水仙女

但凡小时候有些稀奇古怪念头的孩子，日后总是会成长为一个与众不同的人。与众不同的定义很难说清楚。我们很少可以碰到一个孩子会在6岁多就能够下决心不再说话，同样的概率就相等于我们不会在生活中遇见一个艾丽莎。然，我们喜欢和信赖的又常常是得不到或者不存在的东西。

我喜欢这个看上去神经质兮兮的女孩子。她甚至称不上美丽，些许的驼背，身材瘦长，没有出众的五官，不会化妆，头发染成不合时宜的绿色，显然也不会搭配衣服，多数时间生活在自欺欺人的幻想里，习惯了跟自己对话。她甚至10多年未曾开口跟她眼前的世界说话，直到某天遇见那个男人。

于是当她欢天喜地的告诉妈妈，她恋爱了的时候，母亲给了她两个字的回答：真惨。

真惨。多数人总是生活在缺爱的恐慌里。如同艾丽莎的奶奶失去了每天给她带冰淇淋的男人，艾丽莎的妈妈失去或许只是一面之缘的艾丽莎的父亲，如同艾丽对着那男人说我爱你，他的回复是，我觉得你就是一个傻瓜。

她做了一个不好的梦，千方百计的说服了那个男人打乱了原本的行程，阻止了一场死亡。于是她欢天喜地的穿梭于大街小巷，夸张的绿色头发在风中飞扬，然，伴随着节奏轻快的音乐和不断穿插的快速行驶的汽车画面却告诉着我们这个世界很公平。一命抵一命。她死了。

而此刻，那个男人正在寻找着这个让他觉察了某些异样的女孩子，他心理泛起的疑惑被前来寻找他的女友打断了，没有下文，于是他停下寻找的步伐，在街角与女友相拥。

要是爱情是两个人的事情，那么显然。艾丽莎是没有得到爱情的。所以，退而求其次，想想幸福吧，请记得在那个深夜，他牵着她的手，疯狂的带着她寻找凤梨的晚上。记得这个就好。

我亲爱的小鸟同志，有段时间的签名如此

她说：忘记你已经失去，忘记你所得不到的。

 

来来来，我们以此共勉吧。

一致认为电影名字<我的人鱼女友>极为俗套,是哪个有为青年翻译出这样一个"好"名字?说不出是什么理由以致会打开这部电影并耐心的看完，也许仅仅是出于"童话"二字,电影里有很多值得回味的地方,结局有点出乎意外,习惯性的会认为童话都会有美好的结局,最后出现的那张笑脸在看完整部电影后显得更很美丽

艾丽莎，人鱼公主。绿色的头发，纯真的心。总是简单的相信好与不好，然后用她的特异功能帮你实现愿望。

她自己想要的，不过是一些看起来那么平常和微小的愿望。想要当芭蕾舞者，想要自己的爸爸，想要有一个关爱自己的人。可是这些简单的事就像海的另一边一样，都那么遥远。

很多时候，当父母分道扬镳或是貌合神离，孩子就只能自己救助自己，要坚强，自己带个头盔往前闯，不管这世界有多凶险。天真放在角落里，成熟挂在脸上。

艾丽莎已经做得很好了，她没有像需要支柱、渴望爱情的母亲一样放纵自己，只是用自己的方式去解读和应对环境加在她身上的重压。她有着桀骜的内心和顽强的尊严。她迷恋着沙夏，因为他与她有着相似的气场，有一个秘密的承装感情的容器（她是她幻想中带着面罩的父亲，他是那个不能碰的鱼缸）。但是他毕竟是一个世俗的商人，一个熟知社会规则的男人，虽然经由航班事件有所悟，还是选择了自己的女友。

