精彩的一天

       如果套用现在小编和读者的关系，2008年的韩国电影《精彩的一天》或许可以划入“标题党”的行列；如果观众和导演分别是淘宝买家和掌柜儿的话，光就名字，调侃一句“货不对板”也并不为过。因为电影无论是故事情节或是拍摄手法，与我们习惯意义上“精彩”的定义似乎很有出入，但《精彩的一天》依旧是一部非常有意思，又很耐看的电影。

      电影讲述了一位失业没钱，又傲娇倔强的大龄未婚女青年，向自己的前任，其实也是无家可归，老婆跑路，话唠神叨的孩子气男人，讨要一年前借出的350万韩元，想法子找形形色色的人筹钱，并共同度过一天的故事。正如豆瓣网友评论的那样，“把一个听起来一点都不浪漫的故事，拍的有点浪漫”。更何况这部其实并没有绝对高潮和矛盾冲突的电影，时长是2小时又4分钟。我第一次看，是刚刚考完驾驶证科目三的当天，也就是路考结束返回公司的长途大巴上。接连几天的突击训练和紧张的考试，再加上颠簸的长途大巴，让本不太晕车的我出现了些许的不适。就在看到电影中段部分的时候，我关掉了视频，打算休息睡一小会。可是眯眼还不到2分钟，我又再次打开的视频，在颠簸中继续看完了这部同样也是“在路上”的影片。或许，电影的英文译名可能更加生动直白——《My Dear Enemy》，“我亲爱的死敌”,“我亲爱的冤家”。而香港上映时，片名则是《爱情回水一日游》，这重点抓地也是real精准。

     而这部剧情温吞、节奏缓慢的电影，吸引人之处恰恰就是它的温暖和治愈。如果在一个温暖微风的午后，你能在窗户前静静地品味这部电影，也一定会如同女主角喜秀一样，在结尾处宛然一笑。前任相见，无撕逼，不脸红，作为一部“非典型性”爱情电影，导演没有使用任何一个闪回镜头或画面去试图讲述女主角喜秀和男主角秉云过往的美好，却如实地用摄像机记录着他们共度一天的所见所闻，并捕捉微妙的肢体接触和情感细腻变化。这种恰如其分的真实和毫无做作的表达，加之清新的长镜头和舒缓的布鲁斯BGM，构建了《精彩的一天》独特的气息，也让它成为不落俗套的文艺爱情电影。

       电影的前六分钟你可能觉得丈二和尚摸不着头脑，没错不用怀疑，导演就是用跟故事主线毫无关系的人的对话长镜头来开场，直到女主角喜秀一句斩钉截铁的“我来拿回我的钱”和男主角秉云突然僵住的笑容，故事才真正开始（这种处理技法，导演也是任性）。而赌马场里的对话和表情，可以看出来两人谁也没有对这份感情真正释怀，鲜活的EX重逢桥段：秉云还像过往一样，想当然地去拍喜秀的肩膀，却换来对方的一个大白眼，“我不是来听道歉的”；他打着电话和朋友扯着咸的淡的，被她吼出一句“我们这是要去哪啊？！”看到时候差点笑出声来，不由令人联想两人恋爱相处时的场景。这也正是导演的高明之处，曾经一起分享的音乐，曾经教开车，最喜欢的餐厅，罐装的咖啡，第二份带鱼，他跪下给她系鞋带，她喜欢的他的右脸。“精彩的一天”中各种细节的流入和情感的微妙，让观者自然而然地感知到男女主人公往昔时光的画面感。
        而这两个互为EX的临时“凑钱CP”组，在每遇到一位或一路人马后，误解和冷淡也消减一次，心也再次靠近一次。在女商人那里弄到钱后，喜秀生气秉云的谄媚，却不忍好奇地询问他和女商人的关系，但又假装满不在乎；顺道前往昔日爱去餐厅，车里的斗嘴，喜秀争辩自己没有点第二份带鱼，后又心虚说自己不记得了，换来秉云的嬉笑（这个桥段真的甜哟~）；汉堡没吃成，给自己买冰淇淋却也买了想“堵住你嘴”的罐装咖啡；从酒吧女家中出来，她生气地质问“你难道没有伤心过吗”，却听到他边系鞋带边“表白”；和女同学夫妇拼完酒后，得知秉云也是无家可归，果断停了车说要放弃讨债，不想为难他；从表弟家出来，喜秀又为表弟说秉云不好而默默生气，怒其不争；去找秉云的侄女，刚进校门那会，隔阂其实已经消融的差不多了，两人都没有拒绝彼此有点亲近有点暧昧的互动；电车里的偷偷凝望，地铁的哭泣留白，到电影结尾处，谁都没有拆穿彼此的默契告别。这就是生活，这就是爱情，有点复杂，也有点简单。
       其实有很多细节可以看出，喜秀开的车肯定不是她的，比如：要把GPS藏起来，非常在意停车场的收费，不知道周六公共停车场并不免费。秉云一开始也很疑惑，但很快就敏锐地察觉。跪下系鞋带，默默地修好雨刷，递上甜甜的热饮，他用那看似轻浮戏谑的方式不露痕迹地表达着对喜秀的关心和爱。秉云其实也认识不少人，三寸不烂之舌也是玩地溜，但自己穷困潦倒却不想动用这些关系，但为了她却可以去透支信任。喜秀一上来好像咄咄逼人，但这个刀子嘴豆腐心的女人，内心却是敏感而细腻，她对他的关心却也总是憋着，不知如何表达。两人取回被拖走的汽车后，秉云用风轻云淡的语调掩饰自己，引用所谓电影明星的话——“我们分开是因为我们真心相爱”。最后两人就欠债金额的对话，貌似斤斤计较，却跟小情侣之间小打小闹，拌嘴吵架别无二致，有欠条就有再次重逢的可能。所以欠条不像欠条，更像情书——“我发誓一定会尽快还给你！”

