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1 ) 生命的意义-不死劫影评
这是一个跟我们一样的平凡人，
却又有着与我们与众不同地方的人．
他在我们眼里是个”超人”，
可是在他前半生的岁月中却不自知，
发现他，并且帮助他发现自己，帮助他挖掘自己潜能的不是与自己朝夕相处的妻子，孩子
而是一个在正常人眼里脆弱的象个”玻璃娃娃”一样的先天残疾，
而为了这个超人的重生，这个脆弱的漫画发烧友铺设了一条充满血腥与悲伤的道路．
就象在我的ＢＬＯＧ首页自言自语中的那段话”每个生命都在承载着别的生命，每个生命来到这个世界都有一个理由，那就是为了别的生命而生，也许这就是生命的理由，我的生命又是为谁而来？又是为谁而承载？我希望知道答案，我一直在找寻答案，那样当我的生命走到尽头，我能带着一个理由离去……”
当初是因为看”棋魂”，ＳＡＩ在最后的一盘棋后消失了，但是他却找到了自己一直存在的答案，由那个情节，我得到了这这样的感悟．没想到事隔多年之后，在这部电影里同样找到了类似的共鸣．
对于电影中的塞缪尔.杰克逊，他的出生就是个悲哀，先天性的骨质脆弱，极易骨折受伤，被别的孩子耻笑为”玻璃娃娃”，我们作为一个旁观者，是永远无法体会出这样的一个生命到底是怎样走过如此漫长岁月的，到底在他的前半生中遭遇了怎样的困难和艰辛，甚至当我把自己放到他的位置上去时，觉得自己还不如出生的时候就死了的好．这样的一个人，本来他的生命轨迹就是独自一人，卷缩在一个角落里，默默的带着对这个世界的不理解，哀怨，甚至是恶毒的诅咒死去，如果是这样，他将一生找不到自己想要的答案，他将一生都不知道自己为何来到这个世界，甚至于如果他信上帝，他都不知道为什么上帝要把这样一个脆弱的，无法正常生活的生命降临到这个世界上．但是，在他的孩童时代，他的母亲为了他着想而买的漫画却改变了塞缪尔.杰克逊原本的生命轨迹，也可以说是把他抬上了一条寻找自己生命意义答案的道路上．
而在另条生命轨迹，同样有一个困惑悲伤的人，他就是以保安为职业的布鲁斯.威利斯，这个人年轻时是一个具有无限前途的橄榄球明星，却因为一场车祸告别了这个无数人梦想的舞台，而与他的妻子过着平凡的生活，可却在几年后家庭生活有了变化，不是因为外遇，不是因为没有共同语言或者任何跟家庭有关的事情，只是他在醒来后觉得悲伤，没有原因，毫无道理的伤感，随后自己在生活里就完全失去了激情，甚至可以说是失去了希望，妻子无法理解他是自然的，当影片的一开始，布鲁斯.威利斯独自坐在火车里，脑袋靠着窗户，我们从他的眼睛里就看到了困惑，莫名的悲伤，而当时我还有种怪异的感觉，但一时说不出来，却在之后的镜头中屡次看到他的这种眼神，我终于明白了为什么除了上述这些感情外，还有让我感觉很怪异的地方，那就是在布鲁斯.威利斯眼里，你看不到希望．有希望的眼神绝对不会是影片前面大半部分时布鲁斯.威利斯那样．就是这么个人，如果没有那场火车事故，他的生命轨迹也会是平淡的，甚至是悲哀的，与妻子的离婚，独自一人到另一个城市工作，然后在这种自己也找不到答案的生命中走向人生的终点．可是，没有如果，一场事故，只有他生还，而且是毫发无伤，他终于对自己产生了一丝的困惑，直到车窗上的那张纸条，布鲁斯.威利斯和塞缪尔.杰克逊这两条生命轨迹产生了交集．
而在影片当中布鲁斯.威利斯的迷茫，困惑，犹豫，质疑等等一系列的情感挣扎之后，他终于走上了一条他本就应该走上的道路，他终于发现了自己生命的意义，所以他在拯救了一个家庭后同时也拯救了自己的家庭，所以他在第二天醒来的时候再也感受不到那纠缠自己多年的悲伤，在他的眼里我们终于看到了希望之光，而在我们的眼里，他也终于成为了这个社会"超人”，伸张正义的”守护者”．
