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长篇影评
1 ) 淑女的定义
本来我以为这是一部关于“淑女”的定义的电影，但是看完以后，我发现自己还是太狭隘了。
因为1996年的妮可基德曼的颜实在太美了，感觉一个时代的记忆实在是深刻。那个时期我也喜欢喜欢他的帅哥汤姆克鲁斯的颜啊，还有布拉德皮特……不能再扯远了。拉回来继续……
故事在一棵树下开始，也在一棵树下结束。这颗🌲，有着怎样的寓意呢？它见证了她天真烂漫的女孩时刻，向往生活中的机会和冒险，而不甘于嫁个有钱人而已的女孩儿。那个时候的季节设定，也在春天。然后又在冬天，见证了她历经痛苦后的时刻，从为了钱而娶她的丈夫身边回到英国，送走了深爱的表哥拉尔夫的伊莎贝尔，再次在树下遇到告白，古德伍德，虽然嘴上说着摆脱他，但实际却无法抗拒他的告白，最终跑向“家”。
伊莎贝尔的青春/向往/梦想，让梅尔夫人充满羡慕，因为“还有生活在等着她”，反观她自己，自觉“最精彩的过去了什么也没得到”，“没有丈夫，没有孩子 没有财产 连自己的房子都没有”，曾经的雄心勃勃现在看起来也是一场荒唐。但是为了她和情人奥斯孟德的女儿潘茜（能有一个好的生活，遇到一个有钱的丈夫），他们联合起来合谋了伊莎贝尓。天真的伊莎贝尔奥斯孟德的“尽量保持安静”“不去担心不去奋斗也不去努力”的计划而感到“高贵”，为他游刃有余的“我深深的爱上你”而被“魇”了，为“爱情”嫁给她，带着她厚厚的财产。
不得不提的是，在得知她选择了奥斯孟德后，在马厩里找到饭都吃不下的拉尔夫后，他们之间的对话。拉尔夫一针见血的指出了奥斯孟德的为人“狭隘自私 自以为很了不起 是高品位的化身”，“一个毫无生气的 残落的 艺术爱好者”。可是蒙蔽了双眼的伊莎贝尔却认为拉尔夫完全看错了，她认为奥斯孟德虽然“确实没有地位不富有 没有头衔荣誉或者财产“ ，但她认为这些不是渺小而是伟大，并认为他有“一颗最温柔 最善良 最欢快的心灵”。当局者迷的女人啊，不能听取旁观者的意见的女人啊，容易被迷惑的女人啊。这些都是一个女人容易犯的致命的错误。这里拉尔夫为她设计过的那个目标，我也想记录下来，可以给养女儿的父母们一个参考，实在是一个择婿的好标准，“你要找的男人 应该拥有 更活跃更豁达更自由的性情”，一定要教会女儿们的择偶眼光，不要屈就。
在潘茜的婚嫁选择当中，伊莎贝尓逐步认清了丈夫的真面目，他不是爱自己，只是爱着她的财产。一开始并不想表现出自己不幸福，但是她的脸上和举止却写满了改变，写满了冷漠。女人啊，幸不幸福，不需要语言，只需要一个勉强的表情和仓促的脚步。更可怕的是她知道了梅尔夫人和奥斯孟德的合谋及潘茜的秘密，这让她完全看透了丈夫对不让她离开罗马回英国看望病重的拉尔夫的真正原因，并不顾阻挠的回了英国。
在拉尔夫的床前，他们袒露了真心，毫无希望的爱着伊莎贝尔的拉尔夫啊，才是能真正站在她的角度为她考虑的心爱的人。拉尔夫 认为伊莎贝尔应该留下来。“痛苦很深 但是他会过去的而且正在过去 ，但爱情永驻”。不知道这一次伊莎贝尔会记住并听取拉尔夫的意见吗？
那个站在门前打开门之前的一个回头，是看到了什么？留下来开始新生活的勇气？白雪茫茫的一地苍茫？还是相信“爱情永驻”，走向爱着自己的古德伍德的决心？这个回头，眼神里蕴含的深层意义，我想确实是一个经历了爱和痛的女人应该保持的“本色”。
