一直没看枪版,终于等到bd版了,看完以后心情复杂,印象深刻的地方很多,第一次感动是在士郎跑过红a的身体,红a的笑,虽然仅仅一瞬,但是却是三线除了ubw回归本心后对凛的正面笑以外,第一次感觉红a笑得如此发自肺腑;第二次是saber的那声“shirou?”,听的人心都碎了;第三次是樱对凛的坦白,把樱的痛苦绝望统统压缩到一起全部释放出来;最后是站在小黑面前,动手前的(临死的)犹豫,不想死的感情,害怕死的感情,让卫宫士郎的角色彻彻底底的圆满了,原来如此胸怀勇气的少年也会害怕死亡,只是因为有喜欢的人,有爱的人,不舍得去死,这一切都是因为和樱的相遇,给了一个从小便愿意为他人牺牲的人,给了一个愿意献身抑制力,只是为了别人的人,活下去的欲望和想法。自始至终都不是樱救了士郎还是士郎救了樱,是他们彼此拯救了彼此,给了彼此生的意义,而我们活在这世上的无论哪一个谁又不是如此呢?或是源于幸福的家庭,或是源于友人,或是源于爱人,心中的爱总会赋予我们生的意义。也就是这一刻卫宫士郎似乎离我们没那么遥远了,原来卫宫士郎也是个怕死的人,是个会爱上一个女孩,愿意为了她不顾一切,舍弃理想的普通人。是了,hf本就是一个少年少女对抗宿命的故事,他们只是少年少女罢了。 最初接触fate是14年的ubw,正是一个中二的年纪,被卫宫士郎所描绘的理想所吸引。那个时候,我有着自己的理想,有着自己最喜欢的人。那时仅仅是淡淡的了解了hf线,fate线也只是电脑上速点的过了一遍。现在想想,应该是那个时候的自己太过幸福和理想化了,在自己心中最喜欢的一定是ubw线了。直到岁月流逝,自己也放弃了自己的理想,喜欢的人也丢掉了,活的愈发麻木起来,保持着迷茫的状态过了五年。期间断断续续看了hf的前两部,感觉自己愈来能理解樱,愈来像樱。或者说,我们绝大多数人,本身都像樱一样吧,即使命运不像樱那么悲伤,也会像樱一样渴望理解,也会羡慕别人,也会觉得命运如此不公,而我们在这命运面前,却鲜能反抗一二,没有勇气和力量,什么都做不了,多数时候只能默默接受,在默默接受中丢掉自我。但其实,我们每个人都还拥有许多吧,只是我们本身察觉不到,又或者说我们渴望更多。自己一如既往的喜欢ubw线,但hf线已经和它颉颃上下,甚至于,相对于感动和感触来说,hf更胜一筹。(不是不喜欢fate线,只是fate线了解不多啦,不知其貌,不予评论)就像是一场梦做了很久,我也该重拾初心,好好生活下去了。 希望大家无论何时都能像士郎一样鼓起勇气,在爱着身边的人的同时,就在这里,作为自己,活着,正活着,灿烂地活着,像个普通人一样活着,直到永远。
高中的时候无意间看到fate stay night
打开了新世界的大门
期间陆续看了FZ UBW 玩了游戏
终于工作了 才看完HF线
这条线士郎最终选择了樱 没有成为红A 没有成为所谓正义的伙伴
结局看似安安静静的结局 平平淡淡的日常
但随着春逝的旋律 看到两人共同向前迈出那一步
我也终于泪流满面
ps.春逝配上画面更好听
因为我的伊莉雅又没能存活下来,扣掉一星;剩下的一星给这严重压缩了的故事情节。由于我没玩过游戏,第一遍看天之杯的时候,我一开始是没看出来土狼每用一次红A的魔术回路,他就会丧失部分的记忆。看到土狼解除了樱的黑化,土狼叫R姐:Ri 的时候,一个非游戏玩家的观影心路历程是:土狼你咋啦?咋口吃啦?还是字幕翻译的时候,少打了几个字母?真的,如果土狼只是吞吞吐吐,叫不出或者只是部分叫不出一个人的全名,我就会以为他突然一下口吃了呀......魔术回路一下消耗太多,肌肉都僵硬了呗......还有最后麻婆和土狼的定格“拳击肉搏”,令我不禁陷入深深地思考:这还是那位曾经逼出了切丝爸爸四倍时速、引英雄王折腰的三姨太?怕不是和闪闪一起愉悦了十年,果然体能堪忧呀~难怪热心市民金先生要抛下麻婆,先一步而去~
