露西亚的情人

    哪怕梅德姆只有一部电影（比如说《露茜亚的情人》），也会有人说他比阿莫多瓦强10倍，这虽然是痴迷者的狂爱所至，但他确实是西班牙一座被阿莫多瓦的盛名遮蔽的高峰，对他的认识要取决于你的观察角度，还有你是个什么样的人。据统计，在西班牙，最喜欢梅德姆作品的是45岁左右的男人，西班牙男人普遍心理年龄比实际年龄要小大约10岁，那也就是说，最容易对梅德姆产生共鸣的观众，应该是心理年龄35岁左右的男性公民。

    影片细致描绘了人在面对变幻莫测的命运时，心灵产生的巨大眩晕感，其中的魔幻色彩比其前作《红松鼠杀人事件》运用地更为贴切，镜头也更为娴静，画面感很强，整部影片美妙绝伦，称得上是近年来不可多得的佳作。西班牙电影一向崇尚编织充满戏剧性情节的奇情故事，和制造完美火爆的性爱场面，在这方面，胡里奥·梅德姆是阿莫多瓦之后的集大成者，《露茜亚的情人》就严格遵循着这两条定律。

    他是Lorenzo，作家，幻影和现实交叠。她叫Lucia，他的情人露茜亞。那一年在马德里，爱和做爱。情欲性欲。
    再之前，地中海的小岛月下，Lorenzo和Elena，一个只是遇见的陌生女子，海中交欢。他回去马德里，露茜亞示爱。Elena有了个女儿，起名LUNA，月之意。
    5年后，Lorenzo重遇他的女儿，年轻的保姆Belen18岁，她告诉他对她母亲情人的性幻想。她挑逗他，极其年轻的美。徘徊在小说中的情节和现实的欲望，他有了错乱，那一晚和Belen上床，之前，他给他女儿讲了一个几近完美的故事。然后，LUNA被狗咬死。Belen自杀未遂，Elena回去岛上，守一家小小的旅馆。
    负担和血腥中，Lorenzo见崩溃，遇车祸。Lucia出逃，到岛上住进Elena的旅馆。同住的还有Belen母亲的情人。一场混乱。
    逐渐真相明确。地中海的风明媚，她们清晰彼此面对，无论是回忆，还是现在。
    Lorenzo醒来。追到岛上，6年后，再见Elena，抱头痛哭。有过一场欢畅的性，一个女儿，人事年月冉冉逝。旅馆中Lucia抱住他，故事告终。

    不止这么多。给故事，只能划一个轮廓。情欲和爱那样贴近，怎么分明。腐朽的色情片，明朗的做爱。那一刻快乐，除了满足和相爱，不能更多。从容地，一场场下去，分明已面目不全。
    沉入深深海，情欲和爱，深葬其中，不见天日，不有退路，是为好。

Sex and Lucia ,Lucia 代表勇敢的愛

周末颇看了些好电影，Sex and Lucia(Lucia y el Sexo)是其中一个。

我对于好电影的标准特别宽泛，只要画面唯美，音乐动人，情节紧张曲折，结尾出乎意料，我就觉得是一部好电影，无他，给我带来两个小时的愉悦，这不就是一部好电影么？

露西亚的情人就是这样一部好电影，整整两个小时，呼吸一直随着情节跌宕起伏，每个转折我都尝试猜测结果，每次都猜错。直到最后，结果出来，不那么阴郁的结果，留给看的人一丝阳光。

以下内容是剧情介绍，如果准备自己看的就请跳过，以免破坏新奇感：

The story has two main threads, one taking place in the present, and one taking place six years earlier leading up to the present. What is clear is that Lorenzo (Tristan Ulloa, Don't Cry Germaine) is famous author with writer's block. Years ago, he had a one-night stand with Elena (Najwa Nimri, Before Night Falls, Open Your Eyes). She had a daughter, but he doesn't know this.

In the present, Lorenzo's relationship with Lucia (Vega, Nobody Knows Anybody, I Will Survive) is just over. Lucia cannot stand Lorenzo anymore, and he now realizes how much he needs her. After a phone call from the police, Lucia believes Lorenzo is dead and goes to the island that inspired Lorenzo's writing to search for some sort of catharsis. There, she rents a room in a boarding house and spends the day traveling around the island. Medem then flashes back and shows the how Lucia and Lorenzo got together. Lucia was a huge fan of Lorenzo's first book, and she essentially threw herself at him. Their initial relationship consisted mostly of sex, which Medem filmed in unnecessarily graphic detail, as is the style in Europe these days. This can show any number of things; how tenuous their relationship is, how strong their relationship can be based on so little, or how spontaneous and free Lucia is. Their relationship begins to crumble as Lorenzo's novel fails to materialize on a timely basis.