2 ) 简•坎皮恩作品《淑女本色》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年1月6日（星期五）下午15：50—16：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧简•坎皮恩作品《淑女本色》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、何吉、李泽、汪琲琳、韩美娣、俞一平、洪鹤、卢亚媛、陆忠佩、范大茵、孙凤凤（观影者：王文仁、章毓苏、章毓光、姜天鸿、田瑛、奚杭洪、姬伯庆、任同玉、王犀灵、彭明明、包小龙、朱剑云、张五妹、罗利生等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
随着情节的发展，主人公的活动地点在变化，也表现出她的婚姻与情感生活的变化
范达明：借纪念世界电影120年的名义，我们去年做了“世界电影年展”，今年我们再做一个年展：“大师经典年展”。全年9个月安排 9位世界电影大师的经典影片，按月做某导演电影月。9位大师，女性导演仅为一位，那么，选择1954年出生的新西兰导演简•坎皮恩，就是唯一的，这没有话说。我藏有她的四部影片，本月临近春节，只能安排三部片子，没有排上藏片中她的《性烟》，那片子相对弱些。作为9位之一，简与其他导演无意中也从性别上构成了“一个和八个”的态势。《淑女本色》1996年出品，是20年前拍摄的片子，改编自美国著名小说家亨利•詹姆斯的同名小说。而故事发生的时间还要早：片子开始告诉我们，那是1872年在英国花园山庄，具体地点应该是在加登考特。女主人公伊莎贝尔•阿切尔原本来自美国，大概因早年父母双亡而一直寄住这庄园的姨夫家，姨夫是银行家，有个患病的儿子，就是她的表哥拉尔夫。伊莎贝尔到了女大当嫁的年龄，所以影片一开始就有沃伯顿勋爵向她求婚的场面。按照姨夫的看法，这位勋爵很优秀，年收入10万英镑，有好几所大房子，在医院有个席位，然而伊莎贝尔却断然拒绝了他。故事是从一直默默深爱着她的表哥拉尔夫以及女记者亨利爱塔陪同她去伦敦而开展的。随着情节的逐渐发展，主人公的活动地点也在不断变化，譬如她们到了意大利的佛罗伦萨、罗马等地——这是她真正婚恋的抉择之地，直到离开丈夫又回到英国。而地点的变化也表现出她的婚姻与情感生活的变化。这是挺有象征意味的。
伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，但最后她是痛苦的
何 吉：女孩伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，而且她的梦想也稀奇古怪，但最后她是痛苦的。这女孩子上了两次当。老男人骗小女孩是容易的。在当代中国，男人一心一意的不是太多。我提倡女孩单身，不要相信爱情。
伊莎贝尔嫁给了一个虚伪的男人，但她的心是丰富的，她并不傻
李 泽：伊莎贝尔•阿切尔因为不经世事，轻信了别人，结果是拒绝了很多好的男人，反而是嫁给了一个虚伪的男人，后者实际上是个魔鬼。我觉得伊莎贝尔的心是丰富的，她并不傻。
影片反映出爱情上的纯洁性、高尚性；伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟
汪琲琳：刚才听了年轻人（李泽）的见解，觉得那比老何的见识强很多。老何的看法，我觉得是肤浅的。其实，这部片子恰恰是赞美了男人的。伊莎贝尔周围的三个男人，两个是好的，一个是坏的。我希望不要用灰色的眼光去看世界。对世界要看到希望。战争与爱情的题材，是最能感动人的。这片子主要写爱情，其中也反映出人物在爱情上的纯洁性、高尚性的东西。伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟。影片中有关这方面的细节很多，很说明问题。
