以下是关于悬疑部分的梳理:
给Maureen发短信是Ingo,Maureen向Ingo谈及双胞胎哥哥Lewis的去世以及afterlife相关的话题,Ingo说Kyra要和自己分手并且强调他们之间只是physical,Maureen收到的其中一条神秘短信是I want you, not physically,很明显Ingo在欲盖弥彰。
他开始只是想引诱和挑逗Maureen毕竟她年轻又漂亮,对Kyra的谋杀是临时起意,并且当Maureen身处案发现场时,Ingo也在,Ingo在前后推那扇开了一点的门,让Maureen误以为那是Lewis的sign。这也可以从他们在Kyra家的对话推断,Maureen说Lewis会给留下sign,Ingo追问是什么样的sign,后续Maureen提到vibe并说那是you see this door, it’s only like sightly ajar. Maureen对于vibe的形容完全和她在案发现场见到的那扇门一样,而此前她去Lewis家并没有发生任何符合她心中期望的sign,所以我认为Maureen当时和凶手也就是Ingo共处一室,Ingo为了脱身而晃动门。
同时警察反复提到了首饰,Mureen在进了Kyra家之后把袋子放到餐桌的椅子上,去警局的时候身上明显没有袋子,从警局出来到Kyra家门口取车也没有袋子,说明袋子一直在Kyra家。后续Mureen通过短信知道是Ingo使用备用钥匙将首饰放进自己家,所以Ingo是何时从Kyra家拿出首饰的?时间只可能是Mureen吓得跑出去骑车的两分钟里Ingo从Kyra家出来并拿走首饰。如果只是发送短信Ingo其实不必如此紧张到威胁Mureen,Mureen和Ingo共处一室才是Ingo做贼心虚的原因。而我认为事后Mureen也发现了推门的人是Ingo因此她更换了手机卡。
首饰在Kyra的谋杀里非常重要,它是Ingo作案的间接证据,能从Kyra房间里把它带出来的除了凶手不会有别人。Mureen去酒店找Ingo的时候是有提首饰的,她之所以能从酒店毫发无伤的出来是因为他们达成了某种与首饰有关的协议,比如她同意将这个证据交给Ingo(虽然Ingo从酒店出来手上并没有提东西),总之是消除Ingo的嫌疑。
此次事件对于Mureen的打击是致命性的,即Mureen否认Lewis的存在。其中有个镜头是Lewis端着杯子从窗边一闪而过,关于该情节我比较倾向于导演是为了展现Mureen的矛盾—她相信Lewis存在但不敢承认,而不是代表Lewis真的存在。电影通篇都是用一种sign或者vibe去表达灵,因此我觉得这个明示过于突兀了。
结尾的分析:
结尾Mureen的对话是与雨果和灵的交流相照应,一次表示肯定,两次表示否定。
Lewis?
(没有回应)
Are you here?
(咚) 我在这
Have you been waiting for me?
(咚) 我在等你
Are you at peace?
(咚) 我平静
Thank you.
(没有回应)
-到这里Mureen其实相信Lewis的存在,但还是抱有怀疑,不管是对Lewis还是自己,于是她继续询问。她认为如果是灵,灵会按照一次表示肯定,两次表示否定的方式来回答她。因此接下来她问了一个和之前一样的问题只不过回答从“是”变为“否”。
Are you not at peace?
(咚)我不平静
Mureen期待的答案应是两声咚(实际上只有一声),表示他平静,并且Mureen这里有等待另一声咚的表现,可灵只回应了一声代表他不平静。这显然和他几秒钟前说得相反,于是Mureen接下来的情绪就变得激动说:
Are you playing with me?
(没有回应)
由于得不到回答,Mureen比之前更加希望得到两声咚,因为在她看来如果是两声咚她就能说服自己,所以她问了一个Lewis无论如何都会回答NO的问题:
Do you mean harm?
(两声咚)不会伤害你
Or is it just me?