Lorenzo works in the school of thought where he writes what he knows. This is where things get especially confusing, especially as the movie moves into its third act. As the sex with Lucia becomes more intense, his novel heats up with similar situations. So is he writing what is happening to him, or is he imagining what he wishes would happen? He begins to incorporate Belen (Elena Anaya, Fading Memories, Where the World Ends) into his novel. Belen, Lorenzo learns, is taking care of his daughter Luna (Silvia Llanos). He spends time with Belen because she spends time with Luna, but eventually their relationship becomes much closer. Some of the twists and relationships that exist between the characters become a little along the lines of a bad soap opera, but this is forgivable since Medem goes about it so stylistically. Everything turns back on itself, and everybody, sooner or later, comes back. Things begin getting extremely confusing, and there are multiple ways to interpret the ending, each one satisfying. Watching Sex and Lucia requires some thought, since things flash by quickly that have meaning later.


quote from haro-online：

Visually, Sex and Lucia is enthralling. Filming sex is difficult, adding the element of eroticism especially so. Lucia and Lorenzo (and everyone else) literally attack each other in bed, moaning, writhing, stripping, and playing with all sorts of things to sultry music by Alberto Iglesias (All About My Mother, Lovers of the Artic Circle). Medem films in such a way that parts of Sex and Lucia look like a dream, and this doesn't help understanding the movie any better. The island represents a happier time for Lorenzo, which is why Lucia goes there. On the island, the camera emphasizes the sun; everything is incredibly bright. It is as if nobody can hide anything, and the sun can cleanse away anything bad. And Medem isn't just using graphic sex to lure people in. The most explicit stuff tones down after the first half hour or so, and Medem then takes time to flesh out the characters more. Lorenzo is dealing with paternal instincts, Lucia with love, and Elena with betrayal. The characters quickly learn that they need more than superficial things for happiness. By the end, aside from the mass feeling of confusion and awe, it's also clear that at heart, Medem is a romantic.

看了眩晕了吧？还是说说八卦

提起西班牙电影，当仁不让的是阿尔莫多瓦，不能不提的还有近几年国际影坛名声雀起的难得的“双才”（天才+鬼才）--胡里奥.梅德姆（这位先生此前的作品就有非常棒的《牛》、《红松鼠杀人事件》、《北极圈的情人》），他被誉为阿尔莫多瓦接班人，其影片中诡异、迷离、唯美的特色在露西亚的情人一片中表现的淋漓尽致。


影片设定的外景是地中海一个小岛，无论是月色撩人的夜晚还是阳光灿烂的正午，每一幅画面都如同毕加索的风景，表面平静如水，深处波涛暗涌，胡里奥是个讲故事的高手，他把《露西亚的情人》这样老套的故事，讲得扑朔迷离，跌宕起伏，用一种错综复杂，古怪，偏执甚至一种近乎病态的人物关系和人物来结构自己的故事。


影片女主角是Paz Vega，她在阿尔莫多瓦《对她说》中出演Amparo

http://heybeauty.com/feifei/archives/001676.html

如果只是因为情色去爱《露西亚的情人》这部电影，我想作为观影者的你，只能被称呼为单细胞感官生物。

你去看美国人那些所谓的情色片，你就很容易理解为什么美国人永远拍不出经典的情色片，因为美国人笨，笨的表现之一就是不懂暧昧。中国人有个流传很久的词汇叫“中庸”，中庸刊称暧昧的始源，暧昧是将各色的感觉搀杂混合，把简单搞得复杂，将史实搞成艺术，这，就是中国人的暧昧学。深谙中国个性的杜可风是懂“中庸”的，他用镜头交合出暧昧，光、影、声、色在情节中迂回折绕，把原先直白式的倾诉就这么绕成了艺术化的构成。中国人是热爱五味杂陈的，所以成就了杜可风，而这种杂交般的情愫，怕是只有同样具备千年历史沉积的欧罗巴人才会懂得。

欧洲情色片永远是小众的，就像王家卫在理论上永远不可能成为主流一样。这是个奇异的悖论，至少不久前和现在，那些在中国控制着媒体话语权，并号称有那么点儿小品位的女人男人们是硬生生将王家卫和欧洲片抬上了一个疯狂的高度，一不留心，它们倒是和现在的凯歌一样成主流了。一座流行高峰在以时尚为口号的市场中伫立，而热潮过后，他们在艺术上的真正高度又会被几人记得，并理解？王家卫是因为张曼玉的旗袍、金城武的凤梨罐头、还有那串像被无数人滥交了无数次的数字而被记得，欧洲片是因为情色的充斥，情节的怪诞而被记得，大众流行的唇印俯拾即是，艺术世界的烙印却埋没无痕。