艾丽莎笑着闭上了眼睛，她的愿望都实现了，虽然那些年少的岁月只有孤身一人，但是最后她和沙夏、爸爸得到了永恒的快乐。

泡沫消失了，感情留了下来。

低饱和度的片子,在冷灰与和浓郁的矛盾色调中.
当她眯着眼睛,用手指推动海轮前行时;当人们都已散去,日蚀为她到来时;当学校内的苹果骤然坠地时;当对着海浪咆哮.呼啸袭来时;当随处可见路边种种标语时....她都在说,世界是我的.
但其实她只是个纯情少女.
比如她喜欢线条优雅的芭蕾.
为什么她不挺直腰板呢,你以为是自卑,那就大错特错.她只是害羞而已.她不过是还难以面对自己日益膨胀的身躯,不知道男女之间的奥妙.当她妈妈拿着豹纹内衣给她当生日礼物给时,她甚至恼羞成怒了.觉得那是生命中最灰暗的一天,想一死了之...她当然也见不得妈妈与别的男人相好,第一次她用火毁灭一切,第二次她直接暴走了.而她见到party上各色男女的缠绕,她定是无比惊恐的.这些对于她来说都是背叛.是难以接受的耻辱.当然产生这种想法大致有两个原因.一是她祖母执着的等待.二是她对感情的纯情意识.....但这些仿佛都是对她的最大讽刺.因为正是她妈妈爸爸海边的偶然相遇,才有了她的诞生,而他们之间是谈不上任何感情的,甚至很有可能是粗暴的.但是她却偏偏恋爱了,而且还是出于本能的迷恋:对英俊长相的迷恋.有原文可证..辅助证明是,她看到她妈妈的宰肉男朋友时,宰肉男恶心难以忍受的外表,直接让他呕吐.这足以一觑她内心之矛盾,事实之割裂...当然,后来,她知道要搞定男人,还是要靠点手段的,比如化化妆,打扮打扮.可她偏偏不是天生丽质,于是有了先前她和那个无腿女到化妆品商场大肆破坏的自娱自乐.最后还受<第五元素>?的影响,搞了个很崩溃的绿头发,和很村姑的花裙子,直接联想为魔法世界的精灵,哦,,不,是女巫.....估计没有哪个男人看了会有感觉,,唉,没办法,丑小鸭到天鹅,总是需要经历一段过程的.当然最大的突破是她终于开口说话了,并一扫阴霾,欢呼雀跃,鬼脸百出....甚至把挡住阳光的海报剪了个窗口,仿佛在告诉我们,只有想不到,没有做不到.总之,这些巨大努力和转变背后.都是因为那莫名的爱.可是,偏偏那个男人有女人了,可以想想打击之沉重,后果之难以预料.不过谁让她一厢情愿呢,罢了,罢了,于是忍辱负重的拿起土豆削阿削.但不能放弃阿,于是她重新回去找到那个性爱男,决定献身,努力成为高手.可是她纯情到性爱男都觉得碰她是极大的罪过.多大的决心!多大的牺牲阿!而最后,为了救她心爱的男人,她直接把祖母编死了,那对祖母的打击也忒大了阿,于是祖母当场就石化了.为了爱情,间接抛弃十几年的亲情.而这些都还只是很渺小的,很不充分的.由于救了那个男的过于愉悦,她走路相当欢快,相当陶醉,相当不小心,于是被汽车直接撞飞了,70码....很悲剧,很微不足道,,,而那个领悟过来的儍叉男还潇洒的搂着他女友的腰,而那对红色跑车里的男女还激情相吻,而你却在月球依然给了我们一个笑脸.所以,通过这个为爱奉献的死亡故事,我们因当对纯情有个深刻的认识.不要太过纯情,否者后果自负!
但其实我想说,很抱歉,用这么调侃的口吻来叙述你的种种美好,只因世界是你的.

ps:导演的某些低角度拍摄手法和对色调的处理,都很不错.童年时期更为赏心悦目.人物本身的某种张力&速度也为之向往.

说来也巧，正听着维也纳夜莺Rita Streich演唱的咏叹调《月亮颂》——“银色的月亮，请你告诉他，我要用双臂拥抱他，告诉他，在梦中想念我，哪怕它只有一刹那。在远方的月亮，请你照耀他，告诉他，我在这里等待他……”突然明白了安娜•米利科伊安的同名电影《水仙女》里，男主角萨沙拍广告为什么要挑选“月光女孩”了。
当时的场景是罗敷有意，使君无情。艾丽莎正坐在“环形山”边上，为了逗一个小男孩开心。而她不过是被萨沙当作清洁工灰姑娘，顺手带进了摄影棚的闲杂人员。艾丽莎不经意流露的微笑，被摄像师发现，于是捕捉，放大，平淡的面孔异常生动，定格成“月光女孩”的笑靥。我们知道，艾丽莎这姑娘在恋爱。然而萨沙关心的，只是他的广告能够招徕顾客，卖出月球土地。
萨沙还是表现出一个男子应有的气概。他为了满足没有吃过菠萝的艾丽莎，深更半夜敲开所有的超市和水果摊，陪着小丫头玩“逗死人笑”的游戏。艾丽莎的装死过于逼真，把萨沙吓坏了。可是，当艾丽莎带着微笑真的死去，心有所动却失之交臂的萨沙，重新投入恋人丽莎的怀抱。艾丽莎就像小人鱼，不忍心加害心上人王子，甘愿自己化为莫斯科每年死在大街上的两千个泡沫……之一。
也许，乡下女孩艾丽莎真的如她为自己编织的故事那样，原本是条自由自在的鱼，因为母亲与水手父亲的一夜风流而降生。所以，她是那么与众不同，或者，应该与众不同。她未曾谋面的父亲永远都隐藏在潜水服里。她渴望学习芭蕾像个优雅的小公主。她坏脾气的时候能引发一场海啸。她认为讨厌的日食永远夺走了她的父亲，于是整个青春期都一言不发。她把双手合十，让一见钟情的萨沙在她的庇护下安然无恙。
艾丽莎是真的拥有特异功能，还是机缘巧合，已经不重要了。她的脆生生的独白不停地响彻在画面外，好让我们跟上她的节奏，被她强大而纯粹的执念带进一种无人之境。

