小学生

EP1

设定很新鲜，拍的很细腻，依旧是和妈妈坐在一起擦眼泪

小演员可可爱爱，圆圆脸

EP2-10

看完了，算是一口气看完的

十集的体量讲完一个故事刚刚好，节奏紧凑，细节生动，很细腻

中间穿插了一些当地文化，有了一点新的了解（看起来日本的美食要比韩国丰富很多

每个人的故事都很令人感动，私心喜欢弟弟，很姐宝，很废柴，但是真的爱姐姐

最后一天很圆满，如果将每一天都当作最后一天过，世间就没有这么多遗憾了吧

ps 爸爸长得有点像李连杰，弟弟有点像周深

结局很温暖，很动情。在刚开始观看最后一集时，会为女主贵惠鸣不平，美好的人生因一次突如其来的事故戛然而止，一切她努力生活而争取来的幸福就这样离她而去，对她而言曾经的一切全部清零。就算因为她的回归，身边她所珍视的人的重新振作起来，开始好好生活，可是这样的结局就真的美满吗？可看到男主圭介将他们曾经生活的家装扮成餐厅，拉着一家人一起去重整菜园，为她圆了一场生前的美梦时，我才惊觉人生无常，美梦易碎，幸福或许就是会在无法预测的某一刻戛然而止。剧中的奇迹不会发生，我们所能做的，就是抓住每一个当下，珍惜我们所珍爱的一切，好好享受每分每秒，狠狠地幸福。最重要的是，到了该分别的时候，也要好好的告别。

好久不写长评论了！这部电视剧真的太好哭了5555555

1⃣️演员都好贴脸，尤其是万理华和介圭，小女孩真的很有演技，看着她的脸我就好想rua她

2⃣️片尾曲《灯火》一响，我就想哭

3⃣️这部《妻子变成小学生》是和《岚的新生活》是同一个制作组吗，我看出两个点，第一个圭介第二次失魂落魄在会上被同事侮辱时，贵惠说气氛很差，然后圭介去开了空气净化器，和《岚的新生活》第一集连上了；第二个是倒数几集出现的杀马特卷发算命小哥也是《岚的新生活》里的酒吧老板

4⃣️剧中对白虽然简单但是直击人心55555555生活原本就是由一点一滴的幸福组合起来的

与優河的相遇

──首先请中井制作人聊一聊邀请優河演唱电视剧主题曲的经过。

中井芳彦：在决定制作这部电视剧的时候，我在Euro Space观看了優河的母亲（原田美枝子）导演的电影「女優 原田ヒサ子」。在我印象中这是一部很不可思议的电影，当时也收到了片中插曲担当者優河的介绍。然后在去年的秋天，听说「女優 原田ヒサ子」这部电影又要在立川上映了，我觉得再去看一遍会有不一样的感触，所以又去观看了一边。在那次观影中，優河也登台了，我现场听到了優河的歌声。我觉得这正是「妻子变成小学生」电视剧制作团队所寻求的歌声，是有着母亲般的强大力量又很有生命力的歌声。

優河：非常感谢。

──在立川唱了什么歌呢？

優河：电影的插曲「瞬く星の夜に」，收录在「魔法」（2018年发行的第二张专辑）中，在电影上映后有一次现场演唱的机会。

中井：我觉得那场演奏非常厉害，所以去到了出演者的事务所提起了主题曲这件事。结果事务所的大家都知道優河，还去观看过她的音乐剧，评价道“她是很有才能的人”，反而是他们向我介绍了她（笑）。

──在实际创作歌曲的过程中，双方进行了怎样的交流？

中井：当时还没有剧本，所以就带着原作，给事务所介绍了大致的构想。因为是关于家庭的故事，希望歌曲能够在家人背后推他们一把，并不用太在意电视剧的内容。

優河：我记得中井先生说过希望这首歌能传达对家人或亲近之人的感谢。

──读了原作有何印象？

優河：我对于它能翻拍成电视剧感到很惊讶。堤先生饰演的父亲・圭介和蒔田（彩珠）小姐饰演的女儿・麻衣很快就相信了转世重生。我在阅读的过程中，违和感也渐渐消失了。虽然是奇幻故事，却能毫无违和感地读下来，我觉得这是件很厉害的事。麻衣所说的“我和父亲的信仰就是母亲”这句台词很重要，因为这两个人所相信的东西很明确，所以作为读者才能毫不犹豫地选择相信。

