1 ) 浅坟的隐喻
关于这位名导的处女作《浅坟》和后来的《猜火车》已经有很多人对比过,对于电影制作这方面我并没有充足的知识,但仅从故事结构与内涵来看前者在我心里更胜一筹。《浅坟》与其姊妹作均谈论了在一个社会精神空虚的年代,物欲是如何让友谊亲情等看似坚固的人际关系一触即碎的,但却为扩展研究提供了更加宽阔的视角:色彩的布置,节奏,镜头插入,银幕叙事的游戏,以及对于生命先验知识的触及。整个故事围绕着经典的“外乡人”母题展开,讲述了个体在进入一个新环境之后被环境分解、蚕食的故事。(类似的呈现了这一动态变化的电影有《布达佩斯大饭店》,《海上钢琴师》,《双峰》之类,不过前两部电影是借外乡人之口进行叙事,故事主要的重心另有其人)导演将故事地点设置在一个半开放式的场景(公寓),虽然角色并没有在故事当中在物理上被限制出行进入,但由于事件的严重程度与私密之甚,三个主角被牵制在了公寓这一舞台之上。死者其实是非常典型的一个外乡人的形象,进入故事之后迅速地死亡,而原住地的主角们负责分解他残留下来的物质与精神存在。可怜的雨果甚至不能干净地死去,个人面对庞大的抽象意志时的无能为力被体现得淋漓尽致。在大卫被警察问及公寓的居住人数而反复强调“这里只有三个人,并没有第四个人“时,死者雨果在这座公寓里最后的一点痕迹都被消磨殆尽。
此外,和朋友浅聊之后,我们一致认同这部电影与陀思妥耶夫斯基的《群魔》不无相似之处,从先前提到的对于母体的讨论来看,《浅坟》似乎有着陀氏对象征主义歇斯底里的追求,每一个角色都扮演着其背后更大的一种思想。展现一个人物成熟的性格不再是叙事的目标——塑造,而是叙事展开的基础——建造。人物性格本身即是剧情推进的动力。如果阿历克斯并不是近乎完美的恶,朱丽叶不再冷视他人及自己的情感,大卫敏感多疑的内心,这个故事将没有办法迈出一步。
《群魔》中提到了一则圣经故事:是因耶稣曾吩咐他说:'污鬼啊,从这人身上出来吧!’……在那里山坡上,有一大群猪吃食。鬼就央求耶稣说:'求你打发我们往猪群里附着猪去。'耶稣准了它们,污鬼就出来,进入猪里去。于是那群猪闯下山崖,投在海里淹死了。这段内容实际上就对《浅坟》的主题做了非常巧妙的概括。死者的原罪在公寓三人当中借渡而散,剩他们同类相残。然而鬼就这么消散了吗?地板上,取证摄像机对着血泊里的阿历克斯苍白的脸开启闪光灯,如昭示的光芒一般扑向那张微笑的面孔。地板下,沾上了他血的英镑即将流通到整个爱丁堡,进入英国的各大银行。
2 ) 欲望下的背叛
《浅坟》作为一部处女作来说无疑是成功的,同时也使得导演丹尼·鲍尔崭露头角,自此利用摄影以及剪辑展现出迷幻感就成为了其标签,尤其是接下来的那部《猜火车》将这一特点诠释得登峰造极。丹尼·鲍尔从来不是个安分的导演,从他的履历表中我们可以看到《猜火车》这样的青春片,也有《127小时》这样的冒险片,甚至还有《惊变28天》这样的惊悚片,可以说他一直尝试做不同类型的影片,并试图打破一些固有的模式,所以我们看到的丹尼·鲍尔的电影总有种反类型片的意思。
三毛曾经说过:“人的第一部作品,往往不经意流露出自身灵魂的告白。”从《浅坟》中我们看出了丹尼·鲍尔对人性欲望的展现,当然这是一个隶属于全人类的大命题。导演巧妙地设定了三个性格迥异的人物来指代人类的不同的心理层面:做会计的David心思缜密,但往往也会陷入极端,如同我们生活中理性的分身;记者Alex是个今宵有酒今宵醉的家伙,他对欲望呈现出了一种毫不掩饰的状态,可以说这个角色是我们平日里不会向外人显示的一个层面,可他却无时无刻地不在背地里操纵我们;医生Juliet则相对复杂些,她既不会表现出对金钱强烈的欲望,也不会做出一副忧心忡忡的样子,她更像是一个理性与感性的完美结合。把这样三个角色放入一场金钱游戏中相互厮杀,势必要引起一阵腥风血雨。
