杀个人真的需要拍俩小时吗?作为吉姆贾木许的脑残粉这部片子我都有些吃不消。这大概是最另类的一部杀手电影了。与其说电影的意义是杀死比尔莫瑞不如说是让杀手先生领略人生的真谛。最后是想象力杀死了生活本身,生活的傲慢和狭隘、无趣和乏味。就像村上春树在小说里写过的人类最大的敌人是想象力枯竭。在电影晦涩不明的情节里代表着生活中一切美好事情的人物那些美女被除掉,性、电影、科学、艺术...这些生活中真正美好的东西。另一方面,这也是贾导在讲自己电影的技巧,控制的极限也正在于电影所展现的缓慢,就像最后那空白的纸条和被白布罩起来的画作,生活本无意义,这部电影大部分确实是在浪费时间,用浪费时间来告诉我们其中的玄妙,充满想象力的杰作。电影的张力并不仅限于华丽的镜头和紧凑的情节,这样出奇的缓慢就像太极一样。杀手先生对着镜头打太极,导演和我们打太极,雇主和杀手打太极,生活和每个人打太极...而这借力打力的功夫令人回味无穷,妙!
加之杜可风的摄影,嚯,贾导也过了回王家卫的瘾吧。
每当在与人相处时遇到麻烦,不知如何处理,我就会翻出贾木许的电影来重温一下,学习他是怎样待人接物的。因为看贾木许的电影,总能为我开拓出更多人际交往的可能,比如:
我对你如此之好,但如果你不接受我的好意,甚至你恨我我也觉得OK……“人们到底有哪些交往的模式?我可不可以开拓出更多?”我觉得这就是贾木许的人生课题。下面会选取他的几部代表作品来加以说明。《不法之徒》,它刺激的片名下其实是个温情的故事。Zack和Jack两个倒霉鬼因为遭人陷害在同一天被关进了同一间牢房,他们性格不合,互相看不顺眼,却也无可奈何地一同经历了越狱、互帮互助、最后各自走入新生活的重要时光。在影片最后,Zack和Jack在岔道口分手,他们直到这一刻还在互黑彼此的穿着,连一个简单的握手都做不到,但Zack和Jack是朋友吗?当然!虽然是那个一回想起来就让你骂脏话的朋友。我讨厌你,你不喜欢我,我们却有缘分一起度过人生重要的时光,也不耽误我们成为朋友,说的就是这两人。五名散落在世界各地的出租车司机,在这一晚都载到了一位与自己格格不入的乘客。选角导演自认为所有女孩儿都希望当上大明星,女孩儿却拒绝了她的好意,说自己只想当个修车师傅;潮流男孩儿遇到刚进城的乡巴佬,他们年龄不同、文化不同、语言还不通,但都给到对方片刻温暖;黑人小伙儿好奇地向盲人姑娘问东问西,并无意冒犯却使得姑娘反感。他见姑娘补妆为姑娘开灯,被姑娘认为多此一举,他为姑娘减少路费,原本49的车钱只收40,被姑娘认作是一种怜悯。好像在这一晚小伙子做什么说什么都是错的,但这又有何妨,告别时他还是诚心诚意地叮嘱姑娘要注意安全;飞车党司机搭载上一位患心脏病的神父,他崇拜神父,很认真地一定要在车里向神父告解,神父却吃不消他的车技,最终昏死在了车里;醉鬼和出租车司机一开始剑拔弩张,谁也不理解谁,却在诉说完各自悲惨的人生经历后和解了。我实在搞不懂你在想什么,你当然也可以搞不懂我。你我谁都不理解谁,但我们至少可以彼此祝福。这就是《地球之夜》五个小故事的共同主题。《破碎之花》
这个故事讲的是年老的花花公子因突发事件不得不去拜访他年轻时的风流对象们。这些女人有的对他余情未了、有的对他心怀恨意、有的对他若即若离,有的对他高冷疏离,但无论她们变成怎样,男主这一趟怀旧之旅再也给不了他当初的感觉,旧时光的美好滤镜被一一打碎。
贾木许的这部电影之所以叫《破碎之花》,一个角度的破碎是美人不再,旧梦难以重温,但我觉得还有另一个角度的破碎是男主本人的破碎,就是说当男主寻找这些旧爱时,虽然夹杂私心,但态度是真诚无恶意的,可他的这份真诚无恶意并没被旧爱们看见,旧爱们对男主的态度大多是冷漠无情的,更有甚者大打出手。
所以《破碎之花》讲的不再是温情故事,它主打一个真心被错待。我对你如此真诚,但如果你不愿接受,甚至你还会恨我,我也无可奈何。男人的善意被女人误解成恶意,这种无奈不止一次出现在贾木许的电影里,《破碎之花》算是对这一情节最全面、正式的梳理。贾木许还有一部很不温情的电影,这部片子的主题甚至都不是真心被错待,而是——我欣赏你,我爱你,但这并不耽误我杀死你。它就是《唯爱永生》。《唯爱永生》全片用了99%的内容来用力讲述了两个吸血鬼对人类文明的热爱。贾木许对音乐、阅读、建筑的好品味,也被尽数体现在了这部电影里。但让人意想不到的是到了电影结尾处,这两个高阶文艺吸血鬼,他们比人类本身还更热爱人类的精神,在本能驱动下不堪一击,饥肠辘辘的两只毫不犹豫就把利爪伸向了他们最钟爱的人类,也是很讽刺了。所以总体看来,贾木许拓展出了多少种人际交往的模式呢?
