孽扣

《双生姊妹》，又名“孽扣”，是著名女性编辑Alice Birch根据1988年大卫·柯南伯格（David Cronenberg）的心理恐怖片改编的限定剧。而电影本身又是根据真实人物的传记小说创造的。Birch将主人公从一对男性妇科医师变为女性，从当年风华正茂的杰瑞米·艾恩斯（Jeremy Irons）变为曾获得奥斯卡最佳女演员的蕾切尔·薇兹（Rachel Weisz），既颠覆了原著的伦理观，增强了惊悚效果，又扩大了讨论的女性主义社会问题。可以说，与生育有关的所有敏感话题都包含在其中，围绕堕胎 避孕 代孕 试管婴儿 基因工程等问题进行辩论。剧集的在审美层面也表现卓越。它从现实中抽离出超现实感，将以一种现实主义的柔性暴力会成为后辈们效仿的经典。

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【[孽扣]双胞胎姐妹的 性心理恐怖奥德赛｜最成功的电影改编剧之一 [Dead Ringers]-哔哩哔哩】

本期主要内容：

01:54 Plot 剧情

03:02 Adaptation 改编

05:03 Twins 双胞胎

08:14 Feminism 女权主义

13:57 Rating 评分

连看六集。 薇姿分饰姐妹两角，演技出神入化。 但是剧情，逻辑，价值，视角没一个比得上贝蒂戴维斯和柯南伯格的版本。 变成女性视角，描写女同性恋，把男人当成工具就是女性主义了吗？ 全剧自始至终也没在女性的团结上着墨，反而都是两姐妹的个人主场。也许只是为了迎合热点。 性少数群体问题、伦理问题、科学问题、精神问题能否混为一谈？ 提到非主流文化为啥这些元素都必须一起上？一个两个这么拍行，都这么拍是不太刻意了？ 新作继承了柯南伯格版惊悚恐怖的画面和氛围，但是剧情叙述杂乱割裂，甚至有点故弄玄虚的嫌疑，没看过原作的能否理解？ 为了改成电视剧得加长剧情能理解，但是中间四集是不太拖沓了？ 聚焦生育问题就完全把男性撇在一边，女性自我陶醉？ 总之薇姿这个娴熟老练的演技和情感无可挑剔，绝对值一个艾美奖，也不能否认制作方能选择翻拍年代这么久远的小众邪典片（虽然也算迎合去年的热点话题），还是挺有个性和勇气的。5.5/10

gap人在家一下午看完的。想到哪写到哪。

part1概括一下看到的一位男性观众的提问：这部剧写女同，把男性排除在生育之外，把男性当工具就是女性主义了吗？

看到这个问题我吃惊地发现看完整部剧我都不觉得有何不妥，我没有意识到“竟然没有男性出场”，我甚至觉得理所当然。不过事实就是除了传统的受孕过程，男性几乎不参与到生育过程中来。而这部剧的设定也很合理地将男性在受孕过程中的“光辉表现”隐藏了，没什么香艳的男女镜头。或许这让一些男性不爽？

其实原版电影就能表现出男性对于女性生育能力的嫉妒，男性不在女性生育为主题的剧集中作为主角存在，要说是女性主义表达的话，那只能说是让女性在生育中的主体性发挥到最大。

女人决定要不要生孩子，女人决定什时候怀孩子，女人决定要用谁的sperm生孩子，女人决定怎么生孩子。

女性是生育的主体，千百年来是这样，以目前的医学技术来看也是这样。而孕育、分娩生命，对于人类女性而言，不是短期内的疼痛，而是一系列不可避免的肉体损伤。人类为了直立行走、为了进化成高智慧的动物，显然牺牲掉了一些东西。比如由于生理构造，人类女性的分娩在动物界都是数一数二的困难和痛苦。

这部剧把男性排除在生育之外了吗？某种意义上是的，因为女主们研究的就是这些人工授精、体外培养等不同于传统的生育方式…把男性当工具了吗？我没看出来，拜托，只是没有和男性xx而怀孕就算把男性当工具的话，那女人不是千百年都在被当做胚胎培养皿、生育容器么，还是说女人掌握了生育的主动权让一些人感到恐慌了呢？

part2 女性主义的问题浅说到这里。然后说说笨人对姐妹关系的个人理解。

从一开始互相扮演对方就能看出姐妹之间已超越正常的亲情，她们之间是家庭社会学中典型的纠缠型关系。

她们之间被无形的脐带连接着。或者说她们相互寄生着。她们成为了彼此的母体，为对方提供支持和养分。而对彼此强烈的情感与精神依赖导致她们在各自的情感问题的处理上都显现出“无能”或“失能”。