《天之杯》的故事情节,让我喜闻乐见地认识到:我们人类呀,就是爱双标~ 土狼为了挚爱的樱,把“成为正义的伙伴”修正为“只成为樱的正义的伙伴”;为了樱,毫不犹豫地击杀了曾经朝夕相处、生死与共的前队友黑呆,还原谅了樱在黑化的时候手上沾染的诸多人命(还让我们金先生死无全尸!)。诚然,樱的身世和经历是异常悲惨的,让我也恨不得想跳入屏幕去捏死虫爷,拍扁二爷,把间桐家都挫骨扬灰;而那些被樱所吞食的人类和英灵,也是她在黑化状态下所为,不是出自于间桐樱的本意。樱所经历的那一切,换任何一个人都会崩坏和发疯,我们朴素的愿望就是希望受到的苦难能够得到补偿,无奈之下犯下的错可以得到原谅,一切都可以重新开始。这个我完全同意。那么既然樱可以被原谅,可以重新开始,可以获得爱,凭什么那个在千年之前被献祭、被抹消、被迫承担全人类之恶的Avenger安格拉曼纽就不能够获得属于它的重生,不能获得补偿呢?还有,那些不幸又被黑樱杀掉的路人甲乙丙丁们,倘若站在他们的视角,谁来拯救、谁来补偿他们?我特别喜欢蘑菇在《天之杯》中最后的安排:拯救樱和摧毁大圣杯已经没有因果关系了。在大圣杯完成之前,通过凛、土狼,还有最重要的是樱自己的努力,樱已解除黑化并切断了与小安的从者契约。只成为樱一个人的正义伙伴的土狼,已经拯救了樱,如果他不双标的话,此刻就应该同样给小安一个机会,让大圣杯完成,实现麻婆和小安的愿望,让它诞生!(一切为了伊莉雅!)什么?因为小安是绝对之恶,圣杯里的黑泥一旦出来可以要了全人类的命?跟樱杀掉的那些人对比,两害相权取其轻,站在全人类的视角,小安不值得拯救,所以就要把它扼杀在摇篮之中?人们怕不是忘了,是谁让小安背上了这个所谓的绝对之恶!
我的精神病友陀思妥耶夫斯基在他的绝笔之作《卡拉马佐夫兄弟》中借着伊万之口曾向全人类发问:“你想象一下,你在建造一座人类命运的大厦,目的是最终让人们幸福,给他们和平与安宁,但为此目的必须而且不可避免地要摧残一个——总共只有一个——小小的生命体,就算是那个用小拳头锤自己胸部的小女孩吧,用她的得不到补偿的眼泪为这座大厦奠基,你会不会同意在这样的条件下担任建筑师?” 现在我可以回应已经作古的老陀:双标的人类当然会愿意这样做。至少在《天之杯》的世界里,人类不就是踩在小安身上往上爬了吗?选择小安成为绝对之恶,和这绝对之恶对比,那可不是其他所有人都是相对的善了吗~人类不仅双标还爱甩锅,真是亘古不变~总共就只牺牲了小安一人,这可真他爹的正义啊!
自己的恶,自己来承认,自己来承担!此世所有之恶,由人类产生,理因由全人类来承担!所以,我也想像麻婆那样质问土狼:凭什么就让小安来背?凭什么就不让它降生?它就是想要降生来看看这个世界,生命想要被俘化有什么错!就因为它背着绝对之恶,就断定它必行绝对之恶,也就是人类能干出来的事儿。这个世界上有万千生灵,世界给了大家存在的权利,人类社会的所有在世界在宇宙眼里跟其它生灵没有任何区别。跳出人类自己的视角,在全部的生灵当中,论邪恶,谁比得过人类呀。然而宇宙包容了人类!人类自己,偏偏容不下一个替自己背锅的无名之人,拒绝承担本应属于每一个人的恶。有本事,人类就进化到去挑战宇宙准则呀~既然土狼可以双标樱,麻婆为什么就不可以双标小安~土狼是樱一个人的正义伙伴,那麻婆就是小安的正义伙伴呀!当然,我也双标,所以我站麻婆和小安~要愉悦!