韩美娣：两个男人——表哥拉尔夫还有来自美国的古德伍德——心很好。这样的电影，看看很有益。
影片最终让原来追求过她的那个男人与她走到了一起，还是让人看到了希望
俞一平：表哥拉尔夫很高尚。伊莎贝尔心高气傲。是奥斯蒙德的情人梅尔夫人，把伊莎贝尔介绍给了奥斯蒙德，实际上害了伊莎贝尔。相比伊莎贝尔的情况，奥斯蒙德的条件并不好，伊莎贝尔为什么一下看中了这样一个男人？我有点想不通。这点处理显得粗糙了。影片最终让原来追求过她的那个男人古德伍德与她走到了一起，还是让人看到了希望。
梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体
范达明：梅尔夫人可以说是本片中仅次于伊莎贝尔的最重要的女性形象，她甚至比伊莎贝尔还要心高气傲。在片中她首先是以弹得一手娴熟的钢琴名曲而赢得伊莎贝尔的好感的。伊莎贝尔在相识梅尔夫人的当初对她也非常崇敬，认为她就是女性在社会上成功的最好写照。也正是在梅尔夫人的怂恿下伊莎贝尔才与奥斯蒙德——梅尔夫人暗中的姘夫相识相恋直到结婚的。这是一个类似《红楼梦》中的王熙凤式的女人，一个机关算尽的强势女人，当然她雄心勃勃，最终的命运并不美好，正如她自己说的，最精彩的都过去了，可自己什么也没得到：没有丈夫、没有孩子、没有财产，连自己的房子也没有。当然，没有孩子，只是在名义上，潘茜实际上就是她跟奥斯蒙德的私生女。此外，她还是影片中最具有强烈的女性意识的女人，清楚女性在社会上永远浮在表面、处处要比男性低人一等的现状。梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体。这个角色的表演也很出色，其扮演者芭芭拉•赫希曾获第69届奥斯卡金像奖最佳女配角提名。
伊莎贝尔是在生活中成长，她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系
洪 鹤：伊莎贝尔是在生活中成长，最后她明白过来了。她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系。我是上海来的，来旅游的，原来看过这个导演的《钢琴课》。看见又有这个导演的影片，就来看了。
范达明：简•坎皮恩的《钢琴课》我们下周会放映。这说明，简•坎皮恩的《钢琴课》在我们观众中深有影响呢。
伊莎贝尔其实很纯。她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂
卢亚媛：伊莎贝尔这个女孩其实是很纯的。
范达明：她的纯，其实从另一方面来说，还是不很成熟的表现，问题是她又自认为自己是有独立见解的，也喜欢我行我素。这是她性格中的矛盾的内核。她的这段富有悲剧性的恋爱与婚姻故事，给了她比较惨痛的教训。她也因此付出了代价。当然她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂。实践了，碰壁了，才会转变。
孙凤凤：夫妻相互之间只要有一方不信任对方，不很好沟通，就会影响关系。
影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格，包括女性意识的理性意识与情感本质