「灯火」的制作幕后

──歌曲创作过程顺利吗？

優河：相当有挑战性（笑）。我平时会习惯性地将重点放在“悲伤”上，所以最开始是着眼于“离世的人”而写的歌词。我周围也有很亲近的人离世，所以也被这种情绪所牵引。但是提交这首歌之后，制作人表示“虽然离世之人的存在的确很重要，但我想要更加向前看的歌曲”，我想着“确实是这样”，于是又重新写了。

──中井先生听到这首歌曲有何印象？

中井：当时最开始的歌词是“看着摇曳的漏叶光影”，虽然这也很好，但我想要那种主题曲一响起就能抓住人心的效果，试问她能不能加强歌曲开头的冲击力。然后就变成了现在这样的形式，副歌“请哪里都不要去”作为开头，我收到demo的时候不禁发出“好厉害！”的感叹。

優河：我一开始觉得这么改会不会过头了。但通过将副歌提到开头，对象变得更明确了，对我而言在情绪上也更容易演唱了……虽然实际歌唱的过程还是很困难（笑）。

──那又是为什么呢？

優河：我对那种情绪逐渐加强的歌曲比较有经验，几乎没唱过从一开始就达到70-80%情绪的歌曲。此外，我不太擅长在歌词中直接表达感情，更多的是情景描写，所以在这方面我也经历了一番苦战。但是一想到看剧的人会怀着剧中登场人物的心情来听这首歌，所以从结果来看，现在这样的形式更好。我昨天也看了剧，自己差点哭出来了（笑）。

中井：在邀请她创作的时候还只有第一集的剧本，我想在第一集最后“两人骑自行车”的场景中加入歌曲。因为是父亲和小学生女孩，感觉牵着手走路感觉不太对，就采用了小学生从背后抱住的形式。就在我想着“绝对要在这个场面加入主题曲”的时候，收到了将副歌移到开头的版本，当时觉得自己仿佛已经能看到第一集的画面了，所以我对此有很深的印象。

優河：在我为歌曲如何开头而烦恼的时候，乐队成员在排练时问我“要在什么场景下播放呢？”，我说明了大致场景之后，对方说“那来实际演示一下吧”，然后就开始表演小剧场了（笑）。

──诶！那谁来扮演谁的角色？（笑）

優河：饰演小学生的是神谷，饰演父亲的是岡田（笑）。看了他们表演之后，我模拟着加入歌曲的情境，“如果是这种方式可能还不错吧”。令我意外的是，大家都是演技派，平时明明都是很内向的人，所以我发出至今为止最响亮的笑声（笑）。

从别人那里获取什么，又给予什么

──关于歌词，您是如何创作的呢？

優河：身边的人离世果然是一件很令人不舍的事，不是吗？在我第一次写歌词的时候，我的祖母去世了，当时我非常悲伤。但是过了一段时间之后，我开始回忆起她给我的时间、话语和爱，而不是沉浸于失去她的悲伤之中。我觉得前者才是更重要的。那个人在身边当然很重要，但也不能永远抓着那个人不放。但那个人所给予的东西会渗透进我们的皮肤而且永远不会消失，一想到这里就觉得很欣慰。最重要的是交换了什么，收到了什么，又给予了什么。

──原来如此。

優河：话虽如此，但这种悲伤也是无法回避的事实。写下“在灯火舞动的夜晚，思念飘向远方”这句歌词的时候，脑海里浮现出叹息或含泪的呼吸让眼前的灯火摇晃舞动的画面。因此，虽然想着“请哪里也不要去”、“想待在你身边”，但最重要的是那个人所给予的东西，那是会渗入我们皮肤的东西，我怀着这样的印象写下了这首歌。

──为什么以「灯火」为标题？

優河：从某个人那里获得了什么，这次要通过自己将它传递给另一个人。亲子关系正是这样，将父母为自己做的事也传递给自己的子女。像这样从某个人那里获得的爱，会在心里亮起灯火，我觉得怀着传递这盏灯火的心情继续活下去就好了。

成为重新思考幸福的契机

──电视剧本身的魅力是什么？

優河：有不少引人发笑的部分，堤先生天真无邪的样子奇怪又好笑，看着麻衣的恋爱场面我也很开心，一个人为她的恋情开始而情绪激动（笑）。严肃和诙谐两方的平衡保持得很好，大家的表演也都很精彩，看着很感动。

