爱的发声练习

“你为什么不要我？”
“因为我爱你”
“爱……是什么？”
“爱是不断付出”
——这是小猫第一次问，什么是爱。

和他一起搬家。爱真的不需要有多大的房子，多少的存款，爱里面，最需要的是“爱”——相爱。你爱的人也爱着你，并且有着平淡而真实的日子。只是，这样的爱，又稀少又珍贵。我们是杀手，时间更是。
在他骑着机车离开的时候，我相信，她有了不安。只有安全感如此稀薄的人，才会突然奔到阳台对他喊：我们会永远在一起的！——因为，连她自己都不信，所以，她抱紧自己。

“我不知道，这是不是爱”
“身体会告诉你，这是不是爱”
——后来，影片中有一段配乐。小猫穿着高贵的礼服，在空无一人的街头，“我要去哪里，我要去柏拉图的爱里”。小猫的感情，总是在试探，总是在通过试探来寻找解答，解答她心底最深的困惑：什么是爱。

“你只能用你爱的人的钱”
——这是小猫对小晴说的话。这一种偏执，是不是每个女孩子都有？我只想让我爱的人为我花钱，其他人，我们AA吧。

那个男人的妻子说“我怀孕了”
——小猫笑着逃走了。她没有爱过他，所以才能将这当作一个闹剧而已。她对他的真的有如他所说的“感觉”吗？我很怀疑。她屈服的，不是感情，而是对“爱”的好奇。

“如果人生是梦，那我爱上的到底是谁”
——小猫和他做完爱后，梦见的却是另一个他。我丝毫不怀疑他们都爱着小猫，可是小猫爱上的，究竟是谁？抑或，她根本从未爱上任何人。

不要谈感情，不要问问题。
——小猫在害怕。害怕的结果是她想用“性”来取代“爱”。“性”是更纯粹更简单的事，满足欲望之后，两不相欠，再不过问。而“爱”不可以，“爱”是让所有人都为难都难堪都悲哀的事。如果有选择，我们是否会选择这个世界上不存在“爱”？

“爱哪有那么简单”
“只要相信，就会存在”
“你根本不认识我”
“那有什么难的”
——王家卫在《东邪西毒》里有这么一句话：越单纯的人越直接。Sunshine就是这样的一个孩子。他以为，快乐就是一切，就是爱。可是，“哪有那么简单？”

她一再问：“给我一个小孩，可不可以给我一个小孩”
——然而，他一再拒绝她。对于男人对孩子的恐惧，是否可以理解为对责任的恐惧——我不得而知，但如果这是真的，那或许我也如此。小猫想要孩子，是否由于对“家”的渴望。甚而，她要的只是孩子。而已。

“也许我不配拥有幸福”
——有人说，这是一种自卑。是的，这或许是。很想要幸福，很想要安定，但是没有人给得了，因为我们坚信没有人能填补我们心里面的不安和张皇，因为我们相信所有美好都会很快烟消云散，因为我们不配，我们不配，我们不配。
一如Sunshine的家很完整，很美满。漂亮的房子，可爱的父母，一家三口的幸福。——可是，那始终是别人的。就算我们嫁进去，那是隔了一层的幸福。那不属于我们，因为我们不配。有过被全世界都遗弃的感觉的人，才能知道，什么叫做“不配”。

“长大以后我想要那个，那个窗子里面小小的幸福。”
——说着这话的小猫，一脸甜美和向往，透着深深的幸福。但是，她会不会知道那以后她的人生的壮烈；但是，每次那个小小的幸福那么近，那么近的时候，她却逃走。我们对于爱的偏执，是不是同是出于对爱的不信任。

“我一直问你，什么是爱。可能，爱真的像你所说，没有答案。而是一次次受伤之后，依然支撑着彼此，发出声音的力量。”
——有人曾对我说，带着受过的伤痛，带着再受伤的危险，去勇敢接受下一次。——现在想来，她说的，是不是就是“爱”？——只是，对不起，我没有勇气，没有了。



起初，我一直想问，她爱的究竟是谁。后来我想，不知道“爱”是什么的人，又如何知道自己爱的是谁。
没有安全感的人，再多的爱，都填不满。
不断寻求，不断试探，不断失败，不断渴求，不断填补，不断虚空。
心里面被挖走的那个大洞，始终，无人能拯救。