从影片的镜头语言能够看出丹尼·鲍尔从一开始就是个擅于玩花样的导演, 当摄影机对准David那张苍白的脸继而旋转时,一个精彩的故事就此展开。接下来镜头快速地在街头逡巡,对应了David的那句独白“这个故事可能发生在任何时间任何地点”。片中还有多次对楼梯的特写,有仰视有俯视,有《迷魂记》式的旋而上,这为影片蒙上了一层神秘的色彩。结尾处Alex倒在血泊里嘴角上扬,导演把镜头从俯视全身转为侧面的特写,然后默默降到地板下定格一堆钞票,观众这才恍然大悟Alex那狡黠的微笑背后的含义,所以说好的摄影技术不光让人赏心悦目,更有一种超越对白的叙事功能,这一点跟剪辑很像,本片的剪辑并不是太花哨,但还是能从细节看到一些心思。新房客掏钱付房租一场戏,鲍尔特意穿插了其抢劫的片段,揭示了金钱的来源。而在三人处理新房客尸体时,黑帮分子恰恰在寻找新房客,这两个场景的交叉剪辑也有种因果的关系。
其实电影讲述的故事很简单,就是三位老友在面对金钱的诱惑下如何分崩离析的,拿一头一尾David的自白来总结就是“如果你不能信任你的朋友,该怎么办?”导演的高超之处就在于他拍出了一种信任逐步瓦解的疏离感,以及潜藏于人类内心的欲望本质。我们甚至搞不清楚那箱钱背后的利益纠葛,但它就是有能力推动人们朝着自我覆灭的方向走,不是友情出了什么问题,而是胸中的欲望吞噬了理智,为三个人挖下了一座浅坟。
3 ) 需要救赎的人性和需要教化的人性——《浅坟》引起的思考
你一定会承认人性之中的肮脏和邪恶,可你是采取何种方式去摒除这些东西在你的身上的存在?观察周围的人多是不去想而是积极地向着所谓人善的道德和教化努力地平复着内心的躁动。这就是中国人看待人性恶的方式,回避而教人向善,而所谓善由权威确定并由舆论监督。我想,你回避了人性的一部分也就回避了自我于人性的自觉,没有了自觉地人性多没有独立自由的思维,多趋向于社会集体观念,多在意舆论和社会评价。这样的方式多把恶与善分开,推向两个极端,可是无论是再伟大的先贤也是善恶同时存在统一。这样的方式对待犯错的人的态度是极端和扭曲的,而犯了错的人也加入大于本身的耻辱和对于宽容他的人加入了大于本身的感恩。这样的人性带来的看待事物的方式多是非此即彼的二元论,多是一种激烈的态度。这样的人性不会产生对生命的尊重,而是狂妄的自大和封闭。看看另一端的人是如何处理的。西方的宗教的基本态度是人是罪恶的,人生需要赎罪。这样的态度蕴含着产生现代社会的种子,如同我一直坚持的,只有痛苦才能让人进步。思考人的恶,就会寻找人的善。对于恶的内疚就会更加谦虚于所面对的其他生命。寻找救赎之路就会思考人的意义。寻找这种意义是靠上帝和宗教还是理性和科学,中世纪的痛苦让人自觉于理性,科学的救赎之路。当然,其他的强调恶的文明由于其他因素如地理没有产生科学与理性的现代文明。这样对待人性恶的态度会让人更轻松更宽容也会统一。当然也会让少数人更加邪恶和扭曲,因为种种其他的因素把他推向恶的一端的黑洞而无法靠自身意识的力量解脱出来。
