预见未来

    “人生应该充满惊喜，不应该都是注定的。”假如说人生是注定的，那么一切的一切又是多么的无聊，不论你怎么做，都摆脱不了命运的束缚，这对于人来说是多么可怕的事情，又是一件令人感到多么轻松的事情。
    搭讪那一段有点像土拨鼠日哈，一直重复，直到得到正确答案为止。也许这就是读心的用处吧，他们不能读心，但是却有着无尽重复的机会，生活随时都在重来，不需要你回答正确的答案，只需要你在恰当的时候，面对恰当的人，给出一个恰当的答案。
    “未来有一个共同点，那就是你看到的时候，它就变了，然后一切都变了。”未来改变了，那原来将要发生的未来还存在吗？不讨论了，不过电影中几乎把预见未来的能力发挥到了极致，时刻预见着下一刻将要发生什么从而避免灾祸，最后寻找绑架者的那一段实在是牛爆了。

尼古拉斯.凯奇的这部《后来》算是他今年的强档娱乐大片了。看之前我听说了不少负面的评论，比如他表演一贯耍酷啦，比如情节上特别虎头蛇尾啦等等。不过我对于娱乐片的一贯观点是故事不要刻意拔高，观众不要要求太多——一言以概之，看电影要懂得自己去看的是什么，只要表演吻合片中人物性格特色，节奏掌握得好，不沉闷，视觉效果棒，故事前后自圆其说没有硬伤，这样的动作娱乐大片就基本达到要求了。

如此想来，这部《后来》的故事竟然有很多让人惊喜的细节。

尽管情节说的是尼古拉斯.凯奇饰演的Christ能够看到与自身相关的两分钟之内将要发生的事情，貌似时间旅行类科幻题材；可在我看来，这简直就是对博弈论的一个视觉展示。Christ做的与一个研究博弈论的经济学家做的也差不多：在限定条件之下，推导出未来发生的无限可能，然后比较这些可能的结果得出最优结论。不过Chris不用像经济学家那样用电脑啊或者通过原始的数学公式手算，他是内在能力，生出来就能看见。所以影片开始Chris在赌场逃离警卫追踪一节真是精彩得让人拍手称快！ 这简直就是一博弈论机器人那！

尼古拉斯.凯奇在类似片段中的表演说“耍酷”也好，说“到位”也罢，按照故事情节，如果这样的提前最优选择是可能的，那生活就是这样神奇这样酷的，所以影院里观众才一边大笑一边骂着：这小子真是走了狗屎运！

后来电影在现实与推测之中反复跳跃，如果站在博弈论的角度看，整个故事就是在讨论可能性与选择的关系，那就完全合理完全正常了。比较吸引我的一个细节是Julian Moore饰演的FBI侦探与Jessica Biel饰演的Chris女朋友Liz谈话，要她回旅馆房间后给Chris下药，但不能一进屋立刻下药，而是等待两分钟后再行动。我反复思量这个安排是否合理：Liz一进门Chris来迎接他，从这时起他就能看见之后两分钟内发生的一切可能，所以不能在两分钟内下药；可是随着时间发展，Chris应该也能顺延看见三分钟、四分钟之后的一切可能啊。电影中暗示的解释是Liz与Chris见面后，Chris进入卫生间刮胡子，所以他是只能看见与他自身活动相关物理空间内的未来可能的，Liz两分钟后下药的事因为发生在另一个房间，所以他看不到。尽管这个解释还不十分完美，比如，假设Chris和Liz在旅馆门口谈话一分钟才进入卫生间，而Liz刚好在2分59秒下药，那在一分钟这一时刻Chris还是能看到Liz下药的举动的；再比如，后面Chris进入仓库推断一切可能从而找出最优行进路线的时候，他的“可视范围”是不受物理范围限制的。这个细节上的偏颇是影片理论体系的一处硬伤，其目的性只是为了表现Liz对Chris的感情，其实可以删除，不过加入倒也不影响影片整体的博弈体系。