一切为了伊莉雅!最后,R姐最高!
也许这篇影评不是那么针对本剧场版,只是借此机会写一下我对fsn樱线的感受。
我理解很多人喜欢凛,喜欢她坚强独立自主、行动力强、充满自信。樱的拥趸估计并没有那么多,主要的点可能有这么一些:人设上有媚宅的嫌疑、柔弱、被动、病娇。
在很久很久以前我也是喜欢凛多一点的,对樱非常路人,在玩樱线的时候注意力也是比较分散,跟其他人一样关注樱线中士郎与凛线中的士郎区别、关注故事背景的补充、关注伊莉亚啊等等。
但随着岁月的推移,我对樱转粉了。
诚然,凛积极主动、心态正面,到哪都光芒四射受人瞩目,被人喜欢,但不是每一个人都一点阴暗面都没有。樱就是,有着普通人的阴暗面。她嫉妒、她渴望力量,她一直缺乏关心和爱,她也有去争取过,所以她才一直顺从,她后来也学会反抗,她亲手杀死慎二和爷爷。言峰绮礼道出樱的本性,她内心本来就黑暗。到了很后期她都还能维持着自己的意识,说明她本身也很强。连爷爷也被她杀死后,她自言自语说一句,“那我该怎么办才好?”她不曾知道,没有压迫的生活是怎样的。最后之所以能战胜她,是因为她弱吗?是因为她能控制住自己黑暗面,她的善良真的很强大。最后结局她学会面对自己的罪恶感,回归到那个普通温柔的樱的日常生活。这种转变是非常细腻、微妙的,也是从头到尾贯穿的。
樱的人物变化刚好与樱线士郎“只做樱的英雄”相互对应。凛线中,士郎和凛,都携手迈步走向更光明的未来,实现自我价值。而樱线中,樱和士郎都一样,只是竭尽全力,回到原本的温馨日常,珍惜这种幸福。或者我们小时候都想过自己的未来一片光明,但当我们长大,身边总有更有优秀的人出现,自己的成长条件原来远比别人差很多,会嫉妒他人,然后发现自己确实也不够强、也改变不了世界,这种幽暗如果没处理好说不定就会自暴自弃走上歧途。能维持好平和的心境,珍惜拥有的幸福,这也是一种成长,这就是我从樱身上中感受到的。
我不奢求人人都能理解樱的人物弧光,可能其他人内心就是光芒耀眼,也或许他们从未曾真正面对过自己内心的幽暗,所以无从了解而已。
三部补完! 说实话,最早看fate系列是saber线那部,紧接着就是zero,导致我对士郎的印象超级模糊!我那时候喜欢切嗣,然后是爱丽丝菲尔,士郎在我这里就是一个面目模糊的普通日本游戏温柔男主,在我这里可能要个路人差不多分量。 大学时候UBW线出了,士郎才稍微留下了一点点印象,一个为梦想勇敢前行的孩子,特别是Ancher问他:“这前面可是地狱啊!”他仍然向前,那一刻不管是画面还是音乐,一切都那么刚好。 然后到了现在,原来正义的伙伴成为了樱一个人的伙伴,他“舍弃”了自己长久以来的理想,可这一刻我觉得他终于拥有了人性,从赎罪中将自己解放。 樱是一个很危险的女主,各方面来说都是。最开始留下印象是zero里面,可怜可悲,没能被拯救的女孩子。直到本篇的着重刻画和渲染,终于理解她,不止是可怜。
1.
樱花,代表着瞬间美,是日本物哀审美的重要元素。
间桐樱的形象,也笼罩在一团朦胧的日系物哀情结中,凄美却也苍白。
若说樱的不幸遭遇,是因剧本需要,那么这个角色在形象塑造上的残缺性,则可视作作者的刻意而为,或者更明确些,是由于某种欣赏趣味导致。
在无常无奈、凄美脆弱的欣赏价值取向下,间桐樱被囚禁于名为物哀的审美城堡里。丧失了自我拯救的可能。她自始至终被动等待救赎的姿态,也从未摆脱来自创作者的审视把玩。
这份残缺性,使得我们必须将HF线中的间桐樱、黑樱和Rider三者合而为一,才能依稀拼凑还原出,一个相对合理而完整的人物形象。
2.
