绿林大冒险

2012年的国产电影市场仿佛因为一部《泰囧》的火爆而显得成绩单很光鲜亮丽，其实不然，国产电影的类型太过拘泥。2012年全年总票房已超过170亿，虽然动画片占4亿左右，但精品动画少之又少，而且质量上根本无法与欧美动画相比。

2013年刚刚开年，国内顶尖动画品牌河马动画携手徐克带来了奇幻冒险喜剧动画大片《绿林大冒险》，引领着新的一年的国产动画片迈步向前。该片将带你穿越到未来世界的神秘“绿林星球”去放松身心感悟亲情。

《绿林大冒险》是一部奇幻冒险题材的动画电影，在“奇幻冒险“的神秘刺激之余，讲述了一个母女情深的感人故事。冒险线和感情线双线穿插，丰富的剧情能够让观众的眼睛在享受绚丽视效的同时，心情也能够彻底放松，并对亲情有所感悟。

此次，该片邀请了好莱坞专业团队打造影片音效，让观众在天籁一般的音乐中感受绿林星球的神秘，在逼真震撼的怪兽嘶吼中体验穿越之旅的惊险刺激。最令人惊艳的是中国好声音选手徐海星首次献声大银幕，为《绿林大冒险》演唱主题曲，当音乐响起，观众彷如走过了一段神奇之旅。这对于喜欢明星和好莱坞大片感的年轻人、家长们来说，这部动画片将是学生和家长在寒假档不容错过的选择之一。

国产动画电影这几年虽然日渐发展，但始终无法成为大众追捧的电影类型，反观好莱坞的动画电影，却几乎每一部都广受成年观众和少年儿童的追捧。究其原因，国产动画除了制片技术依然停留在陈旧的FLASH技术，无法提供绚丽而又细节饱满的观影视效之外，还有一个重要的原因就是很多制片方只关注眼前利益，满足于将一些在其他领域业已成熟的版权改编成动画电影来博取票房，而不重视如何给观众提供更高质量的内容。而此次国内顶尖动画品牌河马动画，并非第一次尝试动画电影，《绿林大冒险》已是第三部作品，然而在业界的口碑一直很好。

其实动画片的票房真的可期，目前孩子是动画片的主要观众，只要他们走进影院，带来的不只是一张电影票，而是全家总动员。国产动画市场偶尔有几部作品却很难入成年人的眼。大人们带着小孩看动画电影也纯属为了讨小孩开心，自己花了钱却在影院呼呼大睡。大多动画片题材略显低幼，制作手段落后，视效缺乏吸引力，难以让成人感兴趣。《绿林大冒险》的CG技术让人物、月夜、雨林、高山、飞瀑等活灵活现，并根据东方人的瞳距进行了3D立体效果的技术提升，观影感受会更加舒适。这次观影是一段享受也是一次感悟亲情的旅程。

       女儿乐乐七岁，周日乐爸乐妈陪伴乐乐在众多动画片中，选择了绿林大冒险，女儿全神贯注的看完了整部影片，时而紧张，时而有小小的恐慌，更多的轻松与快乐，画面很美，这就够了，若说是模仿，模仿经典而且那么美，当时我和老公很高兴体验到了国产3D动画的水平，都很自豪，看什么就用什么的视角，这样就容易接纳儿童影片，自己也快乐，当然这是为了自己高兴而不是为了博人家关注的目的。
       乐乐爱绿林大冒险，守护者联盟，也爱重返大海，也爱里约大冒险等等，这些丰富了孩子的童年，只要是健康的就为孩子高兴，那个小女主角很可爱，我们不觉得她是宠坏的孩子，看看自己的孩子，现实生活中有很多更不理解父母的，因为他们没有人陪伴很孤单，但若真有她的身手，自我保护的能力和反应力，好奇心，家长倒真是可以放心了。

