1 ) 《忘了去懂你》:婚姻背后 生活在冷笑
记得以前电视上经常播放一句广告语:“明天的明天你还送我水晶之恋吗?”我们永远不知道明天会发生什么样的事情,婚姻里的人也经常会问:明天他还会爱我吗?
电影《忘了去懂你》也同样抛出了这样一个问题。这部电影是女作家权聆的第一部电影,因为贾樟柯的监制,这部电影在微博上成了热门话题。
本片和许多描述七年之痒婚姻的电影一样,讲述了底层小人物面临的赡养老人、男人下岗、妻子出轨等问题,这些交织在一起,构成一幅压抑而苍白的婚姻图景,这也是激情遭遇生活造成的冲突。
从某种意义上说,婚姻最大的敌人是生活。
影片开场就展现了一个已婚女人无聊的生活场景,陶虹饰演的陈雪松在自家开的小超市里无聊的打盹、看电视、以及和前来换零钱的小年轻打情骂俏……枯燥的婚姻生活让她无聊,她挂在嘴边的一句话就是:“有什么新闻吗?”她渴望激情、渴望理解。
电影中,她的婚姻生活充满了猜忌与怀疑,郭晓冬饰演的丈夫蔡伟航不但不理解她,还怀疑她和初恋情人有染,同样,她也怀疑丈夫对自己不忠。
影片中,两人互看对方手机一段充分展示了夫妻之间的不信任。同时,这一段也展示了电影蒙太奇的力量,两人在偷偷翻看手机的同时,电影同期画外音是电视剧《潜伏》里的对白,暗示着两人的婚姻关系像间谍一样。
他们已经成为熟悉的陌生人了。
电影就是这样,它截取了生活中片段给人看,就像一面镜子,我们从中看到的不只是故事中男女,看到的还有自己,这就是现实主义作品的力量。
观影过程中,一直在替电影中的夫妻惋惜:“如果他们不这么做或者那样做就不会出这样的结果。”但是,生活在故事中的人永远看不到或者忽略了这些,他们只看到“生活在别处”。
电影中,女人因为男人不挣钱,殊不知男人为了干一番事业喝到酩酊大醉;男人以为女人不孝顺自己的母亲,而女人却偷偷给老人钱去买营养品;男人没钱投资,女人却冒着风险去找旧情人借钱。
他们都是按着自己的理解去看对方,只看到了生活的一面,他们看不到或者不愿意看到对方对自己的付出。这种理解的错位,只能造成一个结果,他的柔情你永远不懂。
银幕面前的我们何尝不是这样,不管以前如何相爱,在生活的磨砺下,也经常“忘了去懂你”。
人问苏格拉底应不应该结婚,他答:两种结果都会懊悔的。就像冯小刚在《非诚勿扰2》里说的,婚姻怎么选择都是错,好的婚姻就是错上加错。
这才是婚姻的本质吧。
片尾,丈夫蔡伟航和妻子吵完架看两人婚礼的录像,录像中,两人笑容满面,幸福溢于言表,在司仪的口令下各种秀恩爱。
两下对比,生活带走了爱情,改变了两个人。
2 ) 一个偶然的机会,去看《忘了去懂你》。
炎热的小镇,“小龙女”陶虹的面庞依旧素净,眉头间尽是若隐若现、难以抚平的褶皱。郭晓冬则黝黑得很,英俊帅气被掩饰地一干二净,脑门上“我没用”三个字却清晰可见。以至于那个出租车司机出现,去突破陶虹心房的时候,我恨不得冲上去对她说,“你跟他走啊,你为什么不跟他走啊?不跟这个男人走,好歹跟猪八戒走啊!”
