孤恋花

七夕刚过，远方故人，执手佳人，都在藉此诉说着无止无尽的爱意，恐倏忽之间，一切皆化作烟散。 殊不知，真正的爱，不会因为年岁的过往，而留滞他处。 爱是在久别重逢中让彼此拥抱地更加用力，是在等待与期待中让未来变得更加明朗，是在携手共度中演绎了整个人生。 平平淡淡是爱，轰轰烈烈也是爱。 今天我经历的他人的爱恋是台湾电视剧《孤恋花》。 一群人在时代的浮沉中，艰难的生存，并热切地爱着。 这部电视剧改编自作家白先勇小说《台北人》，曹瑞原导演，袁咏仪，李心洁，萧淑慎出演。 每次看到这两人搭档，我内心不禁一紧，之前《一把青》，《孽子》的余痛还如此强烈，不晓得这次又得承受什么。 整个故事发生在抗日战争胜利之后，从上海辗转到台湾，从末日浮华到背井离乡，爱意从未消失，思念萦绕心头。 那个动荡年代，生存也成了奢侈的事，爱就成了疲惫生活中残存的希望。 一个是酒家女子，一生深陷风尘的泥泞，夜夜笙歌中难掩灵魂的孤寂。 一个是身不由己的流离者，纵使飘零，一生追求。 两人相遇，在相互扶持中渐生情愫，却又在战火纷飞中经历死生离别。 后来远在他乡，遇到了那个与她相像的人，她又倾尽全力，想去挽留些什么，最终一切也化为乌有。 这个剧中，少有他人阻挠，只是两人相遇，后来的经历，都是命运使然，时代作茧，不晓得是哪个环节出了错，竟成这般。

在这个剧中，三个女主的故事，女主和男主的故事，单抛开来看，都令人动容。合起来看，更令人心痛。 没有狗血加持，有的只是平静中的细细诉说，却让看客的心纠结在一起，仿若刀剜。 一次痛心则已，哪想前面的情节只是剜开你浅浅的伤口，后面的内容会继续深剖，让你的血伴随着泪汩汩涌出。 言尽于此，眼泪珍重。 我希望此时说得少一点，到时你们的感受就会深一点。

《孤恋花》看一次，就很难缓过来了。 后记：故事悲伤，但愿你幸福。

2019年5月17日，台湾同性婚姻法通过，那些黑暗中的爱意，终是有了一丝希望。 这一生，你不必为别人而活，也不必在意他人的眼光。 爱情不是两个家庭，也不是两个性别的事，爱情始终只是我们两个人的事。

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这也是我能看的吗？

“今天好像还满舒服的天气，也不觉得冷。”

“那是因为我们刚才喝了碗热汤，肚子变暖了，所以也不觉得冷了。”

这个台词让人想起安房直子的《月光童话》。

红旗袍像牡丹一样的李心洁，果然还是比胡可好看一点，眉眼像混血儿。扑粉那一幕很美～走在楼道里也很惊艳。

袁咏仪的耳环也很漂亮，梳妆台边放着无比精致秀丽的小手袋包。

旗袍的配色很好看，台湾人的色彩斑斓。

五宝唱歌时真的像山茶花，她怎么一学就学会了？

相比之下，赵薇在唱得啥，摇滚吗。其实《情深深雨蒙蒙》也应该是好看的，而且我们拍民国的电视剧，又痛恨日本人的，好像都是台湾人拍的。所有日本人都不好，不是一个两个日本司令不好。感觉赵薇就演得不好，那么火爆，林心如的大眼睫毛也有点外翻，但是书桓还有杜飞都不错。

庹宗华就是和蒋勤勤演《苍天有泪》那个啊。那里面觉得他长得很高。

这集讲了五宝去百乐门唱歌了，林音乐家看上她觉得她唱歌好好听。

歌女红红看上了钢琴师，这种配置也没有看过，我们不都是拍歌女跟了什么风流倜傥纸醉金迷的少爷吗，琼瑶在苍天有泪里面也是这么写的。

五宝又和林音乐家配成一对，音乐家果然小号、钢琴、手风琴，都可以啊。太厉害了。

他在“黄浦江”边写歌，其实是台湾的海，这个就好好玩。

他为什么不回台湾呢，台湾刚经历了二二八，东京又一片狼藉。所以飘零来到了上海。

其实这部剧的摄影、服装、语言、音乐、人物塑造、演员都是满分的。

剧情我不太满意，阿姐限制五宝的行动、阿姐不肯改行、阿姐为了老板仍然叫娟娟去上班、阿姐为了让娟娟不离开她而引狼入室，就，有些狗血、没脑子，这种苦情好像是一种文化。还有吸毒的效果镜头不应该放，可能会误导人堕落。这甚至让我只想打三分。此外里面对湾湾人的境遇的叙写角度是我没见过但是自己设身处地想到过的，我非常同情，所以尊重。但是我不知道那属实吗，因为历史，是被重述的历史，我无法得知真相，我掌握的见闻和知识形成我现在的态度。我本来可以只相信一种言论的，但当我知道还有别的叙述方式时，我无法再理智地告诉自己虽然感情上讲不该如此但从自己的利益来看就该如此不必心有愧疚，只能怀疑已知的而且想知道别的叙述。