而作为站立在另一个极端的塞缪尔.杰克逊，他也可以说是找到了自己生命的意义，那就是他出生在这个世界其实就是为了找到布鲁斯.威利斯，让布鲁斯.威利斯成为他本就该成为的”守护者”，走上他该走的道路，所以在这一点上，他和ＳＡＩ非常相似，ＳＡＩ延续千年的灵魂就是为了”光”看到那最强的一盘棋，ＳＡＩ的存在就是为了让光对围棋感兴趣并从此登上围棋的最高境界，只不过两者的差别在于ＳＡＩ是在经历了千年岁月之后才悟到了这个道理，而塞缪尔.杰克逊则是在得到那本漫画后领悟了这个道理，但他需要去证明这个道理．我们只能说塞缪尔.杰克逊很幸运，在这种几率近似为零的生命旋涡中找到了自己要找的答案，而塞缪尔.杰克逊的幸运同时也就是布鲁斯.威利斯的幸运，他们是两个幸运的人．
可是影片最后的结局却向我们揭晓了最后的那个答案，这一切不仅仅是幸运的成分，这其中更有着塞缪尔.杰克逊自己的推力，他这么多年来制造了无数的看似意外的事件，无数人的生命瞬间消陨，这一切，都是塞缪尔.杰克逊的杰作，而他所做的这一切只不过是为了把近似于零的几率人为的提高再提高，以人为的方式创造了这一幸运，这一奇迹，最终使得两个人的生命轨迹产生了相交，并且最终成为了朋友，最后他得到了，也验证了自己以前一直的说法，解释了为什么象自己这样的生命能够来到这个世界上，那就是”我不是个错误，这一切都是合理的！”在那一刻，他不再是别人眼中的玻璃娃娃，他是一个创造了英雄的”英雄”，他是一个创造了奇迹的”奇迹”，他是一个解读出了上帝思想的”上帝”．．．．
与棋魂不同的是，ＳＡＩ是独自灵魂消失，而塞缪尔.杰克逊却是拿着数千人的性命来论证这一道理，可我们从他的话中得知，他在制造这些惨案的时候，是背负着巨大罪恶感的，就象他最后对布鲁斯.威利斯说的话”无数次我都想停止，想放弃．．．”，可他不甘心，如果他不再寻找，不再验证自己想出的答案，在他的思想里，也就没有了继续生存下去的意义，所以他强迫着自己一次次的亲手害死那些无辜的人们，我想最后那些亡魂在他的眼里，也成了生命的意义这一终极答案，也许他认为牺牲这些人也是必然的，合理的，他们的生命本就是为了最后那个超人的被发现而诞生的，由此，这种想法，这种逻辑（也有可能是这种事实），成为了他在这条布满荆棘的道路上一直走下去的精神支柱．可他最终还是要为他自己所犯下的罪行赎罪，所以他选择了跟布鲁斯.威利斯握手，让这个他一手发现的”守护者”，他自小心目中幻想的”英雄”，也是他唯一的朋友，知道了他所做的这一切．不过我想在那个时候，他已经不在乎结果了，因为他已经找到了他想要得到的结果，甚至第二天死去，他也会是微笑着带这个答案去见上帝，虽然这微笑蕴涵着更多甚至连他自己都不曾察觉的苦涩．
不过对于布鲁斯.威利斯来说，却难免有些悲哀，本以为自己找到了生命的意义，可以重生一般的带着希望去生活，却在柳暗花明后见到的却是堆满了尸体的小村庄，这不是他的错，但对于极富正义感的布鲁斯.威利斯，他不能不在他的未来岁月中背负着这种巨大的沉重，并且在他认为牵引自己走上正途的塞缪尔.杰克逊成为朋友后，却又发现了这样一个事实，还是自己亲手把他送进了监狱，不能不为布鲁斯.威利斯哀叹一声，希望他能把这种沉重转化为动力，做着更多扶微救弱的事情．