范达明：这部影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格。前面说到的梅尔夫人的形象是一个突出代表，虽然可能是负面的。如果从第一主人公伊莎贝尔这个形象来看，她在影片前半段里，一连拒绝三个比较优秀男子的求婚，就已体现了出来。在当时英国传统的婚姻观念里，“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”同样是普遍真理；而伊莎贝尔却不愿如此，她要反其道而行之，甚至认为也可终身不嫁。在跟表哥的一段对话中，她说她不能逃脱自己的命运，这个命运就是要“永不放弃”—— 而她的拒绝，就为了不放弃——如果轻易嫁了人，就意味着将放弃生活可能会带给她的很多机会与冒险。这无疑是一种强烈的女性意识的表现，当然是一种理性意识的表现。我认为这部影片更可贵的，是还表现了女性意识的情感本质，那就是在人的七情六欲方面，女性的要求具有跟男性完全相同或者说绝不亚于男性的要求这样一种客观存在和真正本质。这也就是片名所归结的“淑女本色”的本义所在！在片头汇集的画外音里，我们就听到有女孩们谈论与男性构成爱欲关系时的种种坦诚表白——男女初吻时刻，那种接近青年男子的吸引力，那种沉醉其中、缠绵不已，仿佛触电的感觉等等。而在影片故事中，就有两处写到伊莎贝尔在这方面的具体表现。一处是来自美国的古德伍德，追踪她来到她居留的英国向她求爱，在她给以拒绝或还要查看他两年之后才给以答复时，古德伍德告别前用手深情的抚摩了一下的她的脸庞，随之影片表现她一人在房间里久久回味着这一抚摩，以及由此构成她心灵及肌体上的强烈反应，甚至还引发了她同时接受三个男子与她亲密接触的幻觉；第二处就是在佛罗伦萨参观古代城堡建筑，她随导游即奥斯蒙德俩人进入幽暗的地堡内，奥斯蒙德直言不讳地说他发现自己爱上了她的时候。尽管她嘴里还是说不，说自己很快要与他分开，要等下次再说等等，然而当奥撑开她的小阳伞挡住了地堡里唯一的一束顶光的照射并与她接吻时，伊莎贝尔最终却被彻底缴了械，屈服于他的爱欲中。在这两处情境中，影片都配以逐渐奏响到极响的同样的一段主旋律音乐（“发米多拉发米”，并变奏为“发米瑞米发米”），我在观看之时，确实有一种情感上的强烈震撼。这两段影片，充分表达了女性意识的情感本质，是导演为揭示影片基本主题思想所赋予全片艺术表现上的神来之笔。刚才有发言者发言，觉得伊莎贝尔何以一下子会接受那个奥斯蒙德的求爱——我想，你作为一个淑女，要是在那样的处境下，一定也同样会有如此的结果。这也告诉了我们（男士与男孩子们），在爱情上，征服女性或女孩的不仅是情书或现在的所谓“微信”之类，更要靠实际行动，靠你的身体本身。
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第131篇纪要。
2017年1月12-13日整理
3 ) 淑女本色：狭隘的男人，你让我灵魂变得干枯
18.12.14★★
（这里评分不高是因为我现在喜欢看商业喜剧片，无脑开心，此片太深刻）
网友精彩评论：女人，不停的跳呀跳，男人伫立不动，最后她累了，他走过来，带走她。
似乎是在说落魄男人的妻女要求反而更传统教条和不可反抗。
而片中富有的男人对他们喜欢的人则更为鼓励她们的思想和自由。
秃头艺术家：我多年前制定了一个计划，今天还在执行，其实非常简单，就是尽量保持安静，不去担心，不去奋斗，也不去努力，有一点就满足，多年来我一直坚持这个计划，没有一点不幸福。
实际对身份，对财富的渴望在整天做梦的想得到。这就是二次元的三次男。
艺术家：这女孩（指的基德曼）还不错，不过有一个缺点，想法太多了，幸运的时候她的想法都很糟糕，为什么说幸运呢，因为牺牲这些想法不会有损失。
舞会特别有意思，一场舞跳得和打仗似的，不断有上伤兵下线。
基德曼：你能再弹点什么吗·
夫人：如果能让你快乐，我很高兴。
表哥：我以为你会不同，会找到更阳光，更活跃，更自由的男人。
表哥：我总觉得你的未婚夫有点渺小，自私，狭隘，自以为很了不起，是为品味的化身。
基德曼：他的品味是很高