首先,通过还原间桐樱的形象和她面临的处境,我们可以印证与物哀意境高度相关。
物哀,独属于日系审美语境。虽然同样是触景生情,但与汉文化不同,是一种将美丽置于脆弱性中,体验无常的哀感。
这份哀感来得更淡漠,并且不具有连贯性,起点即是终点,审美的开始即是欣赏的结束。
先来看汉文化的触景生情,是由物及人的递进: 泪眼问花花不语,是关照自身。 无边落木萧萧下,是感时伤世。 山岛竦峙水何澹澹,是抒发胸臆。 反观日本的物哀审美,若早期《枕草子》里,还能看出个人情感: “春曙之时(最喜欢),泛紫的细云飘于山顶, 秋则黄昏(最喜欢),夕日照耀下,乌鸦返巢。” 后来者已止步于感物,原本作为审美主体的人,早不知去向: “我庭小草复萌发,无限天地行将绿。”
这种“哀感”独属于日系,不能直译为汉语的悲哀,同时包含着对人生无常、宿命必然的接受,它更平静,缺乏不满与抗争。这份哀感,是静默的,不是痛斥的。
所以我们看到被物哀所笼罩的间桐樱,一直默默隐忍着所遭遇的痛苦,却不能获得本应属于她的反抗空间。这个被设定成善良、温柔又坚强的女孩,更从未获得过自己掌握命运的机会。
这份审美情结,导致了樱以一种哀婉而脆弱的形象示人。当父权思想借男性的笔掌控了对女性形象的描写,作品中呈现的女性已被天然地染上了男性凝视的色彩。
在我看来,这种“等待拯救的少女”形象,源自对女性从精神到肉体双重层面的俯视需求。在如此扭曲而缺乏自尊的审美需求影响下,间桐樱无法生发出独立的人格形象。
无法完整的人格形象,导致了间桐樱这一角色,在思想和行为上出现了矛盾和违和。这并不能简单的用她的“黑化”来掩饰,因为种种不协调,远远出现在樱的黑化之前。
比如在男主卫宫士郎经过天人交战,明确改变初衷,决定成为她一个人的正义伙伴后。得到安慰和救赎的樱,激发了强大的自我意识,决定独自动身返回间桐家做个了结。
可惜给间桐樱安排的剧本,让这份孤勇带来的片刻高光,必然只能是昙花一现。
镜头一转,伴随着间桐樱的视角,出现的是意义不明的闺房,仿佛一切竟回归日常。而她即将遭遇的性侵和反抗后的黑化,仿佛也仅仅是为了推动剧情的发展。
更离谱的在于,面对凌辱,樱第一时间选择的依然是逆来顺受,让之前孤身犯险的觉悟,化为羊入虎口的闹剧。
不仅如此,促使樱反抗的,居然也不是自己的身体属于自己,而是要为卫宫士郎守贞。而这份觉醒与抗争换来的,并非自我救赎的起点,而是堕入更深沉的自我放弃和沉沦中。
可惜的是,间桐樱行为逻辑上的别扭,直到影片结尾也未得到补救。在最后,被姐妹之情感化而恢复理智的间桐樱,依旧听命于命运的摆布。
此般人物性格与行为的微妙不合情理,只有带入物哀审美视角,才能得以解释。非其不争,而是作者,不令其争,以成全其美。
行文至此,间桐樱的困境便可得到印证,被作者追求物哀仪式感而剥离了部分人物完整性。
这种追求物哀意蕴而放弃完整性,并非孤证。在川端康成《雪国》尾声处,发生了一场火灾,作家的最后一笔也停留在此“待岛村站稳脚跟,抬眼望去,银河好像哗啦一下,向他的心坎上倾泻下来。”
人物的故事还没有结束,但小说已然完成。主角们的结局如何我们无从知晓,笔已停在最具美感的地方了。
回到本剧,物哀审美情景的完成,是人物形象塑造的崩塌。
缺失形象完整性,对于间桐樱这位马猴烧酒而言,是极为遗憾的。
3.
