1 ) Shall we ダンス?
大约在11年前就入手了这部影片的VCD,在大约5,6年前又入手了这部影片的DVD,但出于种种原因,却从来没有看过这部影片。或许现在才看是天意使然,否则没有经历这几年上班族生涯的我,也断然不会爱上这部影片。
这部影片还是有些花絮的,是导演周防正行和女主角草刈民代的定情之作,当然与之相比,更为人所关注的,或许便是两位老戏骨役所广司与竹中直人的对台飙戏了。离开夜晚9点的欢乐街,厌恶了与同僚的应酬而踏上了归家的电车。斜倚在反向的车门处,不经意间抬头看到了一抹亮丽的风景。相信每个在日本有过上班族经验的人都会对这一幕感触颇深,而这个直击人心的生活化细节也正是令我为影片所吸引并感动的原因所在。这种真实的小人物的压力和苦闷,这种被生活所摧残殆尽的激情和每日往复的三点一线机械运动,在将铅华和躁动一起洗涤之后,剩下的属于我们个人的标签还有什么?我们在可能性仅存的几个有限的选择中,究竟要选择继续这种苦闷的生活,还是选一个自己未知却有可能令我们重燃青春激情的兴趣去追寻。主人公选择了后者,他也真的因此而重燃生活激情。但是,当这种激情也成为周而复始的生活中的一部分时,我们还能如何去改变?我们还能去追寻什么?现代社会的准则不过是将我们所有人都变成轴承上一个螺丝的固定程序而已。我们无力逃脱,我们只能适应。
2 ) Day 26 天气坏的时候 不如跳舞吧
2018年11月08日 第26天
片名| 谈谈情,跳跳舞 「Shall we ダンス?」
导演| 周防正行/日本
片长| 136分钟
昨晚看完电影的时候,我有个疑问,「男主角杉山到底有没有出轨?」
关于这一点,也许先铺垫下情节会更清楚。故事本身非常简单,男主角杉山是一位年过四十的公司主管,最近刚刚买了新房因而背上贷款,每天努力工作为生活所奔波。直到有一天他在下班的地铁上,抬头看着车窗外时,沿线的房屋楼上一个美丽的身影映入了他的视线,那是年轻的舞蹈老师岸川舞。在几次犹豫之后,杉山报名了这家舞蹈教室,于是在这里他不仅邂逅了舞老师还有许多其他人和故事。
电影里杉山并没有作出任何对不起妻子的行为,对舞老师的倾慕也逐渐化作对舞蹈的热情和坚持。但是看完,我还是觉得他也许真的「背叛」了妻子,不,是「背叛」了过去的自己,还有那些再熟悉不过的日常。
在舞蹈教室里,杉山学习了各种不同的社交舞,一开始他姿势笨拙,动作僵硬,而交际舞曲富于变化的律动和灵活的节奏,也和杉山本人沉稳甚至有些木讷的气质大相径庭。但经历了每周三固定的舞蹈训练之后,他的原本沉闷的生活开始瓦解。
想起村上在「刺杀骑士团长」里写到,大概的意思是,人生只有短短几次重要的转折,一旦遇到就要全不顾及地纵身去扑,直到把它牢牢攥在手里。而这部电影则传递了,面对改变,如果你的心里还没准备好,那就让身体走在前面。
主角杉山不再依靠惯性推进生活,而是用身体去感知活着这件事情。电影里一直笑眯眯的老太太田村老师总说:「要快乐地去跳舞啊。」跳舞是一件快乐的事情。
最后,看完电影我另一个小小的感受是关于感知这件事情。虽然我们拥有许多不同的感官,可是对它们的调度使用和依赖程度却完全失衡。就好像我自己,如果一定要排序,那么眼睛>耳朵>嘴>鼻子>肢体,如果我读一本书,那我只是在用「眼睛」读每一行文字,可是如果我用耳朵去「读」不同页翻动的声音,如果用鼻子去「读」油墨和纸屑的味道,如果用手指甚至脸颊、脚趾去「读」封面纹理的触感,那么「读书」就不再只是眼睛可以办到的事情。
感知能力的退化,只是我们已经习惯用所习惯的感官去感知习惯的世界。没有了差别,世界是一处平滑的表面,抓不住任何值得瞩目的事物。
又想起了好多天前,早上我在湖边上散步,回来的时候路过树底下,便听见树上传来「笃——笃笃——笃笃笃笃」的敲击声,那清晰的信号让我确信是一只啄木鸟,于是我努力抬头,想要在枝桠和逆光里分辨出它。却不小心误闯了路边土狗的地盘,被一阵狂吠吓得扭头就走。后来远远地观望了一会儿,便毫无所获地回去了。
那天早上我到底有没有见到一只啄木鸟?这之前我一直觉得答案是没有。因为我最后也没有看到它,它是大是小?什么姿态?颜色如何?它是真的存在吗?在这些疑问里,可是我又分明听到了它的声音,用耳朵确认了它的存在。
也许我可以说,那天早上我听见了一只啄木鸟,是用听的方式见到的。END
3 ) Shall We Dance?