       长镜头的运用是《精彩的一天》中最显著的电影语言，导演娴熟地调动机位既展示出生活化的道路街景和室内明暗转换，更不失构图的美感。而镜头的远近或移动的变化也往往是故事情节的推进或人物心理活动的缩影和投射。印象深刻的段落有：从大厦的屋顶90度俯拍，汽车沿着道路转弯并停住；喜秀在道路旁接到世美和妈妈的电话，而一辆巴士刚好驶过，车上坐着一起分享耳机听歌的情侣；发现曾经最喜欢的餐厅关门歇业后，两人怅然若失地沿着天桥行走，镜头捕捉的是两人一前一后在玻璃幕墙上的身影；秉云的表弟家，刚好赶上摩托车手聚会，镜头从崎岖街道的大全景一路跟随演员们的行进角度登上房顶；而后女主角独自暂别喧闹的party，走到房子后方晒太阳时则也是一个全景，而且这段导演也特意选择了留白，没有台词没有BGM；两人刚进秉云侄女学校的一段对话也是一个镜头一气呵成，让人感觉充满暖意和温情。而除了镜头的调度，布鲁斯风的BGM在全片中都起着画龙点睛的妙用，在场景与场景切换时，人物心境逐渐变化时，轻柔舒缓的布鲁斯音乐总会适时地响起，恰到好处，不多不少。
 
      两位主演，全度妍和河正宇在《精彩的一天》中的表演同样是“精彩的”。全度妍演活了这个倔强又心境五味陈杂的“喜秀”，台词并不多，几乎完全靠眼神和面部表情来诠释。而导演给设计的，掩盖敏感内心的烟熏妆，也并没有影响全度妍的眼神戏码发挥，润物细无声地把控着人物。当河正宇还不是糙叔的时候，他是话唠絮叨的暖男“赵秉云”。看惯了糙叔在《柏林》和《暗杀》里的“帅的让人无法思考”，猛地一下转变画风居然十分的cute。电影里一路嘚吧嘚吧，到了结尾再次相遇时，当他的着装不再孩子气，生活似乎也颇有起色，故作淡定地对喜秀说“我很想跟你聊聊天”，可是偷瞄女主角，还是盖不住满屏不正经的逗比味。两人一冷一热的组合，产生奇妙的化学反应，让电影好似一杯别样风味的鸡尾酒。
 