──说到演技，子役毎田暖乃的演技很厉害吧。

中井：在决定制作这部电视剧的时候，读过原作的很多人都对我说“选角怎么办？这么会演戏的小孩真的存在吗？”，但在甄选期间遇到毎田的时候，全场一致决定就是她了。我觉得真是太好了。

優河：真不错呢。

中井：还有，刚才提到了严肃与诙谐的平衡，人活着就注定会与重要的人告别，这一点大家都很容易又共感。尽管如此，如果只有这样的情节会让人产生疲倦，所以我在制作的时候有意识地希望大家能享受这一个小时。

──剧中音乐担当パスカルズ在好的意义上也给本剧增添了轻快感。

中井：以前在电视剧《凪的新生活》中和パスカルズ合作过，那部剧其实也不是明快的内容，虽然就内心而言确实是在向前迈进，但同时也有“主人公对人际关系感到疲倦，想要休息”这一灰暗主题。那个时候导演坪井敏雄先生向我提议“想请パスカルズ来做剧伴”。这次也是出于坪井先生的提议向パスカルズ发出了邀请，为了使这部剧不过分沉重，音乐提供了很大的保障。

──不管是主题曲还是劇伴，果然音乐的力量很强大啊。那么最后，请说一说给观众的留言。

優河：看着喜欢的电视剧，会有“最终回终究会来临”的不舍心情，这种不安又幸福的感觉，在现实生活中也一样。因此没有必要害怕结束，因为那是注定会发生的事，与其说是“结束”不如说是换了一种形式。这种在不安之中建立起来的幸福正是我们的幸福，或者说我们的幸福其实总是处于这样的分界线上，因此如果能成为大家对此有所思考的契机就好了。我自己也是一边思考着这些，一边享受电视剧。

中井：电视剧终究会迎来最终回，我们也终究会与自己身边的人告别，但并不要为此感到悲伤，而是使之成为怀着爱用心对待某个人的契机就好了，没有比这更幸福的事了。

原文：//natalie.mu/music/pp/yuga

優河「灯火」

作詞 / 作曲：優河

どこへも行かないで

哪里都不要去

この愛の海に浮かび

漂浮在这片爱的海洋里吧

夜明けのような　あなたのそばにいたい

待在你身边仿佛迎来黎明

木漏れ日揺れる影に

看着摇曳的漏叶光影

あなたの思い出した

不禁想起了你

声が聞こえるような　

仿佛可以听到你的声音

温もりに抱かれ

被温暖环绕

どこへも行かないで

哪里都不要去

この愛の海に浮かび

漂浮在这片爱的海洋里吧

夜明けのような　あなたのそばにいたい

待在你身边仿佛迎来黎明

溢れていく　涙はそのままに

不断溢出的泪水肆意流淌

明日の夢　あなたに照らされて　

明日的梦想 被你照亮

輝いていく

继续闪耀

灯火踊る夜は　彼方に想い馳せて

在灯火舞动的夜晚 思念飘向远方

手のひら触れるように

若能像掌心相触般将心交织在一起

心を重ねあえたら

那该有多好啊

どこへも行かないで

哪里都不要去

この愛の海に浮かび

漂浮在这片爱的海洋里吧

夜明けのような　あなたのそばにいたい

待在你身边仿佛迎来黎明

溢れていく　涙はそのままに

不断溢出的泪水肆意流淌

明日の夢　あなたに照らされて

明日的梦想 被你照亮

輝いていく

继续闪耀

輝いていく

继续闪耀

很多时候我常常会幻想可以再次见到我爸，哪怕只有一天。对于他的离开，是突然的，也是没有好好告别的，那时的我还没有真的明白一个人的离开对于我生活的改变，后来的很长一段时间里才慢慢明白，虽然我没有因此消沉意志，但我很能理解女主，当一个离开自己很久的亲人突然回来的那种心情，像是做梦但比做梦要幸福一百倍。虽然出现再次离开的打击也很大，但好好告别，做了许多事情这也是件很好的事了，关于他的一句话，一封信，哪怕是一张新的照片都是很好的礼物。