忍不住对阿姐蹩脚地心理分析下，她应该很缺爱，才会牢牢地抓住她爱的人，关爱比她弱小的人，她对两个妹妹的关爱其实是她的需求，用爱的付出留住别人的心，只是第二次她更小心翼翼。不被爱的人是不能好好地爱人的。我觉得，好的爱不是情感绑架，而是让她自己做选择，鼓励她追求真爱，不是纵容她堕落，而是拉她出来，哪怕她选择的不是你，哪怕救她出来注定使她远离你。理智的爱也可以是完全的爱，理智的爱才是完全的爱。

她对五宝、娟娟的爱情中，都有母性的光辉，像妈妈宠爱孩子。也包含了控制欲和溺爱。

五宝、娟娟都好惨，我几度看不下去。虽然没有剧里这么惨，现实中女孩子也遭遇更多不幸。

我认为五宝对阿姐不是爱，第二集五宝的回应是懵逼的，她说只有她懂得阿姐，那是她懂得阿姐对她的情感的性质，而不是她也爱阿姐。她留下来，许愿和阿姐永远一起、放弃去台湾留下来，都是在报答阿姐，那是一种亲情友情参杂一点点爱情的情感吧。

娟娟对她是爱。她的话和她的动作，如友邻所说她对与阿姐和三郎有亲密关系的五宝隐约的嫉妒，都说明着。此时阿姐却不敢再贸然，只是宠爱甚至纵容她吸毒，而不她出去。

间谍和含芬居然成了最幸福的人。果然好好工作又好好爱人的人会幸运吗？间谍居然不收钱只帮忙也是蛮实诚可爱的。很有原则。但是剧里各种情节都太器重感情了。

柯桑并不丑，太恶心和恐怖了。骨子里的蔑视女性，蔑视弱者。他演得真好，特别恶心。甚至让我有些厌男，我觉得这样没有必要，具体的人没有错，背后权力机制在作祟，那谁来承担责任呢？我控制不住我的恶心。我都不想打出他恶心在哪里，因为这种行为生活中我于细微中见过，它是真的一点都不夸张地存在着。

一个女人是很难的。在男权社会她爱男人要好好过很难，她爱女人也并不更轻松。

痛苦是命运吗？为什么命运这么不公平？

突然发现台湾和日本作品的一个共同点，非常细腻真切地讲感情，太讲了，这是偏爱它们的原因，但是如果讲感情不能有好结局，让人觉得活着好难。

最近不想再看这类了，它让我沉浸，但不能给我力量，我需要智慧和力量，独立自主的力量，不被感情控制，完全的理性，自我和利他的好一点的结合。救我自己。

在清明时节看了这部民国时期的虐恋影剧，屋外的细雨和电视里的时常落下的雨交织在一起，有种现实与虚幻交错之感。

整部剧看下来，心中有的便是像云芳所说的那样——无力。在动乱的年代，多少情感不是阴阳相间，就是两地相隔，有多少有情人又能终成眷属呢？在我以为五宝终将会和阿姊在一起时，得到的却是五宝去世的消息。是啊，自己心爱之人已离去，自己又该怎么撑着过下去呢？五宝病了，病得很重，她的病，不只是爱人的离去，也许还有被爱的窒息。阿姊的爱她承担不起，但她明白阿姊的心。在那个夜晚，自己不甚懂事的夜晚，她的回复，便成了阿姊永远的迷恋。

五宝明白阿姊的心，也只有五宝明白阿姊的心。于是五宝一次次舍去自己的自由，将阿姊想要的想知道的都告予她。起初她以为那少爷只是少爷，自己终不会动心，谁知少爷不是少爷，只不过众生当中的一位痴情种罢了。在那场大雨下，她真切地感受到了这位男子的情意，发现他并不是阿姊说的那样，而是真心地爱着自己。于是她开始瞒着阿姊和他交往，但每次望着阿姊，心中那股愧疚却久久不能平息。

动荡的年代，漂浮不定的人生，当战争来临之时，你是否愿意与我一起离开？那个年代，多少的爱恋终于一纸船票：《自梳》如此，《花样年华》如此……五宝在庙里曾许下与阿姊一样的愿望，却不曾料到有三郎这样的真心之人。但她答应了阿姊，她会回来，于是，她便一定会回来，哪怕背过身去，已泪流满面，心中，已满是疮痍。