      关于电影的结尾，导演用精巧的道具设计，似乎也给出了隐约的结局：画面最后定格在一家小店的门牌处，英文的“赵家厨房”和“米酒”，韩国和西班牙的小国旗（道具组全5星好评），被秉云唠叨了一路的梦想看来是照进了现实。而前一个镜头，挂着女式衣裳的房间里，欠条被小磁铁吸在冰箱上。冰箱上还出现了一个上海豫园的纪念冰箱贴和东方明珠塔的门票（我真的观察了好久）。而这些物品上方似乎是照片，但导演故意让它们位于镜头的边缘，看不清，却似乎昭示着女主角喜秀精彩的生活，她是一个人吗？你猜？
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真难形容看完这部片子的感受。有所得，有所想，但是又那么零碎。
先说一开始的时候看到女主角不顾一切的讨债，完全被逼到绝路的样子，再看看男主角左右逢源滔滔不绝全然不为压力所束缚的样子，心里的天平不知不觉地就偏向了这个女人。
然而慢慢看到最后，时不时就觉得这个男人虽然很废话，很爱说，但居然不全是空谈。他确实保持着真诚，确实保留着善良，确实真心的相信他自己有些不切实际的想法，只是因为他实在是没有幸运到获得世俗所承认的那些“真诚”、“善良”、“幻想”等等特质所应该匹配的，能够让他因为拥有这些而闪光的物质基础。
如果像他这样一个男人，是富裕无需为钱烦扰的，那么他其他的行为也许就是值得歌颂的。可惜他没钱。还勇敢的一个人撑着，并且毫不避讳的讨要别人的帮助。
这个女人到了最后也对自己有了动摇，毕竟她不是一个纯粹市侩的人。所以她也会喃喃的说：（离开未婚夫）这样做是不是很糟糕？还有男人表嫂说的那句：你是水瓶座吗？关键时候会走的啊。这对这个女人并不是什么谴责或责备这样情感分明的情绪，因为这样的所谓“关键时刻”的退缩是太多平常人的选择了。
人非圣人，谁总能那么清楚此刻的选择是不是会惠及未来的人生呢？
但个人认为这部影片最精彩的还是在于情绪的渲染，人与人之间其实有很多对立的情绪，就像女主角一开始对男主角的愤恨。然而这样的对立，即便它的物质根基始终存在（好像男主角始终都是欠着女主角的债），坚持不懈的温情依然能够平缓这样的矛盾。
即便是日常生活中，我们如果多一点耐心，多对横眉立眼的人们说两句平缓的话，世界不也会在最后平静一些吗？

       这部影片讲的是一个女人跟前男友讨回情债的故事。我想这是一个相当有诱惑力的故事，找到那个使我们不幸的根源：错误的感情、错误的人，用最冷的语言来伤害他，因为他，辜负了我们的期望，因为他，使原本单纯的我们不再相信爱情、没有幸福、生活陷入混乱。这可能是我们潜意识里都有的想法，虽然这比较难实现。不过她做到了，因为她有一个正当的理由：讨钱。不涉及情感，只是要他偿还欠债而已。于是她带着怨恨的眼神和仿佛冰冻了的脸来了。
      他看到她有点惊讶，问她过得好不好，她用一脸不耐烦来回答。两个人就这样踏上寻找3500美元的道路。路上他笑嘻嘻地说：我还是那么帅，说我三十多了，没人信。她冷冰冰的说：你还是那么华而不实。“华而不实”就是她给这位前男友的最终评语。然后我们看到他的步伐漂移散漫，她的步伐坚定有力。这两个迈着不同步伐的人曾经相爱过。
      他带她去找了很多女人借钱，商社社长、小学同学、吧女、做滑雪教练时的女学生。她不知道他跟她们是什么关系，只是觉得他还是在哄女人——华而不实的家伙、骗子。那个美丽的吧女，涂着脚趾甲，冷冷地说：“我对姐姐很失望啊，我本来期望你要么是美貌过人、要么举止特别娴静端庄呢，从他那儿听来就是这种感觉。可是一看，不过是个普通人嘛。”这样赤裸裸的吃醋，真是罕见。她不敢相信自己的耳朵，于是转向他，那个拉她来此地受窘的他，他说，都是我的错，你们不要生气啊，求你们了。没有获得前男友的支持，她不肯罢休，也用最具攻击性的语言来反击。因为对方说她不美、不贤淑。你不可以对一个不年轻的女人来说这些，尤其是曾经拥有过这些品质的女人。岁月带走她们的青春，也带走了她们的骄傲，谁也不该对她们落井下石。于是一番还击之后，美丽傲慢的女孩先道歉，她也为刚才说的过分的话觉得不好意思。走出对方的家，还为刚才伤害了对方而内疚。可是丙云却大大咧咧地说，没事儿，她很坚强，她已经习惯了，你不会伤害她的。他很善良、可也不懂女人。
      商社的女社长对丙云（男主角）说：“你的朋友很漂亮嘛”，他笑呵呵地说：“以前更漂亮”。
      他跟她说你过去不是走到哪儿都带着MP3吗？还老是给我听那个西班牙歌手的歌，那些歌总让人昏昏欲睡。原来过去的她，听爵士。 他还说她除了固执其他都很完美，这样不吝赞美前女友，但是她不买账。只是等他的时候，一辆公共汽车停在面前，车上的一对年轻情侣，女孩正把耳机递给男孩，跟他分享一首歌曲。她看直了眼，这情景实在熟悉，很久以前的某一天，自己也对现在身边这个讨厌的人有过同样亲昵的举动，而那时的自己，多么年轻。
      而他，无论对方对么讨厌自己，始终说说笑笑，还提议要去两人以前约会的地方吃午饭，两个人终于来到饭店门口，却发现饭店已经停业了，“真难以想象，这样的一家饭店居然停业了？老板又和气又大方”。
      他去找各式各样的朋友借钱，带着微笑，却不悲伤。纵使在表哥奚落他的时候，也怡然自得。她觉得他没有心。可是在他表哥家的阳台上，又看见一个男孩在跟女孩搭讪：人多的对方我不喜欢，但是不知为什么只想和你说话。又是似曾相识的场景，让她与自己的青春相遇。但是青春始终是过去了，于是在公共汽车里，他坐在他的对面，看她、逗她笑，她都没反应。因为他是个孩子，而她不想做孩子。他什么都接受，好像一切都与他无关。她跟他正相反，男朋友生意失败，她无法忍受、离开了他，因而没能结上婚（这也是一种失败）；对侮辱自己的吧女说了重话，她也内疚、担心自己伤害了对方。有如此多的事，她都无法忍受，无法忍受就是脆弱。
      在影片的结尾，她终于对他有了新的认识，知道了他是一个好人，不过就像一个人的影评写的那样：“有些事，即使重新认识了，还是无法改变。”不过她把他新写下的欠条贴在黑板上，对着它会心一笑。因为纵使无法改变，还是看到了自己以前没见过的东西。

