1 ) 爱情杀不死孤独,温情却可以与他和平共处
整部剧平淡安静,没有大喊大叫,没有过分离奇的情节,没有争吵打斗.但是一个个小悬念.吊着人的胃口,在忐忑中进入主人公的世界,到最后终于把一颗悬着的心放下来.没有意外,却很意外.
琉璃子,名字很美.长的也很漂亮,情绪饱满,一个不小心就青筋暴露,眼眶泛红.
男主岩本聪,从头到尾的内心戏,没几句台词:"恩?噢..."无论是对老婆,还是情人,都是放不出半个屁来.整天就只知道在房间里玩游戏,看漫画,早晨看报纸....
电影开始没多久,"茄碱杀人"让人不禁揪一把冷汗...握草,这女主男主要双双挂掉的节奏啊;这个预期被男主妹妹打破了;接着海边度假的时候,"殉情男女",又不禁让人捏一把冷汗...握草,这男主女主是双双跳海的节奏啊.----然而最终并没有什么发生,除了陪伴女主享受孤独寂寞时光的那只小狗,恩,狗死了,老公没死,这恐怕是世界上最大的悲剧了.
"玫瑰开放枝头,是世上最美至景...转瞬即逝...",老太太和硫离子一起念起了歌颂爱情的诗句.两个想谋杀亲夫的女子,诗句在她们的心头回响.诗句温暖了他们,也揭示了美好爱情的转瞬即逝,以及终身无法排遣的孤独.一个人,孤独;两个人,同样孤独;这美好转瞬即逝,这孤独让人发狂到想杀人.
何其寂寞的人生.
男女主分别出轨,他们在情人那里燃烧着激情,同时小心保护着摇摇欲坠的婚姻,尽管这婚姻里没有爱情,但这份温情和安全依然让他们难以割舍.----硫离子对春夫说"我无法欺骗你,就像你也无法欺骗我,因为谎言是用来保护想保护的人或事物的.可是,我爱你"
硫离子爱春夫,可是并没有保护他的"习惯"和冲动.丈夫才是他生活中最安静的温度.
他们都找到了激情,可是最后却都回归了家庭.或许另一种剧情是双方分别私奔,开始另一种生活.然而,那又能如何呢?最终还不是回到平淡的轨道中彼此"孤独"吗?
剧中并没有明显的对待婚姻和感情的态度,以爱卫生更好吗?还是辛苦维护着婚姻更好?编剧像是一个观察者,安静的盯着年轻夫妻的生活,看着他们的孤独,看着他们的痛苦,看着他们彼此尊重,看着他们互相欺骗,看着他们互相依赖.
主人公自己做了选择.几乎没有痛苦和纠结的做出了选择.----出门转转,总要回家的.
琉璃子质问岩本聪:"我确定我们之间没有爱情,虽然我也不知道我是否需要爱情;我们之间没有爱情,可能是因为它不是必要的吧."----在婚姻里,爱情不是必需品,这或许才是婚姻的真谛吧.这听起来有些悲惨,我们岂不是要眼睁睁走进婚姻的坟墓?----没错,坟墓就在那里,早晚要进去的.至少,这个坟墓是安全的,有温度的,虽然并不那么炙热.
2 ) 「镜子、月光、空房间、&爱情」
其实
一半以上的男人不会选择自己最想要的那个女人结为夫妻。
就像初恋情侣最终成为夫妻的比例绝对很低同理。
人总是很两面性。
一半是理性派。
一半是平常的感性派。
「她们都是好女孩,可是,却不是理想的结婚对象。」
今天和男性上司的聊天中他这样说着。
年轻时很喜欢去夜间CLUB的上司,最后选择的妻子...
他是从未带她去过那种地方的。
在妻子面前的男子,似乎都带着一种理性派的眼神。
然而在心中为自己保留的那个空房间、是谁都不可进入的。
为了在镜子面前留下自己最完美无缺的影子,
柏拉图的爱情,既理想又矛盾。
互不干涉、不争吵,最后却成了最熟悉的陌生人。
当看着同一轮白色的明月时,两人的心意,是否心心相印了呢?