俄罗斯人是不能以理智来揣测的。在他们的传说中，僵尸变成了新娘，爱人可以是一头熊，小灰狼在木屋中孤独地烤土豆，再比如维塔斯最著名的MV里，长了鱼鳃的少年为可望而不可及的同类哀号。这些场景，往往在戏谑之后忧伤，在绵软之后犀利，在残忍之后温柔。《水仙女》也如此。低饱和度的画面，刻意混淆的现实与梦境，融合进捷克诗人克伐比尔原作中的惆怅，再加上艾丽莎这个俄罗斯版天使爱美丽的诡谲灵动，整部电影呈现出万花筒般的光怪陆离。单纯的美好里有些微黑色的恐怖气氛，令人无奈的未知又交织着无忧无虑的童真——非常动人。
影片中，频繁出现的广告牌和海报上的标语就像一面镜子，或是反讽，折射出艾莉莎的内心。少年宫的海报上写“我们保证会让你梦想成真”，然而，母亲把艾丽莎送进了她毫不感兴趣的合唱班。艾丽莎一家搬到莫斯科，高楼间到处是“顺着你的渴望”的广告。艾丽莎以为某个学生的意外死亡才使自己得到求学机会，于是疯跑间被满大街的“凡事操之在你”、“是你的选择”、“别怕你的欲望”刺痛。当艾丽莎从《第五元素》里的米拉•乔沃维奇得到灵感，顶着一头水草色的乱发，穿上祖母的过时的长裙，终于吸引到萨沙的注意，地铁电子板闪烁着她快乐的心情：“跟着星光走”，“我们终于在一起！”她知道自己恋爱了，所以她能展露出“月光女孩”的理想笑容，光彩照人。
童话很纯粹，我们深深地陷入了艾丽莎的奇幻梦想。然而很可能忽略了，肥胖粗鄙的母亲也曾在克拉姆斯柯依《无名女郎》的印刷品前扭摆，挣扎在物欲中的萨沙惟有借酒精才能麻痹自己，丽莎用吸烟来缓解对恋人若即若离的焦虑，失去双腿的辣妹在倔强的外表下淡淡回念“与外交官的热恋”，甚至，坐在环形山上的男孩出于孩子的自尊心，仅仅因为掉了一颗牙，而坚决不张嘴绽放商业化的傻笑……这些，也都是他们每个人不愿意示人的隐秘。随着时间的流逝，和在现实生活中的不断碰撞，所有的隐秘将不在话下。但主角艾丽莎还在一根筋的尽情执拗。她孩子式的残忍，也伴随着孩子式的豁达。她自己有这样那样的伤心和无奈，却总是想借助自己的“法力”实现朋友的愿望。当她即将走出自己营造的梦境，却猝不及防倒在现实主义的车轮底下。那一刻，我们内心最美好的一部分，也随之死去了。
艾丽莎略带死亡气息的爱恋，也是有着传承的。影片的名字Rusalka，意指东欧传说中的水泽仙女，脱胎于希腊神话中的宁芙，从沃特豪斯的名画《许拉斯和水仙女》中，可以感受到那些雪白臂膀的水泽女仙们催眠的魔力。在德沃夏克和克伐比尔合作的三幕歌剧《水仙女》中，rusalka和王子的悲剧宿命，与安徒生的《海的女儿》有异曲同工之妙。1996年，才华横溢的亚历山大•彼得罗夫也有一部动画短片《水仙女》，那个在溪水中时隐时现的仙女借勾引一个少年，惩罚了老修士年轻时的不忠。到了女导演米利科伊安这里，她没有将水仙女这个故事处理成一个纯粹的悲剧，也没有滥情地自恋于一个简单的童话。
米利科伊安的前作是2004年的《火星之城》。《水仙女》一片为她赢得了2008年柏林国际电影节影评人费比西奖、卡罗维瓦利际电影节最佳独立电影，以及圣丹斯电影节导演奖等。梦呓而富有哲思的台词，大量悲喜交加的细节，和随心所欲的剪辑，树立了导演的个人风格。

个人最喜欢两个情节：艾丽莎说想去日本或者是中国流浪。但是当一群明显来自中国的观光客，在莫斯科街头和她的手机造型合影兴致勃勃地“茄子”时，艾丽莎的视线越过喧闹的众人，落到远处争吵的一对情侣身上。还有，萨沙策划的卖月球土地的广告，颇像是寻找圣埃克絮佩里的小王子，可是，“我们这个国家的孩子已经不会笑了”。
观影结束，总有一种莫名的悸动。
……人人心中都有一个水仙女。
……一定要让你的女孩子笑，哪怕她是灰姑娘。
……即便这个世界一步一步迈向2012年，我们也有勇气度过每一天。



——2010.4.26
《看电影》用稿