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剧照
更新时间：2023-12-01 20:20
详细剧情
作家由纪夫（丰川悦司）由于整日忙于写作，与妻子萌宝（山口智子）渐渐生出一层隔膜，而两人原本平淡简单恩爱的生活，也因为这层隔膜于不知不觉间被打破，只是由纪夫从没察觉到。 某天，由纪夫诧异地发现家里的很多东西都被萌宝用绳子捆绑了起来，甚至，她经常企图把自己也绑在绳中。意识到问题的严重性后，由纪夫带萌宝去看医生，得知她患上的是一种无法进行医学治疗的学名为“强迫性紧缚症候群”的精神病——似乎他可以做的，只有按萌宝的要求，用用绳索将她紧紧捆绑起来。
长篇影评
1 ) 捆不住 绑不住
绳子是个好东西。
5岁的小羽天生手巧，并且是个天生的行动派。两岁半开始上幼儿园，吃饭、穿衣、画画、拼图，毫不含糊，自己动手。
最近，她迷上了玩绳子。尤其是细小的绳子，在她小手的摆弄下，特别听话。她把各种玩具之间用绳子缠绕，系上死扣，拖着跑。
她常常喊我过去，“伸出双手！”然后，拿一根绳子，在我双手的手腕上缠绕啊缠绕，五圈过后，绳子所剩无几的时候，系上扣。“好了。”然后拖着绳子让我跟着她继续玩。
我问她的妈咪：她怎么迷上玩这个了？妈咪回答，可能是米奇妙妙屋看多了？
我有一个米妮造型的布绒玩偶，她也很喜欢。找了许多根绳子来捆绑米妮。把米妮头上的蝴蝶结再绑一下。把米妮的两只手绑在一起。把米妮的双腿绑在一起。把米妮套在一个塑料袋里，封口绑住。这还不算，还要把这个塑料袋捆在木头椅子的侧面柱子上。
我问小羽：米妮会不会疼？她想象，摇摇头：“不会。”
“你为什么要绑住米妮？”“……我喜欢米妮。绑住她，她就不会跑了。”……
捆绑，是天性？
在一个心理测试里，要求被测试者在白纸上画出太阳、树、石头、河流、山、蛇等。我的那条小蛇，离树木，隔着一条河。据说，大部分人，都选择把蛇，画在树上。或缠绕，或盘踞。而，我和你，不约而同，都选择让蛇遥遥的望着树。都隔着一条河。
我情愿墨守着一个距离。在一个看得见的地方。
关于富士山的评论，曾经让你感到不快。“……谁都只得那双手/靠拥抱亦难任你拥有/要拥有必先懂失去怎接受/曾沿着雪路浪游/为何为好事泪流/谁能凭爱意要富士山私有……”你误会我了。
我并没有站在此山望着另一山。只是，我体会到，一个人无法在感情上永远的占据另一个人。攻城略地，心里会有被装满的感觉。可我无法测量是否同样也把对方占据。或者说，在任何一类感情上，我都没法测量对方的投入是否也和我一致。即使我投入了，我也没办法把各种感情，都投注成一种感情。没办法把任何一类感情，都无时无刻的投入在一个人身上。
对富士山的仰望，是对自己，对别人，永远无止境的追求情感充实与满足的一种渴求。
我对你的要求，就是，让我看得见“你很好”，足够了。
捆得了物，捆不住人。捆得住人，捆不住心。捆得了一时，捆不住一世。
都说，要像放风筝一样对待对方。我觉得，那根风筝线上，分明写着两个字：自由。
5岁的小羽天生手巧，并且是个天生的行动派。两岁半开始上幼儿园，吃饭、穿衣、画画、拼图，毫不含糊，自己动手。
最近，她迷上了玩绳子。尤其是细小的绳子，在她小手的摆弄下，特别听话。她把各种玩具之间用绳子缠绕，系上死扣，拖着跑。
她常常喊我过去，“伸出双手！”然后，拿一根绳子，在我双手的手腕上缠绕啊缠绕，五圈过后，绳子所剩无几的时候，系上扣。“好了。”然后拖着绳子让我跟着她继续玩。
我问她的妈咪：她怎么迷上玩这个了？妈咪回答，可能是米奇妙妙屋看多了？
我有一个米妮造型的布绒玩偶，她也很喜欢。找了许多根绳子来捆绑米妮。把米妮头上的蝴蝶结再绑一下。把米妮的两只手绑在一起。把米妮的双腿绑在一起。把米妮套在一个塑料袋里，封口绑住。这还不算，还要把这个塑料袋捆在木头椅子的侧面柱子上。
我问小羽：米妮会不会疼？她想象，摇摇头：“不会。”
“你为什么要绑住米妮？”“……我喜欢米妮。绑住她，她就不会跑了。”……
捆绑，是天性？
在一个心理测试里，要求被测试者在白纸上画出太阳、树、石头、河流、山、蛇等。我的那条小蛇，离树木，隔着一条河。据说，大部分人，都选择把蛇，画在树上。或缠绕，或盘踞。而，我和你，不约而同，都选择让蛇遥遥的望着树。都隔着一条河。
