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详细剧情
长篇影评
1 ) 分手天注定，你我多珍重
最后，陪伴男主角哈勃身旁的便是这样的女子，漂亮如人偶，有足够的淡定，看着哈勃被前妻凯蒂亲昵搂抱、亲密无间，而她只是赔笑一旁，仿如路人，不值一提的过客。哈勃甚至没有正式为凯蒂介绍她。太tmd可悲了。
这样没有性格的女子，又始终是幸福婚姻中的主旋律，因为她们足够忍耐，因为她们的信仰就是为了别人而包容、妥协与牺牲。
其实我也不太懂这部电影承载的历史意义与政治高度，因为冷战、苏共、麦卡锡主义之类的名词在高考后都基本忘光了。我只是很欣赏凯蒂那样勇敢的女人。曾为了心爱的男人痛苦地妥协，收起羽翼甘心做他背后的女人，可是消灭不了内心的信仰，她更痛苦。生来就是个女战士，如何能够又聋又哑又盲？只是比深爱的男人更加勇敢，所以他们注定不能相守一辈子。
最后一幕，芭芭拉史翠珊浅浅吟唱着《The Way We Were》，凯蒂在秋风萧索的街头继续卖力高喊着她的信仰。我忍不住为她们轻轻鼓掌。
如果性格不合，那还是不要勉强在一起。即使再相爱，但一再的妥协，你不会快乐。往日情怀真的很美好，就是因为再也回不去了。把握好现在吧，亲爱的，我们都要快乐。
2 ) 又来了，阶级敌人
以上想法源自电影《往日情怀》，Barbra Streisand扮演的凯蒂，是一个蹩脚的犹太女人，虽然和我性别不同，但在对待事物的态度上，却有很多相似点。首先是身份，我和凯蒂都出生平凡家庭，深知生活的艰辛，尤其是下层社会的不易；其次，是在公共场合，抑制不住的那股严肃劲，对开玩笑的人，尤其是纨绔子弟深恶痛绝；再次，便是占有欲很强，不过凯蒂还有一个特点是我没有的，那便是原则性，为坚持自己的立场，她始终在冒险，而我则是一个耽于安逸的家伙。
当这样的女孩遇到中产阶级的男孩后，按照常理本应是草草走过，然而当Robert Redford扮演的哈伯出现时，凯蒂却不能自拔地爱上了这个“阶级敌人”。也许用这样的词有点生硬，但在爱上哈伯以前，她就是把上流社会的一套当成了敌人。这种政治偏见源于该片编剧Arthur Laurents，在康奈尔大学期间，Arthur和凯蒂一样热衷于共产主义，影片很多细节都是Arthur当年的写照，例如公开发表支持苏联的演讲、散发政治传单、到处勤工俭学等。所有这些都发生在1920年代，也就是美国爵士时代，当身边的年轻人沉寂在虚华的繁荣中时，出生贫寒，受过高等教育的人，会首先闻到危机的味道，Arthur和凯蒂便是其中一份子。
与贫寒的大学生相反，哈伯成长在无忧无虑的环境中，他的形象可以从菲茨杰拉德的一些小说中得知。当然，电影也对这群人做了细致描写，例如他们的生活总是缺不了舞会，在时而激烈、时而缓慢的节奏中，收获一次又一次的美妙春宵；他们的社交大多在某位好友的客厅内，当然那是宽敞的上流社会客厅，就像19世纪巴黎的沙龙，这群人懒懒地坐在柔软沙发中，一会挽着情人，一会为一些八卦见闻开怀大笑；而他们的梦想，就说哈伯的吧，他想成为著名编剧，哪怕为此抛弃创作原则。
凯蒂爱上哈伯，如果用时下电视节目《非诚勿扰》嘉宾乐嘉的话说，那便是猫爱上了狗。或者，可以再形象点的说：你们根本就是不懂得什么叫爱情，就这么硬生生牵手了，最后不悲剧收场才是怪事。什么是爱情？笔者以为，它的首要基础是阶级对位，换句话说，两个人的阶级要一样，古往今来，贫民爱上“贵族”没有几个喜剧落幕，远点的梁山伯与祝英台，近点的戴安娜和查尔斯。这些事例一遍又一遍地证明，阶级的一致对爱情而言，是多么重要。其次，是志向的对位，影片中的凯蒂，愿意一生为自由、平等、博爱奔走，哪怕是麦卡锡的白色恐怖中，仍毫不犹豫地挺身而出，而哈伯呢，虽也立志当作家，但在一些重要问题上，往往臣服于权力掌控者，因为这种胆怯，他最终只当了一个为电视节目想点子的小编剧。
