镀金时代

故事开始，女主玛丽安出身宾西法利亚小城，父亲去世后没有留下任何遗产，于是去投奔在纽约的姑妈。

帮玛利安处理父亲遗产事物的律师瑞克斯，对女主有好感，没有收费帮她。

去往纽约要转车四次，在第一趟出发等车时，玛丽安没有出门经验，被小偷打架转移注意力就被偷走了钱包👛。仿佛预示着女主天真不经世事，后面她还要继续被忽悠。

没有车票和钱的玛丽安在等车的长椅子上流泪，同座位的黑人女士佩吉于心不忍，出手帮了玛丽安买票，帮她到了纽约，以后两人成为朋友。

第九集 //www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ

第八集 //www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv

本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧，乍看上去有很多相似性，尤其是拍摄手法，跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。两剧年代相差不多，都是有关富人的生活。根据IMDb，编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。

《镀金时代》讲述的是美国故事，必须有美国视角；而《唐顿庄园》则有关于光辉和荣耀的逝去，一个年代的终结，因此以泰坦尼克号的沉没开局。在《镀金时代》里看到的是美国梦的开始，工业化的美国创造了巨大的财富。在这样一个令人眼花缭乱的年代和地方，美国顶替英国成为世界的超级力量。

——《镀金时代》执行制片人Gareth Neame

“The Gilded Age”通常指1870到1900年这段时间，也有扩展到一战前的。马丁-斯科塞斯的电影《纯真年代》设定上也差不多是同一时间。本剧和《纯真年代》一样，场景中都用了大量艺术品，特别是这个年代的画作。

一、部分画作

片头的舞蹈镜头，灵感像是来自威廉-高斯的画作Detail of Hofball in Wien (1900)。

第四集玛丽安拜访钱伯林府，看到的第一幅画是爱德加-德加“芭蕾舞系列”中的一幅。

这幅“Dance Class”之后在第六集也出现过，第七集律师瑞克斯也见到了这幅画。

Corot的《枫丹白露森林》。让-巴蒂斯-卡米耶-柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796-1885），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。

这里玛丽安问钱伯林夫人她的画作是继承自哪方家庭，但显然钱伯林夫妇都是艾格尼斯姑妈眼中的“新贵”，没有继承一说都是买来的；在《唐顿庄园》有反向对话，玛丽的一个追求者问她家的画值多少钱，她淡淡地说不知道没买过，都是一代一代传下来的。

这边有一幅莫奈的《拿雨伞的女人》。

莫奈画前面的雕像又是德加作品，“年仅14岁的小舞者”，可以看作是“芭蕾舞系列”之一。

这个舞者雕像在第七集瑞克斯的场景中又出现过。

两人告别之前玛丽安背后是德加“芭蕾舞系列”的另一幅画作。

二、部分真实人物

创建红十字会的Clara Barton。

镀金时代纽约名流Maime Fish。

为很多富人设计过住宅的Stanford White，设计了著名的华盛顿广场拱门，高77英尺（23米），模仿巴黎凯旋门（1806年），后者则模仿罗马的提图斯凯旋门。怀特这个人最后是被人大庭广众之下杀死的，因为做人不太名誉。

复制维多利亚时期的服装，右图来自佛罗里达州志，一位无名女性，the face of victorian era。

第九集 玛丽安小姐的恋爱课

女性的恋爱是一场劫难，运气不好的话，阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐，也经历了说走就走的私奔，及时止损回到姑妈家，这趟冒险没交很高的学费，她以极小的代价教会女性观众，至少从她的案例中学到下面几点：

1.当对方让你跟娘家人切断关系时，这个男人绝对不能要！为什么？断掉你的后路的男人，就是要控制你后半生，你回头来不及，指望他一个人时，他想怎样对你都行。这样的男人，可以说居心很险恶。

2.没有经历过任何考验对方对待利益态度，金钱价值观的事情，不要信任他，在一片爱与和谐的社交场合，无法真正了解一个人，只有共事相处过，知道对方对待金钱和对待人生前途的态度，是和自己一致的，才能考虑发展亲密关系。

3.律师先生其实不算是渣男，他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲，留一条后路给自己在纽约的打拼，他没想到玛丽安这么认真，原本只是选择的一个而已。男人的承诺，这种，在做决定时，女人不应该考虑，更多考虑自己和他在一起，自己能怎样增值？获得怎样的生活。玛丽安恰好没想好，她只是想逃离姑妈家而已，暂时的权宜之计，通过私奔解决暂时的困惑，并没有长远计划，也没有自己的事业规划。她刚刚开始的慈善事业，一旦离开了纽约富人圈，就再无可能开展，玛丽安小姐没有事业心，走马观花，到处玩玩儿，自己还没想好人生方向时，就不要考虑为了有事情做而走入婚姻，女生真的要明白这一点。

