我叫刘跃进

   不知道自己是不是越来越没幽默感了，这片子从头到尾也没让我笑出来。或许它本来也不是啥喜剧。
    以“作者电影”的名义进行宣传，编剧刘震云自然成了主打，导演马俪文也甘愿为附属。马俪文是我老乡，她的[我们俩]让我看了三遍，感动了三遍。所以当她像个小女人一样隐藏在刘震云背后的时候，我反倒更加于期许于她能突围出来证明自己的价值，但事实是马俪文同志很努力，努力的结果是让自己变成一个寓言家。
    我卑鄙的认为这个故事的创意源头是刘震云蹲马桶时看到的报纸上的某一条不知真假的社会新闻。内容大概类似于一人拣到手机一个,内有失主大量裸照，此人借以敲诈失主。但倘若以此为内容拍成电影不免让人觉得乏味。况且，“形式”也被宁浩在“石头”中玩到了某种程度(暂且不说是不是原创的)，因此至少三年之内其他导演不能再靠形式玩花样，否则就有不思进取的嫌疑。而自己作为艺术工作者的价值也无法得到体现，所以马导演决意将此片拍成一个寓言，不管观众能不能看懂，先图自己一乐儿。
    很庆幸的是我看懂了，这是一个关于当今中国电影导演生存状态的寓言，其性质体现在演员构成上——影片中的房地产商是中国的以张、陈、冯为代表的大导演，有钱，有实力，但也得看上面说话；而尹力，高群书，陈大明等导演扮演的小人物也就是自己；高军，作为新影联的老总(此君现在出镜率极高)，在影片里自然也是扮演自己―—影院方代表；广大观众就是刘跃进。所以这个片的故事其实是这样的：
    大导演和影院联合，高高在上；观众则成为为他们盖楼的工人。尽管用了各种威逼利诱的手段，但当观众仍不买帐(指代影片中的U盘)的时候，大导演和影院也急。小导演们则也想趁乱剥削点儿观众手中的钱，但毕竟技不如人，反倒被观众牵着鼻子走。
    这个寓言是如此贴合现实，尹力等目前无片可拍的小导演们扎墩儿来拍戏。反正无事可做，与其闲的吸毒被抓，不如来过过戏瘾。大导演很忙没时间，所以找刘信义这个演员来扮演，但高军也在片中批评了一下刘信义这个“大导演”，即“好好盖你的房多好，偏要掺和金融！”这可能是在暗指张大导不拍电影而在弄歌剧和开幕式。
    张大导的御用文学策划王斌在片中也扮演了个类似打手的角色，关于王斌，前段时间曾被贾樟柯的<迷茫记>指为是个打小报告的人，在此片中，王斌也是拿张路线图比比划划的。所以这也是契合现实的。如果说马俪文导演是倾向于支持贾樟柯的，那这个段落便讽刺意味十足。
    名人客串是这片子的卖点，但片中还有个有趣的另类“客串”，即片中贝多芬别墅的两个保安酷似陈佩斯,后来发现不过是模仿陈佩斯的哥俩。假陈佩斯在其中的台词是问鬼鬼祟祟的刘跃进“干嘛呢？”刘跃进提着裤子说:“我自己的东西，我掏出来看看不中?”这段台词影射的是陈佩斯因央视擅自用自己的春晚小品而不付版权一事一直不快，央视的道理就是我自己的东西愿咋弄咋弄。电影圈的事儿说完还调侃下央视，马导演的视野还是很开阔的！
    寓言的结尾是大导演和影院都完蛋了，小导演还都活着。但尹力扮演那个鸭场老大的面包车掉进了水里，尹力和水的关系，便是他拍了个电影叫[云水谣]，[云水谣]还被选做去冲击奥斯卡最佳外语片，懂点道理的人都知道这是个政治决定，和艺术无关。所以竹篮打水的结果便是个必然。尹力导演是拍主旋律电影成名的，但为啥手下喊尹力扮演的老大时钻出了只猴，我不得而知。
    寓言不是预言，所以就目前的趋势来看，大导演和影院应该不会完蛋，小导演也会继续存活，但空间仍然像面包车一样小。唯一明朗的是观众手中的U盘会越来越多，这对更广泛的人来说是个好消息。
    普通人看电影在于找乐，不论其中是否有乐。而乐趣的来源无非有两种：一是被片中的未知所吸引；二是因内容与自己的揣测完全相同而感到满足。我看这部电影的乐趣就在于印证所谓的，无聊的，比故事本身还要胡扯的寓言的过程中。