尽管两人感情不靠谱，但回味凯蒂爱上哈伯的经过，却是件有意思的事情。当凯蒂第一次看到哈伯时，应该是出自母性本能，对他湛蓝天真的瞳仁有了好感，虽然哈伯不是共产主义者，甚至对政治毫无兴趣，但人类的母性，增强了这种好感，经过一系列复杂的化学反应，在凯蒂心中，哈伯成了需要开导、照顾、爱的英俊男人。其次，爱上哈伯也源自凯蒂身边的异性都是激进派，任何人和自己相似的人呆久了都会厌倦，这时一个不太讨厌、且长相英俊的“阶级敌人”便成了巨大的诱惑，它给凯蒂的是人类最原始的关爱感和SEX，与《色戒》中王佳芝对易先生的情感有些许相似之处。
至于那首广为流传的主题曲《The Way We Were》，前半部分旋律很优美，也很怀旧，但到高潮部分，Barbra Streisand的唱功着实让人不敢恭维，不过主要还是旋律上的问题，突兀的高潮调子使悠扬的怀旧氛围被打破，尤其失败的是，导演西德尼?波拉克在影片里几次用整首曲子配乐，哪怕是在无比安静的场景，这的确匪夷所思。除了配乐外，该片的情节、画面、演员都可以打80分，纵然有很多不尽人意之处，但它总算完满的重现了那个年代，尤其是对时代狂潮下，两个不同阶级男女情怀的叙述。
3 ) 才下眉头 却上心头
才下眉头却上心头，也许没什么道理，看完了这部电影，我想到了这句词。
看这部电影的心情很矛盾，因为前五分钟过去以后，我便已经知道，这注定是一个悲剧。所有的美好都将如昙花一现般消逝，这种蒙上了死亡的美丽有着致命的吸引力，让人不得不看下去，可是理智告诉我，如果我现在停下来，我将不必经历稍后的痛苦。这种感觉有点像坐跳楼机，电影结束以后很久我都缓不过神来。
这是一部好电影，好在它不仅仅是一部政治普及读本，而是它关乎人性。也正是这个原因，使我们即使不理解那个时代的政治背景也一样会被电影打动。
整整一部电影，我们看到了太多他们分开的理由，那么他们相爱的理由呢？他们绝不是一见钟情，也绝不是因为他们俊美的外表，如果是因为这些蹩脚的原因，这部电影不可能在几十年后还使我们念念不忘，即使他们是罗伯特·雷德福与巴巴拉·史翠珊。他们相爱，是因为他们的灵魂有着同样的渴望。
在人群中他们都是孤独的，因为他们同样有着强烈的对于完美世界的渴望。只是面对这份渴望，他们采取了不同的态度。
对于他来说，这种完美只是虚幻的乌托邦，与其取经历它破灭的痛苦，不如在一开始就使它只是一种想象。于是他选择成为校园里的王子，漂亮而没有思想的女友，富有而庸俗的朋友。当他的作品被读到时，他像被人窥破了心中秘密的孩子一样深深的低下头。面对这这种完美，他选择了退却，站在远远的地方做一个看客。
而对于她来说，这完美是生活全部的意义所在，即使她得不到它，她也会用全部的生命去争取它。在那个充满战争的时代，还有什么比政治领袖更适合她呢？如果他生活在21世纪，我打赌她会是一个最激进的环保主义者。她满心期待着自己的作品被读到，这份热切的期待和答案揭晓时的失落都是那么的难以掩饰。她是一个战士，面对着这场争取完美的圣战，她义无反顾死而后已。
这份对于完美的渴望紧紧地联系着他们。所以当他的作品被发表时，他不想与任何其它人一起庆祝，而只想告诉她。这是第一个他们独处的场景，你会发他们仿佛都变了，卸下王子与战士的面具，他们发现原来彼此如此相像。