中国人是偏感性的民族，所以是不擅长理性分类的，也不需要，混在一起不就好了么，多灵活，所以我是很鄙视电影分类的（不是分级，分级还是比较实用的科学），什么叫情色片，什么叫色情片，什么叫爱情片，什么叫剧情片，什么叫艺术片，什么叫商业片……我们需要这样的界定吗！不过，愤怒归愤怒，我还是理解在有规则的社会中，我们需要“类别”这样的手段来定义和区隔某些存在，我讨厌的是被框定，那些电影，因为被框定就被纳入了某个体系，导致很多人被误导了——《露西亚的情人》被情色框死，性成了被突出的主题，哎，归根到底我是吃不消啊，我吃不消自己和一群猴急急要看男女主角开干的人沦为同类，我向往的是艺术，艺术，艺术！我希望大家都艺术起来，用更纯洁的眼光来理解世界，理解艺术……（貌似太激动了，世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好……）

如果允许的话，我倒是愿意电影能按IQ来分类，IQ多少以上看什么片，多少以下又看什么片，索性这样倒是比较合理了，因为说到底，人其实只分愚昧、聪明和智慧。在全民欠缺艺术养分的状况下，我更希望凭借IQ来维护艺术的小众性，纯粹性，然后依托小众的作用来驱除粥中的老鼠屎，将艺术光大，真正让小众之美为大众所爱。

废话讲了一堆，也该真正讲讲这电影了。

我很喜欢露西亚，越来越喜欢。

我可以从她遇见她的作家情人罗伦素，在BAR里那一句“我不想和我老板同居，我想和你同居。”开始就爱上她，至少罗伦素是这样的，懦弱而不安的作家，因为这句裸呈的告白，爱上无畏的魂灵。我也可以因为她和他疯狂而美妙的做爱而爱上她，她极富挑逗性而无比快乐的神情，让人分明觉得她的性是爱自己和爱对方的共体，她不是奉献，她不是索取，她是予取予求，成熟是她爱他的终极方式。她读罗伦素的小说，就如对待性那般投入，我当然可以再因为这而爱上她，她是男人事业最忠实的听众，心灵也如肉体那样专注热情；还有她洞察宿命后对他和这世界的理解……

可这一切都不是我爱她的理由，我只爱她，像她爱的阳光。

罗伦素是岛，他的人生可以有很多种不一样的洞，发生各种情节，他可以拥有满轮的月明，蔚蓝的欢好，酒吧的钟情，迷错的幻觉……可他不能没有阳光，没有阳光就没有了生命，无根的岛漂浮在不同的洞里体验着水上的一生，孕育出充满生命感的小说，可只有阳光是他相伴一世的侣。因为阳光有那么强大的力量，他在洞中残酷历练，只有阳光才能驱走黑暗魔力。

可惜啊，亲爱的男人们，看完《露西亚的情人》，我只是更爱女人了，又一种被称作“作家”的男性生物被我从男爱字典中DEL了，不安、脆弱、敏感、冲动的男作家们，因为你们在文学上的天才和生活上的非理智，我退却了，我将只爱和你们待在一块儿的女人们，她们的坚强胜你们百倍，她们对人性的善解是你们的千倍，她们对你们的宽容是你们回馈她们的万倍。

女人千万别找作家作老公，作情人也要慎重，他们会杀了你们，也许是肉体，也许是精神。

三个提示，你给了我两个，第三个我自己寻找……

一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我。

这个故事有很多优点，因为在结局的时候，有一个洞可以让你逃走，再回到中点。

                                                                                                ——露西亚的情人

要是你相信有一个岛屿，它像个木筏浮在海上，底下没有一点连着地心，它充满了孔隙和洞穴，我潜过每一块石头，当涨潮时，你会感觉到晕眩，那是幸福来临。

在偶然和必然之间徘徊，激情或邂逅，所做的一切总将在不远的将来让你听到回音，一个持续六年的故事总该有个结局，他撰写自己的人生，虚构与现实参杂，以至于不能承受之重让他逃离，昏迷在人世之外，看灯塔的人消失，世界失去方向，会做海鲜饭的女人和不被卖之两人份海鲜饭的女人聚到了一个岛屿，在月圆涨潮之时怀念同一个男人——死去女孩的父亲，露西亚的情人，并不知情的两个女人被一条无形的线系在了一起，互爱又坚定。