对,那种炎热似乎走出了屏幕,把人身上最极致的烦闷燥郁的气质都解放出来,而这一切都是因为这些人物都不只活在电影里,而是活在自己的生活里。并非单纯的剧情勾勒了自己的情绪,而是剧情与你现实的联想一起创造的情感膨胀了。那种冲动的言论不是对陶虹演的陈雪松说的,而是对见过所有相似的女人说的。而对郭晓冬饰演的蔡伟航的不满,也是对所有见过想爱、又因为莫名的自尊心不懂得爱的男人说的。
从角色上,看到了芸芸众生,那些有缺点的芸芸众生,而那种烦闷燥郁正是因为自己看到了,却只是看着。某个小学门口接孩子的夫妻,某对在超市闲逛的夫妻,甚至于自己的身边的亲人,见过多少人,他们可能曾经相爱相依,可是那种气息只能在某个深夜、某个梦醒时分才被触及。而旁人,无能无力。那一瞬间懂得,世间种种,只能自救。
冯唐有句话讲他的写作:“首先自渡,然后渡人。”我见、我感、我思、我写,一如曾经那句“物遇不平则鸣。”《忘了去懂你》的魅力正在于对于人的描述是刻骨现实的,而带来的警醒又是清晰可见。人生中总会遇到很多道理,而这些道理并非过好人生的捷径,而是陪伴自身,让其深入脑海、蔓延四肢,而后随着时间一同老去迈向终点。
最后分享两句主演说过的话:
郭晓冬:“这个角色身上有着一种小人物的毛边感。”
小陶虹:“其实每个人的心里都有一些躁动的东西,就像是那种湿漉漉地望着太阳的感觉。”
两句实在的话,看到两位演员对于角色的用心,这个世界上明星的光芒太多了,演员对于角色的刻画却舒服简单,希望看到更多。
3 ) 结局让观众忘了去懂导演
如果这是一部电视剧,我会想看看下一集;但它是部电影,不是所有的意外断片和长久留白都会给人一个回味无穷猜想不断的开放式结局。
演员的表演无话可说,问题在于情节安排和拍摄手法。看这片不由得会想起『万箭穿心』,同样的题材,方芳的戏剧张力要大的多,情节安排也更顺理成章又有头有尾。
雪松这个角色相对于宝莉(『万箭穿心』女角)更隐忍但不够立体,老蔡的窝囊跟自杀的马学武(『万箭穿心』男主)是不同类型的折磨人,出租车司机小吴也会让人联想起健健(『万箭穿心』男二),记得当时『万箭穿心』有篇写得很好的影评叫“不管是万箭穿心还是万丈光芒,总有一个健健愿意为你摇下车窗”。健健是宝莉苦涩生活的港湾,但显然小吴不是,他青涩有余又担当不够。所以雪松比宝莉幸运,老公健在孩子爱她(宝莉的老公自杀孩子怨她);她又没有宝莉幸运,她比宝莉更迷茫,游走在离开和留下的边缘,只因为看不到未来可以依托的希望(年轻的小吴和张一白演的房产商显然都不是合适依靠)。
其次,贾樟柯不应该当监制,同样的剧本他当导演说不定会好点。
最后,片名太隐忍,在戏中藏得太深,就像女主恨男主不够懂她,观众看完戏都恨自己忘了片名。我知道导演想说我们常常因为熟悉而忘了理解,最亲近的人反而被推得更远。但导演你不能因为观众智商普遍不低而忘了点题啊,这让观众如何去懂你?~
4 ) 《忘了去懂你》:中年婚姻的4个尴尬处境,你是否深陷其中?
前段时间跟老公视频,他依然像往常一样做着自己的事情,好像一副心不在焉的样子。我说:“你好像已经很久没有主动联系我了。”他否认说:“不是吧”。我立马把这一年的聊天记录中他联系我的内容发给他只有两三次,内容几乎是工作上的事。我当时脑袋里就蹦出一个想法:我们结婚7年,难道我们之间就已经没话可聊了吗?还是我们已步入中年婚姻的“疲惫期”?在看了电影《忘了去懂你》后,我才明白不全是。
该电影上映于2014年,由权聆执导,陶红和郭晓东主演。影片主要讲述了下岗职工蔡伟航(郭晓东饰演)和超市小老板陈雪松(陶虹饰演)两夫妻整日周旋在中年婚姻生活中的无力、彷徨、猜忌和失望。
这部影片在豆瓣评分6.6,很多网友表示演员演技非常好,但内容空洞。个人感觉电影把中年的婚姻生活描绘地非常真实,无爱、无性、零交流,开口除了柴米油盐,就是孩子的事。两人很少一起吃饭,一起看电视,一起过纪念日,或一起陪孩子玩。他们就像两个生活在同一屋檐下的“陌生人”。这样的婚姻如何能好?