我讨厌你,但也可以和你成为朋友;
我爱你,但也不耽误我把你杀了;
我不理解你,但我愿意祝福你;
我对你有感情,但你可以不喜欢,也可以不接受。
我看贾木许的电影,觉得他一直在教我松弛。有一个声音会告诉我说,与人交往的奥义就是允许对方做任何事,他做任何事都不要觉得奇怪,因为他是人不是神。一旦你给对方设限了,就是你在尝试控制人性,人性怎么可能被控制?一个尝试控制自己的人性和别人的人性的人,他是交不到真朋友的。我觉得这和我之前接受的教育很不一样,哪里不一样呢?顺序不一样。贾木许先允许我做人,我做人做得不错,心境就越来越宽容,最后宽容到有点接近神。而之前我被教育的都是不能做人,必须抑制自己的人性去成为神。“滴水之恩当涌泉相报”、“厚往薄来”、“孔融让梨”、“君子之交淡如水”,在我们的体系里存在着各种能让你迅速成神的“咒语”。但现在我会去想,这样硬凹成的拥有神的外壳的神,都没允许自我成长就速成为神的神,他们是真神吗?最后,贾木许的《控制的极限》可以看一看,这是他“人际关系多样性”这条逻辑线上的里程碑。故事还是那个故事——人遇见人,但人也不再是人,男主遇见的每个人都代表一种灵性的思考,他们分别是音乐、电影、科学、舞蹈、建筑、性爱……,男主,这个把自己控制到极限的异常紧绷的人,在与这些灵性思考相处的过程中,渐渐学会松弛,终于放下了对自我控制。贾木许真的教会了我怎样处理人际关系,怎样放下对错,放下控制,当我被允许做一个人,我周围的人也可以安心去做人,我们就都松弛下来了。 这是吉姆·贾木许对于创作本体论的一个自我表达。是他的一个梦。因为他在影片中说,一部好的电影跟梦是分不开的。这会让人想起梦的解析家费里尼说的,“梦的象征意味是跟电影密不可分的。”当习惯了黑白摄影的贾木许去到西班牙,决定往他的赛璐珞上泼洒绚丽的色彩时,他必然是小心翼翼的,在让颜色丰富他的梦境的同时,又让它变得异常简单。作为贾木许的一个关键作品,《控制的极限》实际上保持着一种活跃的简单性,主题上的阐述也尽力向电影这一门艺术的本质靠拢,因此它是纯粹的,像诗歌,像音乐。贾木许不是讲得太多,从而让观众变得不耐烦,而是说得过于易懂,使得他的读者惊异,甚至质疑,这会不会是那个拍摄了《离魂异客》的作者最不应该拿出手的作品。它的经典有赖于从一个全景式的视角审视他的电影:缺少了它,他的电影不会因此模糊,但有它的存在,托起贾木许电影的那一套自足的美学会像岩石一样更加坚实。
影片讲了一个杀手的任务之旅,充满诗意。依然是反戏剧性的设计。当迷幻喜剧片看的话就挺不错。基本就是讲这个杀手和一个又一个的人接头的过程,最终杀掉目标,然后踏上下一段任务之旅。
这部影片有非常重的后面《唯爱永生》、《帕特森》甚至是《丧尸未至》的影子。但想讲的可能跟这三部比都少多了。感觉像是在实验用影像配合迷幻乐表达那些感受。但真的很棒。比如几次主角看画、一次下地铁与一个坐着的老人对视、喝咖啡的时候看路人等。充满诗意…(这种表达也在后面《帕特森》里达到一种顶峰)
配乐上非常像唯爱永生,用了大量小调五声的迷幻乐,以吉他为主。用法也和唯爱永生的相似。加强人物感受的张力,非常有贾木许的风格,特别喜欢。
摄影上也像唯爱永生,但不得不说和唯爱永生比差多了。这部影片和早期的也挺不同,开始用了不少特写。但个人感觉确实差点意思,感觉像是后面风格的萌芽阶段。
Suspicion.