但无论他们是多么的彼此吸引，他永远不可能变成一个战士，而她永远不可能成为一个公主。他们是彼此的镜子，镜子中映出的是他们的失败。她的执著一次次提醒着他的背叛，他的妥协一次次提醒着她的徒劳。我们总是要活下去的，而没有人强大到可以每天面对着镜子，提醒自己——我是个失败者。即使是自欺欺人吧，我们也要找到一个借口证明自己不是个失败者。
生存的本能永远是最强大的。他最终战胜了爱，战胜了亲情。可生活远远不是精彩二选一，更没有那么多的双赢。如果还有什么值得我们怀念，只能是那曾经的美好了。
4 ) 基本上，这是一部爱情片
基本上，这是一部爱情片。说“基本上”，是因为，它和我们通常看到的爱情片多少有点不太一样。
芭芭拉·史翠珊所饰演的女主Katie是个聪明、严肃、坚守原则的左翼活动家，一个充满激情的理想主义者；而罗伯特·雷德福出演的男主Hubbell则是个更加聪明、热情乐观、略有些玩世不恭的保守派，一个不拘小节的现实主义者。与普通爱情片不一样的地方在于，在这个故事里，他们两人的从相识、相恋再到冲突、分手的整个过程，都被置于一系列的历史背景之下。
西班牙内战期间，Katie支持共和派反对弗朗哥，在大学讲坛上慷慨激昂的演讲只迎来一片嘲笑，Hubbell则并不关心远在世界另一端的纷争，忙于恋爱、运动、写出并卖掉了自己的第一部小说；二战末期，听闻罗斯福的死讯，身着军装Hubbell和朋友们依旧开着在Katie看来不合时宜的愚蠢玩笑，以至于双方一言不合、不欢而散；在战后经济腾飞的年代里，Hubbell经历着从作家到好莱坞编剧的身份转变，但在这个过程里，不可免俗地要向市场做出种种妥协，而Katie却痛恨Hubbell如此挥霍自己的天赋，轻易作践自己的作品；随后，两人的关系在麦卡锡时代经历了最严苛的考验：许多持左翼立场的好莱坞编剧被政府窃听和打压，Katie在身怀六甲的情况下，依然坚持去DC出席国会听证会，去捍卫宪法所赋予的言论自由。而Hubbell则认为如此不合时宜的坚持实属不智，除了伤害家庭之外，别无用处。因为最终，无论多么保守的好莱坞资本仍会雇佣无论多么激进的编剧，一起合作来完成一部部电影。简而言之，市场与现实而不是政治原则或任何原则，才是维持这个世界运转的亘古不变的铁律。
恐怕通过如今的眼光来看，这样一部爱情电影实在是古板、别扭到了好笑的程度。我们似乎更习惯于认为，为是否要贷款买下市区的大房子、用什么牌子的奢侈品才是成功的证明、银行账户里有多少个零才算财务自由、甚至牛排几分熟最好吃等等这些事情争论，才是足够精致而体面的中产烦恼。而所有衣着光鲜的爱情故事，都应该发生在这样一个世界里才理所当然、才不会显得幼稚而突兀。
在电影的结尾里，Katie和Hubbell之间的冲突最终被证明是不可调和的，以至于除了分道扬镳再无它途。Hubbell继续当他的电视编剧，Katie继续站在街头散发反对核武器的传单。有趣的是，尽管如此不同，他们却始终理解对方的立场与态度，甚至在这份理解里或多或少还掺杂着一丝欣赏，但无论他们彼此多么相爱，他们无法改变自己，无法改变the way we were，因此也就无法改变这样一个不可避免的结局。
难以调和、不可消弭的冲突，是古希腊以来，所有悲剧的核心要素。悲剧总是比喜剧更能触动我们的内心，而且尽管失败，它也总是赋予主人公们更多而不是更少的勇气与尊严。这或许是因为，真正的选择从来不会一举两得，而真正值得过的生活也从来无法靠清空购物车来轻易实现。
因此，当我们逐渐变得无法理解这样一种爱情故事以及隐藏在它背后的价值冲突时，或许也应该自问，我们是否已经与生活中真正重要的问题愈行愈远了。
—— 首发于微信公众号：汶霖FM ——
5 ) 无关电影，纯粹八卦
聊这个话题的时候是06年，我看这片是01年，依稀只记得情节是一个强势的女人感情失败的故事，第2印象就是satc.
