,看到第一个片尾字幕就关机?
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
你说结局要是全钟瑞留着幼年朴信惠养大她,成人朴信惠醒来发现全钟瑞是她妈,该有多震撼
让人对日渐疲惫的韩国通俗类型电影重新燃起希望的一部作品,如同曾经令人钦佩的在极强的模仿能力驱使下对外来经典模式的改进、变奏与最终的实现完美本土化,如同曾经那些宣告一个个未来之星到来的一部部闪光的作品,于李聪贤是,于全钟瑞也是,李沧东果然没挑错人。
https://i.lavayou.cn/archives/4098 自己坑爹自己要承认啊,不然越描越黑最后坑全家。
不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转,朴信惠最后一幕都被拍的像国产恐怖片镜头,简直和全钟瑞的MV式演技一样用力拙劣。
时空来电拯救未来的蝴蝶效应,曾经每一次的细微改变都会引发后面一连串的变化,而反派女主母亲那句“你不死,将会有更多人死去”更是一语成谶,是本片的点题之句,跟魔鬼做交易的后果就是自己也会陷入漩涡之中无法脱身,而最后一而再再而三的反转,更是留给观众更多的想象空间。说实话,类型片完成这样,可以了。
还蛮好看的。像是带着后悔愧疚情绪做的噩梦,每失败一次,便强行重来一次。但在梦里与母亲和解,与自己和解,不如现实生活中珍惜当下,不过也可能没有当下可珍惜,只好在梦里实现这样的愿望。以及韩国电影里的恶女实在是太有个性了,演员应该也演得蛮爽吧。
20_217。先说朴信惠有进步了,但比起金钟瑞自然是差远了,金钟瑞真的很不错,虽然是演个相对来讲也许容易演的坏人和外放的角色,但狂放之余也相当有魅力。话说回来这电影完全是女性撑起的呢,四位。故事还可以的,虽然梗不新,中间转场的华丽效果和第一次改变未来的走向增加了新鲜感。最后正义战胜的部分相信多数人都会觉得无聊,但(是的后面还有)彩蛋也不错。作为韩国一贯的恐怖片套路来讲这部算是可以的
❶摄人心魄的英淑、有气无力的书妍。❷正向的影响时间线的行为所产生的影响,通过视觉效果(如:燃烧的楼梯、袖口的草莓汁液、隧道的车祸、地板的血书等)得到清晰的呈现。❸画蛇添足的反转——反杀和握紧电话在那时有直接关联?
朴信惠那个角色给的筹码太少了,中间还发了两次昏(一次把已知对方会落网这一最大底牌起手就给白扔了,一次把捡到物证的拾荒老人真实信息透露给对方),导致力量悬殊被吊打。她那阿西吧绝命一吼后,观众以为她能来个爆种反击什么的,然鹅并没有什么大招,让这个角色看起来像个强行被降智来给反派开挂的工具人
看完从盒马买了两盒草莓
知道她已经杀人了 不问就好了 被警察抓住完美
从肉身穿越到媒介穿越,无论哪种穿越也要讲究基本法,就不说这头救人那边复活的戏码多么可笑了(即使是烂大街的超英电影,套用穿越元素时还知道考虑对尚未发生和既已发生的影响)。对于背景架空的科幻片或超英片玩玩逆转未来隔空对话的戏码还行,结果全世界都爱跟风这一套,这类从一开始就站不住脚的设定放到上世纪还能唬唬人,放到现在除了让人噗嗤冷笑外毫无意义。(都在提结尾那个“彩蛋”,这片最大彩蛋难道不是金叹的妈妈终于成了车恩尚的妈妈……)
全鐘瑞nb,朴信惠演的不差但還是被戯齡比她小這麼多的全鐘瑞吊打,如果李恩珠沒死讓她演朴信惠這個角色或者《綠魚》的女主沈惠珍年輕時演,找一個跟全鐘瑞演技同層次的更有看頭,或者把朴信惠這個角色換成男的讓劉亞仁來演,全鐘瑞真的nb,這才是她的第二部戲啊,前途無量,從書妍她媽沒死到又死了的反轉連接的不順暢(沒有這個反轉會四星半)(突然又想起韓石圭來了,明明演技那麼好,現在卻沒啥資源)
养母虐待英淑是英淑的一面之词,善希说英淑养母救了自己一命。英淑和书妍一样,也有幻谎症。养母之所以杀英淑,是因为她能通灵,能看到英淑未来会成为杀人犯(第43分钟)。书妍明知道英淑是杀人凶手,居然还去问她。而且还动不动就挂英淑电话,从而激怒对方。如果书妍不去问英淑有没有杀人,也不激怒她,而是装傻,说不定她的父母都能活下来。没错,如果书妍不激怒英淑,就没有后面的剧情了。所以编剧是为了推动剧情而推动剧情,不在乎是否符合逻辑。英淑杀了那么多人,甚至囚禁小孩、杀死警察,居然逍遥法外20年都没被抓住,还能继续作案。依然是韩国电影一贯的操作,给警方和主角降智,给反派开挂。虽然不喜欢“正义战胜邪恶”的老套剧情,但这种主角、警方智商欠费的电影也没什么好看的。平行宇宙、人格分裂都是过度解读,平庸之作而已。
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
信号版蝴蝶效应,全钟瑞演技牛逼,相较之下朴信惠的韩剧演技就显得不太够用了