狂怒的金佛

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿~

5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。最后结局没稳住！

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

这是由一尊金佛引发的血案。

由杨龙导演执导的剧情片狂怒的金佛将于5月21日在爱奇艺vip频道上线。不得不说，这一由金佛这一珍品作为线索的影片也确实称得上是一部宝藏电影。

首先，剧中扑朔复杂的人物关系已经让人觉得烧脑了。主人公杨一平、龙大贵和梁春兰三人是发小，一平和春兰相互喜欢，电影的出场镜头是春兰的婚宴，但新郎却是大贵。村里的朱大嘴在婚宴现场认了干爹，律师Jack王是大贵的朋友，婚宴上还邀请了身巨额现金的陆老板……复杂多元的人物身份设定在最开始就为整部影片的悬疑剧情埋下了伏笔，这注定是一个不一般的故事。而有的人离奇地命丧黄泉，有的人莫名其妙地成为了杀人凶手。

其次，跌宕起伏的悬疑剧情首先让人过了一把破案的隐。一平趁着酒劲大闹了春兰与大贵地婚礼后，独自一人去到河边消愁，却无意间发现了大贵倒卖的纯金佛像。偷偷拿走佛像的一平小心翼翼又心惊胆战，他没有预料到的是由这尊佛像引发了一场命案，自己也卷入了其中。大贵在婚宴的第二天将一平约到他们从小一起玩耍的山洞里，质问他与春兰的关系，争执下被关进“小黑屋”一平在破门而出之后却只看到了大贵的尸体。大贵离奇的死亡揭开了狂怒金佛引发的惨剧的序幕。是谁杀死了大贵？最后金佛归向何处？一个个疑点，一处处巧合让人目不暇接，大脑飞速运转，去探寻真相，寻找答案。

另外，影片洋气与土味并行，英语与方言齐举。故事发生在漫天黄沙的龟城，剧中的本地人物操着土味十足的方言，满口台湾腔的外来商人陆老板彪起了河南话，而“刑事case lawyer”Jack王则方言与英文混杂。整部电影在充满悬疑的剧情之外又成为了一场语言的盛宴。各个人物不同的话语风格实是为影片增添了不少幽默的元素，让人光是听电影也能乐开了花。

复杂的人物设定、悬疑重重的剧情设置、幽默搞笑的人物特点加在一起已经称得上一部好电影了，但狂怒的金佛却还不止于此。人性丑恶的一面，为了利益而冲破的底线，贪婪的欲望……对于这些内容的探索也是本片的一大亮点，将黑色幽默覆盖于电影之上，杨龙导演让整部影片的内涵更深了一度，让观众们在嬉笑与寻找真相的同时也思考起了人性。

狂怒的金佛虽然没有熟悉的大牌演员助阵，但导演选角贴近角色，符合人物设定。田川、杨永、张璐瑶、由洋等演员的合作为观众打造了一部良心电影。演员各个性格特点鲜明又演技在线，整部影片中主角们演技收放自如，加强了剧情的跌宕起伏，让人不禁拍手叫好。另外，虽然是小成本的电影，影片的画面还是非常有美感的，丝毫没有影响影片的质量。该片还与杜比实验室合作，拥有杜比音效，在观影时的体验又更上了一层。总而言之，无论是从题材上，还是剧情上，亦或是深度上而言，狂怒的金佛都算得上是一部良心制作的好电影，值得观众腾出些许时间来坐下好好品味一番，跟随电影的节奏一起在狂怒之下，拨云见日，解开重重谜团。

人为财死，鸟为食亡。无论是北上深这样的一线大城市，还是生活节奏相对缓慢的内地农村，对财富的无底线追求，对金钱的无穷尽贪婪，对操守的无原则放弃，都很可能会给自己和家庭带来意想不到的变故。

钱财本是身外之物，但正因为赚钱的困难，很多人才会对“不义之财”来者不拒；正因为传统美德的坍塌，无数人才会把不择手段当成能力。“三尺头上有神明”的古训，早已被丢在一边，但贪心引发的灾祸，显然也是非常可怕的。即将上映的悬疑电影《狂怒的金佛》，就为我们讲述了一个“一尊金佛引发的血案”的故事。

影片故事背景是相对贫穷的甘肃永泰龟城。杨一平（田川饰）、龙大贵（杨永饰）和春兰是青梅竹马的好朋友，一平一直喜欢春兰，没想到后者居然嫁给了大贵。在大贵的婚礼上当场出丑之后，一平居然捡到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是纯金的哟。