律师在私奔当天没有出现，就算是渣男业界良心，当然他也权衡了，一旦自己结婚了，身价也会掉下来，他并非为了玛丽安考虑，只考量自己的利害得失，男人在婚姻的事情上，非常理性，谈恋爱怎么都行，真的要结婚，男人考虑的要比女人长远很多，精打细算很多。

4.女生身边要有智慧的朋友，能在你头那发热的时候，帮你一把，不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友，是真的朋友。玛丽安躲过这一劫，全靠她表姐拉了她一把，还有小姐妹佩吉陪伴她。失恋的时候，尤其需要女性朋友的陪伴。

这个戏的编剧应该开一个写作班，她是个会写戏的编剧，（是会写戏，不是会编故事）。

很多人会编故事，但是不会写戏，很多人相反，因为写戏和编故事是两个工种。

编剧是把已经成为故事的材料，组织成戏，写故事是编出情节、事件、人物，其实都有各自的工作难度，也需要不同的才华。

这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧，她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现，按照生活的节奏走，她很少一下字给出狗血离奇的事件，都是慢慢进展，从正常变成不正常，从普通变成狗血。比如故事主线之一，雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会，从开始的巨大阻抗，不被接受，各种拒绝，看人脸色，到第六集里，接待纽约著名交际花老娘舅，这个过程是戏剧式缓缓推进，而不是用突然的大事件砸下来；编剧能把这个过程写得很有耐心。

《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫，写了好多集，多到观众有点儿不耐烦，可是越长就越期待结果，这是编剧，不是编故事，编故事急于要结果，编剧却要呈现发展过程。

是不是越磨叽就越有戏呢？磨叽的，注水的戏很多，比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿，情侣俩不必要的撒糖，婆婆妈妈吵一会儿架，可是都算磨叽，但不等于有戏，这样的戏每部剧里，都有，但不能太多了，太多观众就散了。

有戏就是有戏，磨叽就是磨叽。什么是有戏？镀金时代里有很多范本，在故事情节推进中总是有着人物的心思，性格，欲望，事件情节在进展，但都是有人物的事件和情节。比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏，按道理，这个大事件可以演得非常狗血，事件不是重点，姑妈的愤怒被罗素家的气场，整个的风向动摇，这也像是姑妈的一个转折点，她或许会更加顽固抵抗，成为罗素家的反对派，或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化，这样的戏才是戏。

塑造人物形象都是在事件情节中，不会让事件和人物各自孤立，都是在一起的裹挟。第一集最典型的让事件带出人物，不是单独为人物性格呈现写戏。姑妈怎么看待投奔自己的侄女，两个姑妈一番对白，性格、前史都出来了；玛丽安小姐在火车站的事件，写了人物傻白甜的个性，佩吉的出场也是事件带出来，而且这一系列的事件都是连续，不是单独写的。只有一件事，玛丽安老爸去世，家里破产，不得不投奔姑妈，带出来四个重要女性角色出场，这个事件进程中，也呈现了各自的性格和人物关系。

通常也有编剧会单独为了人物出场写戏，但不能出场四个就写四场戏，彼此没关系，事件不连续时，观众就不会再看下去了。除非是那种平行多线的结构，像很多美剧的犯罪悬疑剧，线头很多，最后再收。不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系，是因为太难设计这个连续事件了，也太难呈现人物关系了，需要生活经验，阅历，和对人性想象力。某种程度上，编剧的黄金期是35岁以上，年龄没有上限，越理解人性，生活经验越丰富越能写戏。嗯，是写戏，不是编故事！

《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏，比如坏人，罗素家的女仆的戏，都是为了情节变化，真心不爱看；但她的很多写在主角身上的戏，充满了人物心理活动，人物之间的心理较量。一集有一、两场这样的戏，这一集就值得观众追下去了。一整季的剧集里，每一集保持几场戏剧张力拉满的戏，有人物心理的戏，就能进入我私人的优秀剧集行列。

美国HBO参照著名英剧【唐顿庄园】打造了【镀金时代】。这是部关于19世纪末内战后，美国资本主义迅猛发展时期，纽约新旧贵族群像图的年代剧。目前只上映了第一季的九集。

有人吐槽【镀金时代】第一季高开低走。但个人觉得，剧情虽稍显狗血，但对那个时期新旧贵族的做派，富有资产阶级想方设法融入旧贵族社交圈的渴望和实战的刻画，还是令人印象深刻，更勿说，服装道具的成功年代感。

整个第一季九集最主要的笔墨在两处： 宾州没落贵族之女玛丽安.布克，在父亲破产并死后到纽约第五大道投靠属于旧贵族的两位姑姑（大姑艾格尼丝，二姑艾达。二姑在寡居的大姑家寄居，大姑拥有话语权），以及她在纽约上流社会的经历和情感失意；大姑家街对面刚搬来的新富豪罗素一家，特别是女主人罗素太太一心想打入纽约旧贵族圈的故事。