谎言,是为了保护。
保护着对方爱上自己的最美好的印象。
却也是自己的保护色。
总是需要隐瞒些什么。人们自己。
不愿去碰触、不愿去揭露、不愿去直面的秘密。
为了「最完美」的,可以放弃。
为了最想保护的,可以放弃。
可以放弃被爱的权利。
可以放弃一时的快乐。
这或许本来就是一种自伤。
无时不刻的自伤,
才能紧缚住自己的欲望、矛盾、...
和不愿丢失的纯爱。
3 ) 爱下去 即使孤独
那种 想要继续下去 却又沉闷难耐的煎熬和不甘 大概就是鸡肋般的爱情吧
电影的节奏如同男女主角的感情一般沉闷而又不舍
三星半
毕竟我是抱着期待的
我想看到解决这种闷局的方法
然而并没有
只是妥协 认可彼此的不舍 再鼓起勇气去爱对方一次 因为不想放手 因为不论一个人还是两个人 都是孤独的
所以 不要把孤独感仅仅怪罪于对方
孤独 来自于自己 来自于我们。
4 ) 红玫瑰白玫瑰
上善若水
《甜蜜小谎言》,这部电影,一周内我看了两次。虽然,也许我的思考,和小说作者或大多数观众的思考截然不同,甚至相反。
故事从温馨的早晨开始,琉璃子轻擦窗户,微笑着向丈夫聪问候早上好。贤惠的妻子做完早餐,送丈夫出门。礼貌,客气而又温和。似乎,真是一对恩爱的夫妻。
然而,一个老朋友的到来,琉璃子那发芽的土豆,那说出来的话,震惊了我,也和温馨的早晨格格不入。她引着聪一起看玫瑰,给他讲好的婚姻应有的模样,那儿应有红玫瑰和白玫瑰,红玫瑰代表激情,白玫瑰代表真实。聪未置可否。
聪的妹妹发现了些怪异,家里就两个人,琉璃子喊聪,居然需要用电话。这一点,琉璃子和聪倒也习惯了。许是琉璃子觉得应该改变一下,一次拿着水果敲聪的门,聪的房间还是游戏声巨大,完全听不见。等电话通了,琉璃子进了房间,问可以和他一起坐一会吗。聪表现紧张,局促不安,琉璃子温柔地给她剥了水果后,就知趣地出去了。聪一个人在房间,也玩不下去,顺势躺在地板上。

此时,夫妻二人既没有红玫瑰,也没有白玫瑰,好似一潭死水,让人窒息。
故事开始出现转折,两个人的生命中都出现了玫瑰。下文我简称男二,女二。
男二执着而疯狂,他对“自己女朋友的爱”打动了琉璃子,他的真实和敢于表达又赢得了琉璃子的心。琉璃子没有挣扎就陷入了。

女二单纯又真实,和聪有着共同的爱好,有着小狡黠,但又让人厌恶不起来。给聪每周三带饭盒,约聪去潜水,唤醒了聪沉睡多年的爱好和激情。
在他们面前,琉璃子和聪又是怎么看待自己的爱人的呢?琉璃子眼中的聪,可能是个拒妻子于千里之外的奇怪的男人,要么不爱自己,要么出轨了;而聪眼中的琉璃子, 可能是个艺术疯子,怪人,成天就是做熊,要不就思考一些漫无边际的小说里的话。琉璃子心中防范着聪出轨,如果出轨会杀了他;而聪呢,读不到妻子的内心,只认为这日子了无生趣。
夫妻二人成功地把对方认识成和实际相反的人。而且他们虽遇到玫瑰,可是那是假玫瑰。
男二一心想永远占有琉璃子,醋意满满,他和琉璃子出现越来越多的窒息和不和。女二倒是也想追随聪到天涯海角海枯石烂,可是聪倒是被女二调教出来,开始反思检讨,会给妻子温暖了。
对啊,正如琉璃子告诉男二的,我要的,只是温暖。这就能解释,为什么琉璃子和聪都能轻松地回归家庭,因为他们内心装着对方。只不过,聪既没读懂妻子爱自己,也不善用语言和行动表达,而琉璃子太“顺从”丈夫,没有像女二那样找到并安抚激发聪隐藏在深处的激情。