无暇看长评，就来看短评吧！
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影片从三维和3D技术上讲已经是国内最成熟的作品之一，其技术已达到国际化标准。
重要的串场和搞笑配角“猴子”以及话牢儿穆勒是影片相对刻画得比较好的角色。
河马动画的影片总是解决不好如何抖包袱的问题，包括“吃货”、说唱表演等情节在内，无论成人观众还是低幼观众自始至终几乎从来不笑。
剧情打磨不够，有硬伤。
果然经过《超蛙战士》的磨练，机械部分已成为河马动画的长项。
看到两个树族人的那段无厘头RAP，再联想到去年《超蛙战士2》中的那段说唱，看来徐克导演真的很爱这口儿啊！
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想来想去，这篇影评或许应该分成两部分。一部分直抒胸臆谈感受，另一部分不留情面提问题。
 
一
 
如果说《绿林大冒险》是一场“阿凡达”式的冒险的话，我倒宁愿把它跟去年上映的一部国产动画《神秘世界历险记》做个对比（点击参看该片影评）。我是看到同样是女主人公、同样和家里人产生了矛盾、同样被穿越到一片异世界、同样在到达异世界时对其新颖别致的植被进行了重点描写时，产生这一联想的。
 
在穿越动机和对新世界的描写上，两部影片是难分伯仲的。区别在于：《神秘世界历险记》的穿越过程是浪漫的，而《绿林大冒险》的穿越过程则是科幻的；穿越刚刚完成后，《神秘世界历险记》安排了一场非常精彩的、充满内在张力的首次冒险——“入关”，而《绿林大冒险》则安排了一场同样精彩的、充满外在表现力的首次冒险——与巨型生物邂逅。
 
为什么一定要强调首次冒险呢？无论是《神秘世界历险记》还是《绿林大冒险》，强调的都是“冒险”两个字，所以主人公究竟经历了怎样的逐步递进的艰难险阻，一定是影片最想要描写的。而这其中，首次冒险是所有冒险中很有指针意义的一个，俗称“下马威”，就是指异世界给入侵者的一个最能彰显自己特质的危难，用老百姓的话说叫“让你知道知道我姓什么”。
 
通过首次冒险我们看出，两部影片同样是穿越，但却立即显示出不同的创作本意：一个突出人文性，而另一个则突出科幻性；一个以文戏见长，另一个以动作戏见长。《绿林大冒险》重视科幻和动作戏是丝毫不奇怪的，因为其制作团队河马动画就是做这些题材出身的（点击参看《超蛙战士》影评）。
 
然而，相比《神秘世界历险记》的“下马威”以心理活动购置悬念的文戏特征延续到作品其他部分中去，《绿林大冒险》的“下马威”则止于其片段本身，这是有一点可惜的。因为它的“下马威”告诉我们，这是一个充满凶残生物的世界，是一个弱肉强食的世界，但后面弱肉强食这个概念性的铺垫却没有得到任何照应。影片后续的冒险似乎都与“下马威”的两条龙毫无关系。虽然我很欣赏这种从异世界表面冒险逐步向找寻、拯救和成长的深度冒险的递进，但深度冒险如果和表面冒险完全失去关联的话，也难于让人形成一种统一的感受。
 
下面让我们跳过男主人公布勒以一把匕首为媒介所巧妙传递出的感情线索，直接进入女主人公的感情线索中，也就是从她对家人的失望到她感受到妈妈的爱，并将其化为动力完成终极挑战的过程。我个人在看电影的时候是联想到另一部刻画母子情深的动画片《鸡妈鸭仔》的（点击参看该片影评）。那是一部让现场的中年观众都掉了眼泪的影片，但是在《绿林大冒险》中的这条感情线，我却并没有收获太多的感动。原因在于，《鸡妈鸭仔》的情让我感同身受，而《绿林大冒险》的情则流于表面。
 
妈妈表达了对女儿的爱，也勇敢地来到异世界拯救自己的女儿，女儿也看到了妈妈的这种爱，两人最终拥抱到一起。这个东西难道不应该如此么？它顶多告诉我们：噢，原来我的妈妈即使工作那么忙也是无时无刻不爱着我的；或者，噢，原来我应该适当多分一些工作的时间来陪陪孩子了。单亲家庭母亲的辛酸难道就仅只是工作与家庭无法兼顾的小矛盾么？孩子难道就仅只完成从不了解妈妈的爱到了解了妈妈的爱这个肤浅的转变么？
 