而且她们比起两个独立的个体，更像是一个人的不同状态，或者说有人会怀疑她们是两个人格。妹妹很脆弱、抑郁，而姐姐则是焦虑、亢奋。

姐姐艾略特看似无坚不摧，甚至表现出drama和crazy，实际上却是没有安全感的一方，妹妹想要什么，她就帮助获得，以此一遍遍确认妹妹对自己的需要。她一直在进食=索取。姐姐一直在向外界索取能量，sex、alcohol、drug。但她仍旧感到缺失，一旦妹妹离开自己，妹妹的生活中心不再是自己，她便感到生活失控，她酗酒嗑药，没有妹妹，她便无法压抑住强烈的自我毁灭倾向。

而妹妹贝弗利已经认识到他们彼此畸形的关系，于是她和美丽的、情感成熟的女演员试图进入一段健康的亲密关系。我认为看似脆弱敏感的妹妹内心是更加稳定和极端的，当她发现姐妹二人之间的病态关系逐渐加深，她们出了彼此纠缠，没有办法拥有独立的人生，一如她们在子宫中，脐带彼此纠缠。后半段贝弗利看似逐渐摆脱抑郁，实际却是以一种表面平和的状态独自走向崩溃。

而姐妹对于生育本身近乎偏执，更像是二人对于自身存在的怀疑，她们帮助女人分娩，帮助女人怀孕，也是在寻找自己作为双胞胎以及女性的生命的答案。

作为女性，如果她们本身拥有着孕育生命的器官，为何又会种种疾病无法生育？如果她们健全的身体去哺育后代，为何分娩会有如此多的并发症导致产妇死亡？

作为双生女，如果她们本是一体，那为何一脱离母体就必须要学会各自生活？如果她们是两个独立的人，为何自出生起他们就无法忍受失去彼此？

贝弗利请求艾略特杀死她，baby sister通过死亡和姐姐融为一体，姐姐以妹妹的身份活着，她们以死亡的方式完成了合体与重生。而对于双胞胎之间神秘联结，将交给她们的孩子去寻找答案。

刚看完第一集来做个记录。

简直是完美到超出我的想象……不出意外能进入我心中榜单top3。无论是对于资本主义、医疗制度、女性生育权利、性别权力的反思，还是贯彻始终的女性主义视角，都精妙、透彻和狡黠到令人拍案叫绝。不愧是女性编剧才能写出的作品。此外，不得不说，这部剧中的女性角色是我近十年来看到最为复杂、立体和深刻的。我们从一个个符号，终于鲜活地挥舞着生命之刃，在世俗的丛林中或斩棘、或独舞着前行。

柯南伯格的电影改成双女主的剧显得非常女权，再加上生育dy女同话题的加持，听女主顺畅不加停顿的说出一大串怒怼制度控诉处境的台词简直太爽了。整部剧的构图画面还极力对称，拿第一集来说，不论是互换的双胞胎，还是几乎同时发生了一个产妇的死亡与一个新生儿的死亡，都体现了构图和情节上的对称性。女主演技超好，双胞胎虽然长的一模一样但是微小的表情和气质根本不一样，目前23年最喜欢的剧。

看完了的感觉是性转简直太适合修改原版那种惊悚故事了，两姐妹一直在互换，在结局时的互换达到了高潮，可以说全季都在为结局惊悚的高潮做铺垫，妹妹在离开姐姐和女友在一起后察觉出的对姐姐病态的依恋，成为结尾这种献祭的前奏。故事前半部分展现出的是妹妹的冷静克制理性与姐姐的不加节制的进行各种放纵自己的活动的对比，中间妹妹的恋爱过程也充斥了姐姐对双胞胎绑定关系的病态迷恋，但是结尾反而是妹妹更加病态，那一刀横切的刀口和渗出的鲜血，取出的早产婴儿成为这场病态迷恋高潮的添加剂，眩晕惊悚。

可以说前面的情节推动比较慢只是为了结尾做铺垫。

到1990年，精神类型进入了第四阶段，将精神变态者的角色进行了重新分配，把他安排在你的配偶、精神科医生、外科医生、孩子、保姆、室友以及街区警察中。这些影片利用公众共有的多疑和妄想大做文章，因为我们会从中发现，生活中最亲密的人、我们必须信任的人、那些我们希望将会保护我们的人，却是精神变态者：《晃动摇篮的手》、《与敌同眠》、《强行进入》、《黑暗中的低语》、《叠影狂花》和《危险小天使》。最明显的也许是《孽扣》，一部描写终极恐惧的电影：对你最最亲近的人——你自己——的恐惧。还有什么样的恐怖能比这更能从你的潜意识中爬出来，盗走你清醒的神志？