我情愿墨守着一个距离。在一个看得见的地方。
关于富士山的评论，曾经让你感到不快。“……谁都只得那双手/靠拥抱亦难任你拥有/要拥有必先懂失去怎接受/曾沿着雪路浪游/为何为好事泪流/谁能凭爱意要富士山私有……”你误会我了。
我并没有站在此山望着另一山。只是，我体会到，一个人无法在感情上永远的占据另一个人。攻城略地，心里会有被装满的感觉。可我无法测量是否同样也把对方占据。或者说，在任何一类感情上，我都没法测量对方的投入是否也和我一致。即使我投入了，我也没办法把各种感情，都投注成一种感情。没办法把任何一类感情，都无时无刻的投入在一个人身上。
对富士山的仰望，是对自己，对别人，永远无止境的追求情感充实与满足的一种渴求。
我对你的要求，就是，让我看得见“你很好”，足够了。
捆得了物，捆不住人。捆得住人，捆不住心。捆得了一时，捆不住一世。
都说，要像放风筝一样对待对方。我觉得，那根风筝线上，分明写着两个字：自由。
2 ) 不再梦旅人，依然岩井俊二
Undo 爱的捆绑
说起这出电影的名字，还真是让人一番捉摸。Undo和“捆绑”恰好是相反的意思，之前看过一则相关的介绍，说女主人公不断地把自己和身边的各种物品捆绑在一起，最终男作家只好把她同自己绑在一起云云。
后来检查了一下，这则介绍出自郭敬明为《关于莉莉周的一切》所著的电影手册。不过显然是他记错了，或者说他走他自己的那条悲情浪漫主义路线走习惯了。不过并不像岩井的另外几部电影，Undo我还没见过小说原著，甚至也很难把它想象成或者说改变成一部小说，简单的情节，零星的对白，但作为电影，却不失经典。
实际上，影片女主人公萌实并没有最终把自己和丈夫绑在一起。对一个无心爱自己的人，这样的惩罚又有什么作用？
从朋友那里拿到光盘打开文件的时候，实在是吃了一大惊，短短一部片，只有大概47分钟长度，情节很简单，或者说是简洁，那种漂亮干净而纯粹的简洁，简洁得无可挑剔。
一个简洁的故事，始于一个牙箍，实则是一段已经索然无味的感情。
事实证明，有牙箍也好，没有牙箍也好，萌实与由纪夫的吻都只剩下作秀的成分。
这个没有出路的事实让萌实找不到解脱，于是反而走向解脱的对立，也就是捆绑。
唯一带有爱的迹象的，可能是两人争抢旧照片的那个细节了吧。一张同样逃脱不了“捆绑”命运的可怜的照片，是两人仅存的纽带了。
然而无论怎样，由纪夫还是没能从这个悲剧中探入妻子的内心。
看到结尾处被五花大绑的由纪夫，就知道，萌实所说的“牢牢地缚”，并没有被由纪夫领会。而萌实冷酷高傲的眼神，就是在宣告，他们的感情已经走到了无法挽救的终点。
我不能责怪由纪夫的愚笨，也许每个男人面对哪怕自己所爱的女人都会犯傻错误；但是我却相信萌实是幸福的。她在一场激越的疯癫里，了解了自己的丈夫，也了解了自己的需要。
而结局，离开那个已经不能再相爱的人，就是萌实真正的解脱。
墙角泻进的光线里，被缚的萌实，散发出凄楚的华丽。
从倒置的酒瓶里流出的酒，把镜头冲刷得一片模糊，撕裂了由纪夫木讷呆滞的面孔。
还是和大多数岩井的电影一样，混沌的光线，摇晃的镜头，抑扬的乐音，生活的变幻莫测。
有一种形容爱情的说法，虽然有点下定义的夸张口气，但又不无道理：爱情是一种责任。
然而什么时候，我们才能担当得起这份沉重的责任，就是一个很好的问题了。忙于工作的由纪夫，没有这个能力，他一直在工作的掩蔽下逃避着萌实，所以两人感情破裂，萌实离开。剩下迷惘的我们。
是的，什么时候才有那么一天，我能找到那个能够对我的爱情担当大任的人？什么时候才有那么一天，我敢作出承诺，为另一个人的爱情负责？
如果不能，而硬是要给爱情安置一个归宿，那就是作茧自缚；如果不能，选择无奈的游离，我们又该如何照料自己流离失所的爱情？
这样说来，Undo确不愧为电影的原名，而译名“爱的捆绑”里有掺杂了怎样的主观因素就很难说清了。
爱情本不该是束缚，爱情本来该是一种解放和自由。可是在现实中，我们能够怎么办？
说起这出电影的名字，还真是让人一番捉摸。Undo和“捆绑”恰好是相反的意思，之前看过一则相关的介绍，说女主人公不断地把自己和身边的各种物品捆绑在一起，最终男作家只好把她同自己绑在一起云云。