01 夫妻之间“零交流”使婚姻“空虚、寂寞、冷”
陈雪松(陶虹饰演)因为年轻时和地产商杨九城谈过恋爱,这被当地人当作茶余饭后的绯闻谈论,引得丈夫蔡伟航(郭晓东饰演)心生猜疑。另一边出租司机小吴对陈雪松有意思,外面人更是借此在蔡伟航面前搬弄是非。
再加上蔡伟航人到中年,整日为废弃的家具厂奔波也不见起色,事业上的受挫,对他也是不小的打击。
一方面受不了旁人的闲言碎语,另一方面自卑于自己一事无成,与杨九城巨大的悬殊,在男人眼里是极大的羞辱。这些积压在内心已久的怒气,导致蔡伟航对妻子做出许多出格的事。比如在工地强暴妻子,听信妹妹的谗言带孩子做亲子鉴定。
从他们的相处中,我看到夫妻关系最突出的问题就是3个大写的字——“零交流”。
分别表现在两个方面:
1.关心对方不是直接表达,而是通过“偷窥”获得。
电影中,两人回到家很少沟通,但又关心彼此的动向。男人会偷偷翻看妻子的手机,妻子会私藏老公的身份证,闻闻老公的衣服有没有香水味。
他们对彼此都心存芥蒂,想知道对方的动向却不明确表达出来,这种毫无信任的夫妻关系相处起来只会消磨双方对婚姻的信心。
2.长期“语言暴力”不仅伤害对方,也会遭到“反噬”。
抱怨、责备、讽刺、挖苦、谩骂等“语言暴力”说出去只是当时痛快了,殊不知它会像一把把尖刀插入对方心上,即使痊愈也永远有“疤”。相对地,自己也会因此变得暴躁或者情绪失控。使用语言暴力不仅沟通无效,还会让夫妻关系越来越糟。
有一次,蔡伟航陪客户吃饭娱乐,妻子跑去找他,结果发现他和一群女人在一起。妻子顿时就不高兴了说:“不到这种地方轻松一下就谈不成生意啊?”蔡伟航反驳道:“你还有脸说我,你怎么不想想你自己啊?你到网上看看你跟杨九城那些艳照。”妻子听完气得走掉了。
女人被误会,被质疑出轨时,因为堵气不去解释反而将错就错地说“自己就是丈夫想的那样”,让误会越陷越深。
从他们的沟通中,我发现他们之间除了对对方的不信任和不理解外,更重要的一点是他们并没有意识到挖苦和质疑等“语言暴力”对对方造成的伤害。
如果他们能放下情绪,停止“语言暴力”。心平气和地把话说开,回归到问题的本质上来,没有解不开的“结”。
02 长期沉闷的夫妻生活,迫使双方向外寻求“刺激”。
影片中,陈雪松明知出租车司机小吴对她有意,她依然与他来往。或许是和丈夫长期缺乏精神交流,她急需一个情感出口去释放自己,想在“一潭死水”的婚姻之外折腾出一些波澜。
有一次,陈雪松心情不好,坐上了小吴的车,小吴带她来到一个废弃的剧院,小吴站到舞台上唱起了《传奇》,并对她说:“我只唱给你一个人听”。
在歌声中,陈雪松眼含泪花,可能是想起了她和丈夫相恋时的甜蜜,也可能是太久没有像这样被重视、被关注的心酸与难过涌上心头。
在《热锅上的家庭》中,纳皮尔教授曾指出:假设不直面婚姻问题,夫妻双方埋藏和累积的情绪和压力得不到及时排解,就会有两种出口,一是把压力和情绪转嫁给孩子,孩子成为问题婚姻的“替罪羊”。二是夫妻转而寻求外界刺激,来弥补内心的情感缺失。
女人渴望在婚姻中被倾听、被重视,而现实中她与丈夫说不上几句话就得吵架,每次都不欢而散。由于长期与丈夫缺乏精神交流,这样的现状渐渐消磨了她对婚姻的美好寄托,转而寻求外界“刺激”。
试想下,那些白头偕老的夫妻,他们的婚姻难道就是完美婚姻吗?不一定。每对夫妻要一起渡过漫长的一生,一定会面临各种问题。他们之所以能一直走下去,因为他们能直面自己的问题,从而不断改进。
03 生活让人疲于奔命,但更要对彼此温柔相待
影片中,蔡伟航和陈雪松生活的环境破旧不堪,狭小的房间放着一张木板床,他们和女儿一起挤在这一张床上。墙上挂着一个老旧的钟,钟摆已经停止摇摆。超市过期的面包和牛奶,妻子舍不得扔拿回家当早餐,身上穿的衣服图案已模糊不清。
男人想要把家具厂盘下来,却没有资金。虽然他前前后后为此事奔波了很久,但总感觉有心无力。再加上妻子的绯闻四起,这一切都令他倍感压抑。
他整天夹杂在“妻子的流言”和“自己事业无成的自卑”中无法自拔。婚姻一地鸡毛,事业也毫无起色,生活似乎快要将他逼疯了,埋怨、自卑、焦虑和无力感把他包裹的严严实实,以致于他无瑕顾及妻子的感受。
生活本不易,在茫茫人海中,两个人原本陌生的人能走在一起更是不易。如果能给对方多一点理解和支持,在一地鸡毛的生活中也能找到属于彼此的平凡幸福。