要看这部电影，是因为衣服，彭于晏，插曲，
大S在影片里参加工作后的职业装裙都穿的好美，剧情再跌宕，大S也演不出那种苦境里的被折磨出来的成熟，她更像一个孩子，即使有忧郁也是淡淡的，她不适合去反映这么复杂的人生“性骚扰，自杀，援交。。。”
如果说大S的笑眼，带来的是恬静，而彭于晏笑弯弯的眼神，则能带来热烈的阳光，哎，像这样美好的事物可以激起人们活下来的愿望
还有就是范晓萱啦，从她抛弃儿歌的外表开始我超喜欢她了，她唱Jazz，很有feel亚，
“我要去哪里？”影片里晓萱带着大S的心情哼着这些字，

人生的方向不是直的，在拐角处，我们做着选择。。。

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P.s.范晓萱《我要去哪里》大S填词

我要去哪里。
我要去柏拉图的爱里。
我要去哪里。
我要去弗洛伊德的梦里。
我要去哪里。
我要去莎士比亚的剧里。
我要环绕太阳系的九大行星。
我要去哪里。
我要去爱因斯坦的脑里。
我要去哪里。
我要去圣修伯里的书里。
我要去哪里。
我要去布莱比特的家里。
我要环绕九大行星的每个卫星。
我要去哪里。。。。

----“长大以后，我想要那个。那个窗户里面，他们小小的幸福。”
----“那...我可以当你的第一号家人吗？”
    依然难忘江边她浅浅的笑容，还有那个简单明媚的电风扇男。
    初恋总是美好的。

----“搬吧，我们一起来面对。我们是一家人。”
    时过境迁，人事已非的时候，最终留下陪小猫的还是那个男人，不再是曾经单纯的大男孩，而是经历了阿兵哥同志恋，发现她墙角最阴暗龌龊不可告人秘密的男人。如果真的爱一个人，你会原谅她。然后，和她成为一家人。

----“我一直问你，什么是爱，可能爱真的像你所说，没有答案。而是一次次受伤之后，依然支撑着彼此，发出声音的力量。”
    小猫终究还是没有和小古在一起，这个留给她一个孩子和肉欲慰藉的男人，这个曾经告诉你“爱是什么，身体会告诉你。”然后像猛兽一般扑倒你的男人，相较沉浸在鱼水之欢如胶似漆的片刻美丽梦境，现实终归会把那层撩人的面纱撕成碎片，就像撒旦会呼唤即将去到天堂的人。
----“他们都爱你，我也是。”
    sunshine最后的简讯，八个字。简单却又饱满，但套用小猫的话，依然“太嫩”，或者，太干净。“不配”听起来那样刺耳，却已然抹煞不掉一个女人脑海中的曾经和记忆。

----“你搬过家吗？你搬家的时候，什么东西是你丢也丢不掉，却是大家眼中的垃圾呢？我不知道我跟阿良以及这些东西，可以在一起多久。但这一刻，我们彼此的诚实，会在心里一辈子。”
    突然间，望着自己手中那件一直不肯丢掉的礼物和手机里一直不肯删掉的简讯。
    我想起了你。


    结局似乎很朦胧，让人似懂非懂沉浸在导演所制造的泡沫文艺剧情里不知所云欲言又止。大S的小猫，为爱纠缠却又跌跌撞撞一路走来从女孩变为女人；彭于晏的阿良，剧中BL情节可以充分满足作为腐女的YY新鲜欲望素材；张孝全的小古，权衡在灵与肉之间优柔寡断的出轨男人同样有让人艳羡的肉身八块肌。
    总之，如果是为了看文艺剧情，那么不推荐，散乱的剧情夹杂缓慢的镜头推移，实在有够平淡到像刚煮沸的白开水；如果是为了看剧中激情戏份，那么不太推荐，当初看预告片和康熙时的期望会在看过完整电影后渐渐变为失望，大S的尺度突破也不过如此；如果是为了看剧中演员，不论所谓肉身抑或演技，那么也许会推荐你来看，说实话，若不是因为大S、小晏和张孝全，我实在难以完整地看下去。