整个影片，没有什么刺激的镜头，节奏非常缓慢，色调也很低沉，甚至连个象样的高潮都没有，但是就这样的影片我才觉得非常精彩，因为这种平凡的生活，平凡的对话，平凡的人物，让我们感受到一种真正的宁静，但我却又知道隐藏在这些平凡中有着怎样的不平凡，强烈的对比感是那么的饱满，而且看惯了大开大阖式的情节，有这样一个即使在英雄诞生的时候，也是一种厚种的压抑感，这种感觉非常好，在我的想象里，对于一个英雄，他大放光彩固然灿烂，但在这样一个英雄孕育和觉醒的过程同样精彩，并且纵使一展身手，也不必一定要惊天动地，因为我们的生活本就是那么的不可知，那么多元素，为什么英雄的路也是要一样的呢，生活中的英雄，哪怕与我们不同，但他自己的道路也跟这生活一样，多元而不可知．
最后，想起影片结尾时的塞缪尔.杰克逊，那时的他心里是否有着同样的话语，只不过，他在我的话后面多加了一句话，
”每个生命都在承载着别的生命，
每个生命来到这个世界都有一个理由，
那就是为了别的生命而生，
也许这就是生命的理由，
我的生命又是为谁而来？
又是为谁而承载？
我希望知道答案，
那样当我的生命走到尽头，
我能带着一个理由离去……
哪怕因此要下地狱……
我也再所不惜……”
庆幸的是．．．
我做不到．．．
2 ) 这部被低估的另类超英电影，我觉得ok
本文原载于公众号：anduuuism / ONE app
作为观众，想必我们已经看过不少超级英雄电影，从十年前漫威宇宙开山之作钢铁侠，到今日你的正义好邻居小蜘蛛，亦或是张口就是屎屁尿的死侍，尽管十年之间我们迎来了一代英雄由盛年到迟暮，我们对于他们作为角色的情感与日俱增，但对于超英电影的剧本写作套路，我们心里早就有谱了。韩松落老师之前就下过一个结论“看超级英雄片和看AV一样，看了开头就能知道结局，求的都是一个放心。”
那么，今天我就要推荐一部看了开头却猜不到结局的反类型超级英雄电影——《不死劫》，或许正是因为他的另类，《不死劫》上映后并没有收到追捧，豆瓣评分仅6.7，口碑显得参差不齐，但在cult影迷如昆汀的心中，却是他自1982年以来最喜爱的电影之一。
《不死劫》的开头是一段话，没有描述角色童年，也没有描述超能力异次元，黑屏上打了一串统计数字，揭示的却是所有超级英雄之源——漫画。“一本漫画平均有35页124张图片，一本漫画价格1元至14万。在美国，一天卖出17万2千本，每年卖出超过6278万本。收藏家平均拥有3312本，平均一生花一年时间看漫画。”
漫画是超级英雄最初的载体和最广泛的传播媒介，在超英电影里聊漫画，从某种程度上说，打破了第四面墙，仿佛是在幻想和现实的模糊边界试探，对于超级英雄存在与否，以及该以何种姿态存在提出质疑，这也正是《不死劫》与传统超英电影气质迥异的地方。
单看选角，《不死劫》的另类气质就可以窥探一二，电影的两位主演塞缪尔·杰克逊和布鲁斯·威利斯，前者常以满是粗口的凶横杀手形象活跃于银幕，后者则凭借《虎胆龙威》系列，跻身好莱坞肌肉硬汉的行列。但在《不死劫》里，他们的惯有形象都被颠覆了。
塞缪尔·杰克逊饰演的伊利亚•普莱斯先天残疾易骨折，身体极其虚弱，人称“玻璃先生”，他是一名漫画收藏家，开了一家艺廊专门用来展示他所收藏的漫画，气质颇为文艺。而布鲁斯·威利斯呢，特意收起所有作为动作巨星光芒，饰演一个没有性格的角色，带着一股莫名的悲伤，说话温吞，自我怀疑，中年婚姻危机，看起来就是一个彻头彻尾的卢瑟。
布鲁斯·威利斯所饰演的大卫•杜恩出场那幕就给我留下了特别深刻的印象，作为一段对话戏，没有采用传统的正反对打，镜头透过前景中椅背的遮挡，摇晃推拉，使得画面中永远只存在大卫和他所搭讪的女乘客中的一方，似乎预示着大卫与他人的自然隔阂。两个陌生人坐在火车上闲聊，很容易就陷入尴尬，这时对向列车飞驰而过的噪音突兀地传来，使观感陷入更深层次的诡异。