而三郎呢？

再见三郎时，已从当初仪表堂堂的青年变成了患有眼疾的中年。这样一个痴情的人，加上始终如一的有自己的思想，在那样已被政治笼罩的社会环境下，他还是选择了不屈服，毅然决然地放弃了自己在广播站的工作。而他的眼疾，大概就是他唱《孤恋花》时总会泪如雨下，他在回忆里汲取点点滴滴汇成曲谱所遗留下的证据吧。阔别多年，他与五宝再见怎知竟已是阴阳两隔了。他看着那当初戴在五宝头上的“头纱”现在竟已成了包着五宝骨灰盒的白纱。顿时，他更加痛苦，一颓不振。倒是阿姊将他从深渊中拉出，因为她知道，五宝绝对不想三郎变成这个样子。于是三郎接受阿姊的邀请，去东云阁拉手风琴。而在那里，他又遇到了一位唱歌的女子，便是之后和阿姊一起帮助的——娟娟。

全剧的重点，在我看来是阿姊，也就是云芳小姐。外人称她为“云芳小姐”，因为她在外人眼里，永远那么楚楚动人，婀娜多姿。

经历过战乱的她，眼神处若不惊

时间推移，改变的不过是她的旗袍——从战前的艳丽荣华到战后的朴素淡雅。但她不过也是一只孤蝶，像三郎那样，始终如一地追寻自己的爱恋。她不惜一切地爱五宝，爱娟娟，我曾无数次地不理解，为何她就可以这样爱一个人，爱到不能爱为止呢？也许是因为当代的我们，习惯了短暂的爱恋，失去了永恒的勇气，我们无法做到阿姊那样纯粹，纯粹到极致。阿姊为五宝选择了满足王老板的私欲，为娟娟选择了当掉自己所有的首饰，用自己所有的钱财去买毒品以让娟娟不难受地度过毒瘾。在我眼里，五宝是阿姊爱恋的根，阿姊为了娟娟买了房，这就像是在弥补以前自己尚未为五宝买下的房，这何尝不是另一种爱恋。阿姊在外人眼里是风流场所的“云芳小姐”，但在五宝眼里，她就是“阿姊”，是一个愿意用自己的命爱她的人，是一个不惜一切都要她安安全全陪在自己身边的人。

我在写这篇影评时，循环播放着《依赖》，里面有句歌词“你是天空，我是云。”我觉得这首歌很符合五宝和阿姊的感情。谁说女子不能被依赖？整部剧就向人们展现了，哪怕是像云芳小姐一样的看上去柔弱的女子，也可以照顾别人，也可以被人依赖，也可以恋上和自己同性别的女子。

我最喜欢的便是阿姊和五宝看房子那段，如果没有曲折，她们大概会那样安安静静的活在自己的理想国里。但生活，也许本就不可能没有曲折，像阿姊这样的人，在那一瞬道出了自己的心思，又需要多大的勇气。当她在床上泣不成声时，我看到的是无奈与痛苦，她无限的爱恋只能通过无垠的付出来提现，哪怕有时不明智，但所有的不理智大概都能体现人性的最纯粹，想到这里，我甚至能够原谅阿姊当初的自私。

阿姊永远都是这样 留给爱恋她的男子的只是孤独的背影

如果说阿姊对五宝是自私的，那她对娟娟是超越情感的无私。她不再像以前那样，专制地对待娟娟。以至于我会想到，也许她并不中意娟娟，而只是将当初未了的心愿还在了娟娟身上。她对待娟娟，也许是不同于爱恋的另一种情感。“人最大悲哀是失去曾经有过最大渴望的欲望。”我很庆幸阿姊还能那样热烈地活着，为自己的理想活着。

想了很久的名字，最后选择了“两只孤蝶”。因为起初听说这部剧时，听成了“蝶恋花”，而后发现是“孤恋花”，一瞬间便觉得这个名字好悲情，仿佛是注定的孤，也注定会爱上那朵璀璨盛开却很快凋零的花。还没去看白先勇先生的原著，看完这部剧，情感涌了上来。还来不及去看便想把它写下来。整部剧的“孤蝶”不止阿姊和三郎，“花”也不止五宝和娟娟。不同的人，在爱而不得之时，恐怕都会产生这样的情感，不管是异性还是同性，面对亘古不变的“爱”，每个人都显得身不由己。而同性之爱，也许更容易觉得“孤”。虽说年代变迁，但观念的变迁却还是因地而异，于是这份“孤”的感觉，也许会久伴一生吧。

粉红的旗袍，紫得像云南大理落日的晚霞。水滴一样的珠片挂在前襟。好像她家里的水晶帘一样。

五宝在理发店烫头发，烫发的夹子左一个右一个。老式的理发店，夹子上都通电，电线垂落下来，好像头上顶了朵要下雨的云。

五宝的耳环，也许是云片糕的。婉约的指甲盖的白珍珠。洁白无瑕。

绣珠披肩也很好看，是闪闪发亮的珠子，静影沉璧。

这集讲云片糕去买带大露台的房子，五宝去参加歌唱比赛，遇到林音乐家。

云片糕和五宝的接吻还可以忍受，反正就是扑过去吻。

但是她像许仙一样在露台上抱住五宝，就很不好看。许仙到底哪里像女同性恋？

反正许仙不是。

五宝要不叫她小宝。看起来太小了。

林音乐家叫他林美女。像屈原一样，披发行吟江畔。