以上的思考是我看了丹尼-博伊尔(丹尼博伊尔)的处女作“浅坟”介绍后的思考。我没有研究过西方的宗教,只是想想。“浅坟”是一部黑暗惊悚的电影。说的是三个游戏人生的年轻人利用出租房子作弄人但遇到一位携带一笔巨款的投缘人。他们接纳了他,可一天这个男人赤裸裸的在他们面前神秘的死去而留下了那笔钱。这三个分别代表温暖,积极,阳光,代表扭曲,邪恶,黑暗和代表投机于情感游移于善恶之间获得利益最大化的女人的三个年轻人完全忘记了道德而是把这个男人的尸体偷偷运到树林准备处理掉。他们抽签决定谁把尸体分掉,导演安排了那个黑暗和扭曲的人去做。事后,其他两位还是快乐的游戏人生。而分尸的那位却越来越变态越来越邪恶。他躲到阁楼里,不和其他人接触。独自陷入分尸是邪恶的幻想里去,同时把那笔钱视为私有财产用胶带绑好藏在水箱里。突然一天来了两个人来找那个男人留下的钱。他们制服了楼下的两个,却在阁楼上被已经非常变态的人冷酷的杀了。矛盾终于爆发,三个人为了这笔钱争斗起来。看似积极的代表和那个女人是一伙的,他们联合杀了变态者,但那个女人留下了被刀钉在地板上同伴带着钱走了。可没有结束,当女人打开钱箱是里面满是废纸,镜头回到躺在地板上露出笑容的人身上,镜头下移,让观众看到了藏在那里的钱。电影结束。丹尼-博伊尔(丹尼鲍伊尔)的电影一直用理性和感性思考着人性,而他一直用天主教思想,浪漫主义和游戏主义来理解人性,并统一与他的电影中。人性的恶是他一直的批判,而人的觉醒又都在让主人公拥有一笔钱之后而与过去诀别。罪恶需要在罪恶中自觉,而往往让人救赎的是外在的机会。钱是想离开罪恶的人的机会。
看完介绍想到那些后有看到焦点访谈采访新的教育部长,给我的反应还是教化和约束人性的部长。以前是孔圣人,现在是党。教育部只不过是党统治的工具,手段和以往本质上没有什么区别。中国的思想现代化还要在这种迷思中徘徊多久,还是重复中国的兴衰史吗?
4 ) 片头片尾与猜火车如出一辙
1994年英国电影<Shallow Grave>《浅坟》:作为大导的处女作,选择这样的题材是非常稳妥的,cult风虽然不是很纯粹,但是看得出Danny异于常人的想法已经初现端倪,故事到后面虽然有点扯蛋,但是拍摄很有看头,明显看得出两年后的猜火车从此就开始了酝酿,尤其片头片尾独白跟猜火车那著名的头尾如出一辙,结局很有意思,虽然过程略无聊。
5 ) 人为财死,鸟为食亡
距离丹尼保尔拍摄TRANSPOTTING还有些时日,此部《浅坟》令其展露头角。顺道让EWAN MCGREGOR预热英国观众眼球。
影片以三个雅痞同居招揽合住人开始。一陌生房客裸身暴毙屋中,留下一箱钱财。三人商量将其截断四肢,敲碎脑袋埋入林中后瓜分钱财。随后黑道为财上门,三人此时已收不了手,为财杀人。终究纸包不住火,事情败露,此时三人各怀鬼胎欲夺此钱财,杀个你死我活。最后结局之微妙堪比盖里奇的《两支大烟枪》。
此剧主角为英国典型中产阶级(记者、医生、财会人员),平日虽同居如亲友,却终究抵不住钱财诱惑。斗计斗心斗智斗力,皆为天上掉下之横财。情节惊悚,拍摄手法独立。黑色幽默洋溢其中。比如三人去超市购买分尸用具时的欢乐BGM。双叙事分镜亦极有英伦CULT片感。另外分尸时鲜红的背景之创意亦让人赞叹。
6 ) 《Shallow Grave[浅坟]》由结局反射的癫狂
http://axinlove.com/2009/06/shallow-grave/《Shallow Grave[浅坟]》由结局反射的癫狂
by @xinl.ve 090623
两套寓所、六个男男女女,可以拍出二十季数百集的OMTV《Friends[老友记]》,两男一女三个人一套公寓,可以拍出一部怎样的作品?在这种高考命题作文的框架里,Danny Boyle[丹尼·博伊尔]创造了一部让评卷人面面相觑瞠目结舌的作品。如何给分,如何下评语?电影该有的道德判断,教化作用,或者是意识形态决定的宣传意义,如此种种,《Shallow Grave[浅坟]》都放哪去了?