影片的开头像是一般的日本励志型的影片一样,从一个并不完美地中年男人出发,在他渴望改变一成不变的,甚至毫无指望、索然无味的生活时,看到了每晚在舞蹈教室窗前孤独的美丽老师的面孔,这成了他迈出改变的诱饵,他当然是有那个非分之想的啦。之后他所选择的舞蹈道路给了我们很强的代入感,我为他的每一次小进步而欢喜,在这个过程中他的可爱的同伴们也同样带给了我了很多的欢乐。
这后的结构向多方面发展,有平时在公司里几乎太不起头来的同事却在舞池里找到自我;有女同学的让人同情的生活却并不影响她对舞蹈的热爱;有妻子在发现了疑点后找来私家侦探来调查他;当然还有男主角杉木君对于舞蹈的态度的变化,从之前的非分之想转变为认真学舞来证明女老师对自己希望借跳舞实则来泡妞的认识,而也是从这时开始,杉木才慢慢的在舞蹈中走入正轨,他谦虚勤奋的态度自然带来了不错的回报,从而可以参加业余比赛并发挥的不错。几乎是在同一个时间,几条线索同时爆发,老师因为杉木的专心而被感动;比赛中妻子的突然到场引发的意外事件令杉木打消了继续下去的动力;之后妻子的道歉又令两人重建对彼此的信心。
优点:线索挺多但神不散,又彼此之间有联系甚至呼应,面面俱到的表现让我们从最初的猎奇心理转变为对主角的舞蹈的关心,以及由舞蹈引发的生活中的变化,从而避免了趋于庸俗的套路。推荐。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html 4 ) 新压抑的开始
多年前看过,还是日语原音,只快淘汰的电视,这次下面的字幕看不到,只完全听懂了“shall we dance?”这句英文台词。再费了长时间今天在网上荡下了原片,却是没有字幕的日本原版
每一个学舞者,都不是为了舞而来,但最后都深陷其中,舞渲泻了压抑也成全了自我。炽白的灯光,喧闹的地铁,麻木呆滞的杉木,一如都市的彼此;灰迷的夜色,寂寞的站台,陶醉在翩翩独舞的自我世界中的杉木,令人着迷又心酸。
这部片据说放到了喜剧片的行列,结尾确是皆大欢喜。但我看来,悲凉的气息贯穿始终,我认为,当杉木接到舞老师的信,那时候就该结束了,压抑的情感在现实的世界只能得到暂时的释放,自己所寻找内心释放的方向一旦被家人至亲窥破,只能是新的压抑的开始,舞的使命随之结束。我的想法有点残酷
尤其喜欢这部电影的中文译名,带有踢踏味的节奏舞韵,且很好的解释了情与舞的关系,因情而舞,舞不为情。英译名"shall we dance”就显得很没有意味,这部日本电影已经10年了
5 ) 现实与理想
日本原片向我们展示了一个中年男人的内心世界。我觉得,主人公经过几年平稳,现实的婚姻生活,他心目中的理想生活状态已被搅得支离破碎,直到那个舞蹈老师的出现,再次点燃了他对生活的热情。他在舞蹈老师身上看到了自己的理想,渐渐的对舞蹈老师产生了感情。这种感情是超越了爱情的。常听别人说:人与人之间的感情有六种。因此,我们不能简单的把主人公与舞蹈老师之间的情感归结为爱情,而应该看成一种超越了爱情的更崇高的感情。舞蹈老师好像是男主人公生命中的第二盏明灯,再次为他指明了生活的方向。舞蹈也就成为了男主人公生命第二次飞跃的催化剂。我们不能指责男主人公对婚姻不忠,他时时刻刻都深爱着自己的妻子,他只是缺乏生活的激情,舞蹈给了他这种激情,因此,他对舞蹈老师怀有的更多的是感激之情。这部电影向观众传达了一个讯息:如何把现实生活与理想生活模式通过客观存在的第三者(哲学用语)联系起来。