我很后悔没有及时备份底下的讨论……有些讨论我个人认为颇有意义，我一直想让大家重视“边缘型人格障碍”这种问题，让那些不知道为什么痛苦的人明白问题所在，这其实才是我写这篇评的初衷。

但是居然被删了。
我仔细看了社区指导原则，不知道这篇评论以及回复中的什么内容触犯了社区指导原则？是讨论到自杀了吗？豆瓣上连讨论自杀都不可以了吗？如果确实是这个原因，我愿意删掉评中的段落。

毕竟这篇评，让很多有问题的人、身边有这样朋友的人都能更加理解这些心理问题，减少因为边缘型人格障碍出现的冲动自伤自杀行为，毕竟每一个生命都是值得珍惜的。
一直强烈感受到巨大痛苦，无法处理各种人际关系，没有安全感……谁身边没有这样的人呢？

上次被删评太可笑了，是因为豆瓣团队的人居然认为我写的《拜织布机教兴衰史http://www.douban.com/review/1531850/》真的是引用自《银河系漫游指南》，但是毕竟豆瓣发来删帖通知的时候告之了我删帖原因，这次，连一个原因都没有。
我只能猜是因为讨论自杀了，可是这个原因我也觉得同样可笑。

再发上来，这次没有“发布话题的延伸言论”了，希望她能多待几天。


(2009-02-08 17:38)

    某次和一个心理咨询师聊天，他说，近来很多咨询的女孩子都是童年时代受到猥亵或者少女时期碰到类似的事情。他觉得这个世界简直没什么指望了，他也有一个女儿，才三岁多，他担心得晚上睡不着觉。
关于情节已经说得足够多了，我想从心理学角度谈一谈电影中女主人公的逻辑。
女主人公曾在童年遭到过遗弃（她和母亲的对话有所表现）；
女主人公中学时代受到继父的偷窥（继父偷窥的性质与其他性骚扰有所不同，这种打击更加巨大，更加具有毁灭性）；
女主人公的初恋十分美好，却又十分寂寞（阿良服兵役）。

这三件事发生在一个女孩子身上，如果具有强大的家庭支持力量或者女主没那么敏感纤细，那只会成为她人生道路上的小小挫折，她会继续健康成长。但如果没有这二者，她只会变成一个心理偏差者。

我个人认为女主的案例是一个典型的边缘型人格障碍（BPD），介绍如下：
　　英文称为borderline personality disorder,一种较严重的人格障碍，介于神经症和精神病之间的临界状态，以反复无常的心境和不稳定的行为为主要特征。1938年A·斯特恩在治疗精神分裂症时第一次采用“边缘性”这个术语。根据美国精神医学会出版的《心理障碍的诊断与统计手册》（DSM）中提出的边缘性人格障碍至少需具备下述8种中的5种特征：
　　1）有冲动性地引起自我伤害的可能，如挥霍金钱，赌博或者自伤身体；
　　2）人际关系不稳定或过于紧张，贬低别人，为一己之私经常利用别人；
　　3）不适当的暴怒或缺乏对愤怒的控制；
　　4）身份识别障碍，表现为对性别认同，自我认同，选择职业等变化无常；
　　5）情感不稳定，如突然抑郁焦虑，激惹数小时或数日，随后又转为正常；
　　6）不能忍受孤独，孤独时即感到抑郁；
　　7）自伤身体行为，如自我毁形，屡次发生事故或殴斗；
　　8）长期感到空虚和厌倦。

女主人公在男友阿良服兵役之时，无法忍受这种寂寞（这里我不太同意她初次约见小古便是在援交，即使大S上节目时也说过援交有真爱，我依然认为那只是一次一夜情，不过这只能和导演去讨论了：P），有一个镜头是她用玩具摩托车慢慢驶过全身，在我看来这是一次明显的身体欲望的展示，之后她就找到了小古。
此刻她询问“爱是什么”，是在为自己明明拥有阿良的爱情却还会想要出轨而迷惑。边缘型人格障碍患者通常无法在爱情中得到满足，除非对方时刻投入百分之百的关注，而在她独自一人之时，不管阿良有多爱她，她也会寂寞和痛苦，而这些不是正常人所能体会。
随后就是阿良回来，发现她的上网记录。
她对着阿良发飙，并说“你为什么对我好，害我变成坏人”。当然，理性告诉我们这个时候明明是女主的不对，但是她居然表现出巨大的痛苦，还要质疑阿良对自己的好——自己出轨之所以显得这么坏是因为阿良对自己太好，这就是女主的逻辑——你要是不对我这么好，你要是也会爱上别人，那么我的行为就会显得比较正常。