那么这就能解释,琉璃子告诉男二的,对想保护的人和关系才撒谎。其实,真正的谎言,并非她爱男二,而是她爱聪。她说,聪是她的窗户,还有她对聪的办公桌和老板都妒忌。
这真是一部有趣的电影,不得不说,出轨题材中,这部电影比香港的xx三部曲深刻得多。香港的那三部片子,简直可以让人怀疑人生。

开始绑着的泰迪,悲伤的泰迪,到后来全新张开怀抱的泰迪,琉璃子和聪从误解、苦闷,到后来走向水乳交融。电影开头,远流走的红玫瑰白玫瑰,和结尾在浴缸里,从天而降的红白玫瑰,就寓意着重新认识和爱的新生。
无疑,这是美好的结局。反观另外几对,就没那么幸运了。老奶奶,她是否误解了或者因为妒忌老公而杀了自己的爱人,从而由两个人孤单,最后变成一个人还是孤单呢?而男二的女朋友,被分手,分手前也是孤单,分手后除了孤单,内心还充满了愤怒。
其实孤单不孤单,是完全和婚姻无关的啊。只会和你的内心有关。
对人生和对爱人的误解,是最大的悲哀。
一念生,一念灭。一念天堂,一念地狱。

5 ) 寂寞的玫瑰花
有的电影是治愈系的,有的却会加重病情。本片属于后者。
电影改编自日本女作家江国香织的同名小说。描述了一对在外人眼里恩爱幸福的夫妻,各自出轨后又回归家庭的故事。
这对夫妻的相处模式很奇怪:睡在一张床上却有两年多谁也不碰谁;男的回家后把自己锁在房里听音乐打游戏,女的做完饭打电话让他出来吃饭。
两人从来不吵架不拌嘴,互相客气礼貌得很。有时会问:我可以拉你手吗?要我抱抱你吗?一一这样“相敬如宾”的一天天,看着令人胸口闷得发慌。突然感冒的我,只觉得身上一阵阵发冷,头昏脑胀。
周末,他们一同去附近的玫瑰花公园散步。女的突然想起近期看的一部电影里的台词:“夫妻需要红玫瑰与白玫瑰。红玫瑰代表热情,白玫瑰代表真实。若拥有这两样东西,夫妻就可以很好地相处”。一一这个确定不是剽窃张阿姨的创意?
然后,这对夫妻分别遇到了“野花”。一边采野花一边困惑迷茫。说实在的,各自找的情人确实都不怎么样。所以两人纠结了半天,都认为对方才是真正离不开的人。既然家花更香,那就回家吧。ただいま(我回来了)。
虽然剧本实在乏善可陈,但是演员们的表演还是值得一看的。尤其是中谷美纪,用一贯优雅的姿态,成功扮演了一个孤独寂寞又充满矛盾的女人。她本人也如同一朵玫瑰,当时正在盛开,现在几年越来越憔悴不堪⋯⋯
“玫瑰花盛开于枝头,世间神秘之景莫过于此。待到三春花谢时,枝头花瓣零落,一如电光火石。”片中女主微笑着看着窗外吟着。
哎呀呀,我也要枯萎了,赶紧喝水去。
6 ) 甜蜜小谎言
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:孤单单(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/note/618441293/
本是夫妻出轨的道德问题,被演绎得很轻松,很小资,犹如题目甜蜜的小谎言一样,夫妻之间只是一个甜蜜的谎言。小清新的味道让人对出轨有了诸多的理解和向往……没有激情,没有共同的语言,没有共同的爱好,男主回家就回到自己的小屋打游戏,女主制作着孤独的小熊,世间这样的夫妻将何去何从?虽然害怕,但仍然向往;虽然愧疚对方,但仍然约会;虽然心系配偶,但仍然无法拒绝三者……每个人内心深处是怎样的孤单怎样的体验?饮食男女吗?