如果要将间桐樱的人物形象补全。就必须提到黑化樱和她的从者Rider。
日本早期民俗传说有浓厚的厌女色彩,少女确立了自己的欲望主体后,却堕落黑化,必须依靠男人(英雄)得到救赎,不由得联想到日式女性嫌恶的文化基础。
樱的黑化,本身就具有一种恋物癖审美:黑化带来的破坏力,并不外向张扬,而是内敛自伤,带有某种自毁情结。
当自我意识觉醒,获得强大的力量的少女,并未将牢笼枷锁打碎,反是瓦解了自我价值,成为恶意的傀儡。
间桐樱思考的不是如何向扭曲的间桐家快意恩仇,或是挣脱笼罩自身的黑暗宿命,而是转化为依附于卫宫士郎的占有欲、向曾经期待的拯救者姐姐远坂凛的问责,以及陷入对其他女性的嫉妒与吃醋中。
并非所有遭遇不幸后的自我放逐,都会带来黑化。动画《冰雪奇缘》中的艾莎女王展现得性格色彩就显得与樱截然不同。黑樱向心的自伤自毁,也体现了物哀审美情结。
美丽的毁灭带来物哀的审美,三岛由纪夫的《金阁寺》就写过。作家笔下:“别的鸟在空间飞翔,寺顶的凤凰展开光灿灿的双翅,永远在时间中翱翔。所以凤凰只要采取不动的姿态,怒目而视,高张双翅,翻转尾羽,使劲地叉开威严的金色双脚站稳,就够了。”
这部源于现实事件的《金阁寺》小说,主线情节也是青年痴迷于金阁寺之美,最终希望将其付之一炬,用毁灭与消亡达成美的永恒化。
最终士郎将樱从黑化中拯救出来的方式,也带有一定象征意义:
在日式物哀的美学讨论中,往往将肉身视为丑恶的淤泥,将精神之美视为淤泥上盛开的花。联系于樱的善良本质,被治愈的可怜的灵魂得到称颂;而穿上黑影、被刻印虫掏空的肮脏“身体”则被视为要被故事处理的污点。
4.
与常态的樱相比,黑化代表了樱的极端一面,那么因与樱相性吻合而被召唤的从者Rider,则可以视为樱主动性的另一面。
如果樱身上有着黑化后自毁自弃的特质,那么rider则是樱自救自强的分身。
对比系列作品可以发现,Rider的形象是一个极其特殊的存在。这个角色充满着纯粹性。作为圣杯从者被召唤而来,却对圣杯没有任何想法,其存在的意义只为了间桐樱,行为的目的仅在于樱的安危与幸福。
作为听命于樱的从者,如果我们将Rider想法视为樱的观念,将Rider的行为视为樱行动的一种贯彻。那么其不断奔走战斗的经历,就是被剧本作者剥夺行为自由后,樱自主行动模式的补全,这位紫发女路人的形象才能得到完整的诠释和补充。
那么Rider屡次拯救男主士郎于危难,最后将樱拯救的过程,也可以视作男女主角之间相互扶持,双剑合璧的印证。
然而不幸的是,基于剧本本身的审美趣味,实质上的自我反抗行为不会有结果的,所以只能将这份自由意志、反抗能力、救赎可能都从樱这一角色身上剥离。转而赋予给了Rider,使其成为系列作品中行为最自由,也是最积极主动的从者,也让这份纯粹性也深深打动了很多观众。
而失去反抗性的间桐樱,也变得纯粹——物哀美学意义上的纯粹对象,使樱厨们更加心疼,使路人更加难以理解并怒其不争。
5.
如果说编剧奈绪蘑菇塑造了一个物哀审美环境下的被囚公主间桐樱,所谓第一樱厨的须藤友德,也在动画塑造上夹带了更多个人审美私货。
动画中,纯洁少女被玷污的身体,善良单纯的性格于被圣杯唤起的性欲,在动画中有着像素级的细节描绘乃至被和谐。雨夜告白场景中,樱对贞洁观念的强调,也显得突兀。笔者认为这并不仅是为了展现樱的艰难处境和心境变化,更多夹带着创作者恋物化审美的个人表达,从补全角色形象,丰富人物弧光方面其实作用甚微。
上野千鹤子对森冈正博关于男女身体感受的差异的解释:女人的“身体度”被认为总是高于男人,“女人从属于身体,而男人支配身体”。
如果我们将视野追溯到物哀影视文学,就可以看到这一形象的典型,在日本《恶女花魁》中,女伎与樱的媚态何其相似,女孩们受到的摧残何其相似、甚至结局如花般的凋零也有相似性。(HF线春之歌结局,是以依莉雅的凋谢换取的:女孩子们无法全员完满的无常感贯穿整个系列,可以看做一种标准的物哀无常)
6.
