阿娘

晚上打开我的《看电影合集》，今天该看阿娘了。我隐隐约约的记得，这是一部韩国的恐怖片。
 
开场是雨夜，两个女生走在路上，说着话，说老师也太没人性了，就因为出去吃鱼丸，就把她们留到这么晚。
那是一条看似很偏僻的路，没有路灯，路边有废弃的空房子。
两个女生说着，这么晚，万一遇到变态怎么办，宁可遇到鬼也不要遇到变态啊。
 
这时，女生A看到前面路边，有个人影，她说，看，有个小孩子，就朝那边走过去。
女生B站在原地没有动，却慢慢地用伞把脸遮住了。
 
下一个镜头是女生A朝人影走，完全没有戒备的，那个人影，是白衣长发，背对着她。
我心里哆嗦了一下，按了暂停。
 
我想，后面会怎样呢，无非是人影转过头来，或者是腐烂的脸，或者是贞子那样长发披挂只露出眼白的脸，或者是——没有脸。那个用伞遮住自己的女生B恐怕也要进行某种变化……
我要不要继续看呢，我攥着遥控器，手指按在暂停/播放键上，进行心理斗争。
好奇，想看，又怕被吓到，晚上做噩梦，即使不做噩梦，夜深人静的时候突然想起来，也受不了，也许没那么可怕，韩国片，不像日本片的，不行，一会儿还要去洗脸，万一抬头看到镜子……
 
我本来坐在椅子上，这时候已经缩到被窝里去了。
最终我还是按了停止，找到下一步片子《新街口》，看了下去。
为了挽回形象，我决定等哪天白天的时候，阳光灿烂的时候，继续看。

而且感觉有点似曾相识，和不少的影片都很类似，在城市里发生了事件之后去往乡镇的某处追寻，好像总有一个带有往昔意味的荒僻地点蕴藏着在城市灯红影绿的弥散失焦中所不能透解的答案。再加上这个片名还是追溯到400年前的封建时期，以一个传说的执念来展开这一出在现时代的环绕着伤害与复仇的戏目。
奥林巴斯在男主角手中的构图步骤，离她四步半，正好对应到在那之后对鬼女主角犯下罪行的那屋里的一干人，再加上那所长的人数，唯一留有犹豫态度的就应该是男主了，所以说四个半。或许是那时在灯塔旁的栈道上沐浴的海风会留有最美好的印象，所以最后的反差让她在绝望中将其变格为所要复仇的具体指标。
但是因为在之后已经有无辜者被牵涉进去了，女主在听闻金玉彬被吓疯了之后也并无所动，甚至那医生在深夜的惊惶中将妻子捅死也并未触动到男女主角甚至还可能是鬼女主角。当然主轴的进展也并不可能完全没有意外，只是若需要建立起关于女子的尊严的立场的话能照顾得更全面些就好了。