(咚)
在我看来这是一部被低估的电影,它让我想到拉康关于自我的解读,比起寻找Lewis,Mureen是在寻找Lewis的过程中寻找自己。那些sign和vibe是否可以认为是心中大写他者的表演,Mureen的欲望是寻找到Lewis从而开启了象征,自我因此缺失,结尾的咚不是释然而是Mureen需要找到的答案。
最后想说观影是一件极其私人的事情,毕竟我们往往是以自己的视角去看待事物而非通过它们来充实自我。
小k冷艳隐忍的表演十分契合主题,很不错。这也是一大亮点。
这是一部关于自我的电影。阿萨亚斯用大量笔墨旁征博引来突出人的矛盾性,虽然导致内里有些空洞,但还是盖不住他用创意给我的魅惑力。
我对电影情节颇有感触。因为小k身上闪烁着我生活的影子。我经常克制自己难以实现的欲望,长此以往以为自己无欲无求,但总是不自觉向自己向别人去证明自己无欲无求。我们想追寻自我,总是抱怨生活,但又用生活不易及各种借口冲淡这些想象,本性的贪图安逸蛰伏在神经中,导致矛盾常常压抑着意识。我知道同情自己是卑贱懦夫的勾当,但却无所适从。既不愿屈服于生活,不愿让苟且亵渎幻想,却又囿于惯性。
由于我们能力有限只能选择一种可能,我们必须学会放弃。小k饰演的角色在两者间徘徊,结果对自己未来的规划陷入搁浅式危机。虽然另一个人格不断以灵的口吻暗示她不能放弃这一方,但除了痛,还能怎么样呢?凡此种种,塑造成她那冷艳的面孔。
影片的目的,在于碎片化地捕捉都市中旋转的疲于奔命的疾走者,放大他们身上的色泽,试图打动一个共振的你。
写着写着就超过140字了。。。
豆瓣5.9的分实在是。。。
为什么没有在电影节上买票看这部啊,大银幕会让演员的表演更可信(很多人吐槽女主演技可能是因此,其实她在4k120帧中场无战事的表演也很恰当,但在电脑上就觉得她演来演去就是一副面孔)和画面的质感加倍。 一部反类型片,不同寻常的悬疑惊悚片,关键点不着眼于强烈的感官刺激和传统的惊悚元素的铺陈,而是在本质上讲迷失在消费主义的华服和对灵异身份的执念(其实是对至亲逝去的极度痛楚引发的执念)的女主自我追寻和逐渐抽离的过程中,最终达到圆融的平衡和对自我的坦诚。火车上和匿名人的交谈的紧张氛围营造颇好,几段配乐也很喜欢。 其实没必要把导演留出的开口想方设法绞尽脑汁的弥合链接起来,重点不在此,不然得失掉多少乐趣和这部不同寻常的“悬疑惊悚”片的意义了。估计不少人打低分的原因就在于此执念吧,暂时他们还走不出来。 No desire if it's not forbidden。这句话真的是言简意赅,常想常新。
那是你吗,路易斯?
不,你不是。
或许,那是我自己!
