情迷意乱

没有想到最后的基调会如此悲哀。一般而言，我的叙事规则是尽量不让小概率事件发生。不过考虑到幸司已然喝醉、心情低迷，再加上小山村路险山多，而且当时的日本男人又是不喜欢显露情感的激烈程度的性格，所以如此悲哀的结局安排也不可称为不合理。但这真的太哀伤了，礼子最后眼神中吐露出的一丝空洞和木讷更是让人颤抖。

前半段并没有非常出彩，无非是当时日本电影常爱描绘的战后凋敝状态的母题。但在后半段，尤其是火车上互动逐渐频繁的情景，则对情感的刻画愈发有力，很难得。这样一幕幕小场景的穿插让我想起戈达尔，要是把火车驶过的中转场面也直接切掉那就接近于跳切了。

还是要吐槽一下日本文化里严苛的伦理观还有最不该与之同时出现的易激进行为。两个人间纠结的情感简直看得我胃疼——对，我又想到白2了。春希那种让人胃部撕裂的教条式伦理观是白2矛盾冲突的渊薮，而这恰恰也是本片抗争的核心。还是日后更开放的骨科好。

都不舍得看完！看到一个喜欢的电影感觉会喜欢到想哭。

看到幸运司表白的时候，说自己从公司辞职，游手好闲，跟荡妇鬼混，是为了和礼子在一起，说他爱上嫂子了，我长出了一口气，果然啊！兴奋激动心跳不止。

大雨回来礼子帮幸司解开衣服然后反应过来，大脚穿礼子的鞋，在妈妈和两个姐姐面前为她争辩，还问如果自己结婚了她是不是就会回来，在车上突然出现说“我来送你回家”，我真的要哭了……而且出现的时候递给她一本杂志卷着长条桔子，中间说“换一本（杂志看）”，礼子旁边的男人老是睡着了要靠过来，把对面幸司急的呦，还说“你家可真远”哈哈哈真是个小孩子。怎么办就连幸司在车窗外吃东西，礼子提醒他看时间，他扒拉完放下钱上车，都觉得好好啊，又可爱又真诚又孩子气，然后礼子说睡会儿吧，他说我不困，一个转场回来，就已经睡着了哈哈！太会写太会拍了。再一反打就是礼子眼睛湿润（完全不给多余时间去回味幸司像孩子一样打脸睡着了，就进入另一个很强烈的情感）然后掉眼泪被幸司醒来看到，然后礼子说下车（也太文艺太性情了哈哈）。

礼子的告白，一个是出车站，说我是个女人，听到你说爱我的时候，我真的很高兴……一个是在旅店，说你不在时我找寻你，你在时我又快崩溃了，我不知道这就是爱。真是敢爱敢表达的好女性！可是她自己怎么大胆直白说都行，幸司一说就不让哈哈。俩人终于拥抱了，要亲吻的时候礼子崩溃躲开哭，幸司于是走了……半夜喝酒说自己很好多女孩在一起，要和一个女孩睡，还说哦呀粟米嫂子撒呦哪啦……

礼子19岁嫁来的时候，幸司7岁，18年过去了，礼子37岁，幸司25岁。

成濑巳喜男导演的片都好都市女性心理，好女性，好细腻，是工作能力强，自强不息，独立进取，品质特别好，又敢爱，受人喜欢。

高峰秀子太好了，看脸就很喜欢，演得又超好，特别细腻。

可能我喜欢成濑巳喜男的原因之一是他的电影里女主角都在进行好女人坏女人的抉择和表现吧，都有禁忌和刺激的一面……

我要难过死了，这个结局……那么好幸司……他们在一起多好，不管怎么样至少不至于他死了……好人死去给观众的遗憾太强烈了。

男主人设太好了，大口吃东西，说话也很大声，很直率，孩子气，真诚，坦率。孩子气包含真诚坦率，也包含动辄就鬼混，动辄就喝酒给嫂子打电话，还说自己又在鬼混……

那个绑在手上的戒指真好，做了这样的铺垫。

真的好紧凑，把省略用得很好很好，刚开始感觉半小时过得好快，一个半小时过去觉得讲了好多好多情节和人物，融了好多好多情感，让人有好多好多想法和情感涌上心头。

嫂嫂守寡，凭一己之力持家，按片中的逻辑，小叔该是靠她开杂货铺赚钱养大的，怎么可能不顾世俗接受小叔的爱情呢。

小姑子们要关掉杂货铺另开超市，嫂子清楚自己的存在已变得碍事，因此被迫回仙台娘家。小叔一向维护嫂嫂，又曾表白被拒，此刻执意做长途送别。

火车开了一天，嫂嫂看着一路又累又饿的小叔在停靠站匆匆吃光一碗面，靠着车窗满意地睡着，她心生怜爱，流了泪。冲动之下，决定在中途带小叔下车。

嫂嫂在车站说出了自己的心里话：“作为一个女人，当你说爱我的时候，我感到非常高兴。从那天起，我成了另一个女人。”

出站是在早上，到达山里的温泉小镇时已是灯烛荧荧。他们坐了一辆客车，在朗朗乾坤的乡间路上度过了最快乐的一天。

她有可能想多陪陪小叔，也可能想成全小叔一次，能够接受这种“一次”，在片中前部埋有伏笔，即小叔与那位美国化的口香糖女孩每周见一次，老太太还向嫂嫂埋怨小叔“幸司不知去向，昨晚又没回家”。

嫂嫂把小叔宠坏了，小叔实在任性，向嫂子求爱着实离谱。然而小叔并非无聊，他是个堂堂男人，他生气嫂子为这个家付出了全部青春，一味隐忍，到头来却要被小姑子们扫地出门。他的表白，一方面是敬重渐渐变成暗恋，一方面是出于对世俗的反抗。可惜他做人鲁莽，又缺乏该有的耐心。

给《情迷意乱》打四星半，留了半星给另一部《女人步上楼梯时》，两片都是成濑巳喜男+高峰秀子，后者的结尾给了人一点生活下去的勇气。