这段对话的目的究竟是什么呢，我第一次在一部超级英雄电影里产生这样的疑惑，不同于传统超英电影叙事段落目的的一目了然直截了当，这段对话里埋着的，直到后面才会慢慢揭晓，这里就不剧透了。
观看《不死劫》是需要一点耐心的，可以剧透的是，大卫•杜恩就是这部反类型电影里的英雄，他乘坐的东铁意外脱轨了，全车人丧生仅剩他一人存活，他拥有传统超英电影常说的“不死之身”，但这里没有紧张刺激的最后一分钟营救，没有飞车追逐，没有贴身肉搏，动作场景全部留白，完全与既有的观影经验背道而驰，只留下大难不死后无甚反应，依旧困惑依旧悲伤的大卫，显得整部电影对白少出奇闷，节奏也很缓慢。
漫画迷伊莱亚却对大卫的能力深信不疑，他找上大卫，一步步引导大卫发掘自己的能力。超级英雄崛起，算是传统超英电影的老生常谈，往往是超英个人电影第一部聚焦的主题，剧本一般几件事：童年阴影，如何获得超能力，面对持续而来的敌人，就连诺兰拍蝙蝠侠也没有逃过这些套路，但有意思的是，这些在《不死劫》里一个都找不到。
对于能力天生仇家暂无的大卫来说，认同自己的英雄身份，才是他英雄崛起的关键。他咬紧牙关气喘吁吁将信将疑地练习举重，在记忆的长廊里艰难检索自己受伤的记录，开始将原以为是作为保安的工作经验用于超自然感知，只因为他太需要说服自己，原来他和别人不一样。
在这一系列崛起的过程中，我们会发现有一个人一直在场，就是大卫的儿子。他像是这个世界里唯一非理性的存在，坚信父亲有超越常人的能力，甚至不惜冒险拿枪对准父亲想要亲眼验证，也亏得他的执念和疯狂，这部慢热的电影终于拥有了最具戏剧性的时刻。
电影的最后，大卫见义勇为上了报纸，儿子看到后瞬间热泪盈眶，但大卫无声示意他不要告诉妈妈，因为妈妈代表着理性和科学。导演沙马兰是如此的坚持，让他的英雄主义只在儿童视角下实现，像一个任性的孩子，暗暗叫嚣示威着“你们成年人不懂也罢”。
不过呢，我们还是能够在《不死劫》里找到一些熟悉的元素。钢铁侠蝙蝠侠蜘蛛侠，这些我们熟识的英雄都是以其标志性装扮命名，可见超英离不开伪装，面具斗篷，亦或大卫那件背后印有保安字样的雨衣。超英需要伪装其实是有据可循的，DC漫画《守望者》就曾给出过解释，英雄蒙面的最初目的是想以蒙面身份，越过法律来对付那些蒙面罪犯，久而久之就成了他的象征。大卫作为超级英雄标志性的亮相，就是他在雨夜的背光镜头下，仿佛死神降临的样子了。
《不死劫》的究极BOSS到底是谁，就算你已经猜到我也实在不舍剧透，总之在最疑惑的时候，最不像英雄的人成了英雄，最不像反派的人成了反派，而两者连一场像样的正面对抗都没有，只留下伊莱亚最后那句“我终于找到了你”，竟看的人颇动容颇心碎，这里有关于正义与邪恶的二元对立，更有一个不幸的人在平凡时代找寻自我价值的不易。电影透过镜头语言，多次传递扭曲的视角，甚至有时强迫你歪着脖子观看，其实都是在暗示你换个角度看待正义与邪恶。
《不死劫》上映16年后，沙马兰拍了讲述人格分裂的电影《分裂》，并自创了沙马兰超自然电影宇宙，将几个人物汇集到了一起，这一宇宙的最终章就是明年年初即将上映的《玻璃先生》，显然伊莱亚这次要做主角了。故事的内容预告里没有透露太多，但我早已翘首以盼，希望能给这个叫人心疼的反派一个最妙的人物动机，完爆那些好莱坞流水线上出产的超英剧本。
聊到最后，我忍不住还想推荐另外一部奇怪的超英电影《全名超人汉考克》，豆瓣评分才6.8，当年某人就是靠着这部电影获得灵感写出了Run From Your Love。胜在点子好，借着超级英雄的幌子聊爱情，意外聊出预想不到的哲理内核，值得一看。
3 ) 绝对是一部被低估的好电影
再次重温，心情激动！
大概是因为心里有很多想说的话，被一个遥远的人讲得如此好。