但愿我最爱的老爸在天堂一切安好。

意识到通篇废话，总结为一句话：

[能让我们坚持活下去的，只有曾经美好的回忆。别去认清现实了，要么怕不是连美好回忆都拿不起来去相信。没认清还能觉得是往日重现，认清了或许就只能自我欺骗。]

“我人生的主角是你。” “我的梦想就是实现你的梦想。”

困惑的日子里，迷茫的风雨中，面对生活如飞蛾般的我，终于寻得了一所港湾、一个依靠。 当我靠近她、与她牵手，她的幸福便成了我的幸福，我的幸福便是她幸福。 看着心怀梦想又执着追求的她，我反而轻松了起来，因为原本混沌的前路似乎变得明晰了起来。于是，寻得她的幸福、实现她的梦想就如灯塔的光，不知是远是近、是真实还是幻想，但只要感觉在奔赴它所在的方向，心中便生愉悦。在混沌而虚无的人生之海上，我们总归还是多少有些时候希望有个信仰什么的，不一定要指导着自己的实践，即便只是个精神寄托也好。

“我家的精神寄托，是妈妈。”所以，当妈妈离开了，我家怎么办。

“无趣的日子会继续，然后我将死去。”“不需要兴趣、活着的意义或是梦想。甚至是新的人生。”“剩下的人生，只算余生了。”，就是这样吧。 再多的言语呼喊也是没有意义的，无论是说“你这要死不活的表情还要持续多久”还是“你想留恋过去的事物直至死去吗？那剩下的日子不会显得太漫长了吗？”都没法令人打起精神，毕竟言语还是略显轻薄。

能打动我的，是灯笼椒肉丸。 那舌尖的痛楚似乎强烈地刺激着或许麻木了的神经，唤起了封禁了的与之相关的你的音容笑貌。封禁，是因为曾觉得已经再也吃不到，想到便又陷入苦痛。就如曾经满地的白月光，在昏黄路灯的照耀下终究还是无处可寻了。

如果那肉丸也是片刻的假象怎么办，在苦痛生活看似终于寻得美妙梦境后面对梦醒时分吗？或是再去找味道熟悉的番茄酱，一如你我。

（果然还是不写完不想睡觉，但是困的状态写出来的段落，还是姑妄听之。写之前想多说的部分是灯笼椒肉丸那里，但突然感觉类似的话说的太多了，即便是最近的黑客帝国4或许也在说着类似的事。所以就停下来了。但这么想的话，或许通篇都是废话呢。）

（还没开始写正文）（这句已经是过去时了）

后叙： 开头引入片段结束，我想，这部剧的主题应该是“静止的时间与重新运转的可能”（不知道算不算年番了）。 工作片段看到了女后辈，心说不会变成“关于转生成小学生的妻子教我如何钓女后辈的这件事”吧。 到了台词密集的1V1输出片段，发现男主说的话我貌似都说过，于是感觉一定要写评论。 之后看到男主送白石上学的剧情，想着希望之后别看到这一切都是精神崩坏之人圈禁小学生后的幻想故事…… 这一季还有滨边美波主的剧，突然想起了中年超人，又一个五年过去了。

看到讨论里有人提到希望知道故事的结局是HE还是BE，虽然没看过漫画，但突然想聊几句。 20岁的女性嫁给快要60岁的男性，算是HE吗？ 40岁的女性送走80岁的丈夫之后在50岁的女儿注视下与50岁男性成为半路夫妻算是HE吗？ 20岁的女性与20岁的男性在一起，算是BE吗？ 25岁的女儿结婚典礼，50岁的男主致辞，15岁的前小学生与青梅竹马坐在观众席，算是BE吗？

HE与BE，一来看切入角度，二来看ENDING停止的时刻。 新娘对着新郎情意绵绵，在新郎角度看或许是HE，在坐在底下没抢婚的前男友眼里或许就是BE了吧。 停在说出“我愿意”似乎就是HE，停在怀孕的新娘一个人坐在除了摆着晚餐的餐桌都是黑漆漆的餐厅里打给老公却获悉不知什么时候才能加班结束或许就是BE了吧。第二天下午面对镜子发呆时，接到老公电话，之后发现原来老公昨天在准备今天认识五周年的庆祝，或许算HE吧。在庆祝会上被一个年轻女性冷嘲热讽变着花样说老公怎么选上了你时，或许就是BE吧。