所以我们可以谈到本作结局。众所周知,HF线有樱梦和春归两个结局。相传樱梦是最初的结局。
樱之梦结局充分渲染了物哀的无奈。但其作者所谓的刻画了“罪与罚”的哲学辩题,其实经不住推敲。
如果说间桐樱黑化和自我放弃,按剧本所言,是因其身背负的罪孽。那么其实,凡人内心,皆是善恶交织,论迹不论心才是合理的标准。
而创作者将间桐樱置身的道德困境,在于其恶念会不受控地转化为实质恶行。其性格原本阴暗面,又会被不断侵蚀。
如果我们从“永远不必要考验人性”角度,论证本性善良的樱,是无辜的。那么我不杀伯仁,伯仁因我而死。双手却沾满鲜血的结果同样令人无法忽视。这种道德悖论,就陷入了一种无解的莫比乌斯环。
所以,笔者倾向于创作者的审美取向,它痴迷于献祭一个少女的幸福来完成凄美的结局。无论这个少女是否无辜,更不提少女竟是在它笔下诞生的。因此,不管是间桐樱,还是伊莉雅,总之要拿来献祭一个。
故事在这里结束,物哀审美也随之完成。
7.
当然,我们知道最终影片结局走了一个形式上的春归结局。
我们更愿意相信,这是“樱的拯救骑士团”的角色人物们光芒太过耀眼,在故事里凭借内生的生命力,去战胜剧本作者,最终拿到本应该属于自己的结局的故事。
从这一方面而言,如同剧中黑saber对主角所述,“这并不是靠运气,而是靠你自己战胜的。”
所以就让我们给间桐樱的故事,一个不属于物哀体系的评价:
你可以看作是作品人物战胜作者,用能动性战胜剧本结局的故事。
只有摆脱了极端的物哀审美束缚,间桐樱才能被还原成真正意义上的人。
结尾,是卫宫士郎获得了身体,我们也希望,间桐樱获得本属于她的完整灵魂。
感情线处理的非常糟糕,最后的士郎和绮礼一边打架一边吐出一大堆匪夷所思的道理真的让人看着一头雾水…但是战斗画面依然很棒
已经可以说是hf最好的改编了,唯一让我难受的地方就是凛救樱那段没有放原作的bgm,其他的都接近满分
u1s1这三部剧场版观感真的是一部不如一部。本来第三篇让人飚泪的情节,带走伊莉雅,姐妹大战,四人赏樱……这些情节在剧场版里,看着感觉心里毫无波动,是不是飞碟社觉得文戏都在原作里演过了,他们这只负责打戏?
我只做樱一个人的正义伙伴
FSN是我看过最高级的动漫 熊熊燃烧的经费营造出来的3D打斗场面极其绚丽 关于人性的探究 言峰绮礼和卫宫切嗣的思想探究 都是非常有深度。1,本来觉得樱那么楚楚可怜想到最后要打倒她就觉得心疼 可是开篇她直接黑了我倒觉得现在下得去手了。2,每集都贡献一场烧经费的打斗 这次是Rider和Saber,R姐开眼了太酷了 她只是为了拖住Saber两分钟就几乎耗尽自己 觉得saber厉害的同时要对R姐表示尊敬 又美又飒 对她粉转粉了!3,开场凛被打倒 伊利雅被带走 士郎啥都做不了 我想他那时一定很无助啊 自己太弱导致所有身边的女人都保护不了 所以为后面红A的手做了铺垫 满身刀刃都一往无前 太帅了!凛和Saber的戏份不多啊有点可惜 不过作为剧版粉很满意!妥妥的5星!
