西伯利亚

地球是监狱，世人爱越狱。逃离是对既有生活轨迹的反抗，亦是给自己生命中被挥霍的活力与爱的补偿。

赶上了逃离北上广巴的时代热潮，巴黎媒介经理Teddy从大厂裸辞，充分利用地理套利，巴黎赚钱黎巴嫩花，谁不这样谁傻瓜，就租下了欧洲冷冻版洱海贝加尔湖旁边一套冬凉夏暖的房子。

房东为了带着家人去大城市看病决定租转售，房子只要加多9万卢布（约1000欧元）就可以买下。也就是说，只需要两个伍佰就能写出《挪威的森林》透心凉版《西伯利亚的森林》。Teddy欣然接受。

临走前，房东说：“这里很适合自杀。”

后来Teddy遇到了藏匿森林12年的逃犯Aleksei，想逃离和被迫逃离，两种人生产生交集。

不过，这么些年，Aleksei独自生活都没事，遇上巴黎人Teddy后竟然因为感冒发烧死掉了，难怪法国人不喜欢巴黎人。

再后来，Teddy找人翻译Aleksei留下的纸条时，我哭了，是真的，我当时就在现场。

从桎梏中感受自由，在死亡面前你才真正活着。水葬Aleksei之后，Teddy从西伯利亚森林的一场深度冬眠中苏醒过来。北上广或者巴黎，你可以逃离生活的囚笼，但永远无法逃脱，生命的枷锁。

逃离是深陷生活泥潭的人给生命力取的别名，类似于周迅，鲁树人。逃离不在距离，而在心境。此地逍遥不了，别处也是妄想。但，逃离或许有时候是答案，却无法一直解决你的困惑。

藏匿西伯利亚森林的逃犯，12年于他是一个人漫长一生的审判与煎熬，而在一个民族的生存中不过弹指之间。逃离巴黎的都市青年，以旅居为名寻找生命体验，围城罢了。

旅游和旅行都是为了在生活中找到一个出口，但本质是不一样的。旅游满足浅层的吃喝玩乐的感官需求，而旅行是更深层次的探索，身在外，向内求索：离开原本的生活，独自面对陌生的一切，找自由、谋成长、求疗愈。

当然两者无高低之分。在昨日的茨威格的世界，巴黎只知道对立的事物可以并存，不知道什么是上等和下等。

我成长的年代，时间计量单位是80后、90后、00后。如今，疫情把时间切割成令人不安惊恐的前中后，活在2019年的人与活在2023年的人已经有了代沟。

1919年，四年战争终于结束。人们从僵化与顺服中归来，在变了样的、穷了的、被轰成碎片的世界里重新寻找曾经向往又恐惧的自由。

成长中不复清醒敏锐的感官和神经，磨平了年少的无边法力，包括创造力、生命力和活力，四时欲振乏力，四处无能为力。年轻的凯鲁亚克在路上泼洒了还没喝的酒，把年少时璀璨的极乐夏梦，悄悄换成，买一套房子，和一辆凯迪拉克。