接连发生两起男子离奇命案，女警A（我记忆力不好）对此抱有疑问，并且发现了这两个男人之间的关联。并且以此调查出一起九年前的命案以及一个失踪的少女。最后人是一个接一个的死，凡是和九年前那起事件有关的色魔死的死，疯的疯，一起老套的冤鬼复仇故事。
再这里我要发发牢骚，近几年的韩国鬼片我没少看，但基本是情节重复又重复，基本可以用一个八股公式来定义所有的剧情内容了。不过话说回来基本亚洲鬼片的题材也不外乎如此，情节已经是其次了，反而是叙述技巧的运用成为创新的主要要素。但韩国人似乎后知后觉，在日本鬼片已经开始尝试新的题材时，还在不停的翻老帐。而所谓的气氛渲染的优势已经被后来居上的泰国人盖过。韩国人剩下的，大概只有优雅了吧～
狭义上的文化指的是个人的素养以及程度，我对此片标题所用的文化指的是广义上的。即包括知识，信仰，法律，习俗，宗教等的内在复合整体。而韩国鬼片最为缺少的就是内在宗教，习俗，等传统知识的内在底蕴。说得通俗一点，所谓鬼故事不是一天讲成的，即使是都市传说也需要有流传的时间来为其补充结构框架。（似乎韩国鬼片最长使用的故事线索就是都市传说）。所以，怨灵也好，鬼怪也好，都是有一个“老”故事，是观众熟悉感到情节的来支持的。当然并不是说这个要素是绝对需要的。但韩国是一个亚洲东方国家，所采用的恐怖形式是含蓄的，没有这样一个底蕴的支持实在是站不住脚。
但为什么我要说《阿娘》是一部没有文化的文化鬼片。首先《阿娘》这个片名，就是来自一个古代的传说，看似文化的气味已经透露出来了。古代一个侍女为了提自己伸冤，于是托梦给一个当时的官吏，说自己被谁谁奸污了，第二天我化作一只蝴蝶，飞到他的肩膀上，他就是犯人。于是青天大老爷为小女子伸冤。最后找到侍女的尸体，发现竟然没有腐烂，但一拔出侍女胸口的刀，就化作了一堆白骨。好，这样一个女鬼伸冤的故事和影片的主题是很贴切的。但是，首先这个故事的解说一直到影片结束才出现，并没有贯穿在影片中，起到线索的作用。其次这个传说无论情节结构都太过于老套。随便翻翻中国的古典文学都一把一把的。所以说这个传说的存在，更本是可有可无。
其实《阿娘》这部影片并不是没有可取之处，它出色的地方就是在，情节的张力很强，内容充实，一环紧扣一环，这和以前的一些情节空洞无物，拖拖拉拉只知道不温不和的去渲染气氛的电影比较（比如前几天看的《公寓》），实在是太大的进步与特色了。并且结局也有些出乎意料，几乎可以看成超自然推理片。这也是我给它80分的理由。

都有一个被强暴的女人，都有一个懦弱的男人，都和摄影有关，还都有一个局外的女人在。实在是很多相似之处啊。

 本人并不喜欢看恐怖片（但是嗜好推理片），几年前看那个经典的《午夜凶铃》，害得我好长时间不敢看电视。唉，年纪越大，胆子越小。不过，有时越可怕的事情，我却越想尝试一下。之所以看这部显而易见的惊悚片，完全冲着李东旭来的。最近几天又在重复看《我的女孩》了，东旭哥哥在其中好男人的形象实在深入人心。已经是第三次看《my girl》了，可还是一会儿笑，一会儿哭。真没办法。太喜欢李东旭了，便想看看他其他的作品。

     《阿娘》并不是那么那么的吓人，不过毕竟是恐怖片，没有那么些披头散发、眼中流血的画面就不刺激了。不过电影音乐不错，透着几分幽怨，更恰当的说是有点悲伤。

     总体说来，两位主角的演技都不错。尤其是接近尾声时，东旭拿枪指着那个老警察的时候的表情，悔恨、悲伤，都深切地表现出来了。可是为什么要自杀呢？不对，为什么他是凶手呢？一开始还指望他和女主角上演一段姐弟恋呢！ 再说说宋允儿吧，怎么都觉得脸熟，后来才发现她是《情定大饭店》的主角啊！距看那部韩剧也几年了，还是那么年轻，比李东旭大了8岁看不出来哦！

      影片还是刻画了人性深沉的一面，男主角十年前犯下的错，不就正如他自己所说，自私与懦弱吗？其实，自私更甚于懦弱。因为得不到爱情，就把责任推倒单恋的对象身上，好像在说自己是忠实于她，而她却背叛于他一样，于是让她尝尝“背叛”的滋味。可这不是爱，不是吗？十年后的他，也许因为意识到这点，才选择自杀的。而他已备受心灵上的折磨长达十年了。他不也说过，当法医时，每当看到尸体，就在想，人为什么会杀人呢？他其实又在想，自己不也是个间接的杀人犯吗？

     剧情前半部是叙述，后半部结合悬疑与人性的探讨，边回忆边查找真相，还算发展得自然。 但也有缺陷——当男主角自杀时,我以为只是悬疑片,因为真相大白了；结果最后的画面发现还真有女鬼，所以也算鬼片。一时间把我弄糊涂了，到底有没有鬼，到底是不是男主角杀了那4个人？第3、4个人因为吸他的烟中毒而死,那么第1、2个人是怎么死的呢？还有，那个老头就因为女孩怀孕而杀了他？这也太牵强了。而且，那女孩就傻得站在盐房里等着被盐淹没，而不会逃开吗？（盐又没有灌满整个屋子。）而且，男主角又是怎么知道女孩是那样死的？影片就此没有讲清楚，至少应该留个线索让我们思考嘛。

