怪谈新耳袋：幽灵公寓

        呵呵，只有新的住户加入才能有住户搬出，这一诡异的设定让所有的人家都不能自由搬出，永远在死亡中轮回。同时为了有不知情的人能够迁入，他们也会封锁消息，同时到处贴小广告，以低价招人入住（其实这点非常牵强，剧情中这栋楼的情况在网络上不是早已流传了吗？）。轮回的折磨已经使这些人的人性完全丧失，为了自己的解脱而去欺骗他人成为他们的信条。

评价这部电影不应该用恐怖去形容，因为从恐怖角度来说，现在这几年泰国恐怖片已经超过了同期的日本的恐怖片。
其实最近几年的恐怖片尤其是日本恐怖片开始陷入一个低谷，应该说从咒怨乃至于之前的回路开始，日本的恐怖片就开始变得非常的空洞，仅仅是少数内容与主题的简单重复。
知道这一部出现，才让我在近几年看到了唯一可看的恐怖片。
在鬼家怪谈里，最突出的其实并不是鬼的恐怖，而是现实的压力。对于所有的住户，其实就是一个主题，向鬼屈服还是向现实屈服。在这里生命与生存的矛盾极端的碰撞起来，到了最后，人变变成了最可怕的因素。
就好像看完别的恐怖片，我紧绷精神看完了，然后我又会放松下来。
然而看完鬼家怪谈，看的时候没什么恐怖感，然后看完了我却感觉到现实的危机感。
影片还是有自己的硬伤，情节进入有点慢，多少有些说教味。
但是总体来说真的是不错的，看同时期的《siren》（死魂曲），以及08的《车灵》，与鬼家怪谈的优秀相比，高下大大的被拉开了。

开头即是结尾，女儿把好不容易逃回来的爸爸推出了安全线，我很是茫然了一下。
然后才是慢慢来说的故事，一个潦倒的父亲带着女儿搬到了一个公寓里，然后发现这个公寓被一种诡异的气氛包围着……
很普通很普通的怪谈，很普通很普通的女学生的幽灵。
住过这样的公寓么？
不可以叫那女学生的名字，过去因你而死的人会在晚上来对你复仇，夜里死了，白天又复活了。
半夜12点一定要跨进白线里，否则会被鬼魂杀掉。
只有新的住户搬进了，住的最久的人才可以搬走，擅自搬走的话，就和没在半夜12点回来一样。
本来是没什么特别的故事，甚至有点无聊，好象干尸样的鬼魂样子也没什么好可怕的。
但是结局很意外了下，女儿最害怕的原来不是那女学生的鬼魂，而是爸爸，而是爸爸带给她的噩梦。
这才明白她所说的：“我想要自由”
原来不是要逃离这公寓，而是要逃离那些不堪的梦魇吧。
比死更可怕的是什么？
比鬼更可怕的是什么呢？
居然是爸爸……
好吧，结局我没想到，这次我认输了。
算它是个好故事了。

导演似乎不想让观众抱有什么幻想，刚开始便把结局告诉大家：疯狂跑向女儿的父亲终于在12点前被恐怖和死亡所吞噬，于是这部片子看似没了什么悬念，看到此处你会挠挠头：不对啊，恐怖片的悬念和结局可是至关重要的因素啊，这都没了我看什么啊？但是仔细想想，却又是悬念丛生，你的疑惑反而比知道不知道结局的时候更多了：12点；那个路边诡异的拴着绳子的石头；以及那恐怖的根源……一切的一切，造足了气氛和看点，这个结构很棒~~
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接下来的情节诡异与恐怖并存，镜头刚转到那个公寓便是那个老人和两个石头以及之间的绳子，说不出的诡异；看房子时无意中瞥见的但是大家都否认存在的女孩儿；之后搬家时候大家的热情以及在父女搬进公寓之后迅速搬出的那家人；直到女主角拿着娃娃去找那个黯然的母亲，此时导演才将这个故事缓缓展开：一个被诅咒的房子；一条午夜12点必须踏入白线的古怪规矩；一群面对幽灵和死亡只能忍受的邻居……
一般的恐怖片此时便会叙述主角们是如何与鬼抗争然后或者安然离开（欧美套路）或者还是逃不出诅咒和幽灵（日本套路），但是本片中导演却花了大篇幅讲大家是如何忍受的：那个家徒四壁最后只能互相饮血的布袋夫妇；那同居的老少恋夫妻是如何与“奔向12点秒针”赛跑的；以及那不甘于命运企图逃脱的一家人的惨死的
逃不掉的，只能忍受……
无比残酷和恐怖的潜台词。
值得一提的是那家人在餐厅的惨死，不禁使我想起《咒怨》里的鬼压
床和《鬼来电2》里那个电视直播，大家的潜意识里总是在想：嘿，躲到人多的地方或者被窝里总没事了吧？但是当这种潜意识保护被撕破的时候，那才是真的恐怖。
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最后的结尾多少出人意料，原来那个父亲死在女儿的手里，原来女主角和“爱”有相同的悲惨的命运，原来那个“爱”是这么死的，原来……恍然大悟之后才发现你已经进入到情节里了。
最后的镜头，那个女孩和干尸坐在一起，永远陪伴的话语缓缓流出，很诡异，真的，典型的日本恐怖片