生命或是温水煮青蛙，有人随波逐流，有人坐井观天，生活这口锅，你背着蹉跎，以热情燃烧的生命，煮着煮着就熟了。

在每个人的西伯利亚森林中，莎士比亚讲，这么恶劣的天气，没有一场暴风雨是不会放晴的。莎士比亚又讲，我们命该遇到这样的时代。

克林索尔最后的夏天，黑塞不再将飞驰的车轮推回，默认血液中安宁的死亡。不再索求荒唐，亦是你我如今的智慧和善良。

三月，去了一次卢浮宫，又见到了阅人无数看见的手机更多的蒙娜丽莎，高高在上但给人有台阶下的胜利女神，因为断臂而无法把命运掌握在自己手里的维纳斯。

哦，还匆匆路过了《自由引导人民》，六年滚滚东逝去，霎眼二十八，Viva La Vida。

这个端午陆陆续续终于看完了《在西伯利亚森林中》。

第一次知道这部电影是被B站upNANAaaaaa_的一个短视频打动，标题叫“希望我们都有孤独且自由的灵魂”。

一直没找到机会看来源的这部电影，这次端午因病宅在上海，屋外下着停不下来的梅雨，终于找出它看完了。

电影改编自法国作家西尔万•泰松的2010年在贝加尔湖畔独自住了半年之后的同名日记集。

法国探险家西尔万•泰松曾自许四十岁前在森林深处过一段隐居生活。于是，他在贝加尔湖畔雪松北岬的一座西伯利亚小木屋里居住了六个月。最近的村庄在一百二十公里以外，没有邻居，偶尔有奇怪的访客。冬季，气温降至零下三十摄氏度；夏季，熊在湖岸陡坡出没。他带了书籍、雪茄和伏特加，在这片荒原中，自创了一种朴素而美好的生活，时间缩减为几个简单的行为：面朝湖泊和森林，注视着日子流逝；砍柴，钓鱼，做饭；大量阅读；在山间行走；在窗前喝伏特加。豆瓣

书写得颇有点当代《瓦尔登湖》的意思，表达出了一种远离尘嚣遗世而独立的感觉。

但电影和书很不同，男主角从法国来到冬天的贝加尔湖畔小木屋，从一开始的挣脱枷锁后兴奋地在荒原吹着小号、对着旷野呐喊、在贝加尔湖冰面滑来滑去，到之后遭遇种种险境的窘迫，还杜撰了一个书中根本没有出现的人物来点醒男主。

书所展现的是一个厌恶喧嚣的人最终在大自然中得到平静，而电影似乎在说一个人想脱离社会去大自然里寻找自由并不会真正得到自由，他最终是还是要靠另一个人来拯救。

比较起来，偏爱书一点。

毕竟，时代背景下，我们的日常充斥着各种各样信息流，社交网络的兴盛更是让我们迷失在各种主义和表面社交之下，丧失了探寻灵魂的能力。

摘录了几句书中的句子，和大家共享：

要杀死某个时刻的醇厚感，最佳方法是感到应该为它拍张照片。—— 引自第153页他人的存在使世界变得索然无味，而孤独则是一种胜利，使人重新开始享受万物。—— 引自第18页我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性，而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷，底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软，深处却呆滞、无法渗透。—— 引自第40页孤独是一种胜利，使人重新开始享受万物。—— 引自章节：二月 森林《在西伯利亚森林中》

对于西伯利亚我是一直有执念的，如果没有西伯利亚，很难说陀思妥耶夫斯基还能不能成为陀翁。

2017年的2月份我曾经鼓起勇气一个人从北京搭火车去过一趟，也曾在贝加尔湖的蓝冰上大大踏步的前进过，当时缺少的可能就是一把能开心吹响的小号。

附上当年去西伯利亚之后写的攻略，仅供参考。

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人很难与过去决裂，避世和旅行只是旅行中的落脚点，而不是归属。 “小木屋不是收复失地的根据地，而是一个落脚点。 它是遁世的避风港，不是酝酿革命的平民街区。 它是一扇出口的门，而非出发点。 它是船上休息室。船长在那里喝下沉船前的最后一口朗姆酒。 它是野兽包扎伤口时的坑洞，而非磨尖利爪时所在的巢穴”

You are free”

一个想离开，一个想进来。

人迹罕至的西伯利亚森林，

一个天造地设的围城。

当Teddy拿着Aleksei写给他的纸条在城市中心焦急求药时，却发现纸条中地址是车站，信息是祝你自由。

朋友，我说抗生素能救我的命，

是想你坚强地去对抗世俗生活，

而不是逃离到不适合生存的荒野森林。

你心心念念想救我性命，

我唯独希望你走出自己的沼泽地。

To Aleksei🍻

影片聚焦了三个冲突。

1. 城外的人想进去，城里的人想出来。

呐喊（1）

影片用1/3的时长，刻画一个想要逃离大城市，抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。

踏上贝加尔湖的冰面，由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊，这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代价的。

西伯利亚木屋原主人

在这儿自杀再适合不过了。

一语出自木屋原来的主人。

影片此时出现第一个冲突：围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”