表哥：你没注意到他的高品位已经变形了吗？？？
基德曼：我希望能永远满足我丈夫的口味。
表哥：哦，那实在是太好了，好极了，每个妻子都希望这样，但你难道就满足于守着一个毫无生气的，残落的艺术爱好者的感情吗。
前情人：如果你幸福，我倒是想听一听，那至少对我还有意义。你问你自己幸福，但又这么安静，这么平和，这么……冷酷。你完全变了，你什么也不说。我无法真正地接近你。
拉尔夫对基德曼：把我记在心中，我会比原来 与你更亲近。
表哥：我为你而活着，却对你一点用也没有。
梅尔夫人对基德曼丈夫（以前的情夫）说：你让我灵魂变得干枯。或许正是因为她嫉妒基德曼是她年轻的样子，而她自己却已经干枯无法回头的陷进去，成为了取悦丈夫的可怜有可恨的人。
主题：一个被险恶男人和曾经崇尚自由的老女人毁掉的年轻高尚女人。
4 ) 活该
《淑女本色》这部电影，真的是pua的鼻祖，或者说自古以来，就有人是这样活着的，只是我们没有拎出来。 女主，真的是可怜又可恨，又活该，又幸运，还任性。 她为了，不走寻常路，拒绝绅士名流的求婚，上瘾。 然后掉入了一个流浪画家跟寡妇情妇的圈套，只因为女主的表哥求自己的父亲给了女主一大笔财富。 看着女主被秃头画家老公恐吓，被他故意拌倒在地，然后仍然未能觉醒。 女主婚前，谁都看不起，婚后，一切以老公开心为至高原则，为此竟然求一直喜欢她的伯爵娶她老公的女儿，满足她老公借着她，往上爬的夙愿。 最后，表哥临死还是执迷不悟，希望能保全老公的颜面，而不去看表哥，还好有助攻，告诉她她的婚姻就是一个笑话。 老公跟情妇的孩子，整个电影看起来非常让人气愤，但是，这也解释了，为什么好白菜都被猪拱了。 画家，特别会吹捧人，结婚后，通过一个原则，那就是，你做什么事情，我不高兴，来控制限制女主。整套的控制术。 确实，女主没见过这样的浪子，新鲜，然后中计。 生活中，我们每时每刻都可能是女主，因为，我们喜欢被吹捧。
5 ) 淑女本色：自己戴上的枷锁
女性总是随波逐流。这是电影里打动我的一句话。梅尔夫人和伊莎贝尔走在雨中的乡间小路时说的。而这两个以此为话题的女子，都是致力于打破这个戒律的人。 看过这个电影之后，不由得就又想看坎皮恩的其他电影了，比如《钢琴课》，我还记得那个女人倔强的模样，闷闷不乐。为什么？是因为女性无法摆脱的随波逐流的命运吗？会和坎皮恩共鸣，无疑是因为她是个女性，是个替女性思考以及说话的女性导演。 伊莎贝尔希望寻找自由，于是她放弃了三个真爱她的男人，却投入了一个阴谋家的怀抱。弄不清自己真实的需要，被虚情假意所蒙蔽，却对着真爱决绝地说不。 之所以会爱上艾德蒙德，也许因为他是情场老手，心中无爱所以一切都是游刃有余，温文尔雅，翩翩风度，他留下一句我深深地爱上您就飘然而去，留下伊莎贝尔被这句话魇到无助，只好举手投降。 可悲的是梅尔夫人，她曾经像年轻时的伊莎贝尔一样渴望摆脱女性的束缚，挣扎一二十年，除了意识到失败，只有一无所有，可是她把伊丽莎白投入了她的情人艾德蒙德的陷阱。和艾德蒙德相视一笑的瞬间，我好像看见她又一次谋杀了自己的青春，那最令她羡慕的，女性的青春，这一次她推下了一个如花的女性，却又何尝不是她自己。 在女性寻找自由的道路上，为何又是女性，在设置着一个个路障。 好像在寻找的道路上，我们总是会迷失，忘记了来时的路。如此这般一次次轮回不已。 梅尔看着伊莎贝尔，常常想起年轻时的自己。她们追寻自由，故作姿态的叛逆，到头来只有两手空空。她们以为的自由被心甘情愿终结于一个男人的手上，这个男人耗费她们的感情，以冷冷的眼神扼杀她们美妙的想法，否定她们的价值，以藐视她们获得自身的尊贵，他才是她们的敌人。 了解到这一点很难。