在我看来，单亲家庭的母亲最重要的是要承受精神压力，而她最后所完成的一定是一场伟大的表达，绝不仅仅是发了一计冰冻枪而已。而孩子最重要的是应该学会懂得体谅，体谅妈妈的辛苦，并开始学着帮妈妈分担。影片中的女主人公不仅只是停留在一个被溺爱的状态，还随便伸手打男主角，彰显独生子女的恶习。这些其实都是不值得提倡的东西。

二
 
1、小雨妈妈所在的公司通过基因工程想要开发什么产品？昆总和小雨妈妈在公司中谁管理谁？小雨妈妈进入地下实验室为什么要偷偷摸摸？昆总获得了世界树种们的基因后，会给人类世界带来灾难么？影片在公司开发基因产品对人类社会影响方面表述不清，一定不能让昆总获得基因的动机其实并不明确。
 
2、布勒的爷爷究竟是正面形象、反面形象？我个人理解应为做错了事想要弥补过失的复杂型正面形象。那么他为什么还要为昆总卖命去再次寻找世界树种？在发现了两个世界树种的时候，他为什么显得那么邪恶，不仅表情狰狞可怕，手段也残忍极端？这样的人是正面形象么？影片看到这部分的时候，爷爷的形象与之前的慈祥有较强烈的违和感。
 
3、个人建议应增加对世界树种种族的描写。难道这个种族就剩下三个人了么？影片必须出现种族的大场面，才能产生应该对这一世界加以保护的足够震撼力。最后一场戏，应该发生在整个树种种族与昆总之间，而不应该仅仅是几个个体之间的斗争。昆总应该与绿林世界发生重大矛盾，而不是只与几个特殊的人发生矛盾，他应该更有野心。如果种族集体展现自然之力，对抗昆总的机械，那么场面将何其壮观，观众对种族胜利的期待值将多么高。
 

 
4、个人建议应增加对男主角布勒过去的描写。男主人公是如何被爷爷抢到树屋的，应该在布勒遇到种族成员时有段画面追忆。布勒在内心矛盾的时候，也应该对爷爷十年来是怎么把自己一点一点抚养起来的有段追忆，其中最后一个画面当然应该是爷爷、小雨一起给他过生日的情节。只有有了这段追忆，才能让情节更好地照应起来，也才能让布勒心理的转变变得更加顺理成章。
 
5、个人建议影片结尾在昆总被吊在树上的镜头后面，增加一个俯拍的镜头，镜头交待在昆总所吊的树下有好多小雨刚进绿林世界时碰到的龙型巨兽，正在虎视眈眈望着昆总。这无疑将大大增加幽默感，同时也让前面出现过的巨兽有个照应和收场。否则就会出现前文所说的巨兽那段剧情过于孤立单薄的感觉。
 
6、巨兽过于凶残，应该幽默化处理。个人建议将这些巨兽设定为表面十分凶残，但都特别爱吃某种果子，而一旦有人给它们这种果子，它们就会像狗一样做讨喜状。这样，在布勒解救小雨的时候，就可以采取扔果子的方式。而这一设定在后面还可能有其他用处。
 

 
7、图勒的头发一直遮住了眼睛。个人建议在最后一场战斗中，在危难时刻，图勒的眼睛露出来，并且爆发出强大的法力。如果最终不掀开，遮住也就没意义了。
 
8、布勒被形容成魔法的天才，然而他最终只是施展了在机械上生出一些藤蔓挡住视线这样简单的法术，并没有体现天才的进化。如果穆勒和图勒召唤的巨花都无法挡住昆总的话，那么布勒是否可以召唤出更加强大的植物来呢？如果不召唤出来，他的天才如何得以体现呢？
 