对于很多人讨厌的虎头蛇尾的结尾，我个人竟是非常喜欢其中的某个元素的。Chris运用自己的超能力，在每个两分钟时段都做着一切最优化选择来实现一个最完美最正确的未来，可最后竟然发现每一步的完美走入的仍然是灭亡的结局。这种博弈论中阶段性正确与整体正确的悖论再一次通过具体的故事被视觉化——人在对未来做推测的过程中每次都是竭尽所能选择最优行动方案的，但由于“幸运”这个因素的扰乱，即使每一步都做到最优，最后可能还是负负得正选了最错的一条路。其实如果故事减少动作片元素而把力量都放到这个悖论上来，深度也可以上去，有趣性也能增加不少。不过还是那句话，对于娱乐片要有娱乐片的标准，如果你接受了《后来》这个故事的前提限定，不上来就因为“一个小人物被FBI找来拯救世界”这样荒谬的情节所吓跑，那么这部电影还是有很多值得玩味值得体会的地方的。


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本人从未写过影评。看过此片感想很多，就上来胡乱写写。非褒非贬，纯属中立。
本片的演员不用太多评论，老尼的演技没什么话说。那就说说剧情，本片一开始就用人能预见未来这新鲜的能力吊起观众的兴趣。但是不久观众又丧失了开始的新鲜感，因为该片除掉开始和结局，在情节铺展和框架上都和多数的欧美该题材电影没什么区别，并且直到结尾前5分钟剧情都在多数观众的预想范围之内发展。毕竟现在的观众，已经被太多的类似的欧美大片把思维发散到极限了。
   但是！偏偏就是这最后的神来之笔，一个看似残缺的结局，不仅出人意料，而且引人入胜，更而发人深省。在本人看来，这几分钟浓缩了整部电影所有的精华。在高潮部分主人公救下女友的时候，我们都在为主人公的超能力而唏嘘赞叹、并准备跳过自以为已经猜到的结局的时候，影片峰回路转，核弹引爆，并且镜头从老尼的脑海抽丝剥离出来。原来一切都是预测。这出乎所有人预料的结局，偏偏是最完美的结局。看似充满紧张和压抑的影片到最后却给了观众一个如此精彩的结局，堪称妙笔生花。
   首先，很明显，主人公的超能力在遇到女主人公之后确实得到了强化--能够预测2分钟以上的未来。但是仔细回想会发现，从两人缠绵之后躺在床上的时候起，不管在大预测里面有多少个分支预测，他的一切选择都是为了女主人公而决定的。原因一个字，爱。他爱她，虽然只有短短的一天一夜，但是他付出的是真爱。这发自很长时间的朝思暮想和等待，也发自对自己超能力的无奈和厌烦，以及由此而来的对毫无新鲜感的生活的逃避。他爱她，所以他的预测里面不允许她有任何闪失。可是结果呢？换来的是八百万人的死亡（当然也包括他俩）。辛辛苦苦“想”出来的结局却以这种全军覆没的方式收场，换谁也无法接受。于是回过神来后的他开始沉思。终于他想通了一些东西，这也是这部影片要告诉我们的东西。
   第一，就是他自己的旁白：不管你怎么预测未来，都没有用。因为你看到了，它就会改变。这一点最应该给那些算命仙看看，也更应该给想知道自己未来的人看。
   第二，世事没有两全其美。即便你可以预测未来，即便你在脑海里将未来像单机ARPG游戏一样一遍遍的SAVE、LOAD，还是无法保证既保住自己和自己心爱的人，又保住国家安危大局。
   第三，就是不要逃避。主人公在预测的未来中一直以为自己在勇敢的面对，但醒来的一刹那他明白了，那不叫面对，只是稍主动一些的身不由己。他只是一心渴望自己摆脱因超能力而带来的烦恼，渴望和心爱的人在一起不分开，所以才导致了预测中他一心只想着救下心爱的人，导致了他对国家安危选择性逃避，更导致了预测中的悲惨的大爆炸结局。
  于是，“醒”来后他摸着她的头发说着预测中曾说过的那句叫她等他的话，不同的是，他加了这样的一句话：“有些事要解决，我不能再逃避了”。
  影片最后，主人公果断的选择了勇敢的面对，选择了不顾自己的安危，选择告别心爱的人、勇敢的面对邪恶势力。影片的潜在结局不言而喻，主人公拯救了这座城市，他势在必得，因为比起超能力，他有了更珍贵的东西---懂得了面对，懂得了取舍，懂得了担当。至于他心爱的人，自然安然无恙，而至此他也别无他求，只要她活着就谢天谢地。至于自己的生死，真的已经无所谓了。因为即便他死了，他也会觉得为国家，为自己心爱的人死而无憾。不过在我看来，至少有一点他还是很幸福的，那就是之前那只是一场可怕的预测，还没有发生，还有机会改变。可。。。我们现实中的事呢？一旦发生，无法改变。
  老尼跳上女神枪手的车，满载着人们的希望，一路绝尘而去。留给人们的，是对结局无休止的预见，和对影片深深的思考。。。。