无意识的迷幻色彩,不只是疯人院的放风时间会出现,也不只有磕了药的小青年才干的出来,通常意义下的知识分子导演偶尔给自己注射点什么液体,便有了妙笔天成的况味。从疯狂的青春片转变到惊悚恐怖的杀人事件,电影的剧情和音乐交代了如此走向,而“善恶不分,价值观传递不明,鼓励纵容坏人坏事”的结局才是整个电影无意识迷幻的点睛之笔。三个浑球青年没有得到各自的惩罚,没有给观众快意恩仇,也未曾按照观众的预期行进,《Shallow Grave》变成一出活脱脱的娱乐电影。是不是这个意思,是这个意思。
正常的预期 超出预期 评语
老实人David生气起来变成一头蛮牛 最终死在自己人手里 世界并不给实诚太多的宽容
情感上摇摆不定的Juliet,善变的女人 她也不过是利用二人达到独吞的目的 滑稽而讽刺的写实,人性普遍的悲哀
最聪明的浑球Alex应该聪明反被聪明误 感受自己的鲜血滴在地板下隔间里藏着钞票的快慰 电影无意识的癫狂
夸张荒唐征召房客的青年,有一点点燃烧大麻后的疯狂,以为是青春故事的序曲,逐渐的演变是导演幕后黑手操控的过程。当电影的基调要变成导演自己要吸入超剂量的可卡因的时候,谁都拦不住。看着已经有了一定性格的三个青年,逐渐开始彼此欺骗尔虞我诈,直至一个白马的胜出。本片的意义何在!振聋发聩的提问只会让人迷失和眩晕,磕了药的导演要发疯,谁都挡不住。
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理性的人肯定会问,什么时候Alex把那么多钱调包的,David不是一直守着那堆钱么。问我?我怎么可能知道。问Danny Boyle,他知道的话,肯定在电影里交代伏笔了,要不好好回去再看电影。还是没有看出来,那就是Danny Boyle他自己也不知道!!如此的结局,只是供疯狂的影迷去玩味解读Cult[邪典]类型电影的路数,并不用太过计较。
Juliet气冲冲等上飞机的摸样,和《Burn After Reading[阅后即焚]》中的Clooney一样的黑色幽默。
撞到的本片,并非为了捧Danny Boyle[丹尼·博伊尔]的《Slumdog Millionaire[贫民窟的百万富翁]》的场。
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愈是沉默的那个,鲁迅先生说的好,不在沉默中爆发就在沉默中变态……哦好像不是他说的。给最后一场戏加一分吧。那时的九任胡博士可真是英俊啊,一直觉得眼熟,看到最后STAFF我才认出来,失敬失敬。
试用弗洛伊德解读:阿历克斯代表本我-原始的欲望,大卫代表自我-理性和机智,朱丽叶代表超我-终极理想。理性遏制了欲望,却被理想扼杀,最终,一切原来都是欲望的棋子。。。
人为财死却在沉默中变态,最毒妇人心不敌黄雀在后。
留了这么久终于看了,这电影太TMD好看了,大气不喘的好看。。果然,不管谁,还是处女作最直接最坦荡最激情。。。像保尔这样的,以后跑了那么长的路,兜兜转转还是围绕着一个主题。。跟贫民窟这样精雕细琢的获奖产品比,像浅坟这样的处女作更有种赤果果的可爱本质,恩,至少我是这样想的
三个好友为了一箱钱反目成仇。杀人是可以上瘾的,所以不能多杀。不是自己的东西千万不能拿。