认识到这个男人不过是一个追逐金钱的躯壳，梅尔夫人还是忍不住为他献上一个猎物，有钱的伊莎贝尔，以此来讨好他。女人总是在讨好男人的过程里忘记了自身的价值，以贬损自己求得一己的存在，这就是千百年来女性的可鄙的宿命。梅尔夫人，一向以为在寻求自由的梅尔夫人也并没有什么不同，她仍然是对同性投井下石的帮凶。女性的命运的可悲，无非是有这么一些同类，曾经目光高远，最后却一样沦落，坎皮恩唯有发出了一声叹息，这是对所谓女性解放的思考。 理想的爱人是身患肺痨的表兄。完全没有男性的威胁，总是默默的投注着关爱，告诉伊莎贝尔她的价值，她是值得被爱的。当男性与女性达成了尊重，这种关系才是美妙的。但是理想的爱人竟是这世上的稀罕物，匆匆就离去。 女性如果想真正获得存在的价值，首先就要放弃同阵营的厮杀，停止这一支支暗放的冷箭，阵营常常是从内部攻破，身为男性帮凶的也常常是这些女性，曾经有理想讨厌随波逐流，却终于不能免俗的随波逐流的女性们。 女性也想留下她们自身的灿烂的光芒。她们的智慧不应该消磨在讨好男人的命运里。伊莎贝尔的故事，就是一个有追求的女性怎样被另一个曾经有追求的女性与一个男性合力扼杀的故事。 说到底，女性自身也常常迷茫，她们不敢认同自己的价值，唯有在讨好男人的存在中，获得一点微茫的满足。所谓的随波逐流，终究不是别人，而是她们自己给自己戴上的枷锁。这就是影片结尾，伊莎贝尔凄惶跑过小径，慌张回头的定格——女性，你们真的知道，自己本身，就是有价值的存在吗？
6 ) 爱会永驻
伊拉贝尔是书中的女英雄，年轻漂亮，心高气傲，夺走了许多男人的心，但她却只想自由的活着。因缘际会她认识了无钱无势的奥斯蒙德，两人坠入爱河，但她并没有过上幸福的生活。油画般的布景画面，妮可美的惊为天人。是他的最爱和最具悲剧性的角色，她所做的一切都来自于一种理想主义，而正是这种理想主义把她拖下了深渊，让她心碎。
可能是现今快节奏的生活让我感觉电影进行的如此缓慢令我坐立不安。电影当中的一个镜头是抓心的，就是奥斯蒙德那句“I'm absolutely in love with you”萦绕在伊莎贝尔的脑海之中，令她晕厥，被情话冲昏头脑的女子，走在爱她之人的眼睑上，无人理会。痛苦很深，它正在过去，爱会永驻。
这部剧情很老套，应该就是想告诉我们no zuo no die，对枕边人要好好考察再付出。
没忍住，给了一星，太冗长太乏味，多次忍不住要关了，总看剩余时间可以体现，没有了简·坎皮恩前三部电影的味道，也许我应该读过原著小说再来看这片，好吧...
" HENRY 在小说序言中说：“整个小说的主旨是，一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。” " via: https://movie.douban.com/review/1103534/
故事告诉我们当一个愚蠢而又自恃甚高的女人拥有了一大笔财富的时候狠容易成为不怀好意者的猎物。
有一个微小的可能没有被察觉的点：坏男主对女儿的pua里有性，但不是做爱，第1次见女主，她把女儿抱在前面，用手抚摸女儿的手，女儿没有反应，这说明他不仅对其他女人，对女儿也通过性进行精神控制。而对其他成年女性，他也是通过性，而且是通过永远让她们得不到满足的性来实行精神控制。
都说女孩子要富养，长大后不容易被骗。然而，事与愿违，被富养的女孩子被穷屌丝的一杯奶茶就给骗走了，还一直嚷嚷着，这就是真爱。我迷惑过无数次，心里战场蔓延千里，却还是无话可说。
这个男人也太可怕了，以无所求的外表隐藏了控制所有女人、钱财的手段和欲望。The pain passes after all; it's passing now.