边缘型人格障碍者通常很容易令人爱上，因为他们身上具有游离于世界的气质，而且通常依赖性很强，当然他们也很容易爱上别人。因此女主和小古的感情开始逐渐升温，女主对小古依赖心越来越强，小古突然爆出自己已婚这件事会打击到女主。
婚外恋的吸引力就在于它的禁忌。如果说，之前女主对小古的感情还没有发展到爱情的话，此刻的“这个男人其实不属于我”就变成了让她的感觉升华的原因。很多女性都有潜在受虐的心理，如同很多女人爱上gayman一样，明知没有未来的恋情反倒更具有吸引力。

继而是女主和小古的老婆见面，受到打击。边缘型人格障碍患者的自尊心通常很强烈，而又非常自卑。遇到打击很容易自暴自弃破罐子破摔，因此女主在此之后立刻因为没钱走上了援交之路，但没想到第一个遇到的人依然是小古（大S知道kevin就是小古的那个瞬间演得很不错），反正已经承认自己就是“烂”，对自己失望透顶，索性堕落到底，收谁的钱不是收呢？就拿了小古的钱。
然后是她的身体不受控制地又去见小古，小古在激情过后的话却又让她大受打击，回去之后就自杀了。
（在这里告诫诸位如果想自杀千万不要选安眠药，那是非常痛苦的，绝对不会是在睡眠中死去，而是药物中毒而死，死前会有几个小时意识清醒却无法动弹，服安眠药自杀被救活的人一般不会再去尝试自杀，因为太痛苦了。比较舒服的死亡其实是割腕。）
边缘型人格障碍患者通常会很热衷于自杀和自残，因为他们的痛苦与空虚太过巨大，无法用正常的运动、哭泣等方式得到缓解，而因为他们很敏感，非常需要关心和爱，自杀也是常用方法。虽然电影中没有表现，但是我可以猜测女主知道自己的妹妹可能会在这一两天来看她，她在这个时刻自杀，如果妹妹来了自己就不会死；如果妹妹没有来自己就死定了。然后老天决定了她的生死，于是她活下来了。

阿良说女主：她决定援交的时候，阻止她的不是我，她决定自杀的时候，救了她的也不是我。
某认为这两句也是之前女主第二次找到“kevin”才是援交的证据，因为“kevin”阻止了她。

之后女主到了事业发展期。
边缘型人格障碍患者会暂时地转移注意力到其他事，但是生活的孤独绝对无法忍受，因此近十年的时间，阿良、阿杰与妹妹的陪伴左右成了她的慰藉。毕竟身边的都是深爱自己的人，强烈的爱的饥渴症也可以得到一定程度的缓解。
但小古忽然又找上门来，而她又不受控制地去见了小古。
女主也许试图通过Sun来开始自己的生活，但是见到Sun的父母，她不由自主地说谎了——边缘型人格障碍患者普遍善于说谎，因为他们很自卑，又自尊心强烈，因此女主在说谎的同时意识到了彼此的差距。虽然Sun并不在意，但是她也不愿意一直戴着面具在Sun的父母面前做人，她承认过自己就是“烂”，不愿意掩盖下去。而Sun的父母对她说“没有人生下来就知道怎样去做一个母亲”更给了她一个打击：她配不上Sun，其实是她配不上Sun的父母给Sun的爱。 因为她无法献出像Sun那样完整纯洁的爱。Sun的父母这样地爱Sun，她没有办法做到。因为她没有那样的父母告诉她什么才是对孩子真正的爱，她已经没有办法去爱了。
在一起只会害了Sun，她决定放弃。
（边缘型人格障碍患者普遍有滥交的特征，就是说可能会同时和很多同性或异性保持肉体关系，因为他们渴望的爱和关注太多，一个人可能无法满足。而他们自己根本无法控制，越爱一个人，就越会伤害他，也许这是女主不愿意看到的。）