一平知道这是大贵的东西，赶紧满世界乱藏，放到哪都不放心。最后，他想到了一个绝佳的地点，以为可以万无一失。可就在这里，他却陷入了危机，发现了一个人的尸体，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛为什么能让一平捡到，到底是圈套还是意外？大贵约一平去藏宝地，到底是得知真相还是纯属巧合？一平和春兰之间，到底走到了哪一步？凶手到底是谁，他与死者到底有什么过节？金佛的秘密，如何被其他人获悉？而可怜的一平，如何求生自保？

影片用多线叙事的表现手法，通过抽丝剥茧一般的推演过程，为我们刻画了一幅边远农村的群生像，将整体犯罪过程严丝合缝地展现了出来，让观众一次次怀疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出声，直到最终的结果公诸于众。

明明藏好的尸体会不翼而飞，明明已死的人还能再出车祸，明明无法作案的却被抓住了把柄，一系列的意外与变故，既烘托出了浓浓的悬疑烧脑氛围，又制造出满满的黑色幽默味道。

看似做事专业却心怀鬼胎的台湾文物商人陆老板，看似举止得体却心思复杂的律师Jack，看似智商低下却同样贪婪的李大嘴，看似克尽职守却心机不小的小武（春兰的哥哥），似乎都有作案动机，但似乎都没有到非杀人不可的地步。

全片可以说没有标准的正派和反派，每个人都有自己的问题，每个人也都有自己的苦衷，每个人都为了得到财宝不遗余力，不择手段，不计后果。但到头来却枉费力气，因小失大，咎由自取。

虽然是低成本电影，没有流量明星加盟，但主要演员的表演都相当投入和到位，无论是一平的懦弱与慌乱，大贵的霸道与狡猾，还是律师的伪善和做作，陆老板的阴险与残忍，大嘴的蔫坏和脑残，都塑造得活灵活现，让人忍俊不禁又不寒而栗。多种方言的巧妙运用，也有效增加了喜剧色彩。

影片的节奏控制掌握得相当到位，用精准的闪回和巧妙现场还原，既展现了不落俗套的艺术创意，不时让观众有恍然大悟之感，更将“人性的弱点“刻画得入木三分。扳指、鞋子、红包、钱包和照片等小物件，作为重要证物都得到了精准的运用，有效烘托了剧情。镜头之下，西北内陆的苍凉高远展现得恰到好处，高亢的秦腔，激越的鼓点，浑厚的唢呐声，都成为了作品的加分项。

最后特别值得一提的是，影片把最重要的宝物设定成了金佛，似乎也很有寓意。佛教的五戒中，排列第一的就是戒贪，人心不足蛇吞象，到头来受害的是自己，“竹篮打水一场空”都不是最糟结果了。影片并没有过多说教，但给我们的触动和反思却是长久的。

幸福的模样总是相似，而不幸的人们却总是有着各自无法言说的不幸，对于处在社会中下层的小人物而言，这种不幸一般更容易理解，因为它往往来自于贫穷。天上突然掉馅饼，真真假假且不论，有没有那个本事接得住又是另一回事了，人生海海，说到底还是人各有命。

电影《狂怒的金佛》讲述的就是这样一个小人物和从天而降的财富、和命运、和人性作斗争的悬疑故事，电影剧情一路埋下悬念，不到最后一刻绝对没法猜到最终的故事走向，善恶是非混杂一团最终促成了一场人性的大杂烩，而这场人性博弈的最终根源就来自于一平偶然获得的一尊金佛，这本身就有一种值得玩味的黑色幽默：佛像本身是一种因善而生的存在，却由于其金子的质地而陷入人性纷争，假若金佛真有生命，或许也会因为这一出荒诞戏码而怒目吧。

故事发生在西北农村的龟城，一平参加好兄弟大贵和青梅竹马春兰的婚礼，但却心有戚戚然：毕竟是从小一直暗恋着的春兰，就这样眼睁睁看着她投入他人怀抱实在不太甘心。喝大了酒恍恍惚惚的一平在湖边走，没想到却偶然发现了藏匿在湖中布袋里的惊人秘密，正是一尊光是看起来就价值不菲的金佛。

许是命运之神对他还有点怜悯，所以阴差阳错将这金佛递到了他的手中，一平就是用这样的想法来安慰和说服自己的，当然，金佛背后的真相远不是这么简单的。与此同时，新郎官大贵也收到了一个有些特别的红包，红包里装的不是彩礼，而是一张春兰和一平的开房记录。大贵假装无事发生去找一平，然而一平却因为偶得金佛而心怀鬼胎，反倒让强忍怒气的大贵会错了意，坚信一平和春兰肯定有过不正当关系。正在气头上的大贵一心想杀了一平，可到后来却首先离奇死亡了。而真正荒诞离奇的剧情，从此刻起才刚刚开始……