    片子到了结尾才打出字幕关于阿娘的传说，这才知道为什么名字叫阿娘，恍然大悟啊。或许人鬼同存吧，或许鬼在人心吧！冤魂复仇的故事，传统的东方人观念，正义还在人间。但若真有冤魂，东旭哥哥就死的冤了！

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强暴
于是

白花花的盐堆在暴雨浇淋下缓慢融化，露出漆黑的散发、冤死的少女、遗腹子可怖的显露在她身旁……构想或描述这样的场景，终归是残忍的。但用了一个半小时讲述的故事不止是让我们惊悚，还酿造了悲戚。
今年看过的所有恐怖电影似乎都是“女性恐怖”。单身女人、单亲母亲；或是女人的忌妒心、猜忌心都成了恐怖题材最青睐的主题。唯独《阿娘》这部，一命两尸，女性遭受轮暴后的无助被如此精致的放大，影片创作者甚至动用了别出心裁的“盐”来作为埋尸的手段，实在令人不寒而栗。
据说女性是恐怖电影的最多看客，那么女性会作何感想呢——小心眼的少年眼看着心爱女友遭受性侵犯、还帮手录影时流下了眼泪、嘴边颤抖着邪的冷笑——是痛恨男人没良心，还是哀叹女人红颜薄命？我则是，心寒无比。就因为他爱着她，而她又随便地与陌生的城里男孩接吻，就被嫉恨冲昏了脑袋，甚至觉得看到她流着泪、被那些男子压在身下是活该的，或许他以为，这样可以惩罚她的轻薄或无知。年轻而脆弱的爱情真是可怕。因为少男并不曾料想整个世界可以容纳的邪恶，只当是被抛弃、被欺骗就是天底下最剧烈的伤害。所以这个少男得知少女怀孕后被草菅人命后，他将选择真正的复仇。将当年的四名轮暴犯人一一处死，死前还特意发出恐怖电邮，点名这一系列死亡的源头。
但《阿娘》并非一部推理电影。纵然有这痴情无情男的精心谋划，不露声色地杀人，也仍然是不折不扣的鬼片。自从咒怨之强大被恐怖片一再宣扬之后，人们对于个中逻辑已经非常熟稔。事实上，这是一种极其传统的、古典的人伦道德：做坏事的人一定有报应。于是，似乎有两个冤魂（母亲和婴孩）一起作怪，是阴谋、还是咒怨，就变得扑朔迷离，仿佛杀手也是被冤魂操纵了。
强暴。这个主题恒久而隐讳。似乎在近年来的女性恐怖电影中，直指强暴后遗症的作品还很罕见。而在这个故事里，不仅是冤死少女以咒怨的形式放大这一主题，还设置了一名神经质的女警来以辅助。这位女主人公当警察的初衷就是想要复仇，找到当年强暴自己的男人。平日里心思缜密、待人宽宏的女警因此会突然爆发暴力倾向，神经质地掰开嫌疑犯的手腕——原来她印象中侵犯自己的男人手腕上有道鲜明的疤痕。就是这样，她无法令自己被救赎。这个离奇的案件搅和得她夜夜恶梦，在发现真相时热泪流淌，因她在“受害者”层面和死者冤魂惺惺相惜。带着恶梦的她，看着另一个她从盐堆里浮现出来，流着泪，举着枪，亲眼看着被悔恨、咒怨和未竟之爱缠身的男子自尽而亡。
我们很难保证自己一生都能幸免、永远不是受害者。很多伤害只是瞬间发生的罪孽。但人只能自救。法律是苍白而固执的，警察也会是受害者。心灵的伤，显然只能自己去解救。去聆听同样受苦的人，去感悟她人更深更痛的经历，或许会对我们的无助有所帮助，尽管这也是残酷的。