当然剧情还涉及很多与这两家人有关的贵族圈内外的其他角色、两家的家仆，以及那个时代的社会变化、发展和生存状态。

本文的着墨点主要在玛丽安的爱情故事上。

纽约旧贵族圈向来不屑与新型资产阶级（实业家、银行家等）为伍，会非常谨慎地与新贵打交道，因为旧贵族最看重的就是有历史渊源的高贵出身和符合圈子礼仪道德的行为。而被他们怠慢的新资产阶级们，父辈并非贵族，家谱无名，是冒出来的暴发户。虽然这些资本家有产有业，但还是高级打工人；真正的传统贵族是不用上班的，靠继承的地产租金和投资就可保有贵族生活方式。

所以，刚到纽约的玛丽安，表明自己想自食其力去当家庭教师时，强势、严遵旧贵族作派的大姑艾格尼丝马上就反对，因为贵族家的小姐是不能去打工的，最后只允许玛丽安去参与贵妇圈的‘慈善’活动。 玛丽安在姑姑家安顿好后，开始介入纽约贵妇圈的社交：喝茶、看剧、舞会、赴宴、游玩以及慈善义卖等活动。 与此同时，在玛丽安家乡宾州曾帮她处理父亲身后事的律师-汤姆瑞克先生，也来纽约发展，并找到一份律师所的工作。 在现代人看来，律师工作，是个高级的身份名片，但在19世纪末的纽约旧贵族上流社会，会被认定是穷鬼，是想攀附有家底贵族小姐的投机人士。

温文尔雅、一表人才、年轻有为的瑞克先生，一到纽约就去拜访心仪的玛丽安，并不掩饰自己来纽约发展的另一个动力是玛丽安。玛丽安对自己的同乡也有好感。

世故、且一开始就看出苗头的大姑警告玛丽安，像瑞克先生这样的投机分子迟早会迷失正在纽约的繁华中，而且他的身份也配不上玛丽安，并说不希望他到家里来拜访。

但二姑艾达却仍相信真爱的存在。

玛丽安和勤奋打拼的瑞克先生也不时借各种机会偷偷会面。瑞克先生向玛丽安承诺，自己会努力打拼并在纽约立足。 感情和信任逐渐升温的两人，憧憬着未来。但同时，玛丽安也深知，即便瑞克先生能立足纽约，但因为门第，身为家长的大姑艾格尼丝也不会同意两人的婚事。 善良、务实、包容的玛丽安在纽约上流社会很受欢迎；曾当过贵族的情妇再被扶正的钱柏林太太，是不被贵妇圈接纳的人，却也成为玛丽安的朋友。感恩玛丽安对自己的善意和友情，钱柏林太太让玛丽安和瑞克先生到她家来见面约会。

渐渐的，玛丽安发现和自己恋爱中的瑞克先生非常喜欢这座发达繁荣的城市，而且他也凭自己的学识和外表慢慢打入贵族社交圈，许多场合也能看到他的身影，甚至还有其他贵族女同他一起同出入。

但瑞克先生对玛丽安的爱是真诚的；玛丽安也深信，瑞克出入上流社交圈同自己出入社交圈的初衷一样: 两人都并不留恋这个圈子，随时可撤离。 随着两人见面次数的增加和感情的升温，两人甚至计划起了私奔和结婚，因为只有这样先斩后奏地确定婚姻关系，玛丽安觉得大姑艾格尼丝才可能被迫接受汤姆瑞克。

瑞克先生看起来急于同玛丽安私奔，两人商定某个周五在钱柏林太太家汇合后远走高飞。钱柏林太太说，只要确定是真爱，她支持他们。

商定好的私奔日终于到来，二姑艾达猜出玛丽安离家的苗头。玛丽安不舍地离开了姑妈家前往钱柏林太太处，等情郎一起走。

与此同时，玛丽安的另一贵妇表亲费恩夫人却觉得自己有必要告知玛丽安：她昨晚在看演出的包厢里无意发现，瑞克先生和之前曾成双入对的贵族女举止亲密。而她知道玛丽安是钟情于瑞克的。

费恩夫人在二姑妈艾达的指示下到钱柏林太太家找到玛丽安，细说原委。玛丽安不信瑞克的变心，但确实早该来同自己汇合的汤姆瑞克，迟迟未现身。

心事重重的玛丽安到瑞克办公室，果然，他爽约了。他坦言，他很爱玛丽安，但若两人都不顾一切放弃在纽约的一切，于他而言也是很难的；毕竟自己现在在纽约的发展才刚开始，自己也很享受上流社会的一切。

