天津闲人

尽管部分情节有明显硬伤，不过瑕不掩瑜，堪称近期国产影片的佳品。
特别是最后苏鸿达跑到说书人处，链接两个时空，并上演骗子说真话的高潮戏码，令人赞叹。男女主角表演非常到位，性格立体，妙趣横生。

看来接地气的方言影片是国产片精品的高产区。《疯狂的石头》、《万箭穿心》等都是属这类影片。今后要对这些地方色彩影片刮目相看。

刚听到这个电影的名字的时候，感觉是一部国产三流电影，不过看完之后感觉还不错。影片有悬念，有深度。我觉得是国内一流的。
我找了下百度的介绍：“天津闲人苏鸿达、俞秋娘、严而信合谋，诈骗名流侯四六爷。侯反以此为掩护，勾结日寇卖国。苏发现侯计，欲揭发。严将苏出卖，反被灭口。苏与俞相约逃走，但为侯所获，苏为其人生最后的尊严与侯抗争。”


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影片以一个说书先生开始，先生说到哪，故事就演到哪，时不时地回到说书先生，像是讲点旁白，补充下内容交待。影片中很多场景就是穿插的，这边的骗子在想着设局的时候，另外一边的骗子也在同样设局，两边说的同一件事，穿插着表现，非常写实，也让观众身临其境。
主要的几个演员我都不太熟，不过都表现得比较精彩。相比之下，女主角表现非常好。很多夸张地表演，给人带来喜感，同时也通过她与男主角半真半假的感情，透露出人性美好的一面。男主角也不错，混混时的嘴脸，对女主角的痴情，以及发现四六爷与女主角暧昧时的愤怒与退缩，最后为了坚守，在生命最后的抗争，这些都演得很好。其他演员也都还好，就是晨报的记者，我觉得演得一般。
影片对片中的很多语言都经过处理，特地把一些人物的话变得稍微快一些，前后两句话说得很紧凑，也是一种幽默的方式。
影片后段，男主角被逼无奈，冲到说书先生处，本来作为旁白的说书与影片的剧情接轨，真实与虚幻混为一谈，男主角作为混混是没有威信的，他说的真话也就成了瞎话，四六爷是钱多权大，他说的瞎话也就成了真话。此处主人公绝望地被人从说书处拉回到与四六爷的正面交锋中，做各种动作、说各种言语，极力嘲讽眼前位高权重的大人物。小人物被大人物抢了女人（其实没被抢掉）、抢了尊严，只能最后在被抢生命的时候，用滑稽的方式去捍卫自己的坚守。
影片最后女主角还是被男主角的诚意感动，拿着船票痴痴地等着已经横尸街头的男主角，让人不免唏嘘。

      昨天，放完电影后，金爷主动过来找我，问我是不是某某，让我感到很诧异。我心说，金爷的第六感真强呀，就知道我是内个人。我至今，仍不好意思，问他他是凭什么判断出来的。通过聊天，才知道，原来郑大圣导演是想让金爷演严而信的，只可惜金爷的学业繁忙，不得不放弃了这个角色。其实，我昨天就想了金爷要演是不是比李爷好些呢？其实，昨天主创出来的时候，在介绍这位编剧的时候，我就觉得金爷挺帅的。他的帅，不仅体现在外表，而是体现在内心当中，我很诧异的另一件事他居然问我这篇看完是不是有愤青的感觉。在我看来，这片子只能算故事片，真算不上愤青片。在我眼里，中国最愤青当然也是最写实的电影当属田壮壮的《蓝风筝》，就其愤青角度与题材来说，前无古人，后无来者。

   说到严而信这个角色呢，金爷跟我说，打有狗内年，人们就对人性有着不同的看法，到底是人性本善还是人性本恶，还是后天培出来的恶呢，谁也说不清。很高兴的看到，金爷跟剧组的其他人士对结尾做的巧妙处理，最起码苏鸿达还是对的起自己的良心了！其实，听老人们讲天津的“某个闲人——宁五爷"在日本侵略时期，也是颇为玩闹的。日本兵敢在天津的地盘上凌辱中国妇女，出了多伦道的租借口，宁五爷的人能把日本兵大卸八块.(这是听来的，不当真呀)四六爷，在解放后被枪毙，肯定是有袁三爷的影子了。说实话，当金爷说到愤青的时候，我脑袋想到的老艺术家石挥的一句话：“人都是王八蛋，就算有好的，也得当成王八蛋的看！”老艺术家也算是人性本恶的实践者了。车船店脚衙，无罪也该杀，记者呢？尤其是小报记者。依稀记得网上有一段视频，是冯小刚对曝光其私人住宅地址的记者的种种呵斥。民国报纸时期的记者，更是尤甚了。徐铸成老先生在《旧闻杂记》曾这么回忆，邵飘萍（民国时期著名记者）常出入青楼场所，高档汽车伴随左右，甚至连抽的烟都是特供的。而其向政府敲诈的大洋，估计也不少了。就连天津的《大公报》在初创时期（英敛之），也接受过日本人的股份吧。严而信为了获得更多的内容，故意给俞秋娘与苏二爷撮合，跟现在的故意制造新闻，策划新闻又有什么区别呢？"窈窕淑女、君子好逑",罗曼蒂克，甚至包括我永远25这样的语言瞬加就会给观众一种亲密感，也算跟时代紧密结合了。天津话、天津人、天津事，确实值得天津观众多看几遍，尤其是欣赏地地道道的天津话。（其实，昨天金爷还夸了官新成一翻，有些语言是官新成的功劳，尤其是一些歇后语的运用，可见此爷们没少在茶馆历练）