最后的离开也是新开始，因为人格障碍患者如果在三十岁之前没有自杀，那么在三十岁之后他们的情况会得到改善。因为这部电影是根据真人真事改编，那么我希望真正的女主人公已经得到了幸福。

（说说电影本身吧。大S太爱美了，所以很多她的脸部特写都做了处理，近景都跟用光影魔术手的柔光处理了一样，唯一一个近景正常的是她自杀未遂的时候，那个时候的肤色没有被ps。但其实她的演技没那么差，某记得当年看她和仔仔的《战神》的时候真的很感动，一部偶像剧拍得很有悲剧感。不过她不能再不服老倒是真的，法令纹和眼部的肌肉松弛都告诉我们，她已经不是二十岁了。
导演其实是挺有想法的，但是确实眼高手低。我非常喜欢镜头的处理，有老电影的质感，一个一个的镜头，主人公拥抱，再拥抱，配着Mavis做的钢琴——Mavis的音乐很真的很棒。但不能认为Mavis仅仅是因为大S才去做这部电影的音乐，以Mavis的性格，这样的电影题材她也会很感兴趣。此外，张孝全不是颇年轻么，怎么演的是中年人，囧rz）

落花人独立，看片雷双飞。

影片一开始，徐老师就和彭于晏老师站在高岗上向下往，结果被两名身着制服的巡警给逮了回来。在自己家里，徐熙媛扮演的小猫对着母亲咆哮：“你晓不晓得，列崽儿以前偷看我和小晴洗澡，我日哦。”然后单手指认犯罪嫌疑人——小猫，的继父。本来之前小猫的母亲还挺支持她，小猫这样一说，母亲勃然大怒、怒发冲冠，对小猫说：“去给他道歉。”小猫问：“给哪个道歉？”“你老汉赛。”母亲主意已定，但由于三个月吃不到猪肉所产生的怨念以及从小被继父偷窥而蒙羞，小猫辩解着“他不是我老汉，维萨子要给他道歉。”然后毅然决然准备离家出走，嘴里还十分不干净，对她妈说：“反正你小时候已经遗弃过我一次了，再遗弃一次能让这事锦上添花。”

就这样，小猫和妈老汉的关系破裂了，从此以后，她只能和彭于晏饰演的阿良厮守。

阿良拿着风扇在他们居住的新居外追赶小猫。没有物质的诱惑，只有最纯净的爱，在这一段里，小猫问阿良：“什么是爱？”阿良乐呵呵地答：“爱就是付出，不断地付出。”

但，我要说一句，年轻娃儿不读书终究是害人害己的，阿良因为成绩撇没有考上大学，而他的拙荆却考上了，于是乎，阿良在墙上写下参军后的退伍日期“2000年4月x日”后骑个摩托就跑了，小猫跑到阳台上去，心有不甘：“记到给老子回来，我们两个一定会有情人终成眷属的。”

不过根据弗洛伊德的观点，人类的行为出现根本原因有二，其一便是性冲动，这一点在本片中得到了很好的诠释，阿良离开后，小猫饥渴难耐，加之俗话说得好——钱不够，B来凑，在这样气势恢宏的价值观的指导下，小猫开始做各种款式的援助交际，她在网上留下了华山论B的邀请函：“小猫，二十岁，160，好B一个，小猫欢迎你，为你开天B地。”然后张孝全饰演的阿古出场了，小猫再一次抛出了自己的价值观：“你觉得撒子是爱？”阿古乃公司白领、骨干、精英，简称白骨精，心想他娘的援交就援交呗，问这么多干嘛，以一句“爱就是爱”草草应付。但就是这一句话捕获了小猫的芳心，“让身体来告诉你撒子是爱。”两人赤膊上阵时，阿古如是说。