人天生就是寂寞的 只对想要守护的人隐瞒
无论是一个人还是两个人还是多少人,人本来就是寂寞的。维持婚姻一直以来都是让我觉得非常微妙的事情,和所有需要坚持的事情一样,中间也需要调和和冷静,也有倦怠期,而最终爱情转化为亲情,成为心灵伴侣=) 叔在里面超级好看TAT 还有安藤樱w 而且完全没想到肉欲这么多害我超级开心【。
真是日系风格的电影。缓慢而细腻。甚至说沉寂如水。女主角真好看。只是这样的婚姻关系让人惊愕。不是普通人所能理解并承受
四部全五星。真的,怎么会有矢崎仁司这么对我文艺胃口的导演啊。老人睿智的箴言出脱于《三月的狮子》,两对多角恋的镜像对照由自《草莓松饼》。“为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。”其实不是这样的,肉体的紧密相贴会让我们看不清彼此表情,而隔空拥抱则诠释了红玫瑰与白玫瑰的另一新解,一切恰如陈奕迅唱的《远在咫尺》,看清感情的无奈后欣然接受。影片最后一个前推的长镜头与之前的后退镜头形成对照,女主的目光重新进入到被走廊“框住”的婚姻生活。这是日本电影在滨口龙介以外表达婚姻态度的另一个罕见而珍贵的维度。
昼颜一样的剧情,不同的结局,但是一样虐心
男小三的女朋友把娜娜还给女主角,并说:不要以为只有你一个人寂寞。是啊,不要总以为自己的寂寞与众不同、最金贵,成为任性的借口。看过江国香织的书,电影还是有拍出她笔下惯于营造的氛围,特别屋里的戏。PS,男女小三都还能再丑点么
以為婚姻是愛情的墳墓 原來婚姻還會教人說甜蜜的謊言
好渣的翻译……中谷姐姐nice
介于90年代森田芳光、周防正行之流与当下正盛的柏林学派风格之间,很适合电影的故事,结构简明清晰,剪辑很棒。有几个镜头让人想起《女孩和蜘蛛》的视听模式。中岛美纪的角色可以纳入那些“劫后惨淡面孔”里(此类作品还包括《夜以继日》《真心的符号》里的女性角色),大森在最近看的《振荡器》里演过迥异的角色,用“嗯嗯啊啊”回应妻子过分文气的表达太好笑了。一些段落神似金基德,泰迪熊展览、浴缸共浴和狗尸一起躺在花坑里。这些想或许就是有些不统一,各种好品质没有推进下去,于是有些地方冗长乏味露怯了吧。
闷片。闷到我了,哎。
一人だろうと、 二人だろうと、寂しいもんなんだよ。
小林刚进门那一眼我还以为雅子叔=(:з」∠)_=(:з」∠)_=(:з」∠)_尾曲是SUGA叔的歌哎!还是我的最爱之一!这调调清新过头so治愈与这片的基调。。。呃。。。当女主说老公是他的窗时就可以猜到结局了 == 没有走偏是挺好,不过跳海或者下毒等伪殉情我也觉得挺好。。。
千万不要看日搜里的下载版本 字幕烂到不如没字幕 我想看看这本书
20120217 iPod
典型慢调子日系电影,甚至因为夫妇二人如一滩死水般的关系而感觉更慢。感觉这种剧情模式还是小说更合适,准备找原著来看。开片第一场戏中谷美纪站在窗前回头的那幕真是美的要死。另,字幕翻译看的让人极度郁闷 = =
长镜头啊。。。无剧情啊。。。
婚姻最后是一朵素净的白玫瑰,我们出门寻找红玫瑰
即使结婚了还是会寂寞。又是这种婚姻或情感困惑的故事。矢崎仁司这回还怪主流的,不过故事也太没新意了,而且有点装蛋。
特有的疏離感.一點點的麻木似成熟棄了天真與狂熱.ps.如果有天你遇見他代我告訴他池胁千鹤胖了..
为什么我们不会对彼此说谎,因为我们只对要保护的人说谎。但是,我爱你。