我们看到某一集停下，故事就可以在我们的世界里停在那个瞬间。看到过“如果你出轨了，请不要告诉我”这样的话，感觉人们选择性停在某个时刻来保证自己内心世界的稳定。沉浸在回忆里，或许也是如此吧。但若是某些事发生了，即便发生的一瞬间好像是快乐的，但无论怎样发展都可以说作悲剧。 为什么我看完第一集就想写些什么，之后几集却没动笔（键盘），因为截至到目前我还觉得停在第一集就已经很幸福了。 而结尾，如果风平浪静的话，最后一个画面停在一个头发斑白的男人与一个年轻女性坐在半山腰长椅上面对夕阳与城镇的背影，留给人想象就好了。

第五集看完，感觉故事线走势很明确了……

持着脆弱精神的人会被抱有执念却离世之人寄宿，直至完成未尽的事业。 所以小说写毕，寄宿在女中学生身上的离世之人脱离了而成为游走的魂魄。不知魂魄会怎样，但离世之人终究还是要看到一个结局的吧。 女儿结婚，见证了女儿喜悦笑容的她恐怕就离开万理华，不知走向什么结局了吧。 对男主和女儿来说，短暂的时光回溯足以留下活下去的勇气了，而白石妈妈则会经历失去女儿与重获女儿的起落，或许之后会与女儿共度较为幸福的日子。 大结局前，或许老板会告诉男主执念被满足之人就会离开宿主，继而又是心情起落与纠缠，或许一个细节就令人们释怀，笑着面对或许悲伤却一定幸福的结局。

如果离世之人可以再与你共处几日，那份悲伤会不会少些？ 如果一个人离世之前已经向你告别，那之后的每一天会不会就能像她回来了一样留下幸福的回忆？ 在她于璀璨中唱完夕阳之歌后，与她相处的每一分一秒会不会都是那落日余晖或是满天明星，即便褪去也仍在心中照耀着。

有人写过一部作品就显得黯然失色，有人说这样的人是在那段时间被什么附身了，与剧中的女中学生一样。我们也往往能看到一部优秀作品诞生时，有人说自己站在前人的肩膀上，有人说受到了以往之人的关照与启发，甚至有人说，是与已逝之人共同描摹出了这样的作品。受到了前人的启发、秉持着前人的意志，不也像是被他们附身了吗？是的，似乎我们都可能在某段时间被什么人附身了，甚至我们似乎成为了他们的分身而让精神延续。于是或许我们就像最后醒来的白石，在寄托之人的执念完成之时，摸不着头脑地醒来，看着丰硕的事业却只怀着过去缺失了什么也不知未来还要怎样走下去的疑问与空虚。

完成事业后的离开，像是英雄的离去，天然带着传奇性，令同行者心中留下深刻的回忆，在他们经历传奇后不得不驶向的平凡人生给予活下去的勇气。而英雄本身，或许到了另一个地方，染回了黑色头发安心准备高考却从未唱出“我不做大哥大好多年”，又或是老去而消失在了无人之境。我们在意那段岁月，却不一定在意她的归宿。但如果那执念便是永远活下去呢？或许留下的就只是悲剧了吧。 所以即便最后妻子彻底离去了，或许也算是幸福的结局。

另：这一集里番茄酱又出场了呢。

哈哈哈，非常巧，写完上面的内容看到了小组讨论里的新问题，有没有借鉴其他作品，这个话题很巧合的与这部剧可以延展的内容很契合。

当我第一个说出一加一等于二时，之后的人们每每用到数学就是我精神的延续。是这样吗？ 不。人们不一定要记得我，不是我精神的延续，而是它本身存活下来了，在人们的脑海里生根发芽了。我的口号与理念团结了人们，不是为了自己能够成为领袖，而是为了团结起来的人们心中那共同的美好愿景得以实现。当我的想法星火燎原的时候，不太需要在意人们口中最大的火团是不是我，那个想法作为火的根基能够继承发展弘扬创新就已经是一种幸福了。

妻子回来过了，人们心中有了那段时光带来的精神收获，而妻子也能得到看到身边人们收获而带来的欣慰。剧也一样，播出了，看过了，人们有了某些收获，创作者本身也因此获得了精神收获。当然，因为讨论到文艺作品不免提到版权，因而无论是借鉴还是抄袭似乎都是避之不及需要慎重对待的事，如果别人拿自己的想法赚了一大笔还不分给自己怎么办？