Hitchcock.
Are you interested in films, by any chance?
I like really old films
You can really see what the world looked like...
... thirty, fifty, a hundred years ago
You know the clothes, the telephones, the trains...
... the way people smoked cigarettes...
... the little details of life
The best films are like dreams
You’re never sure you’ve really had
I have this image in my head
of a room full of sand
And a bird flies towards me, and dips its wing into the sand
And I honestly have no idea...
... whether this image came from a dream, or a film
Sometimes I like it in films when people just sit there,
Not saying anything
Have you seen “the lady from Shanghai,”
Orson Welles?
That one makes no sense
Rita Hayworth as a blonde
I think it’s the only film she’s ever a blonde in
It’s like a game, deception, glamour...
...a shootout with shattered mirrors
She dies in the end
Do you like Schubert, by any chance?
I love him
He died when he was thirty one years old
Something like that
杀手咖啡喝了一路,纸条也吃了一路.,听了一路艺术讲座.
如果老贾能将片子的节奏X4,那么会有更多的人挑大拇哥,不过对于失眠,夜间思考动物们来说,这片儿绝了~
And I suppose you believe that by eliminating me, you will eliminate control over some fucking artificial reality. 不是谋杀的杀手,用琴弦诛杀号称音乐与电影等艺术为毒药的“政客”?用绿色的火柴和双份浓缩咖啡来表达极简而繁复的镜头语言。
“自认为比别人都大的家伙一定要去墓地,在那里他将懂得什么是真实的世界!”……贾木许说此舞入影纯属巧合。通过与女舞者聊天得知,她专门表演一种太极式的弗拉门戈,全是手部的慢动作,叫做贝特涅拉斯,由于历史厄运等缘故,算是弗拉门戈音乐家们的某种禁忌,所以都不太爱去表演。此舞多以死亡和爱情悲剧为主题,导演请她为控制的极限创作一段,几周后……就是大家在片中见到的。
多么好看的一部贾木许电影啊,我简直快要晕厥了!对于迷恋贾木许的淫来说,这简直太好懂太直白了,沉浸在自身幻想中的骚逼,都直接去谋杀某种现实了,囧。但片子整个就是好看啊好看!
不知所云,但却居然很舒服。整体情绪和结构,被控制得如一首处处冲突密集而不发轫的Ambient Doom。算是贾木许在展现自己的太极修炼。
正合口味
我觉得副题可以叫做 文艺青年意淫记 现实中的主角肯定是一白人、以为自己很文艺,老去798看画,迷恋中国功夫实则手无缚鸡之力,未婚爱看毛片,愤青,生活很不规律,不会说西班牙语,没吃过纸,其实觉得咖啡很难喝但是每天都强迫自己喝以显示品味。。。总之和电影反着理解就行了 哈哈
很多做作 有趣 周而复始的片段。"你会讲西班牙语吗?" "两杯espresso 分两杯装" 国家艺术博物馆。。。。讲不出好坏,但是我看的很开心。而且最令人惊喜的是,男主的神游的时候我也莫名的在神游,所以所有干涩沉默的片段我都直接跳过了。。。
Spectacular! He knew how to control the pace and he knew when to push the limit。。。冷艳从容
3.5/5。装逼的极限。杀手鼻孔君是《鬼狗杀手》的配角,面瘫,练气功,喜吃纸,很可能是阳痿。
眼睛女的乳房不对称
吃太多纸鼻孔会变大
我睡着了
贾木许的杀手片,跟大伙的都不一样。西部片死人已阅,差个武士片鬼狗
沉闷
这是贾木许向科波拉的《没有青春的青春》回应的作品么?庄子学说?除了后摇的音乐和杜可风完美的风光片摄影,整部电影皆是虚妄,我也像杀手一样控制住了自我的极限~
贾木许是不是相当喜欢拍这样多语言的电影?一个漫画感十足的黑人,两杯等待的咖啡,一些戴墨镜的家伙,红绿火柴盒的信息传递,以及一个注定要被意念诛杀的Bill Murray, BM在僵尸之地中客串的也不错。红绿火柴盒其实就跟黑客帝国里的那俩药丸一样。这电影给我的感觉相当神棍。
保持沉默 抬高鼻孔 拒绝枪炮手机 坚持太极 坚持两杯咖啡 一杯品味另一杯来消灭交际 如此修炼必能突破极限 享受生命的虚无轻佻!
杀手是从自己鼻孔里潜入堡垒刺杀比尔默瑞的……