04 中年婚姻真的无爱了吗?不是不爱,只是我们没有去成长为更好的彼此
印象深刻的一个场景是:妻子因被丈夫误会和小吴有婚外情,生气在宾馆过了一夜。那天蔡伟航拿出了当年和妻子结婚的影碟播放,看到当年二人的幸福模样时,他眼含泪花。我想,他一定很羡慕那时那个幸福的自己,也很懊恼他和妻子为什么会走到如今陌生的境地。
他们之间真的没有爱了吗?不是的。
如果不爱,他不会重温与妻子过往的美好;如果不爱,妻子不会为了帮助他顺利盘下家具厂,不惜放下自尊去找前任借钱;如果不爱,妻子不会为了不让他为难,主动去看望跟自己有矛盾的婆婆,还给她塞钱叮嘱她注意身体;如果不爱,小吴追求她,她不会拒绝。
只是男人对女人的过往过于执着,固执地认为女人和前任藕断丝连,没有静下心来去想想妻子对他的好。
武志红说:“真正的爱是活出来的,幸福不在于找对一个人,就像美国心理学家罗杰斯所说爱是深深的理解和接纳。”
如果蔡伟航能够坦然接纳妻子的过往,不对她的过去耿耿于怀,和妻子重拾婚姻最初的美好,最后也不至于离婚。
爱一个就要接纳ta的不完美,相对地,爱一个人也要为彼此不断改进,学着看见各自的付出,试着发现对方的好,去共同成长为更好的彼此。
写在最后
情感作家李爱玲说:“这世上的千万夫妻,都是在柴米油盐的世俗里,见自己,见他人,见众生,践行着这世间匹夫匹妇们微不足道的喜悦和悲辛。”
在鸡零狗碎的生活中,在毫无激情的中年婚姻里,你是否还会忆起当年对爱人某个时刻的心动?你是否依然了解对方的喜好且还愿意为了博她一笑而做出努力?你是否在每次吵完架后能反思自己,想想对方的好?你是否有过100次想要离婚的冲动,却因为对他有一丝牵挂而不舍放手?
如果答案是否定的,那你是否愿意为了对方,为了自己去做出改变?
都说相爱容易相守难,不过是彼此不肯退让,不过是双方没有耐心走进彼此。不是不爱了,只是忘了去懂你!
5 ) 也许我们不能靠得太近
还能想起每段恋情还没开始同居的日子吗?每天依依不舍的在女生家门口告别,转身的功夫就开始思念,不在一起的时候格外难熬,见面牵起手就舍不得放开,周末的开房好像场仪式似得重要,翻出最好看的内衣内裤还在上面撒上香水……此时的彼此共同的最大愿望就是可以有一个属于两人的私密空间,尽情缠绵永不分开……
终于住在了一起,两人一起搬进了远不及父母家舒服的地方,可是没关系,这时的两人没有人在乎什么物质,这个空间给予的绝对自由已经足够,从此他们开始自己当起一家之主,一起添置家具,一起逛着超市买情侣牙刷和拖鞋,每一件家里的物件都是两人爱情的见证,两人逐渐变得形影不离,女生间想说点秘密,还得先约好不能带男朋友,所有场合都一起出现,偶尔单独遇见朋友,寒暄的话都是”你男/女朋友在哪呢?“想连续24小时投入饱满的情绪去面对爱的人也许容易,连着几天几个星期呢?——我需要自己的空间……
因为同居的日子长了,需要自我空间的念头就出来了,躺在床上男生想看音乐纪录片,女生想看科幻灾难片,“为什么你想看什么就非得逼我也看?!”总有一方这么想。偶尔一个人玩会游戏,另一个一定会不甘寂寞的跑来气冲冲地说”你怎么不理我。“其实两人并不需要在同一空间里必须一起干同样的事,只是两人早就习惯了”在一起“,我们只能在一起。
想要分开住?这句话谈何容易说出口,同居又分开这是分手的节奏吧,
6 ) 女主的玛丽苏情节真让人受不鸟
看了有种被忽悠的赶脚
1.演员表演和场景选择布置还不错
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2.节奏感混乱,前半部分抓不住眼球,看的特别困
3.《传奇》特别出戏,直接把片子风格往低端粗俗方向拉
4. 最要命的一点,女主有一个土豪男友、有一个对她万般执着的情人,各种可怜无辜都是因为老公太怂;女主无一点人性的弱点,或者在观众面前这种弱点都被削弱了。
男主角真是招人烦,女主角更是没啥个性~
【B-】7.0 只因为在人群之中多看你一眼,再也忘不掉你容颜。发乎情,止乎礼。爱情最大的敌人是我们自己。多关心身边的人,不要等到危机发生才去补救。相信彼此,只要彼此坚定在一起的信心,一切风雨都会过去。重要的不是TA的过去,也不是未来,而是牵手拥抱亲吻做爱的此刻。常去关心亲人与爱人。
補記2013大銀幕看, 那會還叫陌生....