先看《道德经》里的一句话：
故有无相生，难易相成，长短相教，高下相倾，音声相和，前后相随。
如果让你来创造世界，你会怎么让一切看起来不那么无聊和平淡？
为什么世界上会有笨蛋？会有丑八怪？会有残废？
他们该如何认识自己？
原来笨与聪明，丑与美，残与健全，是一体的！
极性，对，就是极性，是构建我们世界的一个基本理则。
这部电影，讲述了两个人对自我的认识过程，一个人是另一个人的镜中自己，萨缪尔杰克逊同志有更高的自觉性，而布鲁斯威利斯则处于每天早晨醒来的悲哀中。
至于漫画，英雄，足球，婚姻，儿子……这些都是素材和包装，把一个故事讲得好看，几乎没有一个镜头是多余，每个镜头的角度都拍得十分巧妙。
这部电影会重新被评估。
4 ) 这是一部教育片
对于一个天生的残疾人，他有什么错？没错！他只是一个不幸的人，一个值得鼓励和同情的残疾人！是在他身边的我们这些所谓健全的人、正常的人，把各种侮辱、谩骂、歧视加注在他身上，正视这些侮辱和歧视早就了“玻璃娃娃”！或许因为电影里没有清楚的正面描写这种侮辱和歧视的场景，所以所有人都忽视了，但如果你仔细观察导演镜头背后的语言，你就能够发现那些被你忽视的东西。
也许，也许楼主说的没错，“玻璃娃娃”并不是精神病，只是心理扭曲，应该被处死。但是，当你们在处死他的时候请别忘记，是你们制造了他！而你们平时的一言一行，都有可能再次制造出无数的“玻璃娃娃”！
以上转自迅雷看看网友评论（http://movie.xunlei.com/comment/25880）
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人之初，性本善。
所有bad guys都是被“制造”出来的。
更多的缺陷者并不是身体的残疾，他们的缺陷可能来自不幸的家庭、童年阴影，或者某些技能无法和常人一样
，或者智商、情商的不足。
我们大家怎么对待这些人？怎么影响这些人的未来？
think about this..
5 ) 早上起来是否有莫名的惆怅？
人的一生就是自我认识的过程，每一个人的过去，现在和将来，每一天都有着不为人知的变化，你影响我，我影响他，在互相的影响中，“我”，这个角色出现了，“我”，渐渐向现实妥协，无论"我"是正义抑或是邪恶----那已经不重要了-----付出那么多的代价，只是为了验证宿命的桎楛，这看似悲哀，却只是真相冰山的一角。
而对“我是谁”这个终结问题的演绎，也一遍遍的上映着。
一个平凡的人，早上起来却也有着同样莫名的惆怅，弧线的另一端，有个怎样的“我”呢？
6 ) 老天爷创造了一个“玻璃人”，就得再造一个不伤不病甚至不死之人？！
看这部电影的时候总觉得以前看过了，于是去查了一下，确实，我在2011.11.5看过的！
那个时候我在南京，也是我人生最黑暗最低谷的时期，唯一的精神寄托也就是看看电影了吧！
虽然那段经历为我后来的人生道路提供了强大的心理支撑，但也是我一直不愿意面对的时期！
扯远了…
其实当年记录电影到后来写影评，就是为了以后看电影不要重复了，但是本片却没办法不再看一遍。
因为，一是时间太过长远，具体剧情只剩下“记忆碎片”了！
二是本片是《分裂》、《不死劫》、《玻璃先生》三部曲之一，虽然我已经看了《分裂》和《不死劫》也没搞清楚到底哪是第一部，但是有一点是肯定的，《不死劫》一定是《玻璃先生》的前一部！因为本片是个开放性的结局，纯粹是为了给《玻璃先生》做铺垫的！
单就本片来说，其实是和《分裂》没有联系瓜葛的，目前来说，二部电影没有任何交集！
