许鞍华1981年执导的《胡越的故事》,大概才是她后期典型风格的起源点。做为香港电影新浪潮的代表作,本片呈现典型的欧洲电影风格,那些看似漫不经心的,几乎与电影情节无关的细节,无一不体现着欧洲电影的情趣,典型如泰迪罗宾领衔的侏儒群舞,街头寻找男朋友的人妖,这种细节无一不拖宕了叙事效率,但却为电影带来了风情。另一方面,它又巧妙采用了镜面反射画面,像欧洲电影那样,镜头不通过剪切叙述剧情,反补了叙事效率。
本作被后世影评人归于许鞍华“船民”三部曲之一。在我看来,《胡越的故事》与当时越南船民这样一个社会议题关系不大,它只是从一个船民的故事引申开去,通过一个悲情杀手的故事,表达身份认同的焦虑。我们从后期的许多作品中可以了解到,“身份认同”可称之为许鞍华导演的一个创作母题。在本片中,周润发饰演的男主角是一名在统一战争后逃离越南的华侨,从越南到香港,为了移民美国而又误入菲律宾,为了一个互生好感的女人沦为杀手。而这样一个没有合法护照的杀手,成为阐释“身份认同焦虑”的极佳主体。电影中的一个镜头,是周润发将无用的假护照烧掉;更有一个角色的台词说到,“我们无法在哪一条唐人街,都一样啊。”华人身份的漂泊无依,几可看成是当时香港社会的身份焦虑。
另外,电影是带着明显的政治倾向的,这个倾向就是对当时越南政权的控诉。联系本片的拍摄的年代,这样的政治态度是与祖国大陆相一致的,我们更可以从许鞍华的下一部电影得到证实。还是,本片的编剧是张坚庭,从他后期的导演作品来看,他喜欢在电影中加入政治表达。
这部电影是周润发和钟楚红的第一次大银幕合作。周润发饰演的胡越是一个从越南逃出来的难民。电影的第一个镜头就是胡越坐在难民船上。也正好承接了许鞍华《投奔怒海》中最后一组镜头。逃到香港的胡越,在安置他们的难民营中逃过了继续追杀他们的越南特务。于是他逃离难民营,藏在一个公寓中,在朋友的帮助下准备再逃往自由的美国。胡越遇到了同时越南难民身份,由钟楚红扮演的沈青,两个人相爱,结果不料在从菲律宾转去美国的途中,沈青被卖为妓女。为了拯救女友,胡越被迫为唐人街老板钟仁当杀手。在最后两人要脱离钟仁的时候,却被设下陷阱,沈青和胡越的好友阿三都被杀害。胡越一个人完成了复仇。在大海中埋葬了自己的爱人。
这部电影除了保持香港新浪潮的新锐之处外,作为一部政治题材的影片也具有很深的政治寓意。在历史上越共统一越南后由于实行残酷的政治迫害,有十年的统治国家经济崩溃,人权沦丧,酿成了一个庞大的难民潮。影片拍摄于中英双方关于香港前途问题谈判的前一年,借越南的故事也表达了港人对于自身身份定位,前途命运的一种焦虑情绪。八十年代,冷战还在继续,政治意识形态的斗争还是世界一个焦点问题。
许鞍华借助这部《胡越的故事》继续思考一个主题:个体在无力抗拒,也无从逃离严酷的社会环境下,那宿命式的悲剧。而那种个体漂泊的感觉则是许鞍华以后一些列影片中不断诠释的。
许鞍华导演的早期作品,小鲜肉其实的发哥和钟楚红联手之作,发哥年轻时也演过邋遢的小角色啊。倒是邵氏的老片子总是有老脸罗烈出现,不管是武侠片还是现代片,杀手阿三,这个被他塑造出来的形象也很让人回味,整日醉酒,对未来充满了迷茫。但说到底,又是一部有情有义的电影,老港片似乎一直信奉这样的理念,与内地片不同,不论对错,不问生死,总是将情义放在第一位,说过的话,就要用一辈子去承诺。