该怎样讲述这个奇特的故事?那座郊区的大宅中,昏暗的傍晚,女孩总能感觉到什么,看到墙壁上和桌子上划出的十字架,还有那突然自动流水的龙头。
终于,灵魂现身了,人形灰白的一团雾气,肆意冲荡,那般狂暴,似要将女孩吞噬。这不该是我的哥哥。女孩吓得冲出房间,再也没有回来。
可是,这所谓的鬼魂似乎并不打算从女孩的生活里彻底消失。火车上莫名的短信,仿佛黑暗中一双敏锐的眼睛,洞察所有。正是这个不知名的人,怂恿女孩打破禁忌,穿上明星的美丽衣裙。我想,身为采购员的女孩,平凡得甚至有些落魄,内心深处,肯定也是想穿上那些价值不菲的衣服,注视着镜中的自己,好好欣赏一番。
女孩骑着摩托车,穿梭在巴黎市中心的街道中,男友远在异国,没有多少朋友的她,孤单在所难免。同时,也找不到自己的方向。死去的哥哥,真的在守护自己吗?女孩一直等待着所谓的信号。
网络上雨果在偏僻海岛上证实灵魂是否存在的视频,还有那本女艺术家创作的诠释精神世界的几何式画作,似乎都是佐证。
那场残酷的凶杀,或许也是女孩心中恐惧和焦虑的外化。
很多韩剧当中,也涉及到所谓鬼魂不去,徘徊人间,希望传达情感的故事。但都是围绕爱情和亲情的陈词滥调。鬼魂最终都能了却夙愿,甘心散去。但在这部影片中,导演似乎在用这一萦绕不去的鬼魂,暗喻着个人身份认同的混乱与焦虑。
路易斯真的出现了,拿着杯子从女孩身后的窗前轻轻移过。杯子掉落碎裂,女孩并不知道那就是路易斯存在的痕迹。
女孩决定放下一切,离开巴黎。当然也不再替他人采购从来不属于自己的东西,珠宝和衣裙。不可否认,潜意识中,她也一直在渴望那些奢华不实的装饰。
可为什么,沐浴着中亚的阳光,来到旅馆,看着铺在地上的床垫,女孩又看到了那只杯子,听到了鬼魂的回答:砰,砰,砰。
或许,什么都不存在,只是女孩自己的不安与幻觉。如果女孩本身并没有感到生命的缺失,并没有身陷厌倦自我的泥潭,就不会被所谓灵媒的诱惑所魅。
刺客聂隐娘中那位歌姬之所以会被邪气所绕,就是因为身怀有孕,体制虚弱,同时担心被夫人嫉恨的担忧所致。
最佳导演奖的获奖作品,总是独特得令人迷惑,但同时,也确实带来了某种不同寻常的视野和思考的角度。原来,我们还可以这样看待事物!
从作者角度来看,不乏亮点,但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。
爱奇艺直接哭晕在厕所。
美K发短信的速度超快啊
小K的形象还是很不错哒,服装也很美,甚至有很大的牺牲,但是,她真的没有演好这个角色。
手机演得比杯子好,杯子演得比鬼好
手机屏后的朋友看不见,近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜,夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰,被他人的禁忌束缚。什么都放不下,却不得不放下,整部电影满满的都是空虚和寂寞。《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴,《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体,阿萨亚斯集大成的超级野心作。手机被当做一个“人物”来处理(例如与手机的正反打),与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身,结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足,鸡皮疙瘩掉一地。
一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定,建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。
作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸…
阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活,其实都是他自己的兴趣点,融进一个故事,这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情,做了这么一部情节非常好莱坞,风格上又很法国的杂糅片,神圣鬼鬼很灵异,拍到最后并不是哪类型电影,其实还是导演自己。
古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。
纽约电影节放了三部Kristen的片:Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk, 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚,90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好,勇于跟“暮光女”决裂,一下对她来了兴趣。
第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑
1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿;2、女主角毁全片,换娜奥米·沃茨吧;3、每个暗示或伏笔都那么明显,味如嚼蜡;4、什么关注女性,压根就是歧视女性
正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材(低画质视频、网络video),影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚,一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同,却又能被几处点睛之笔拉回正轨。
倒是没什么令人讨厌的地方,拍得也没毛病,演得也没毛病,探讨年轻人的生活状态也不是不行吧,可是这也没探讨出啥来啊,拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。
1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人,她还知道自己在巴黎等什么,我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺,第一次觉得观影是如此私人的事情。
这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢,然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事
和【锡尔斯玛利亚】一脉相承,但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质
说斯图尔特没演技的人,以我个人的鉴定你们是瞎了:)
在物質世界(採購員)與心靈世界(靈媒)的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影,但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理,令人感覺相當不完滿。(許多個鏡頭,當她進入房間,構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。)