所以我一直天真地认为，全职UP主不可做，做了就在意起了自己作品带来的收入同时有了立场（因此近十年看着移动互联网兴起带来的UP主高收入时被别人说“你当时做了不好吗”只能无言。就像心中清晰地认为屋子是用来住的不是用来炒的于是明知会涨却不买一样像是没有发言权的傻子。当然心里也还是想过要是当年这样财富自由了是不是就能多为人们做些自己角度下的贡献了……但当我们推动着某个产业的运行时，我们也在推动着这个产业对人的异化）。喜好的事物，作为兴趣去接触去创造，就会表达自我、遇到同样的人、分享彼此的想法、创造一己之力难以企及的造物。就像小时候的兴趣班，因为喜欢而加入，为着同一件事而开心。那时的兴趣班像是真的兴趣班，现在孩子们的兴趣班却似乎是学习晋升的一部分，不自觉变得功利起来，不自觉开始彼此竞争，不自觉开始掩藏自己的优势与想法。我们学习是为了生产有效生产力，把成本投入在那样的事上不免显得有些浪费。 生产才是重要的事情。

另：突然想到或许把从事文艺行业的人数减少，把那部分社会资源变为人们更长的休息与假期，类似这样的事情也可以作为剧本切入点呢。

嗯……第七集看毕，发现评价还标着五星，想起来应该换一换了。

从某种程度上说，之前说的几句话成真了。两人坐在田边高台长椅上面对夕阳与故乡。老板说出了珍惜现在。但令我有些空虚的是，没看到明确的家人迈过了女主的死别。 所有看起来人们正在顺序发展的故事，都依旧是女主推动的，没有给人一种没有了女主家人们依旧可以过下去的信心。也就是说，整部剧直到现在都还是现实落魄之人的美好梦境。如果就这样醒来然后就能勇敢面对现实了的话不免有些勉强。如果继续醉生梦死在现实中行尸走肉，又似乎不符合这部剧的基调。所以总觉得怪怪的。 第一集看毕我标了五星，现在想来是因为设定，设定与其带来的可能会在一瞬间让头脑有各种各种妄想带来的满足，会有一种非常强的获得感，但后续进程无法满足当时的幻想的话，就会明显感觉失落。 以前我一直特别好奇为什么有的作品会把设定集独立出来，故事本身鲜少提及，现在想来，看完故事再看设定集时，常常有头皮发麻的感觉。往往设定集一句话故事要表现很久，所以几页设定集就带来了丰富的信息，也就引起了自发幻想的无限延展。我喜欢的或许不是剧本身，而是脑内幻想带来的自我满足。 不过我很尊重剧，它什么时候起始就什么时候起始，什么时候终止就什么时候终止。我不习惯于自己标的故事终结在哪里。剧这东西，是别人写的完整的东西，即便像是前几年某东京吃货出完结话时男主暴毙，至少我们看到了作者说的故事的结局。如果自己在故事中，需要自己停下时，到底要到什么时候停下呢？到他向你表白时停下，到你们第一次接吻时停下，到求婚时停下，到婚礼时停下，要到什么时候停下呢？小时候看的美化版童话往往是两人忠诚眷属作为结尾，但若是自己在故事中，会不会贪心地想要再多走几步？ 整部剧就像这样，第一集时停下的话就像是个挺有趣的故事，直到现在的几集就像是贪心多走的几步，能想到，没味道。或许在过程中，可以写男主不断向女主寻求情感依靠的时候让女主控制不住发怒而哭出来：“一开始是知道你们受到了很大打击而装作坚强的样子回到你们的生活，实际看到你们那时的样子内心怎么可能平静。现在这样的我难道能够一直这样在你们身边吗？如果我又要离开了你们怎么办呢？”（第一集结尾时的问号表情还是不强力明确）若是想在注定分别的故事中描写出尽可能平和的结局，在这种情绪低开高走又低收的故事线中总归还是要在中途插入低落的情绪爆点来赋予角色面对结局低落情绪的抗性。不然的话，就让这个梦境持续下去，在我们看到的完整的故事里不要描述那分别，让我们停留在还算平和的情绪中。

看到一个饿了许久抑郁悲伤的人大吃大喝三天之后又要面对饥饿时却很平和，总归还是挺奇怪的吧。