胡越的故事.The.Story.of.Woo.Viet.1981.FRA.BluRay.x265.10bit.2Audio.mkv
这部电影,是一部讲述着海外华人流亡的故事,是30出头的许鞍华的大作,获得1982年香港金像奖最佳编剧。
电影的男主角是位越南华裔,叫胡越(周润发饰演)——借台词对这个名字的评价“又胡又越,一看就非我中华”。
这位越南华裔的命运,像极了所有在大环境下无处可逃的人的悲剧。
越战结束后,胡越随着百万越南难民,流亡至香港,对于混在越南难民中的越共,特工发现后会秘密杀害。当胡越反杀将他视作越共的特工后,胡越在笔友(缪骞人)的帮助下,找到蛇头帮忙办假护照偷渡去美国。
片中的周润发非常年轻,和英雄本色中的周润发比起来,简直像是个高中生。然而此时的周润发就已经展现了惊人的光芒。周润发反杀特工的戏是电影上半段的重中之重。胡越是一个上过越战的人,反杀的场景简单到令人窒息,一条铁丝,一条竹签,几秒钟的镜头,特工就死了,胡越也在这一刻,下定了继续流亡的决心。
办护照时,胡越认识与他相同命运的沈青(钟楚红),两人希望能够未来一起去美国。此时的钟楚红只有20岁,完全不像《纵横四海》中,艳光四射的女明星,据说钟楚红是靠这部电影崭露头角的,而正是这种青涩和质朴,使得电影结尾的悲剧看起来更加富有底层世界的压抑感。
胡越、沈青等人随蛇头在菲律宾转机等待去美国时,沈青及其他几个女孩被蛇头秘密带走。为找到沈青,胡越放弃赴美良机,最终在菲律宾唐人街一酒吧寻到沈青。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言,胡越答应酒吧老板钟仁(金彪)替他做杀手,并因之与另一杀手阿三(罗烈)结成兄弟。
罗烈的银幕形象非常之多,从六十年代末的青年侠客,到七十年代邵氏电影中的个性反派,像这样悲怆严肃的角色,实在是罕见。罗烈饰演的阿三有着两撇小胡子,整天醉生梦死,帮钟老板干着刀口上的买卖。阿三和胡越在片中互为镜像,阿三和胡越一样,是一个没有身份,在外流亡的中国人。不过他和胡越的差别是,他已经没有希望了。
胡越问他去不去美国的唐人街?他说他要醉死在菲律宾的唐人街。他的人生已经没有希望了,他一年中一次女人都没有想过,除了他老妈。胡越问他为什么不想去美国的唐人街?他说他没有身份,他不想“从一个唐人街到另一个唐人街”。
钟生让阿三和胡越去干绑架的买卖,阿三本来是不想做的,但为了凑钱让胡越去美国,他也做了。
可惜,钟生不想放走胡越和沈青,为了去美国,胡越杀了钟生和他的手下,可惜,沈青死了,阿三也死了。
电影的结局,是胡越把沈青的尸体从船上抛下,电影的画外音,是胡越寄去香港的信:
“立君,我是胡越。我和我的搭档,还有那个女孩,明天就要离开菲律宾,用难民的身份,到班丹岛去。我的搭档本来不愿意离开,他说他要醉死在菲律宾的唐人街,可现在的情形逼得他非走不可,他说,他只好准备醉死在美国的唐人街了。那个女孩比我们乐观得多,她相信有一天我们一定会去到美国,而且会永远居留下来。她已经在计划,有自己的房子,有自己的厨房,她要烧越南菜给我们吃。我们还决定到了美国后,要把香港难民营的那个小男孩也接过去,我们要自己收养他。我要靠着这些希望,走完我的旅程。”
尽管沈青死了,阿三也死了,胡越仍然没有停止流亡。
胡越从越南流亡到香港,从香港流亡到菲律宾,又踏上了从菲律宾流亡美国之路。
百年华人史,又何尝不是一部流亡史呢?!