9、特种部队四人组的出现太过突然，前面缺乏照应，至少应该提及。
 
10、绿林大冒险最后演变成为石头地大冒险，因为影片后半部分，绿林几乎就不出现了。世界树以及树族的神圣性只有通过绿林才能得到最大的彰显。个人建议，最后一场决战应该发生在绿林之中，昆总要砍伐森林，但是世界树族人拼死保护森林、保护他们的家园。作为古老的魔法民族，必须有自己的图腾文化，而世界树族的图腾自然就是世界树。可是影片中，世界树最终并没有太多涉及，也更没有体现出它的图腾意义。
 
11、影片中的大川是小雨符号性的父亲？如果不是，他跟小雨妈妈太过暧昧；如果是，他的作用还没有发挥到极致。
 

还记得几十年前，一位日本人看了国产动画懵懂了想创造自己国家的动画，他创造出影响整整一代人的《阿童木》，还有后续很多很多经典荧幕印象，带给我儿时很多快乐，作为13亿大国，没有什么特色拿的出手的“技艺”，但是国人也不应该放弃，我们这片大陆有其他国家无法撼动的精髓，虽也无法改变，就如这部动画片尾是英文曲，一点违和感都没有，这就是我们国家的特色，我们的歌曲加入英文歌词，只会让我们的歌曲更好听，这种融合，任何一个国家无法做到，但只有我们的文字可以做到，其他国家的文字到目前为止，都没有看到一首没有违和感的歌曲或者作品，我们的语言，我们的文字，就是祖先留给我们最好的遗产，我们还需要更多的思考我们的历史，我们的文化，现在是不是更多的应该多多关注人文关怀，我们需要拯救我们的灵魂，而不是出卖，也不是放弃。
PS 片尾曲非常不错~~~~

每次看到好的动画片，都有种时光倒流的感觉，就像被激活了仅存的一点点童趣，身心都徜徉在生命的冬去春天生机蓬勃中，那种快乐和满足是其他电影或影视作品无法给予的，例如宫崎骏和那些好莱坞的经典，例如偶尔还能在电视上看到的一些老的国产动画短片，还有新上映这部《绿林大冒险》。

严格来讲，2012年在国内上映的动画片不尽人意，《无敌破坏王》和《萨米大冒险》最好，《勇敢传说》《神奇海盗团》略微晦涩，《冰河世纪4》华丽有余创作倒退，国产动画更是可以用惨不忍睹来形容，除了《神秘世界历险记》和《猪猪侠》还有创作精神，其余几乎都在炒冷饭，各类续集剧场版只顾快速赚钱不下功夫打磨，人气爆棚的同时却缺乏营养，没法让孩子们既悦目又赏心，自己然也不能满足家长和那些似乎童梦重温的大龄观众。

2013年，开年动画《绿林大冒险》做了一个好榜样，新颖的故事、奇妙的设定，精致的视听感官，带来了比较新鲜的体验。《绿林大冒险》的导演小徐克曾制作过《超蛙战士》系列，在国内属于技术流的高手，此次另辟天地打造一场星球与星球之间的冒险、人与智慧植物之间的较量，画面水准和CG特效运用在国内属于上乘。片中地球部分的戏份仅很小一部分，大部分剧情发生在遥远的“绿林星球”，必须集冒险精神、环保主题、低龄口味于一体，创造全新的异星世界，对画面的创意和质感要求相当之高。

电影创作团队没有让观众失望，三个月亮的夜景奇观，遍布奇花异草的异星雨林，朴素温馨的树屋，烟幕缭绕的瀑布，城市般巨大的机器蜘蛛人，神秘的地下森林，加上各种怪龙巨兽，可以说是既惊险又清新，带着田园诗般的写意意境。同时，电影的画面上大量运用的绿色、蓝色也会让观众领略到扑面而来的清新，堪称是一个足以让人、无论成年还是小朋友观众都心旷神怡的动画世界。