故事也很简单，男二黑人神盾局长天生就是一个“玻璃人”——学名“成骨不全症”，也称“脆骨病”。他从小在他母亲的引导下，爱上了漫画，并固执的从漫画里的故事认为，既然有他这样的玻璃人，就一定有和他相反的不生病甚至死不了的人，于是男二布鲁斯威利斯闪亮登场，非常闪亮，因为他在一次火车事故里成了唯一的幸存者！
然后男二神盾局长就找到了男一老布，并诱导他拓宽自己的“超能力”！
而事实是，老布不光不伤不病，还真有超能力，那就是和别人触碰就知道这个人曾经做过什么！
为此，他还挽救了一个被劫持的家庭！
当他去感谢神盾局长和局长握手的时候，才发现，这之前的飞机失事等灾难都是出自局长之手，当然，那之前的事故都是无一生还，直至这次火车脱轨事故，老布成了唯一的幸存者！
也就是说，局长为了寻找老布，制造了多起灾难事故，可以说杀人无数啊，电影却给了一个开放性的结局，老布看透了局长曾经的所作所为后就全剧终了，一切都是在为《玻璃先生》做铺垫啊！
等我看完《玻璃先生》再向大家汇报！
看我2011年对于本片的影评说老布的表演平平！今天再看一遍发现，老布在本片的表演确实平平！都没有老布儿子在得知老爸有超能力时留下的那一颗眼泪来的真实且精彩！
推荐指数⭐️⭐️⭐️（如果《玻璃先生》确实精彩，那么本片再加一颗星！）
希亚马兰<第六感>LIKE作品.开始的几段镜头运用很有特点.
看沙马兰的电影，一定要有耐心，只有到结尾你才会领悟到真正的震撼：在看似超现实的外表下，其实是对二元对立辩证关系的理性探索；黑与白，阴与阳，这个世界需要平衡，也需要对抗。
前面还行啊。最后的字幕真是敲了我一棒子，给人内地版杜琪峰的挫败感！
因为《分裂》的结尾彩蛋找来看，没想到节奏会如此之慢，整个片子想带动的情绪也十分之怪异，不痛不痒不爽，简直像是为了结尾震你一下而故意憋着你，如果是这样可谓用心极坏。
[星星][星星][星星]，深度中毒漫画发烧友，前神盾局长出道纪实。不死之身与最脆弱之人的极端平衡，有英雄就会有反派，如果世界上存在大魔王就必然会有大英雄，为了造就英雄不惜进行犯罪。影片跳出格子漫画去漫画化的哲学构造很有趣。可惜影片节奏混乱，收尾戛然而止
“反奇观”现实情境超英片，对比如今漫威、DC等超级英雄电影，唯一同类估计是同样沉浸在悲伤之中的《金刚狼3》。从镜头调度到剧情反转都挺神乎，尤其是后者，沙马兰心很大，很敢玩——结尾之前还以为是个结构过分松疏、建置被拉得太长的失误，等反转出来才突然回想到之前的所有暗示，瞬间结构就完整了。但电影还是有个BUG：为何人到四十头都秃了，才发现自己有各种感知心灵+不受伤+超大力的超能力？不应该早发现了吗？虽然是意有所指，在讨论人生价值何在之类的问题...还是蛮无语的😑
"they called me Mr.Glasses"
节奏有点缓慢 惊奇的是Samuel L. Jackson在这戏里显得出奇的年轻。。。印度阿三的实力一年不如一年。。。全片唯一亮点最后5分钟~
怕死的人想尽各种方法，以致人于死地为快，只为了找出那个和他相反的——死不了的人！这个不怕死的人，是真正的英雄吗？他比普通的人抗死，且通过触碰可以得知陌生人的经历，但是，他怕水，儿时在泳池受过伤害。但依然无法阻挡，他成为一代——雨衣侠！！！
当年看的影碟，看完差点把碟扔了。题材我喜欢，生命规律的两个极端，非常好奇围绕他们会产生怎样的故事，结果就这？极度失望。如今重看，还行吧，沙马兰的神棍电影风格，最终的结局只是表达——我存在的目的，只是为了证明你这种“金刚不坏”之人的存在。还搬出一套漫画人间的观点。反正就是一个很玄乎的设定，很小的格局，折腾半天，结果到头来只是为导演营造的理论服务。沙马兰的电影就是如此，要么结尾反转，要么设定很玄乎，无论哪种，过程都是温吞水。但又不得不服气导演的调度手法，就是引导你追查真相和结局。此外，詹姆斯·扭顿·霍华德为本片打造的原声音乐也很出彩，当年原声碟有收。