怪谈新耳袋的长篇做得都不如短篇精彩。
短篇只有5分钟，很难讲一个全须全尾的故事，但这5分钟里体现出来的恐怖与诡谲可以做恐怖片的优秀教材。
长篇差远了。
05年的旧片子，不赘述剧情了。
日本恐怖片的女鬼们，活的憋屈死的冤屈，死后大显神通，要么鸡飞狗跳，要么鸡犬不留。
无辜路过的和不小心触犯的都要死，不然何以表明怨恨。
倒是那让她们活得憋屈死得冤屈的祸首们，往往会懵懵懂懂地寿终正寝。她们则在几年乃至几十年后才开始发飙。
应该说是中二呢，还是说欺软怕硬呢。
所以日本的恐怖片往往惊悚万分，因为鬼们不按常理出牌，不讲冤有头债有主，为刷存在感管你是不是无辜，管你认不认识我，反正你们都要死。
这幽灵公寓里的女鬼，自说自话为住户们定下午夜十二点的门禁，据说是因为寂寞，不愿意大家离开，谁离开谁就是背叛，谁就要死。
唔，12点是门禁，那早上几点开禁呢？没说。
至于你们不能调职只好辞职，那是你们的事。
不过这片子也有奇怪的催泪点，比如那对老牛嫩草挣命一样赶回来抱头痛哭（众人还跟着鼓掌），比如炮灰小男主临死时提的要求……
这么说吧，我对这位鬼妹子可同情不起来，虽然确实是很悲惨，但比起丫干的事来，我觉得倒也不算什么。

鬼，是生产力水平极低的古代产生的名词，是人对很多不能解释的现象的没有办法的办法。神，仙上帝也是同样的道理。或是处于对自然的无能，或是处于对社会的无能，痛苦的众生极力在他们的精神世界中去寻找寄托或适合的解释。
墨子主张“明鬼”，无非是宣扬一种教人修行宗教，目的是使人们做善事，不做恶事。
在现代文明高度发达的日本，他们电影中的鬼，大多是生前有过种种不为外人所知的不幸的遭遇，死后化做鬼，去连累那些无辜的人。为什么那些无辜的人也要遭此不测，而同样的西方血腥恐怖电影确不然？这恐怕与东方的历史社会文化积淀有关。
在东方，特别是东亚地区，人们等级制度由来已久，虽然现代的社会宣扬人人平等，但实质上的高低尊卑的身份地位还是广泛存在的。另外，由于缺乏信仰，人们在为生存或进一步的物质追求而疲于奔命地工作的时候，精神世界却极大的荒芜了。
现代发达社会虚伪华丽外表的掩饰下，是极其疲惫的，极其紧张而又不知所措的现代人。他们需要灵魂深处需要一种刺激，就像久旱逢甘雨那样的迫切，来舒缓那些神经。
也就是说，面对社会的不公平的残酷现实，面对紧张而生存环境，虚伪复杂的人际关系，人们要发泄，要又符合其文化背景的文艺作品，咒怨等一系列的作品产生正好满足了这一要求。

但此片却惊竦不足，心理威慑不足，更烂的是其背景。女鬼产生原因竟是其不服从父亲的强暴而被杀。简直荒谬无聊，二个酗酒的单身父亲在醉酒后竟要这样，也不在常理