大清亡了,跑租界
军阀来了,跑租界
日本鬼子来了,跑租界
国民党回来清算汉奸了,跑香港
49年了,租界没了!跑香港
60年了,跑香港
……
这部电影的描述手法现在来看有点不如人意,有些地方看起来有些突兀。但不得不说,这部电影有着香港电影当时缺乏的真实感,此片是许鞍华的越南三部曲第一部,编剧张坚庭获得第一届香港金像奖编剧奖,不过剧本实际上是经过邱刚健改编的。邱刚健没有改故事的大纲,只改了人物大纲与故事细节,而此片也是邱刚健与许鞍华的结缘之作,为许鞍华执导生涯的高光之作,也是香港新浪潮电影的高光,越南三部曲第二部《投奔怒海》,展开了序曲。
越南三部曲,从越南到香港到菲律宾,难民+黑帮,投奔怒海雏形。监制泰迪罗宾,导演许鞍华,副导关锦鹏,编剧张坚庭,摄影黄仲标,美指区丁平,动指程小东,再加上发哥为首的众主演,日后牛逼了一群人。王颖老婆缪骞人那时比尚且稚嫩的红姑有韵味
八九十年代的香港男演员身上似乎都自带浪子气质,周润发、梁家辉、梁朝伟...即使是看起来文质彬彬的张国荣,也能演来不羁放纵的阿飞;而受政治、文化、地缘等因素影响的香港影人处理这种题材来的确有着先天优势,这一点内地第六代曾试图模仿过,结果是可想而知的,绝大部分都走上了不中不洋的道路。
★★★☆ 雖無越戰畫面,卻滿是戰後的創傷,是漂泊,是亡命,是渴望,是無望,雖然最終還是套了一個黑幫片的殼,不過骨子裡始終是對混亂時代下小人物命運的關注。
“为了个女人你连美国都不去了吗?!”……很遗憾,观感不佳。想要引入所谓大时代背景,可受限于历史视角以及港影戏说感过重而显得浮皮潦草;小故事的部分,无论是三角恋情还是动作惊悚,都没有表现出较成熟的导演水准。特别是后者。看在发哥红姑(可她演的并不好)风华正茂的面子上,勉强进三。
故事告诉我们无良的菲律宾华侨····哈哈
人命比纸薄,縱使沒有《投奔怒海》來得大氣,但真的好悲情。PS:鍾楚紅差點沒認出來…
许鞍华第三弹,25岁的周润发,20岁的钟楚红,22岁的缪骞人。胡越写给立君的信,永远是彼端的生活。
还不错
红姑那时还青涩,够不上缪骞人的韵味。喜欢泰迪罗宾《这是爱》,自《教父》后,水箱藏枪,一用再用。幕后班底亮瞎眼了。
从越南到香港再到菲律宾,一路漂泊。 周润发、缪骞人、钟楚红,那时都年轻
★★★☆
电影讲一对难民情侣从香港流落到菲律宾“唐人街”却依然无法自己掌握命运的悲剧故事,并获得了首届香港电影金像奖最佳编剧奖。这是周润发与钟楚红合作的第一部电影,这时候他们俩都未成名,银幕上周与钟十分登对,此后一连合作七部电影。尽管他们一生阴差阳错并没能凑到一起,但也因为这部戏结缘,成为银幕外最好的朋友,现在回首看两个人第一次合作的电影,别有味道。
许导总是擅长把传奇性的故事拍得文学性,嗯,也就是寡淡平实。红姑这时还看着不像红姑,而发哥的上唇已经有波折,不作狠相的演一个狠人
在这个世界 有一点欢乐 有一点悲伤 谁也无法逃开
看的粤语录像带版。
这部片,缪骞人真是美啊。许导本不想拍成drama,想拍类型片,而旅馆里两女一男那场好drama
我到了唐人街,不过是菲律宾的,不是美国的。我想不管我在哪情况都差不多,因为我没有身份。
之前似乎又写错一个评论,这部才是红姑的处女作。。。
新浪潮片就是香港左翼青年们用他们的英式教育下的头脑解读政治和世界,越南也好中国内地也好,都是他们以为的样子。画质真需要修复了。
我真的是看不了这样逻辑未成熟的早前港片了