昨天晚上又看了一遍，澄清了几点：
1. 男女主角不仅拍拖还结婚了，我压根忘记他们还有个孩子。
2.satc不仅偷了最后一场戏，还有男主角酒会和一群花花公子发表刻薄言论，女的拍案怒斥那场戏。放到欲望里有场很相似，区别是女的跑去阳台和酒保吸大麻。
3.女的最后没有沦落为剩女，而是再婚且貌似美满，两个人重逢的伤感完全不像我十年前误以为的伤感。
重新看，印象最深刻的是好莱坞10君子事件后，女的挺着肚子去示威，老公去抓她回来，结果和路人打斗，回家两位又大吵。大意是：
女的喊，我们要为人权而战。
男的喊，这国家根本就没有人权可言！（哈哈，看的人心有戚戚）。这不是大学了，政治很凶险，很多年以后，敌对的双方会讲和会互相勾结，那些曾经的牺牲都白搭。
当然了，这不是色戒，女主也不是邝裕民。
这部片40年来一直被当成爱情片，因为男女并无政治倾向冲突，只不过一个激进一个入世，矛盾是性格而非原则冲突。
为看八卦去维基，倒是看出点端倪。
Arthur Laurents，编剧，年轻时代是一个左翼政治组织成员，女主角原型是他曾经的战友。
Arthur Laurents是gay,最著名的剧本是西区柯克的《绳索》，男主角也是他当时的男友。
很老套，同性恋，剧作家，左翼。
写twww出发点是塑造一个政治女性，所以原剧本完全女主中心，男的只是陪衬。同性恋写女英雄的故事，又是cliche.
al写作的时候就是按照barbra在写，而男主角是ryan o'neal,<爱情故事〉的男主。
但是制片人不同意，因为barbra和ryan是情侣且刚分手。
于是al推荐了当时刚串头的波拉克，波拉克带来一个好消息，他可以通过私交找雷德福来演，更大牌。
雷德福不满意剧本 ，觉得男角太“肤浅“，要加戏。显然这么一来，剧本就会打破女人中心的设置。
八卦说，雷德福强烈要求不可以和巴巴拉私下同处一室，必须”有第3者在场“。
这位女王架子大脾气差以难合作著称，看来雷德福有提防。
难怪后世影迷看后两种观点，一种认为化学作用超强，一种觉得，这俩人哪有相爱，明明连正眼都懒得对视。
因为男主和导演一个鼻孔出气，al也就被踢出组。
又是经典案例，和当初《乱世佳人》一模一样。
剧本被一群人修改，改到最后，男女主角都看不下去了。制片人只好找al回来重写，当然，必须是男女地位相等的基础上。
不过最后成片我们看到，第一个出现的名字还是barbra,可见奥斯卡的作用还是很大的。
波拉克把初剪的结果拿出来，al一看傻眼，很烂。
波拉克只有回去重剪，最后剪出我们现在看到的成片。
10年后al和雷德福宿怨已消，重新谈合作，曾经提及拍续集，但是导演不找波拉克，al把剧本送过去，雷德福却没有给回音。
6 ) 原來是世間太荒謬 你我分的手先最合理與溫柔
香港把这部电影the way we were翻译成俏郎君，我私心特别喜欢。Katie从长相到性格都并不讨喜，但到结尾处看到Hubbell还是那个什么都来得很容易的Hubbell，而Katie却不再是那个继续卑微强求的Katie，我还是哭了出来。
少女时代在人群中多看了一眼的爱人，第一次肌肤之亲时她的表情带着战士英勇就义般的决绝，一直进攻的是她，一直为这段关系妥协的也是她。我们常认为战胜一切的爱情最浪漫，没想到这部电影却告诉我们“因邂逅你才看透我終身志願 為所愛認命”或许更浪漫。命运、战争、政治、前途渺茫都无法打倒我，但为了爱人甘心认输，放他走，祝福你后来没有我的人生过得好，这是Katie的成长。也是我的。
从satc追来~哈
一直好想看看satc里面girls们所钟爱的Katie是个怎样的女子。但是陈旧的画面和背景让我昏昏欲睡。好不容易等到那一句“Your girl is lovely,hubbell"也没有想象的激动。但是那狂野的卷发深入我心
感触最深的是Hubble说的"you push too hard. you expect too much."还有最后最经典的那句"Your girl is lovely, Hubble." 为了satc而看的，Carrie的确在很多方面都是这么的KKKKatie.