和盖·里奇的名作《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》类似，《我叫刘跃进》也是一部多线索的、描写黑帮故事的黑色幽默片，从叙事方式上、故事编排上、人物形象上，处处可见前两者的痕迹。对熟悉《我们俩》这样线索简单的电影导演来说，这是一次可贵的尝试，遗憾的是，这次尝试不很成功。
《我叫刘跃进》围绕着一个被房地产大老板丢了，被民工刘跃进捡了，存着银行主任与秘书丑事的U盘展开故事，沿着一个想办法找，另一个想办法不给这条线索进行，其间老板派出的私家侦探和黑帮团伙、银行主任秘书派出的黑帮团伙、以及一个跑单帮的贼先后卷入其中，他们都奔着同一个目的来，彼此牵制，最后一群警察横空出世——原来就是老板曾请过的私家侦探——收拾了全部乱局，获得U盘，导致银行主任与秘书倒台。
是一个复杂的故事，如果想让人看明白还不费力，还能始终保持兴趣，需要高超的抽丝剥茧的能力——你需要把故事分解成很多根链条，让这些链条互相纠结却每一根都保持清晰的形态，不与其他链条混杂；你需要让众多的出场人物有各自鲜明的特征，每个人在自己的链条里都是主角，观众能分别了解他们各自的命运；你还要一直有包袱与笑料，好让观众保持振奋的欣赏状态。
这三点，导演每一个都尝试了，可惜，每一点都不够彻底。几个链条之间的纠结全是靠欠钱做到的，未免重复，也不好区分——想区分只能记住他们各自欠的钱数是多少，这可真是一项艰巨的任务；每根链条的交代不够完整，银行主任秘书雇来的黑帮出现得很突兀，单靠秘书一个不明不白的电话暗示其来历，私家侦探突变警察也缺乏铺垫，转折得嘎嘣一下，不那么好接受；跑单帮的贼追仇家的事后来无疾而终，房地产老板的老婆在她死后大喊“我知道是谁干的”没有后续，主人秘书雇来的黑帮此后也不再交待，那几个还被捆着的人的命运如同没扔下来的那只鞋，虽然不重要但总是让人觉得气不太顺。
几伙人，导演试图用脸谱化的长相和不同的口音来区别开，但毕竟长相口音不够阐明其身份，要看了很久才能大致了解。比之《偷抢拐骗》里每伙人出现时用小过门和旁白来介绍其背景，手法上差了不少。
全剧最为搞笑的地方是那个车祸，是意外还是灭口交待不清不说，那段电脑特技，实在是让人无语。我私下里想，您要是找人用手画，可能都比现在这效果好一些。
总之，这部片子反映出的世态，还是具有一部好片子的底子的，没成为好片子完全是因为细节粗糙。探讨思想可能是内地很多导演的长项，但把一个故事讲好才是一切的前提。在这方面，导演们还有许多东西要学。

故事完全没亮点,拍摄手法老旧加抄袭.刘震云为首的这伙子人也可以彻底歇菜了.老刘也是不珍惜自己的一世英名,自一地鸡毛出头,在手机达到一个高潮,这部我叫刘跃进让他又跌回原始股.当年冯小刚认为刘震云是国内少数几个能写的时候,我是持赞同观点的,可惜老刘有些保暖思淫欲,江郎才尽的征兆.这部片子只能反映男主人公见利忘义,贪心不足,败事有余,太轴(通常是韩国电影的路子).同时又给不招人待见的加了个河南人的地域帽子.自嘲?有必要吗?反映河南工人就没点好的路子?老刘还是写点找小姐,潜规则的本子吧.玩房地产和银行口,他充其量也就是道听图说.