凯奇在影片中就是一本游戏攻略，FBI带着他去消灭恐怖份子，他会提前告诉你哪里有炸弹，哪里有狙击手。

以时间之名

故事的开始是这样的，上帝说，要有光，于是有了光。日夜更替，于是有了时间。从小，挂在嘴上的话就是，世界是物质的，物质是运动的，物质运动是有规律的。规律的运动的刻度概念就是时间。我如此理解。

“看见的，熄灭了/消失的，记住了”王菲轻轻的唱。已经是整整一个月的时间，如果能够如尼古拉斯凯奇一样《预见未来》，结果又是如何。

太多太多的人用一辈子在想时间的问题了。于是有了太多的影片，比如，多啦A梦带着22世纪的科技来纠正一个男孩的成长，科技之间的差距便有了故事。却无论做如何更改，现实依然有铁定的法则。而，在《雷霆万钧》里，每一个微小的细节的更改，都会引起跨越世纪的蝴蝶效应，可怕的时间波一点点的将世界更改为振翅后的模样。

怀念《终结者II》里，跨越时空的T800在完成史命后毅然踏入熔炉路内最后扬起的大拇指。那一刻我眼圈红了，NO FATE刻在了我的心上，或者我只是为了那句“未来会如何我不知道，但是我们已经上路”的台词而感动。而几年后，《终结者III》里，一个故事结束了，历史还是没有被更改。比较类似的是，《十二只猴子》，可是，施瓦辛格当选了州长。人们还是在虚幻里喜欢悲剧，现实里喜欢喜剧，我想。

如果可以预见未来、控制时间，你更愿意拯救世界还是热爱自己。

太多太多关于时间的话题。比如《时空线索》，在有冷气和漏水的电影院里，当丹泽尔·华盛顿以自己的死亡成就了一个本已不存在的感情，时间，或者在另一个空间依然按照法定的原则前行，于是我选择失语。

昨天下班的时候，搭了一把领导的车。浅浅的聊了一阵儿，言语之间，领导表露出了对我的关心及体谅。既然说到体谅了，便不仅是上级对下级的姿态，而是长辈对晚辈的警示及教育。很多时候领导交代的同样的事情，常常会比旁人说更让我接受，也许是很多天来对自己的一个反思使然，更也许是领导的个人魅力及风格，心仪之。

常常会用很酸的字记录自己。想了个比方，被人抽了个耳光气愤不已，却不知自己是否曾经踩了别人的脚尖，仅此而已。很多天以来，我不再妄自菲薄，却微笑的拒绝了朋友的好意。实在想安心的做一些事情，比如看碟和出游。