我相信男女主人公是真心相爱的，其实他们都没错，只是不适合。重逢的那一幕，真是感慨万千啊，看一次哭一次。
因那首动人的歌和罗伯特雷德福的颜，找这片找了很多年，资源难找、找到了又下不动（原来是因为不好看没人下！）... 好不容易看到了却是大失所望。芭芭拉·史翠珊长得实在不好看这还罢了，优秀的人格更有魅力。政治斗士本是好人设，对麦卡锡主义的抗争本是令人欣赏的，可片中刻画得却让人讨厌，开篇因罗斯福总统去世的悲伤让观众难以共情，不许人讲笑话大吵大闹更是神经，恨不得他俩赶紧分，丑女半夜求怜惜更是烂梗，恨不得扯着雷德福耳朵拎出去大喊快跑。两主角之间全无化学气场，颜值差异让雷德福看起来像是为了钱娶了富家女的帅气穷小子（芭芭拉长相造型还那么像希尔顿大小姐），眼神全无爱意，满身写着不情愿，这对于爱情片来说简直是灾难。简方达更适合这个女主的角色，她本身就热心政治，长得漂亮气质也适合，芭芭拉只唱歌就好了。
正写爱情，侧写政治，作为时代背景，也是爱情因观念不合的因素。写爱情：其实两人一开始就不合适，只是一个主动，一个妥协，观念的不合，最后的分离几乎就是注定的。政治：西班牙佛朗哥独裁，美国光荣孤立，罗斯福，绥靖政策，麦肯锡主义，反共调查委员会，白色恐怖
这个故事告诉我们，仅有爱不足以支撑两个人过一辈子，还有战胜困难的决心和勇气。
男主角真像布拉德皮特，哦哦我说反了，是皮特好像他
留不住的往日情怀。女主这样太认真较真的女人爱情生活不太如意。看她轻轻摆弄男主头发的小动作跟表情，就能看出这个女人有多爱她面前的这个男人。
A very intelligent movie made by two very intelligent people: Barbara and Robert. A romantic movie that has a heart.10 out of 10
It's not because of the differences we have, nor being too young. It's just that we both are those who would give up anything to fight for our dreams.
勇敢而立场坚定的平民姑娘爱上了中产阶级的英俊小生，相爱而不能相守，即使有过妥协也只能相聚而后分手。政治从来都不会向爱情低头。
这算是第一部反映麦卡锡时期的好莱坞电影了，把政治事件融入到男女主角分分合合的爱情里，但故事本身又没有完全讲明（比如她是赤色分子），导致男主变成大渣男。故事本身又略矫情，走向实在摸不透啊… 只能专心欣赏歌声和雷德福的颜，可惜史翠珊的浓妆手指甲又让我出戏到九霄云外…
“谈情在这刻太荒谬 转个时代跟你相厮守”
“跟你试过迁就，痛也不分手，先至悟透人世里有一些价值，是比爱恨大，要补这个深沟，凭着爱不足够...”“祝你与我此后，各有新出口因邂逅你才看透，我终身志愿 为所爱认命，或为所信分开，如没法可兼有...”
麦卡锡时代的爱情片让我流泪不止。往昔甜蜜徒留心碎。她左可他右，哪里只是冷战的片子呢。一个执着，一个妥协，一个凡事easy，一个事事hard，分明就是爱情里最无解也浓度最高的状态。他们不可能在一起，就像这个世界的观念分野，永无相通的可能。只在某些时刻，瞬间偶然共舞，注定分道扬镳。然而世事又是如此讽刺，最刚强的就最脆弱，最不羁的也最需要捆缚。为原则而忽略人性的人能够不顾一切重来，在涅槃中发光。深谙人性而可以变通原则的人，反而因为看透一切而甘心黯淡。那么，谁比谁更智慧，谁比谁更动人，左与右永恒的对峙，男与女永远的张力。
说实话，这片子就剩下这首歌和罗伯特雷德福了。在片子里，他们俩真不是一类型的，爱情戏很牵强。anyway，有爱总是好的。
凯蒂很爱哈伯，可是她无法违背自己的信仰。哈伯很爱凯蒂，可是他永远驯服不了凯蒂…… 欲望都市编剧也太爱这个电影了，Carrie遇见big订婚的一幕简直就是电影最后一幕的翻版加注解
波拉克用随时代而变换的政治背景串联起了片中男女主角纠缠了大半辈子的爱情故事。如果各个方面都完全不同的两个人却恰恰偏执的爱着对方，最终结果是否只能是两败俱伤。看的时候湿了数次，史翠珊不管是表演还是歌声都太抢眼了，确定皮特和雷德福没有血缘关系么？
<sex and city>第二季18集里面让三个女人兴奋不已的电影"ur girl is beautiful"好奇整来看看,女主角长的有点奇怪……