围城之下，我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独？

2. 呐喊敬自由，呐喊畏孤独

多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷，被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境，尤其是对于从欲望都市里走出来的人。

饥饿的熊近在咫尺，遭遇暴风雪无能为力，没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。

呐喊（2）

暴风雪里迷路，绝望下的两声呐喊撕心裂肺，和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。

这是在尝过避世生活的苦头之后，真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独，人与人的关系终究难于割舍，Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。

3. 被迫逃离想要归家，主动逃离渴望自由

新故事的开始，是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。

Teddy想进来，Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦，Aleksei说这里没有梦可做。

互喊姓名

互喊姓名

信

Aleksei的善意谎言将影片推向高潮，那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy！”“Aleksei！”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信，地址是车站，信里这样说：

你走了一段路了，坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。

你是自由的

什么是自由？

在Teddy眼里，逃离喧嚣的世界，将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。

在Aleksei眼里，回家因为爱你的人需要你，自由不是空间的变化，而是心。心自由了，到哪儿都是自由。

“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿：将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。

最后一镜

“小隐隐于野，大隐隐于市。”

附： 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年，Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月，其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后，组织当地村民观看电影，村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亚森林中》）获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。

Teddy：“Je suis venu me rapprocher de ce que je ne connaissais pas: le froid, le silence, l’espace et la solitude. En ville, les minutes, les années nous échappent. Ici, le temps se calme, je suis libre parce que mes jours le sont. ” （“我慢慢走进这对我而言十分陌生的环境：寒冷、寂静、广阔、孤独。在大城市里，时间走得飞快。但在这里，时间停下了脚步。日子闲了下来，我也自由了起来。”）

Teddy：“Ça faisait longtemps que je croyais que j'aurais le temps de fonder une famille, d'être heureux et de construire quelques chose. Un jour, je suis réveillé, je n'ai rien construit. Ma vie est ennuyeuse et vide. Un vent, je suis perdu. Mais ici, je me sent vivant.” （“很长一段时间，我都觉得，自己还有时间，有时间去组建自己的家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。直到有一天，我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成，我的生活无趣且空洞。一阵风飘过，我觉得自己迷失了。但是在这里，我觉得自己重新活了过来。”）

每次去旅行，经过一些风景完全有别于大城市的地方，比如草原沙漠等，它们都能瞬间征服我的灵魂。

不仅仅是一瞬间的事情，是持续很长一段时间的牵挂。

在大自然的宽广辽阔下，我会思考人生的意义。

其实人生一遭，所有的感受都来自于人与人之间的关系。复杂的关系改变着你，让你奋进也让你迷失。

很多时候会问自己，是否真的有必要，如果逃离了这层关系，是不是所有的压力都会消失。你是否能找

到一个类似于贝加尔湖畔的地方，在单纯的生活逻辑和无垠的寂静中找到自己。

这个问题困扰时常会想起。

所有这次男主带着他的也是我的问题，来到了西伯利亚。寻找答案。

电影的镜头太美太美，他把一切都变得更加理想化。

当然电影也是艺术的表达方式之一，夸张也是把一些事务的本质更加的明显的展示在观众眼前。

在这样理想的避世地，我一直在等着男主的选择，最终是选择离开，还是选择一留在这里。他的理由是什么。

等到最后，通过巨人，表达出了这个理由，他选择了离开。我也松了一口气，这份纠结，终于可以放下。 “你走了一段路了，坚强的走下去，不要害怕，你是自由的”

特别喜欢其它影评中的一句话：

一个人，绝对不仅仅是静态，而是无限的动态。什么东西久了，都会感到腻歪，感情，生活，习惯以及口味等

俄国大叔：“Non ici, ce n'est pas la vraie vie. Il faut que tu reviennes dans la tienne. Ici tu te caches plus que moi.” （“不，这里的生活并不是真实的生活。你应该回到你的世界去。你在这里不过是躲避，远远地逃开，比我这个杀人犯躲的还要远。”）

无限的动态的生活，使得你在漫长的人生路上，并不会有真正的理想地。终于有一天，你也会厌。

但是其中的一段路，我们可以选择在这或在那，因为我们是自由的～