“不去游泳，要呆在阳光下，一直呆在阳光下……”勇敢的露西亚逃离双人份海鲜饭的刺激，噙着泪大步走在阳光下的样子让人怦然心动；得知那年的5月23号，和她在海中造爱并令她生下了小luna，以至留给她必须一辈子才能疗完的伤的男人竟然是露西亚的情人时，爱莲娜如幼兽般蜷在床的角落，欲哭无泪，她告诉别人她流不出眼泪，我相信那样的感觉，直到找到系铃人的释怀才令她留下幸福之泪。伟大的女人，并不需要纠缠的说法，得偿所愿的靠着哭泣的肩膀或者一句爱你甚过我自己，都足够了。

那一刻，楼上脚步声响起，露西亚似乎有感应般眼神期盼结局，当走下那个朝思暮想自以为已在天堂的男人时，整个漂浮的小岛终于让她感觉到了幸福的晕眩，一个拥抱，世界美满，阳光灿烂。

这个故事最好的部分就是它是一个洞，没有结局，你会掉下去，然后从中间开始。

1、是宿命还是悲剧呢？在马德里藏了我的宿命，因为有个作家是我跟踪的对象，我知道他住哪里，他喜欢什么东西，他会去哪家店里喝咖啡，我熟读他的每一篇故事，我虽然和我的老板同居，但我真正想同居的人是他。

2、在地中海有个无名的小岛，它是我宿命之岛，因为我曾经和一个陌生的女人在海里疯狂的做爱，这辈子都不会有更美好的四肢交缠了，但是我会告诉露西亚，岛上有非常美味的海鲜饭。

3、月光是我的宿命，灯塔是我不想守候的地方，今夜的海中，我的身体是给他的生日礼物，我只要有我如月亮一样明媚的小女儿就足够记忆了了。

4、我的妈妈是个色情电影演员，妈妈非常棒，我会看着她的电影自慰，当然，我也想和她的情人有一腿，但在这一切发生之前，让我先勾引这个温和的作家吧。

5、如果潜进水里，躲进洞里，埋进沙里可以不被人发现的话，我就不用再逃跑了，不管是什么女人，我也不知道我到底有没有杀死她们。


我实在太爱这个故事了，看过一些关于这部电影的评论，但他们都没有写出我心中最感动的部分，不是圆和梦的联系，不是变幻无常的宿命，不是魔幻现实主义的欲望主题，也不是那些无尽的美景，逃离的洞，或者确定不确定的巧合，当然，有人被故事吸引，有人被爱迷惑，也有人说根本没看懂导演在说什么，但最让我心动的，却是露西亚，她是上帝给我们的礼物，她的勇敢让我无处躲避，她的短发，她的黑色皮夹克，她骑着摩托车向着前方生机勃勃的行驶着，她说，只要我喜欢的，我就要追下去。她就是我想成为的那种女子，就算没有了爱人，也要勇敢的一个人在阳光下大步走路。


当露西亚脸庞芬芳，目光清亮，呼吸急促的说出爱慕的话，眼神里带着绝决的期待和承受拒绝的勇气，罗伦素那刻也眩晕了，他站起来象要离开但又慢慢俯下身，他说你真勇敢，我想我已经爱上你了。然后他拉起狂喜的露西亚，两个人冲出门去，喝酒，跳舞，一起回家。而我心里太高兴了，这样的爱一开始就有种激情和耀眼的劲头，太对我胃口了。

最开始以为这是一部情色片，但说实话并没有多少情色镜头，情色镜头多是来自影片下半部的女孩belen对自己母亲情人的性幻想，这让影片有了艳丽和糜烂的气息，虽然导演把每个角色都用奇妙的线结魔幻式的串联起来，但影片的主题鲜明，灯火阑珊的马德里，有露西亚纯粹的爱，景色明媚的岛上，有露西亚明朗的爱。看露西亚，她面对只卖两人份的海鲜饭落荒而逃，那种世间双双对对自己却孤独的滋味如同身受。看露西亚，她拒绝听完关于情人车祸后的电话就离开，这样也许可以认为他还活着。看露西亚不停的对自己说：我一个人也可以，我在阳光下，我在阳光下－－－我也想流眼泪，我的心柔软而钝痛。我宁愿你不爱我，我也恐惧你消失。我喜欢阳光，讨厌雨水，我想一个人也能够笑如春天。

其实艾莲娜也很出色，女孩belen也美得特别，但我还是喜欢露西亚，我想我一向都喜欢勇敢的女子，如同我喜欢赤名莉香。电影中反复讲述的不只是人和人的相逢，离别，偶遇，还有一个无比奇妙的洞。对于小月来说，洞的那边有从没谋面的父亲，对于艾莲娜来说，洞的那头是陌生又熟悉的男子，对于露西亚来说，洞是爱人沉睡的地方，对于我们来说，洞就是掉下去后，从中间开始的等候。