6 ) 放下鐐銬的舞蹈(简评)
不喜歡“談談情,跳跳舞” 的這個譯名,我更希望,這個故事,無關乎“談情”。
影片初始的階段,曾經每日都如機器般規律并重複地工作和生活的男主人公杉山,打破了原有的禁錮,藉助舞蹈課和舞蹈老師找尋一些不同以往的激情、歡樂。在這個階段之中,雖沒有任何刀光劍影,卻直接或間接地出色展現了許多掙扎或對峙,如杉山猶豫是否該前往舞蹈教室的內心衝突、妻子對於遲歸的疑慮乃至尋求偵探幫助的舉動、青木的步伐帶來所有同事的異樣目光、舞蹈教室裡的幾次“相撞”事故……尤其是杉山的內心衝突,通過人物的動作、語態、神態,甚是沉默,都表現得十分細膩。每一次仰慕般的凝望教室窗臺,每一次猶猶豫豫地徘徊于月臺,雖無言語,卻無不道出他的內心世界。這些因感情衝動而起的幻夢、猶豫乃至後來的無望,是除工作、生活重壓之外的另一副鐐銬——他因舞蹈而重新充滿活力,可能還未意識到,往日的壓力無了蹤影,自己卻戴上了另一副鐐銬。
故事繼續,當那一段遲緩的萎靡的單車旅程終於擁有陽光擁有活力時,我還猜不到,接下去,故事要該怎樣繼續。婚外情導致家庭破碎?幡然悔悟回歸賢妻懷抱?露一小手引得同事讚歎?好在接著看下去后我的確感到驚喜,前篇整一幅喜樂、溫和的圖畫突然變成冷色調,好似一首優美的waltz戛然而止,進入一個“冰點”——尖酸刻薄、惹人討厭的松子昏迷而女兒道出了她不為人知的艱辛;青木再次被年輕漂亮的舞伴拋棄,失意而絕望,再沒有往日的活力;田中欣然起舞卻因松子的話受挫而沮喪甚至哭泣,道出自己最傷痛的往事……
記得曾有人說,每個人都是一個月亮,都有無光照亮的悲傷的背面。這一段所描繪的“月亮背面”,與此前的輕喜色彩構成鮮明對比,看這一段的時候,我們不禁要黯然神傷。“月亮背面”這一大轉折不但使得劇本情節有微妙的起伏、不落俗套,而且讓幾個配角不僅僅是普通的配角。我們看到,原來他們一直也只是戴著鐐銬跳舞,原來他們跳的是一群失意者的舞蹈,原來就算青木那樣柔美的步伐或那樣激情的舞蹈也只是為遮掩鐐銬的一塊嚴嚴實實的幕布。經過了這一段情節,我們將這幕布掀起,驚喜地發現者電影中配角的魅力。與男女主人公相反,幾位配角沒有靚麗的外形,他們那麼醜陋,卻擁有激情,卻擁有那麼豐富的內心世界,也最先在轉折過後將內心苦痛勾出來、扔掉,將身上的鐐銬取下來,用真實的自己、沒有雜念的自己為生命跳讚美的舞蹈,完成一個自我救贖的過程。
一段冷色調的悲傷過後,故事又返回到溫馨、輕喜的氛圍,然而在更深的層次里,我們有些許感動、有更多期待。也正是在這個轉折之後,男女主人公的軌跡也有所變化。參加舞蹈比賽的事,讓一直冷豔的素無笑容的阿舞老師開始微笑,也讓杉山第一次感覺到自己真實地活著。溝通,讓他們開始相互理解。故事就在田村老師那支《Shall We Dance》的舞曲里有了一種溫暖的快樂。比賽中的失誤卻又給情節添了不少波折,也引出了阿舞老師獨白的信件,我們才知道,她又何嘗不是在戴著鐐銬跳舞?她感謝杉山,因為杉山在事故中保護舞伴的舉措讓她重拾對他人的信任感,給了她自己黑澤事故真實創傷的些許安慰。於是,我們欣喜地看到,她放下了鐐銬,她不再冷漠和過分地自我。在最後一支舞里,杉山放下了雜念,只用快樂的心舞蹈,也終於完成了他的自我救贖。歡欣的音樂響起,暖暖的燈光打開,在這舞池里,場下的舞者也紛紛來到中央,每一個人,都在用快樂的舞蹈,守護心中的美好。