最近在补河正宇的电影，难以想象这是和《追击者》基本同期电影，小河叔塑造了一个和《追击者》中的变态杀手池英民截然不同的角色，貌似什么都不在乎还爱叨逼叨的赵秉云。
故事开始，很难看出这一天怎么就精彩了，简直是无聊的一天，但是看到最后，夜幕降临，漫长的一天细碎不顺，却又浪漫温馨。赵秉云这样的人设充满正能量，作为朋友应该是很幸运的，在困难的时候他总会帮一把。但作为情人，会让人很没安全感。对每个人都付出真心，不为任何事所伤，很难看清他的心。可能这也是为什么女主最后明明动了情却仍旧选择离开。
看电影时有那么一瞬间想起了一个曾经很喜欢的人，我们还是朋友，但不可能在一起，看完这部电影，想想也就释然了。

世界人民对爱情的想法大有不同，放在电影里，欧洲人更感性，美国人更富于逻辑性，日本人更愿意乌托邦，到了韩国人，骨头里都是务实，颇有些理论联系实际的现实性存在。《精彩的一天》就是一种代表，用了99%的时间去体验现实，用1%的时间去憧憬现实。前者在讲述生活的故事，后者是臆想未来的美好人生。更准确的说，前者站在第三方角度默默总结现实生活的共性和残忍指数，目的是为了添补讲故事之人内心尚存的生活希望。
 
在这部小男人和大剩女有缘交错、借助公路电影的客观性来延展生活的爱情片中，韩国人东方式的传统情爱观占据着主导地位。这是一种总结式的人生观发表：还原已经发生的人生经历，来验证、定论生活的诸多无奈，拉近个体妄想的实现，力求告之生活的本来面貌和个体曾经沧海后的沉淀前行。在貌似枯燥无味的际遇中，为个体寻找解脱、顿悟抑或放松的感知，却不知是为了抒怀慰藉，还是为了寻找切实的解决办法。
女富人、小女生、漂亮小姐、老情人、兄弟和前妻不仅凑足了借款，而且涵盖了个现代“小”男人言不由衷的各种“性”趣所在（之所以说是小男人，全因为大男人是不会这么展开自己的生活的，即使他们也愿意）。秉云的圈子其实都是现代都市男人关联情爱的诸多要素：有性就有钱的富婆、鲜活年轻的少女、如花时尚的拜金女、左右人生的初恋情人，以及血缘关系的亲人和曾经一个炕头儿的妻子。借钱只是一种手段，各色人等的出场才是关键。
 