电影《狂怒的金佛》中不断出现的黑色幽默和强烈的荒诞风格，让人很容易联想到宁浩导演《疯狂的石头》。看似混乱不堪的现实处境，其实由一条隐秘线索紧紧贯穿，故事情节一步一步不断推进，看似不可能解开的谜团也逐渐呈现出水落石出的轮廓，可以说《狂怒的金佛》就是龟城版本的《疯狂的石头》，疯狂的现实表象之下，难以掩盖人性深处的阴暗和疯狂。

再荒诞的故事，也有现实的一面。杨龙导演执导的电影《狂怒的金佛》用黑色幽默和荒诞手法讲述了一个看似离奇荒唐的悬疑故事，但看完过后却又感觉有可供回味的意味。其实很多的荒诞故事都是这样的吧，你如果不相信，完全可以把它当作疯话或是笑话一笑而过，而你要是相信，这就是现实得不能再现实的现实。

《狂怒的金佛》人性的孤岛

《狂怒的金佛》像极了余华笔下的《现实一种》，后者是对人性暴戾和历史记忆的解构，而前者是新经济状态下对人性的解构，片中一平、大嘴、大贵、假台商，每个人在外部社会环境的驱动下，在人性的驱使下，偏离了最初的轨道，最终走向了各自命运的深渊。

在这一类非线性叙事过程中，导演通过在几条叙事主线上不断闪回，人性的偏差推动叙事线索不断向着回路靠近，这类导演大多都有一颗获奖的心，而奔着获奖去拍电影的人已经不多了，这是一群勇敢的电影人，拍着吃力不讨好的题材，令人肃然起敬。

善于投机的大贵、胆小懦弱无能的一平，不甘心充当人生配角的大嘴、假扮台商的河南人，他们一起书写了中国社会底层的黑色幽默画卷。在贫瘠的土地上，人性被无限放大，每个人都被自身人性缺陷裹挟前行，一平、大嘴和大贵、陆老板是底层社会的两个极端，一边是胆小怕事，另一边胆大敢做。从生物学上来说，这两种人完全没有要进化的意思，从古到今他们从未缺席过任何一场人性大审判，然而奇怪的是，他们永远死不悔改。

现实的困境远不及人性的困境来得这般凶猛，一平的懦弱让自己几乎走到了自杀的边缘，大嘴的小心思远不及他的嘴巴来得利索，即便是生活中有些能耐的大贵也免不了成为故事的背景墙，且死得窝囊，每个人都有所图，但却又总是偏离轨道，一平喜欢春兰，最终却看着她与大贵结婚，律师本该在法庭上激辩，然而却在这穷山恶水耍起阴谋阳谋，只有假台商的人生轨迹还算正常，从假扮台商到利用大嘴到最后出车祸，他的人生结局符合老百姓的愿景，然而悲哀也在此，什么时候我们身边多了这么多让我们痛恨的人，而平凡如一平这样的人总没法掌控自己的人生，他从一开始就变得很被动，被动开房，被动捡到金佛，被大嘴窥视，被大贵拉到山洞，然后被动处理大贵的尸体。一平胆小懦弱不受人待见，较之大贵，人们更愿意接受像大贵那样的人，尽管他常年游走在灰色地带，专搞旁门左道，得到的钱也来路不正，但人们更愿意迎合他，而不是懦弱无能人畜无害的一平，于是生活中的一平们总是会陷入无妄之灾中。

导演的意图很明显，通过非线性叙事的手法，将故事地点置于精神和物质极其匮乏的陕北地区，同时将几个典型的人物放逐，让他们的人性缺陷暴露在观众面前，太阳之下，没有新鲜事，在唯人性光辉论的今天，人性至善，人性伪善、多变都值得我们去探究，今天的我们不应该单一去看待人性论，不把人性放到社会大环境中去考究，一切都是扯谈，影片中的律师是影片中仅存的文明之光，然而他却利用其掌握的法律常识去敲诈一平，律师成为特定环境的社会原罪，没有起到约束和教化他人的作用，反而作了一个邪恶的示范。从古至今，丛林法则一直在上演，整部电影没有一个真正意义上的好人。每个人都被欲望驱使，成为人性的傀儡。