而另一边，阿良由于一次“大肠夹小肠”的晚餐给他的同事带来的温暖而被那个男生强吻。为了报复小猫的背叛，阿良将该男子带入了自家卧室并进行了惨无人道的男男猥琐行动，就在这个刀光剑影、剑拔弩张的紧张时刻，小猫回来了，面对两个“面容姣好、身材极佳、有工作有房”的男士，喜从中来的小猫看在眼里，激在心里，本性上讲，她渴望参加这场3p围剿，但儒家的“温良恭俭让”最终还是让她望而却步，于是她只能默默地关上房门，抱憾终生······

请注意，雷人的画面出现了，阿良的同事穿好衣服追了出来，对小猫说到：“他心里一直都只有你。”看到这里，我长吁一口气，娘亲啊！终于有点伦理片的味道了，正所谓“吃人的嘴软，拿人的手短，搞人的心烦。”但平地生荆棘，阿良很意犹未尽地补充了一句：“但是我不会放弃。I LOVE HIM。”一声惊雷，如雷贯耳，我霎时鸡动，不知所措。

影片的后面部分，小猫年近三十，孔子说：“十五志于学，二十而冠，三十而立，四十不惑，五十知天命，六十而耳顺，七十从心所欲不逾矩。”小猫很明显受到了这句话的影响，她那偏激的价值观似乎有了些矫正，阿古把手放在她的大腿上，她要挟到：“我就想要个娃。”见阿古毫无表示，她愤然将阿古的手放到一边，而那个名叫sunshine的人貌似也难逃此劫，所以sunshine的勤奋和努力才让小猫认为“我陪不上他”。

最后用影片里的另一句雷词结尾，小猫的妹妹说老汉要帮她交钱让她读私立大学，这遭到了小猫的极力反对，“你应该靠你自己。”小猫回答：“说不定他的钱用完了，他就死了。”

在我看来，这部电影约莫是以一个女孩成长为女人的过程，反映了台湾（或者应该说台北）在过去十年，从90年代末到二十一世纪初的一些社会样貌。而且，李鼎骨子里是个非常复古念旧的人，他处理剧情与画面的方式，让我想起年轻时曾经看过的一些台湾「新」电影。

还记得《光阴的故事》、《小毕的故事》、《竹篱芭外的春天》，甚至《孽子》吗？

有很长的一段时间，我们太习惯于洒狗血的新闻播报方式以及计算机动画所带来的视觉革命，以至于不再相信发生在我们身旁的故事可以打动人心；可是近期几部国片的票房与口碑表现，让我们对那样的旧时代重新产生信心，以及兴趣。而李鼎，彷佛是当年"优良传统"的延续，把台湾新电影的精神与风格，在当下这不同的时空背景中重现。

（注：如果要再解析得深入一点，不知道是不是制片人徐立功引发的联想：像这种带有「老中影气质」的片子，在过去几年中已经不常见了。我无法评论这是好或坏，毕竟我自己是本土风格的拥护者；但事隔多年在这部电影中找到熟悉的过去，毋宁说是一种见到老朋友的欣慰。）

说到演员。由于很少看台制偶像剧或电视剧，除了女主角以外，其它的男女主配角对我而言都很陌生；但我觉得这一代的演员，至少演技都很自然天成。其中，年过三十的徐熙媛（大S）演起女高中生，萌指数无限爆发，令人感到意外惊喜。

我自己对这部电影最有感觉的，应该是「Re」、「反社会的下坠」那一段。这一部份激起了我对于某一段时期的台北夜生活的回忆；比起前几年戴立忍的导演处女作《台北晚九朝五》更写实几分，是我觉得比较成功的地方。

当然，也不是没有抱怨。

由于小猫和小古牵拖不清的情欲戏跨越了「Re」「Mi」两个音符，后来我看到张孝全再出来，只想拿球棒把他打回去。也由于这一段援交外遇戏拖得太长，连带削弱了后面东明相的戏份，是我觉得可惜的、也替东明相觉得抱屈。毕竟他是我近几年看过最自然、舒服的演员，或许是因为他的气质和其它专业偶像明星有些格格不入吧？总之最终结束得有几分仓促，这是我必须老实讲的。

作为李鼎的第一部电影，《爱的、发声练习》算是四平八稳中有几许意外惊喜的片子。