失落的玛丽安终于明白，为何汤姆瑞克嘴上很着急地想落实他们的私奔计划，因为他其实在另一贵族女的追求下已经开始退缩了，毕竟多金的贵族女能让他在纽约如鱼得水；但他也放不下深爱的玛丽安，于是想以尽快私奔来催促自己了断，来看看自己究竟有无勇气同玛丽安一道走出去，为自己的情感作个交代。

但他最后退缩了。 虽然汤姆瑞克很爱玛丽安，但玛丽安只是投奔姑母的没落贵族之女，本身无财力，即便玛丽安的姑母同意他们的婚事，没有嫁妆的她，也不能助攻他在纽约上流社会的发展。 瑞克也痛苦无奈也挣扎，于他而言，他和玛丽安的爱情，不得不让位于纽约繁华生活的呼唤。 以为真爱可以打败一切的玛丽安也好像瞬间长大了，汤姆瑞克或许正像大姑艾格尼丝说的那样，是个投机分子，已经被纽约的花花世界所俘获。 玛丽安只好马上收拾情绪，回到姑妈家。还好，大姑还不知道自己私奔失败的事，一切可以照旧，还能赶上对面新贵罗素家彰显成功打入纽约旧贵族圈的舞会。

舞会上，玛丽安碰到瑞克和贵族女友。玛丽安和罗素家很绅士的公子莱瑞，本来就以朋友相称；舞会上得知玛丽安情感经历的莱瑞，善解人意，百般安慰。

经此一劫，相信善良的玛丽安在接下来的生活中会更加成熟自立。期待下一季【镀金年代】的波澜和其中人与人、圈与圈的互动与碰撞，以及那个时代的大发展。

-END-

（原文首发于公众号‘铁稻米’，敬请关注！）

唐顿火的时候可惜我还是个天天埋头作业没时间看电视的学生党~好在《镀金时代》的开播让我赶上啦！！！

虽然目前为止只放了两集，可看了之后我只想说：这是什么神仙剧组！竟然复刻了好几套萨金特笔下人物的服装！

首先是第一集里阿斯特夫人的小女儿——Carrie Astor。

她身上的这套漂亮礼服灵感应该是来自萨金特1884年的作品——Mrs. Wilton Phipps。

Mrs. Wilton Phipps，1884

接下来则是第二集里罗素夫人的惊艳出场。

特意截了动图，不然怎么能显示出她女王般的出场方式

这套礼服灵感则来自1892年的Mrs. Hugh Hammersley。

Mrs. Hugh Hammersley，1892

要说的第三套则是本剧的女主布鲁克小姐身上的。是我翻豆瓣剧照时看到的，应该会在未来亮相。

看右一

想必是出自这幅画吧？——1885年的Madame Paul Poirson。

Madame Paul Poirson，1885

除此之外，我还想说说剧里已经出现的几幅画作，布置的可以说是非常用心。

第一幅在第一集的开头。

请大家看律师大哥身后的那幅画

这幅画的作者是美国艺术节的大佬之一——吉尔伯特·斯图尔特。他履历上最亮眼的一项成就大概是为美国国父乔治·华盛顿画的一幅肖像。

这幅也是他的代表作之一，名字叫做The Skater，也可以被叫做Portrait of William Grant。

The Skater

然后这位Grant先生，恰好就是一名律师🙂。

第二个我很喜欢的点则是一幅剧组安排的罗素夫人肖像画。

这张图里的光线很暗，可依然挡不住裙子底部那放射性的线条

要我说，这是一幅非常Giovanni Boldini风格的肖像。

他是和美国“镀金时代”同时期的欧洲“美好年代”背景下的热门肖像画师，画风非常先进，以笔下放射性的线条而闻名。处处赶时髦的罗素夫人选中他画像，我真是一点都不惊讶（毕竟这可是个品味大胆的女人~雇的法国厨师，启用的是新锐建筑师）。

对比图我找了幅1890年的Firework；仔细看看，裙边是不是很像？

最后我想提及的点，则是第二集结尾挂在阿斯特夫人家楼梯处的那幅肖像（P.S. 阿斯特夫人每集都在结尾中出现点题的设定我好喜欢~）。

这幅其实和原作就不是特别相像了。

原作在此——卡洛吕斯-杜兰为阿斯特夫人所作的肖像画，c.1890

不要以为这位卡罗吕斯-杜兰先生是一位无名之辈——他可是萨金特的老师😂。虽然后者的名气要比前者更大。

卡罗吕斯-杜兰肖像，萨金特画的。哈哈哈画的右上角还写着：“à mon cher maître. M. Carolus-Duran. son élevé affectione（致我亲爱的导师，卡罗吕斯-杜兰先生，他最喜爱的学生敬上）——这是大佬眼中的大佬❤️

后面有发现会继续更新~

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。