又见导演了，赶脚虽然也是Bruce和孩子的搭档，但整个剧设不如《第六感》，Shyamalan 同鞋退步了。小孩远没有海利乔可爱。结局还是一贯的大逆转。
玻璃娃娃和不坏金身，正义与邪恶的二元对立。结尾道出了英雄和恶魔都是同类人，站在两个极端，需要对立存在着。Bw真的很适合那种外在刚强内心软弱的人。但是本片很多时候不能引人入胜。
Samuel L. Jackson的多个主观视觉镜头是倒立的，寓意着他看这个世界的角度与常人格格不入，与正常的伦理道德是反向对等的，同时隐喻着结尾的大反转。漫画怪力乱神和美国英雄主义贯穿影片始终。
可算是《灵异第六感》的姐妹篇。一个超级英雄的诞生，必有一位大魔王与之相对应。实际这个世界就是这样，魔王为了得到一个完整的世界从而使自己被救赎，务必需要一个相当的对手：黑与白，玻璃娃娃与不坏之身，以及彼此相当的弱点。这其实是讲人自身的思想，讲两面辩证的世界观的哲理片子。可惜很动人只是看到了平淡，没看到其中的真蕴意。
反英雄，反类型。有时候我们会对平凡生活中的一件小事或者一个小物件产生发呆，凝想，然后瞬时产生一大堆联想物，这些联想物极力想突破平凡人脑的束缚，但这些都是不可描状的。沙马兰的那些奇怪的角度和镜头包括大量利用反射面独立看来很不错。整部剧想透过鬼魂眼来窥视凡间真神的感觉好矫情，不舒服。
在想可不可以将”漫画“的元素去掉，毕竟沙马兰非常不漫画风格，而代表”漫画“的塞缪尔杰克逊的造型真是一言难尽，比较儿戏。沙马兰巧妙的运用了仰拍镜头，在以往塑造英雄的专用镜头上扩大加深了未知感，男孩拆礼物、布鲁斯威利斯在运动场的谈话还有那个走向人群，通通都是只看得见天空or天花板的后移，go to where people are ,you won't have to look very long ,It's all right to be afraid.但这部电影也十分暧昧，人需要英雄来定义，在世纪之交，相当艰难。
美妙的镜头节奏，忽略它不完美的剧作，但电影也许回答了一个问题：“电影是什么？” 电影是极致的仪式，我们进入影院那些观看最小的事物，却以无限的镜头力量来称颂：摇臂镜头往上升的时候，一场旋风悄然开始；特写的意义：一叠报纸从侧面滑入银幕，两个人物对视相望，情感与理想主义虽然无声却如风暴般袭来；而一场下楼梯，是全片最大的危险，反射到我们的骨头中。
音乐很美，能把那段搏斗完全融入音乐中，真是厉害啊
火車上這幾分鐘拍得真好，難怪十九年後續集又重搬了一回……
整部影片因为结尾的一个握手变得合理顺畅，画龙点睛的手法需要很大勇气。看到1个多小时我都快被莫名引导的悬疑给无聊死了，家人对大卫的猜疑、Elijah对大卫的猜疑未证实，都在不断给没有结果的剧情填充材料。关键的一点是：若是证实大卫是拥有强壮之身，那又会怎样呢？结尾处理了这个问题，但整个过程让人体验到的是无处安放的焦虑，悬疑带来的思考几乎是很浅的。2023-04-17重看。可以理解导演引入漫画正邪对立的概念来构建正反双方角色，或者说一强一弱。其实整个过程都应该是MR.GLASS寻找和证实自己价值的途径，他必须以此寻找到自己的归属，自己存在的意义。究其内核其实是很悲凉意味的。炮制如此之多的灾难惨剧，只是为了证实自己从小从漫画中获得的一种解读。而Elijah Price被定义为MR.GLASS，更要追究其背后的背景和问题。