《精彩的一天》中，秉云窘困潦倒，却是圣人一个，不仅情圣而且犹如荷花般亭亭玉立，那些让女人不放心的种种在导演看来都是女人的多心杂念。秉云是不被认知被成见左右的失败个体，人们先入为主看到就是他的不成就，随后会为他折服女性的魅力而不齿，作为现代版的登徒子不过尔尔。实际上，导演很用心的淡化了秉云这个人物的优秀之处，试图慢慢诱导这个最终要被表扬的小伙子逐渐绽放光芒。其实，导演的另一个目的就是要通过借钱的事情展现一下社会现状与个体认知之间的谬误。
秉云与喜秀共处的这一天，堪称时来运转的拐点。造访每个人，制造无数第三视角的沟通和评价，剩女喜秀被强制洗脑一般见识了最初所爱之人的真实面目。这本来可以成为戏剧性的亮点，导演同样刻意淡化，其间的冲突被写实手法还原为现实生活中男女之间的怄气和恼怒。可见，导演还是希望这电影更像是文艺片，要探讨严肃深沉。但是，由于把玩角色之间的暗战攻心过于频密，有着韩片、韩剧必要的爱情的娱乐的煽情的套路存在，反是耽误了深刻严肃。
也许是公路电影的原因，涵盖过多的要素需要加强观众的理解力，剧中每个人物的生存弱点其实也是电影应该出彩的地方。凭借演员的还原和导演技巧，出场的诸多代表性人物还是颇为丰满，尤其是富婆和拜金女。富婆的造作让女人喜秀依稀尚存维系自我认证的些许可行性，而拜金女的直率挑剔直接掩杀了女人喜秀的脆弱自尊。好在都是曾经沧海的人物，也好在导演的目的是要针砭时弊，更幻想重塑一个好男人，最终矛盾竟然都被理解所代替。仿佛因为，秉云同两者之间都是精神之交，仅仅暧昧而已。
 
随着情节的发展，影片逐渐被推入女人喜秀有眼不识金镶玉的境地。小女生愿意掏钱、表兄老婆用星座定论弟妹个性缺陷、连一个叛逆青春期女孩都在为秉云说好话。故事讲到这里，影片风格还一如既往的清冷沉静就成问题了，明明是要攒合孤男寡女的姻缘，还要一本正经的哭天抹泪吗？是保持孤独者的自闭还是展现两者关系的跨越式发展？影片终究让人开始不堪。
更奇特的是，秉云的前妻竟然很理性很包容很伟大，大度犹如亲姐，犹如五讲四美三热爱（秉云表兄同样如此表现）。这种设计明显被导演的家庭观和传统的东方伦理所控制，有些乌托邦式的想当然。东方家庭的价值观中，家庭成员的关爱可以拯救一个人性的堕落，即使是现代社会，即使已经越来越薄弱，但传统价值理念还是需要弘扬。可是，将所弘扬的宗旨如此表现很让人诧异，秉云的命也太好了吧？到了通杀所有异性和屏蔽生活的程度？
 
既然请出两位演技大腕，既然要深刻伦理，既然要加倍沧桑，又何必在意最终的归属。反之，既然最后要定论花好月圆，既然要理想化一个好男人，那前面有何必如此故装深沉。导演目的不纯，糟蹋了影片的核心质量，尽管蛮成功的包裹了众多的社会现象，却停留在大团圆式的结局里，那看看韩剧不就可以了。或许，导演想让大家明白，过于关注自我感受的现代人，过于追求精英模式的恋爱观，是要造成错误的。
全度妍在影片中堪称实力派大花瓶，同她的其他作品不可相比。在这样典型的男人电影中（韩片有着惯例），女性实质被弱化到低点，沦为陪衬而已。喜秀更像是符号一个，顺应剧情的产物，无法表现角色内心的深度和层次，难免糟蹋了全度妍的良好演技。更难以接受的是，她的扮相真是难看的很，照旧是男人安排的臆想而出的大龄女装扮。
 
影片的最后1%有着公主和王子的浪漫味道，而看回前面99%的写实严肃，不免让人啼笑皆非。如果生活都是这样，那太好了。但残酷的是，生活不仅不是这样，而且是由错误和遗憾积累的，活得越长，忘得越多，新的来，旧的去。象秉云和喜秀这样的人的结局肯定不是这样。所以，编导脆弱的虚妄假设真毁了之前的一切努力。因为，前面的太深刻了。

2009年第10届釜山电影评论协会奖最佳男主角，河政宇(하정우)，金基德的御用演员啊，看过惊悚的《时间》，《呼吸》还没看。《国家代表》也还没看呢，期待他的表现。本片中的他是完美演绎的。

2009年45届百想艺术大奖电影类 最佳导演：李润基（이윤기)，还有戛纳影后全度妍(전도연)的加盟。本片还是韩国片惯有的长，2个小时多点，但不枯燥，情节流畅，主线明确。看完之后令人会心一笑，并且有所期待，这是令人很愉快的感觉。

近期看了不少韩国片，大多数都属于不正常的影片，不是乱伦就是同性恋，像这部这么正常的，我自然会喜欢，而且本片本身属于质量上乘。