9th阁楼大作战红色夜幕下的分尸梦魇,伊万异装癖high翻结尾惊天逆转,凯瑞亡命医师逃之夭夭。鲍尔处女长片初显磕到死精神,迷幻手法在猜火车里发扬光大,欢乐闹腾在贫民富翁里登峰造极。鲍尔爱钱,更爱用钱作为导火索引爆故事。
谁笑到最后谁才是赢家。第一次在找到钱的时候放的ella的音乐my baby don't care for show 我笑了。很诙谐。第二次是ewan中刀子然后那个女人尖叫着跑去飞机场,镜头特写地板下钱上带着血迹,ewan躺在地板上面我又笑了
人为财死,说得一点都没错。几个各怀鬼胎没有底线的人混在一起,就会相互促进在死亡的道路上狂奔。整部影片差不多就在一个场景里,却也拍得很是复杂。人性,最是难测,亦如阿加莎所说,也最让人失望。
四不像的尴尬剧作,Danny Boyle 就这些能耐罢了。
影片的人物塑造丰满出彩:腹有良谋工于魅惑处乱不惊的女王范儿、玩耍至上欲望奔腾妙招迭出的弱受男孩、冷酷乖戾心思缜密强力爆发的无趣宅男。此三位在英伦黑色中密闭智斗,自是暗流汹涌高潮巨嗨。至于那友谊与信任的质疑,只能说是这逼装得忒没营养了。【★★★☆】【舍】
情节的发展和人物行为的逻辑性与通过片头结尾的独白表明的影片想要表述的主题——友谊和背叛、金钱和信任相互对不上。三个人从相互信任到各自疯狂、逃离杀戮偷窃的转折铺垫不够细腻,说服力还是不足。ps凯瑞有露点镜头。
Danny Boyle因为奥运会开幕式又火了一次,不过这部处女作只能算中规中矩,非常一般关于“钱”的剧本,稍微出彩的是三个主角的各种诡异性格
如果有一天,你不能再相信自己的朋友了。。。那是因为共同的利益转变为你争我夺。
这部处女作比起成名作来可是差远了,恐怖不够、人物性格塑造不够、生活背景交代不够,镜头剪辑又很拖沓,有人说这像两杆大烟枪,但是比烟枪来差远了。最后反转结局还算好看。伊万太美了,所以应该秉承我一贯的原则,看片一半就是为了看美少年美青年和美中年。
前半部分真心好看,不论是剪辑还是镜头都有着之后《猜火车》的影子,但是后半部分的故事实在是太枯燥了。
博伊尔成为大师的第一步。一间顶层公寓和一间阁楼。醒来发现朋友已经不再值得你信任。密闭的空间充满勾心斗角。这种酷英国透出的绝望气息是之前同时期的片子我所没有看到过的。最后伊万苍白的笑脸和血滴在英镑上的close-up深入人心。
天呐,那个时候的艺术愤青是多么可爱啊,年轻时候的光芒照亮了整部电影,对人性异化物化表现得淋漓尽致,佳作一部。
处女作就如此了得哇哇哇!有些手法在《猜火车》里沿用了,也难怪后来能拍出出色的恐怖片!故事编的很棒!一直勾着观众的心!结尾颇有《两杆大烟枪》的味道!之所以对《猜火车》不感冒,是因为它在批判一种离我很远的真实;而《同屋三分惊》的故事,可以发生在任何城市。
很好看~很时髦~不过我总不能给一部导演自己都不满意的电影5星对吧~否则也就不存在猜火车了,推测编剧被朋友黑过那人还像Ewan McGregor一样帅,要不然2部都是卷钱卖友的电影怎么解释?……题外话,自己也yy过要拍个电影,看了这部想想还是洗洗睡了,没法创造这种水平的处女作怎么可能当好导演……
1.猜火车的时候,我就厌恶伊万这B,夸张而放肆的动作和表情,让我直接想杀了他 2.沉稳,不管你是好人还是坏人,沉稳是成功之本,浮躁是惹祸根苗 3.不再看伊万不再看英式黑色幽默