淘宝上买了个酒壶，没有想象中的适用，但终究价格实在是便宜。用来装保佳适。只是表露出某种姿态。

最近看的碟，赞许一句的，也还是《预见未来》。看的碟越来越多，口味越来越刁。繁琐的记住一大串导演和演员的名字。基于非感兴趣的导演不看非有特点的演员的影片不观的看碟理念，导致J某天评价我是一个狂热的品质分子。说这话是缘于她得知我花了120大洋买了个魔方，虽然这个魔方镌刻着世界上号称的最好魔方品牌的logo－“RUBIK'S CUBE”。想来，买这么个昂贵的魔方不是我疯狂，而是我一向的观点，如果我能够承担，为什么不买最好的品质。

数独和魔方－最近世界特别流行的两大智力游戏，也许是。数千年前，中国的九连环、华容道和七巧板作为古典智慧的三绝风靡一时的时代已经过去了，已然在在历史的尘埃里湮没不见。能够看见的，只是地摊上廉价的、粗糙的儿童玩具。想起类似的是，5月号的中国国家地理杂志中说，美国飞行纪念馆里赫然陈列着中国古代的火箭和风筝，并且标注着这是世上最早的飞行器。且不说达芬奇曾经用智慧的大脑描述了多少未曾实现的草图，但，现有中国词典类工具书，都不约而同的将风筝称之为“玩具”，这就不得不让人扼腕叹息了。

我常常在审视着这个昂贵的魔方的时候，想起受到yr姐姐倍崇推荐的《超级立方体》三部曲。一个荒诞故事的系列，故事背景却有根有据。刻划了人性的种种劣迹和伟大。

《超级立方体》实在是一套难得的好系列。类似逃出生天的迷茫和无助，整个故事充满荒诞、死亡和诡异，唯一被人忽视的反而是他科幻片的本质。在一个个独立而有联系的立方体里，人如蝼蚁般的四处探求生的希望，或者终于绝望，或者以极大的代价获得另一个机会，仅此。一个庞大的游戏。

模型，基于魔方。很多年前郑渊洁写过一个童话叫《魔方大厦》，具体情节淡忘了，但中国童话毕竟还是邪不胜正的。而一瞬间长大的时候，也常常就是读懂童话背后的黑幽默和潜规则。比较喜欢的一个场景是《骇客帝国》里面，塞佛（叛徒）与Smith谈判的场景－－醇美的红酒和鲜嫩的小牛排。赛佛在了解了真相后自然知道人类灭亡的后果还是选择叛变，但我一直想，若是我，我会如何选择。纵然屈原大夫之“众人皆醉我独醒”令人折服，但他还是以投江的方式屈服了。我喜欢的一个作家余杰也多次深刻的表述了这个思想，但，他的笔触越来越柔软，直至无法继续触及深刻的本质，如一个高手过招最后真气耗竭有形无实。历史太遥远，真相太遥远，本质太遥远。纵然知道自己的真实处境并企图不服天命，但抗争和改变的力度，实在是太渺小太微薄。

《预言未来》里凯奇可以预言三分钟后的世界，只有三分钟。除了邂逅他的真命天女他可以预知直到死亡。情节来说，实在不如《死神来了》系列有更大的感观冲击，但披上了反恐和和谐社会的外衣，现实意义和政治意义就和上升到更高的一个层次了。所有问题还是归结到服还是不服命运，命运能被更改还是不能被更改。这是所有类似影片不能回避的一个问题，且是可以大作文章的部分。所以，我会提到魔方。魔方是个典型的三维坐标，若是x、y轴可以定平面的某一个点，z轴的介入则可以定空间的某一个点，那么再增加一个轴线，那可能便是时间轴，便能定位时间中的某一个点，这是普遍的某种假想。电影往往没有更多时间去解释为何能够预言未来，或者如何能够控制时间，只是作为一种道具，一种前提。

但是，聪明者，不需这种道具也能预知未来，或者猜测，抑或是作分析与预测。经济模型里，常常采用线性回归加以解释，但干扰元素实在太多，驾驭该能力者太少，自知不善其利。在复杂的评判过程中，也许自然的较早的被淘汰。