妮可的发型太难看了
就是以追求自由为理由拒绝了爱自己的人，然后嫁了一个人渣然后活得很不开心的故事。。。。
危险关系，Isabel寻着钢琴声推门而入宛如鲜花在脚下盛开月光在海面上起舞，Nicole仙女堕入凡尘，大量倾斜构图，Schubert, Bach, Strauss II, Mauro Giuliani的古典乐，OST哀婉缠绵，女人不需要男人，女人过的是自己的生死，三男幻想想起《沙之下》，I love you, but without hope, pain passes after all, but love remains, if you have been hated, you've also been loved,
妮可•基德曼坐在沙发上，当着表哥的面，脱掉鞋，拿到鼻子下面闻了闻，我当时就震惊了。
一个可悲的女人。自诩想走不一样的路却一次次掉入陷阱中。与其说《一位女士的画像》，不如称里面所有女性的形象都很丰满，她们陷害别的女性、把婚姻看作讨好男性的工具、并不给予彼此情感支持。从《华盛顿广场》到这部改编电影，再看百年后的今天，亨利·詹姆斯笔下独立女性会遇到的陷阱没有什么变化。简·坎皮恩一如既往用极美的画面展现女性内心世界。当然最出色的还是妮可·基德曼楚楚动人的眼神和让人挂念的结局，坎皮恩比詹姆斯对这个女性更同情也更残忍。
最后一幕，伊莎贝尔的绝望转身。
最爱表哥这个角色，卑微，但能卑微得如此真挚、毫不做作，也是一种勇敢；虚弱，但散发魅力。完全get不到基德曼和马尔科维奇演所演角色的魅力。前者像是个装作有独立思考的傻白甜，后者自认极有魅力、全程装深沉装性感，实则可笑并神烦。
一个不愿落入俗套却落入陷阱的女人。太多无私的奉献、忠诚的倾慕、贴心的谄媚、算计的经逢，却没有人愿意成全她的独立。
迷失在自己的假象圈中，爱情一直都是那么的不顺。最后发现时已经too late。尼克那时候的演技还是那样不咋好的说，或者是她根本就不适合这样的片子。这样的古装应该给Winona，她会诠释的比妮可好...
女人。如果打算嫁，没法儿真的做到独身，那千万就找那种死乞白赖对你好的。别贪图一时的好奇，浪漫，神秘去碰那些对你若即若离，擅长玩儿噱头泡妞儿，自以为了不起，周身充满艺术气息，看似视金钱如粪土的高雅人士。
选择题：本片的导演想表达：A 没有为钱嫁人和为钱嫁人一样糟。B 马尔科维奇的错误使用方式。C 成天和肺痨混在一起都没传染妮可大姐身体真好。D 雪莉杜瓦尔的内心往往没有她的外表丑恶。
与其责怪遇人不淑不如怨自己有眼无珠，自以为是所以自食其果，最爱在身边，无端空错过。看到马尔科维奇，想到了《危险关系》，果然这两部电影都犯了同样的错误，选了他来演诱惑者，说服力欠佳。
其实我从Nicole的眼睛中看到王菲的感觉……我热衷欣赏这样的电影，好像一个与我气味相投的女伴在同我细细地交谈。当她陷落悲哀的婚姻，不禁自己也一阵阵悲痛，因为面对未来的一切，我显得如此渺小。她哪怕得到一点点可喘息之时，我亦会十分感动起来。看罢后，又紧忙开始思索起自己的命运。
狗血剧情，一直拒绝富有的勋爵和数次跨大洋追随者，对表哥深沉的爱不闻不问，固执陷入变态的陷阱，完全是她的钱养个欺负她的变态，真是瞎眼加糊涂，好在总有三个接盘侠永远等着，真是看不懂，一手天牌打成那样，所谓的啥都有，条件不能再好，嗯，然后全拱手让给变态，自己吃亏还让一堆人难受多年