   说完了，金爷再说说李爷吧。其实昨天能看电影，也得感谢李爷的赠票。其实我一直在琢磨这个问题。金爷颇为帅气，适合于娱乐记者，当然出演时事记者也不是什么难事了。李爷呢，长得有些癖性，出演混混儿或许效果更好。其实，李爷在先前跟我谈他演的这部电影时，就跟我明说他那是“洒狗血”。我觉得也过于谦虚了，但李爷确实有拿捏不好的地方，想演好，却又太紧，拿捏不好。他跟我说，在拍给律师递门贴内场时，他已经大汗淋漓了，可见其投入与紧张。李爷头次露面应该是拿相机内场，不知为嘛总感觉他不在。李爷表现最好的内场我个人认为是跟苏鸿达、俞二娘三人喝酒内场。李爷的驼背如果以后要还在出演电影或电视的时候，应该注意了。当然了，李爷的一个细节表现也不好，拿毛笔拿的太硬了。 嫩么说，是不是对于一个客串演出的编剧过于严格要求了呢？我至今对史航老师在《我的团长我的团》里出演的和尚很作兴。估计，李爷金爷加以时日都有这实力！

    另赠花絮一则：昨天，散场后，金爷跟我打趣，问我看到李爷被吊死是不是特解气。很遗憾的是，我当时上了趟洗手间，李爷在旁边接了句你真算对的起我。对我我来说，没看见李爷被吊死 是颇为遗憾呀 ！！！！

——————曲目为直终必弯。
——————养狼当犬看家难。
——————墨染鸬鹚黑不久。
——————粉涂的乌鸦白不坚。
——————蜜浸黄连终必苦。
——————强摘的瓜果不能甜。
——————闲事总得闲人做。
——————哪有忙人做神仙？

——————我说的是实话，你们干嘛不信呢？这是为嘛呢？
——————我说的是瞎话，你们干嘛都信呢？这是为嘛呢？

——————这是谁啊？哦，四六，卖国贼，大汉奸，假道学，他是个真善人！老桃毛，哈哈哈哈！


不得不说，郑大圣果然不负大圣之名，场景、构图、台词、镜头，真讲究！有些《茶馆》的味道。

没有好莱坞般的宏大场面；没有惊险扣人的动作特技；没有熟头熟脸的明星阵容，就是这样一部看似不入流的国产片，说着天津腔，带点儿文艺范，穿插些细节的镜头特写，再来点儿情节与画面的呼应，也满足了我的笑神经，谁说只有跟国际接轨的大片才有可看性，我们自己的小众文化同样有看点，有趣味。

苏鸿达：“我说的是实话，你们为嘛不信呢？这是为嘛呢？”

说书人：“我说的是瞎话，你们为嘛都信呢？这是为嘛呢？”

既幽默，又讽刺。

 “我说的是真的，你们干嘛不信呢？”走投无路闯进茶馆的“天津闲人”苏鸿达问听客。“我说的是假的，你们干嘛信呢？”老于世故的说书人娇俏应和。俩人一口“倍儿哏儿”的天津话，台下看客笑得前仰后合。这是郑大圣电影《天津闲人》里出人意料、荒诞而残酷的精彩一幕，叙事线在此交错，幻觉崩塌或重建，间离效果奇异加强，旁白者被卷入叙事系统。影片气氛由轻喜剧转向正剧终至悲剧。1937年，日军侵占天津前夕，山雨欲来风满楼。覆巢之下，岂有完卵——尤其是做了选择的卑微者。郑大圣说：动荡的时局，崩乱的世界，把这些小人物都挤在一个非常尴尬又不得不选择的角落。

    天津市井文化的幽默感和民间智慧，大圣觉来亲切——儿时父母在“干校”，他在天津的祖父母家待到上小学，回去时母亲黄蜀芹笑说他“黑不溜秋，一口天津话”。天津这个历史和戏剧舞台上，三教九流、道德冲突、曲艺传统，争相上演，混杂成丰沛的、有本土色彩的活力。电影里说书为主线，京剧、话剧、黑白老照片并置杂糅，不同时空和叙事模式交叉剪接，插入报纸段落、默片手法及不稳定风格则似在向老上海电影致敬：这是1937年的天津，那是1937年的电影（《马路天使》、《十字街头》）。刻意的夸张表现有戏仿流行文化陈规之意，嬉笑怒骂间亦有针砭时弊色彩。