这片看点全在竹中直人身上,全程像一条蛇,在油锅里蛇状翻滚,舞池中蛇皮走位,动作堪比蛇形刁手,表情像在吃长沙口味蛇。男主老婆这么能忍可能完全因为役所广司长的帅吧,性转一下这个故事我给十星,没错就是这么女权。
东方人东方情感跳变扭的交谊舞。看完在厕所听到隔壁在哼里面的曲子。每一个角色都爆炸可爱。
不把这种逃离生活的欲望简单化成突如其来的爱情是日本电影的高明之处。
1。赞役所广司 2。音乐无甚出彩 3。色泽典型怀旧 4。很“日本”但对于家庭的处理以及两位女性的塑造不得我心 5。超过三次大段独白讲故事方法最冗余败笔 6。舞蹈章节何妨更彰显华丽一些~ 7。挖卡卡,木脸美女因此喜结周方正行
周防正行,役所广司,竹中直人
真是始于猥琐止于高尚。我特别喜欢周防正行的叙事节奏,稳重又抓人,特别擅于把一个事物的独特魅力一点一滴慢慢透露给你,不急不躁。唯一不满的是结尾部分生造出来的悬念和最后一分钟营救,这部电影真没必要玩好莱坞那套,反而破坏了自身的气质。不过因为我太喜欢前半部分了,所以忽略这个瑕疵。
到JADA失误为止还算自成体系,后面就有点不可信了。很多戏的处理还是有些简单,过于想找到一个确定性的姿态。
竹中直人 天才!!
压制欲望而又包含欲望的程式(经院理性)、源于欲望的形式化/特定表达(身体直觉),对于艺术的两极理解实际是相互渗透的,影片描绘了其合流的过程。经院回到人间,使人间变得丰富、也使经院重获活力。影片平淡而富于激情,但和真正的大师之作相比缺乏奇迹时刻,含糊中略欠穿透。
以工薪阶层的目光去理解舞蹈的纯粹与美妙,另外能把政治如此不正确的感情拍得如此积极浪漫也不容易啊,SHALL WE DANCE?
周防正行拍片极少,却难得部部精彩。在日本这种高压力国家,此类心灵放松的影片该是很受喜欢的,同时还暗含中年危机,婚外情等等。役所广司 这个木讷的男人很精彩,竹中直人主要负责搞笑,也很成功。草刈民代真是冷美人啊,中间略有些闷,这也是大部分日片的一贯问题,但是,这个还是很值得一看的。
这部电影展现出非常高贵的价值观,虽然舞老师前程似锦,但不代表其他人是不能快乐的。
建议翻拍华语版,演员我都找好了,小S、刘真、郭惠妮、舞棍阿伯!
中年危机与乏味家庭,事业止步和出轨幻想,不要办公室的冷漠人际关系,让僵硬的身体扭动起来,热情的汗水流下来,回到最原始的快乐之中,才能找到新鲜的人生。胶片质感有怀旧色调,小笑点编织巧妙自然,几处忍俊不禁。竹中直人真是一朵高品质的奇葩,出演骚浪贱的男人,带点猥琐的善意,喜感天生,逗乐从来不是问题。草刈民代、松雪泰子,最喜欢的、会跳舞的日本女演员,从声音到肢体,从眼神到步态,真的很美。
Shall we dance? 经典的还是好看呀,且不少萌点笑点。
舞蹈成为中年男沉闷生活的救赎,或意淫?电影不够动人的地方大约还是在于强行塞对于“成功”和“意义”的执念,及在看似温润日常的叙事中突出“漫画性”时刻而导致的风格撕裂。役所广司人物性格饱满的同时,与之配戏的角色统统堕入程式化的窠臼。舞老师身型是专业美,但我还是更喜欢玉子老师妈妈的感觉
看完想立刻购买刘真老师的 3D 舞蹈 DVD 学跳舞!役所广司年轻的时候还蛮帅的…
最爱竹中直人在里面的耍宝!~
竹中直人无敌
中年人的童話,漫畫式的安慰。又喊。