今天全部的宅们都出来了吧,夜场都能这么爆满也是可以了…终于也算是完结了,给几场打斗戏的特效和ost加一星
个人喜欢樱之梦结局一直胜于HF结局——毕竟樱线的主题就是罪与责,在莫大的罪孽面前,能拿自己的命换想保全的人一条命已经很值了,你还想找零头就太不要脸了——不过这部看到最后面对凛的问题时樱露出的笑容,叹口气想想算了吧不要脸就不要脸吧
作为这一系列最后的完结篇可以说是再合适不过了吧?舞台挨拶的转播里樱和呆毛的声优十分不舍几度落泪,这可能就是情怀的力量吧。PS:最后黑樱爆衣的场景好评
太纠结了我这打分。看fsn的我当然还是延续传统,边骂边看。台词还是那么中二那么土,樱还是那么烦,起码翻了10回白眼🙄。翻得最长的白眼出现于伊莉雅替士郎去死,绝了哥,问你想不想死你又说不想死,让伊莉雅替你去死你好意思了,你是这个系列里最惹人讨厌的主角你却不去死,可怜我可爱的伊莉雅😭。但!战斗又是那么地好看,个个百万分镜,每秒都是燃烧的经费,rider打saber,哇,太爽了,太强了,ex咖喱棒太香了!总体下来比第二部好不少,fan service只有一处,克制许多了。拜托了,再做一个像fz一样的系列吧,信女愿三年荤素搭配🙏
樱才不是一个仅仅拥有黑暗的经历, 依赖他人, 在原地打转的家伙. 而是纵然被命运所欺凌, 纵使承受着此世全部的恶, 却依旧在冰冻的内心深处渴求温暖, 相信着爱, 并最终借此走出黑暗, 自我救赎的少女. 她因自己的经历自卑, 却从没责怪过谁, 依然保持着单纯善良, 甚至几度愿意为他人放弃生命. 她乐观努力隐忍并没有对这个世界绝望, 抵抗着此世全部的恶, 只为了和自己心爱的人一起去看樱花. 她最终靠着自身意志摆脱了黑泥. 这份意志让她超越了自我, 和过去的自己告别. 摆脱黑暗, 走向光芒, 真正的实现了自我救赎. 讲真, 从没有一个角色让我如此动容和喜爱, 同时却又充满敬意.
(泼冷水预警,剧透预警,半年后想国内影院观影的建议不要看本条评论)因为有前两部的观影体验,所以对第三部只是抱着善始善终的心态,然后制作组果然没有让我失望,质量和前两部一样的平庸。篇幅限制删戏我能理解,但是几个经典场景做的也并不算好,说实话只有凛樱那段让我看到真的鼻子酸,其他的包括士郎救樱以及伊莉雅都做的算不上到位。战斗戏,我个人真的只觉着十二试炼那段做的精彩,其他大部分都是以光污染为主,我不懂分镜但是我觉着这部战斗分镜做的真的不好。当然片子也不是没有可取之处,梶浦和aimer的音乐依然优秀,声优们的演出依然精彩。再次,谢谢你们带给我感动。三部剧场版下来,到最后能真正留下来的有价值的东西,也就梶浦的音乐了。有时间的话再在影评里面细聊。
从卫宫土狼到卫宫士郎到卫宫巨侠,一路走来,中二路上,感谢有你。(2004-2020)
14年后,骑英之缰绳再次划破黑暗,这一次命运被改变了。
上映了! 去看了.. 实在不喜欢樱 感觉无法同情她... 无法get到她的点 特效很炫酷! 红a麻麻我爱你.......
必须说,现在很难看进男性向作品(难以客观)。土狗,依旧是年轻时代开始最讨厌的世界系fw男主之一。这部延续了🍄男性视角各种YY,妹子打架,土狗捡漏、圣父救世,献祭妹妹…看到伊利亚赴死,不得不说,土狗不愧是你,呵
最后是一个姐姐保护弟弟,姐姐保护妹妹的故事。姐姐赛高!
时隔十年,终于看完了。
月厨在这里!巴萨卡是真的惨!第二集被Saber砍,第三集被土狼秒。还是我R姐最好!
不算完美,但是作为全系列收尾已经很满意了,姐妹对决做得不错,我永远喜欢远坂凛!最后一幕一人一人偶同步迈出的脚我眼泪掉下来,fsn说到底还是个boy meets girl的故事嘛。下一步快搞FHA!给我多到爆的弓凛!!!!!!
后半段稍有不足。前面还是很棒的伊莉雅又又又无了