看了电影《我叫刘跃进》，想起这样一个笑话：
一只小白兔兴高采烈地跳进了面包店：“老板，你这里有100个小面包吗？”，老板回答：“啊，没有。”“噢，”小白兔表现得有些沮丧：“那好吧……”转身跳走了。
第二天，这只小白兔又兴高采烈地跳进了这家面包店：“老板，有100个小面包吗？”“啊，还是没有啊。”“噢，那好吧……”小白兔又是有些沮丧。
第三天，小白兔再次跳进了面包店：“老板，有100个小面包吗？”“有！”老板兴奋地说：“今天，我们终于备齐了100个小面包！”“太好了！”小白兔跳起老高：“我买两个！”

《我叫刘跃进》就是这只小白兔，我就是面包店的老板。

人常说：无知者无畏。我是一向以一个无知者的心态在生活，学习，做人的。不过做人被压抑的太久了，看电影好话说的太多了，也就难免有些疲倦。偶尔，有那么一两部片让我看的很不舒服，也想无畏一下，批驳上两句。

《我叫刘跃进》好看与否人人都有自己的个标尺。著名影评人周黎明如此评价本片：桥段设置密集，人物形象生动，故事节奏紧凑，即便看完就忘，也是一部会让你看得过瘾的影片。电影不怎么样，倒是读完周先生的影评感觉要电影本身更符合娱乐色彩。

刚一开头我就表明了身份，我是个无知的人，所以大言不惭的说《我叫刘跃进》原作没看过，编剧兼作者刘震云更不识得。名声这玩意的确是个连累人的东西，声名在外了，原作据说写的很精彩，故事也很有意思，观众难免被吸引进来希望能看到更有视觉特点的电影，只可惜，我有些失望。媒体固然没有露骨的宣传这电影比《疯狂的石头》如何好看，只是从海报到故事本身架构都让我不由的往石头上意淫。我知道，现在来讨论刘跃进是受了石头或者《两杆大烟枪》的影响更多一些是很不地道的，故此，不妨把视线抽回电影本身。

我始终在回避谈起《我叫刘跃进》本身的剧情顺序，倒是我不愿意谈，只是不知道该从那里说起。扳着手指头数一下，电影开场到结束一共组主要人物：刘跃进、刘的朋友（我压根没记住他叫什么）、贪污犯严总一伙、卖鸭子的曹哥、扮做私家侦探实为卧底的道哥加上抢刘跃进包的青脸家伙。几伙人相互关联相互影响倒也颇有意思，故事头开的也蛮好，无奈何，刘跃进丢了包，青面家伙又偷U盘，本身一个围绕U盘展开的故事因为过于执着的刘跃进，平衡被打破了，注意，我说的不是世界平衡，是我看电影的视觉平衡。其实电影和原作要表达的都没错：刘跃进因为丢了包，所以在找包的过程中因某种机缘巧合拿到了那个全片的关键——U盘两者，引发一系列问题。这么来看，刘跃进丢包找包是主线，或者说刘是主角，他的性格因素因为找包而体现，需要长时间而来回反复的体现，这点电影表现的也很好，李易祥的表演更毋需我再浪费口水赞赏他。说回来，电影的看点在那里？U盘！几伙人寻找U盘，因为U盘命运搅和的一起，我想看的是他们的交集，可惜电影展现给我的是他们的并集。问题很明白了，故事行进之中，难免有轻重缓急之分，我觉的不好看的原因就来自电影没有分清轻重缓急，节奏来的不够猛烈，偏偏放弃了大量可以为电影增色不少的辅助元素。为了讲故事而讲故事，忽视掉影象和文本之区别，一番折腾之下，平淡也实属意料之中。一个从娘胎里钻出来即营养不良的新生儿，即便如何努力，也逃脱不了后天不作为的下场。当然，故事本身的平淡乏味并不妨碍我欣赏一下李易祥的精彩表演和电影那些cult电影的做派，几个信手拈来的小幽默还是让人相信这是部用心在做的电影！

《刘跃进》这个电影挺流畅的，而且秦海璐的演出真的有所突破，都是演服务业从业者，在《榴莲飘飘》里很有内涵，在这部电影里很有外在，这个电影，据说还有小说，都曲曲折折的表现了一点点---万分之一吧---的权钱交易的眉目，密会的茶楼、针孔摄像机偷摄的『把柄』、供满了神的别墅。。。。。这就是当下有『钱有权阶层』（绝对不是精英阶层而是垃圾阶层）的生活，多么空虚、糜烂、战战兢兢的，还以为自己很牛B，在包工头面前抖威风。
 

作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。

 
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。

 
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。

 
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。

 
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。

刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。