影片讲述的是一个女孩儿被科学公司无意中送到外星，从而和“外星人”联手打破科学怪人试图破坏地球的冒险故事，人物设定和故事主题都带有鲜明的未来气息。女主角小雨是一个处于青春期的“假小子”，性格中的独立和叛逆因子比较容易打动孩子们，她在闯进绿林星球后和异族少年布勒在冒险中则上演了一个若有还无的“野蛮女友”式的纯真情感关系，一个是地球现代都市培养出的叛逆美少女，一个是天生野性心地善良的绿林好少年，两人之间的性格摩擦，也碰出了许多轻松好玩的笑料，温馨而不做作，实属难得。特别是小雨初入“绿林”，和布勒一起吃生日大餐、临睡前讲故事、赏月等桥段，演出了国产动画电影难得的浪漫情怀。

其他人物，诸如小雨的妈妈文总监，科学家孙博士、昆总，也都栩栩如生，一只猴子则成为最大的耍宝高手，丰富的表演和总是出人意料的动作非常有趣。

作为一部国产动画，《绿林大冒险》的技术有非常成熟的一面，3D、CG效果出类拔萃，很多细节，诸如光线、植物的光泽、眼神、毛发、水滴、雾气、以及画面的立体感都有不俗表现，值得激赏的是，影片没有特意去炫耀这些优势，而是化繁为简，运用虚实结合的留白，给画面注入了很大的灵性，像宫崎骏的动画一样有了东方山水的意境。唯一的遗憾是，和之前的《梦回金沙城》、《神秘世界历险记》有相近之处，《绿林大冒险》打造的另一个星球世界还是带有很重的“阿凡达”色彩，以最高水准作为参照物去努力是对的，但长此以往，想象力会被套入轨道。

 从技术角度讲，河马的这一作品，较早先的几部中国三维动画电影，本片角色动作流畅，表情生动，在场景方面森林、山石、火光、冰、湖泊制作逼真，河马擅长的金属材质，让爷爷驾驶的老爷机器人给人真切之感，尤其在环境光的设置上电影感十足，总体上改变了中国动画"电影是游戏"的现状。
但与“超蛙战士”相比，本片的致命问题无疑出在了剧情上，一段全新的冒险能给人们带来惊喜与感动，但是本片无论动机如何，从内容到形式都充满了抹不掉的阿凡达情节，故事里，成长、情亲等多个主题都被放在了“类阿凡达”的“新环保主义”和“拯救权益”的框架体系之下，让人觉得全片看下来就是一个儿童版的阿凡达，如果真的是“智慧树种”成长的“植物人类”为什么不将角色的肤色设置成绿色或其他颜色，要知道阿凡达这棵大树下不好乘凉，只有贴近中国人生活、体察中国人情感和丰富的民族特色才能编出属于我们中国人自己的故事，在这一点上本片不及《麋鹿王》，成长与环保的题材并非不可，但是能做出深度，引发共鸣才能直抵人心。人物情感的程式化处理、简单的认知逻辑、缺乏生动语言表达是本片难逃的疏漏，仅仅依靠夸张的表情、动作、语言而不能够从生活角度加以展现，很难获得更多成年人的认同。
角色上我比较喜欢布勒、穆勒、图勒、孙博士的三个崇拜者、小猴子，比较不喜欢小雨和她妈妈（全片的主人公）完全程式化、学院化的行为逻辑、语言和表演。全片的剧情在冒险这个层面上的表现力度还是不够，场景单一、角色单一、事件单调，神秘感也略缺乏。角色模型大头化的倾向也需要注意，拿捏平衡不要过度卡通，毕竟下一部的电影受众主要是成年人，玻璃材质的表现稍显略逊。
虽然说了这么多可能的不足，但毫无疑问的是，河马的努力和认真态度值得我们肯定，要只知道这是一部真正意义上的中国动画电影，没有合资、合作一样展现成熟、自信。好刀要用在刀刃上，要警惕剧作水准跟不上表现能力的发展速度，如何在技术表现水准提高的情况下，找到一条不随意照搬，且能超越七、八十年代特有的中国风成就的魅力动画电影之路是摆在负责任的动画电影公司的新课题。