社会批评和习俗的强烈倾向,尽管隐藏在喜剧的喜剧和有趣的褶皱中,使其成为最著名的意大利喜剧电影类型的海报之一,其中出现了一些创新和原创的正式角色。 例如,布鲁诺·科尔托纳 (Bruno Cortona) 和罗伯托·马里亚尼 (Roberto Mariani) 的主人公,远远超过了喜剧的 macchiettistica 和漫画特征。 他们在心理上是完整和明确的(导演拥有医学学位,专攻精神病学 )尤其是 Trintignant,他为一个害羞的年轻人、一个失败者、但在阶级意识上成熟的非常强烈的肖像赋予了生命,被成功的社会计划所吸引,但同时也取决
于从他们自己的归属群体中借用的精确行为规则,罗马小资产阶级以其家庭美德反对猖獗和野心勃勃的高资产阶级和城市下层阶级,离伟大的经济进程还很遥远。 在时速 130 公里的边缘上演的心理决斗布鲁诺-罗伯托是一种新方案,在喜剧电影中并不常见。 与其他类型电影相比,对年轻罗伯托的思考自我的追索是多么彻底的创新,通过它我们意识到男孩在与布鲁诺接触时所经历的思想和行动之间的矛盾,尤其是他的道路他表演的色情和社交启蒙。 主角如此不同,但同样积极和消极,相互吸引和排斥,反过来又将观众吸引到社会认同的两个截然不同且对立的两极:使他们与 Sordian 角色截然不同的东西,喜剧的典型主角,通常伴随着通过一种独特的微妙的蔑视或滑稽的同情感. 超车标志着与其他意大利喜剧电影的进一步区别。 在这部电影中,导演的艺术个性更加显着和呈现,并不仅限于对主体的单纯参与或提炼。 场景的动态和计划的继承都非常精细,是单一创意思维的结果。 有时,拍摄会变成纪录片 ,场景的细节被定义得几乎像当时的新闻片:例如,在海边舞厅拍摄的场景中,当导演他坚持认为临时演员的扭曲步骤。 在这里,导演不是将自己置身于摄像机后面,将自己局限于拍摄工匠团队的合唱作品,而其中有一群才华横溢的演员。 Risi 亲自构思序列镜头,确定场景和餐桌上的笑话的节奏,并在为演员的创造力留出充足空间的同时,先验地决定了其中一些的精辟和超脱。 结果以作者的风格轻松、愉快、有趣,但同时它被提议作为证词、文件和谴责,远离喜剧的范围。 在某些时刻,比如当年轻学生试图在奇维塔韦基亚港乘坐公共交通工具时,社会表现变得超现实,几乎是帕索里尼式的。 因此,正如其标题所暗示的那样,超车是一部基于精确加速线索的非常快速和有节奏的电影,维托里奥·加斯曼(Vittorio Gassman)令人难忘的台词关闭了电影中连续打开和关闭的许多
窗帘,这种计划很少有戏剧性,但有很多电影. 其他形式元素使这部电影成为一个重要的新奇事物。 事实上,这部电影被一些人认为是一部真正的公路电影(“街头电影”),这在意大利尚属首次,因为在叙事故事的发展过程中所体验到的与公路的联系是结构性的。 正是这条道路,在与两位主角的主动和被动关系中,标志着主题从一个精确的起点(任何八月中旬的荒凉罗马)到卡拉福里亚的悲剧曲线的路径,在小镇之后不久。 Quercianella,位于托斯卡纳海滨。
布鲁诺和罗伯托非常短暂地离开道路,但他们总是回到道路,事实上,道路是一个国家的风景代表,它迅速接近梦想的终点,集体和普遍的幸福。 在分心的游泳者好奇的凝视之间,汽车在虚空中的跳跃是纯粹的象征意义。 诚实而天真的年轻人破碎的生活以及他的另一个自我科尔托纳逃脱的危险是如何充满符号的。 他们代表了这个国家的两种身份,这个国家已经走到了历史的十字路口。 第一个,与原则相关的,将被诱惑并在梦想结束时死去,将领域留给第二个意大利,狡猾,个人主义和不道德的意大利。 也许正是这种悲观的倾向,对某种意大利人、对他的真实可能性、对意大利历史的某些反复出现的特征的深深不信任,以及对他的习惯和心态的严厉批评,将这部电影与被称为意大利喜剧的类型,被许多人认为是杰作。
有必要在道路周围聚集的象征意义上多花几句。 Via Aurelia 是故事展开的路径,离开罗马,懒洋洋地走向弗雷赫内和上拉齐奥的里维埃拉的领事动脉,这绝非巧合,因为这是六十年代大多数人走过的路它代表了一个集体和世代的神话:以多种形式呈现的度假、逃离、幸福之路。 Aurelia 以某种方式代表了一种社会综合体。 它的路径从市中心出发,首先穿过靠近罗马历史中心的日益壮大的首都的资产阶级街区,然后到达仍然摇摇欲坠的流行村庄,并在拉齐奥最后的垦殖区中快速奔跑,它到达了里维埃拉(Riviera)的热门海滩或富裕的弗雷根(Fregene)、圣马里内拉(Santa Marinella)的小镇,并逐渐到达了卡帕尔比奥(Capalbio),在野蛮和滥用城市化的蓬勃发展中。
因此,主角在旅途中遇到的文明确实是那个罗马社会的一个横截面,每个星期天都集体开始庆祝聚会的仪式,包括在加油站停留、排长队和正面事故。
即使是汽车,蓝旗亚 Aurelia B24 (蜘蛛的名字和领事道路之间的类比,再一次,不能是偶然的)反映了激进的象征意义。 事实上,这辆车在 1956 年就已经离开了车间,然后代表了优雅和精致理念的原型,但它很快就成为了侵略性、霸道的汽车的理想,在发动机和配件中装配,包括伴随着汽车中大部分音序的著名三全音号角。 事实上,在电影的一些场景中,你可以在她的这张照片中看到她。 右侧仍然显示车身修理厂的工作,尚未重新粉刷的维修,必须见证汽车和司机战斗的伤痕(注意汽车的两个排气管中的一个也不见了)。 Dino Risi 选择 Lancia Aurelia 并非偶然,因为它代表了一种观念的腐败,即对多年来将在意大利结束的经济奇迹的信念,让位于一个分裂和矛盾的社会,其中只有恶棍机会主义者和科尔托纳一样,他们的道德伪价值观将成为社会幸福的主角。