一个女人和三个男人,剪不断,理还乱的生活故事。还是那句老话,所有婚姻里的不幸,无非是互相遇到了作的人。
我一直讨厌套独立电影公式的文艺小片,这和那些奥斯卡系影片像命题作文一样,再加上个稚嫩的导演,毫无新意,也毫无想象力,有的只是经验和习惯。当他们把故事套进类型模板,就像命题作文,模具量产,剩下的就是把镜头拍出来,然后堆砌到一起,就像一个又一个镜头组合而已,这类文艺片真操蛋。★★
忘了去懂你,电影恰似电视剧。
非常失望。普通夫妻七年之庠的故事。充满炽热的情绪与冲突。但犹如无名火,空洞乏味,缺乏支撑。剧情,台词,摄影,配乐均无亮点。唯有郭晓冬陶虹的表演十分努力,却不仅不能拯救影片,更显剧本之烂。与题材类似的《万箭穿心》差距巨大。不该错信贾科长。PS.郭晓冬现在是中国第一性爱戏男星么…一星半
頗有陰暗風格的清新,作為導演處女作,它比近期大賺的韓寒有風格和誠意,也比韓寒有內容和內涵。
一部没有结局的电影 电影想要去表现的主题就是夫妻之间再也普通不过的生活 没有感人肺腑的爱情宣言 没有浪漫的山盟海誓 依存的是人性之间再也普通不过的爱情 影片对于人物感情世界的刻画惟妙惟肖 一切故事发展内心世界的变化都在事物本身的发展为前提 同时也告诫我们应该珍惜爱情 不要等到失去时才后悔
剪辑太差,开放式结尾也太莫名其妙。
小孩都大班了还睡在大人中间,这点不好,难怪夫妻有矛盾
唯一缺点是戏多,其他都挺好,尤其是演员,对婚姻和世俗的关系把握到位
很多地方很不尽人意,不过又有些细节确实很对,那些夫妻间的远与近,隔阂与牵挂。
作为女作家的导演处女作,完成度不差。贾樟柯班底:监制科长,摄指余力为,配乐林强。陶虹、郭晓冬、王紫逸的表演都相当棒。优点在于情感把握细腻,细节处见功夫。不足在于某些情节的戏剧化,还有并非设置开放性结局就是好的。这些年开始有人拍人的软弱、无能、窝囊、挣扎,挺好的。
所有的争吵都合情合理 真实得很 感情从来就没有洒脱的 其实我觉得有一句话正好说反了 不幸都是相似的 幸福才是各有各的幸福
小陶虹好会演。
一群十七、八岁的小屁孩嚷嚷着找泪点,就这帮把脚放椅背上、满嘴跑火车的熊孩子,除非扇几个嘴巴子,否则他们永远不知道什么是泪点! 贾樟柯出品、监制
1、男女主都塑造的很成功,被生活强奸的人设;2、出租车司机的设置很巧妙,是女主对这个世界仅有的一丝幻想
三星半。重庆郊外的一个小镇上的一对夫妻在匮乏而琐碎的日常生活中变得越来越陌生的故事。影片很努力透视一个家庭的困境,也试图探索其背后的社会环境,但都给人浅尝辄止的感觉。必须点赞的是陶虹、郭晓冬的演出,素颜真面,张弛有度。
陶虹10分演绎——如同纪录片一般的随意与从容,高清晰度高力度表现!我搜罗了回忆中的一些影视片段,回忆她的那份韵味,也是位列影坛一流的,回味无穷甚于周韵。这部片子除了演员挖掘与表现略欠,整体架构不够凝聚、内容块儿联结不够强,其实很不错了呀,对90年代末的街头寻常家庭的展示简直1:1的还原,处处看得到我的父母和那一代人的身影。7.8