后来检查了一下，这则介绍出自郭敬明为《关于莉莉周的一切》所著的电影手册。不过显然是他记错了，或者说他走他自己的那条悲情浪漫主义路线走习惯了。不过并不像岩井的另外几部电影，Undo我还没见过小说原著，甚至也很难把它想象成或者说改变成一部小说，简单的情节，零星的对白，但作为电影，却不失经典。
实际上，影片女主人公萌实并没有最终把自己和丈夫绑在一起。对一个无心爱自己的人，这样的惩罚又有什么作用？
从朋友那里拿到光盘打开文件的时候，实在是吃了一大惊，短短一部片，只有大概47分钟长度，情节很简单，或者说是简洁，那种漂亮干净而纯粹的简洁，简洁得无可挑剔。
一个简洁的故事，始于一个牙箍，实则是一段已经索然无味的感情。
事实证明，有牙箍也好，没有牙箍也好，萌实与由纪夫的吻都只剩下作秀的成分。
这个没有出路的事实让萌实找不到解脱，于是反而走向解脱的对立，也就是捆绑。
唯一带有爱的迹象的，可能是两人争抢旧照片的那个细节了吧。一张同样逃脱不了“捆绑”命运的可怜的照片，是两人仅存的纽带了。
然而无论怎样，由纪夫还是没能从这个悲剧中探入妻子的内心。
看到结尾处被五花大绑的由纪夫，就知道，萌实所说的“牢牢地缚”，并没有被由纪夫领会。而萌实冷酷高傲的眼神，就是在宣告，他们的感情已经走到了无法挽救的终点。
我不能责怪由纪夫的愚笨，也许每个男人面对哪怕自己所爱的女人都会犯傻错误；但是我却相信萌实是幸福的。她在一场激越的疯癫里，了解了自己的丈夫，也了解了自己的需要。
而结局，离开那个已经不能再相爱的人，就是萌实真正的解脱。
墙角泻进的光线里，被缚的萌实，散发出凄楚的华丽。
从倒置的酒瓶里流出的酒，把镜头冲刷得一片模糊，撕裂了由纪夫木讷呆滞的面孔。
还是和大多数岩井的电影一样，混沌的光线，摇晃的镜头，抑扬的乐音，生活的变幻莫测。
有一种形容爱情的说法，虽然有点下定义的夸张口气，但又不无道理：爱情是一种责任。
然而什么时候，我们才能担当得起这份沉重的责任，就是一个很好的问题了。忙于工作的由纪夫，没有这个能力，他一直在工作的掩蔽下逃避着萌实，所以两人感情破裂，萌实离开。剩下迷惘的我们。
是的，什么时候才有那么一天，我能找到那个能够对我的爱情担当大任的人？什么时候才有那么一天，我敢作出承诺，为另一个人的爱情负责？
如果不能，而硬是要给爱情安置一个归宿，那就是作茧自缚；如果不能，选择无奈的游离，我们又该如何照料自己流离失所的爱情？
这样说来，Undo确不愧为电影的原名，而译名“爱的捆绑”里有掺杂了怎样的主观因素就很难说清了。
爱情本不该是束缚，爱情本来该是一种解放和自由。可是在现实中，我们能够怎么办？
3 ) 和乌龟赛跑，我们人类永远是输家！
解释一下标题：和乌龟赛跑，我们人类永远是输家！
这部影片是关于时间的捆绑。
尽管影片的时间很短，但是看的人已经觉得非常漫长。
那种心理的扭曲对常人来说，其时间跨度是非常非常漫长的。
我们应该有这样的体会。
通俗点说：快乐的时光短暂，与之相反悲痛或者迷茫的时间在印象中就会变得无比漫长。
想来，《爱的捆绑》就是要让每个曾经爱过的人唤醒沉睡在他们记忆中那段漫长的东西。
到底是什么呢？
你有答案了吗？
这部影片是关于时间的捆绑。
尽管影片的时间很短，但是看的人已经觉得非常漫长。
那种心理的扭曲对常人来说，其时间跨度是非常非常漫长的。
我们应该有这样的体会。
通俗点说：快乐的时光短暂，与之相反悲痛或者迷茫的时间在印象中就会变得无比漫长。
想来，《爱的捆绑》就是要让每个曾经爱过的人唤醒沉睡在他们记忆中那段漫长的东西。
到底是什么呢？
你有答案了吗？
4 ) 爱的泡沫
男人写小说
女人打毛线
假如女人不只每天打毛线做家务
金属质感的牙套被移除了是不安全感的开始
吻的感觉开始变的普通
每周末的出行都是泡沫
从洗衣服时不自觉的捆绑泡沫
吃苹果时捆绑苹果
打毛线时捆绑自己的双手
到房间最后彻底变成捆绑的巢穴
男人为了给女人治病费了好大力气所做的捆绑
与其不知不觉醒来时被女人所做的捆绑
简直是两个水平上的操作
线能捆绑成那副德性也是件不容易的事情
假如以现代人的想法来看
这种行为是种神经病
还是行为艺术
然而这只是电影艺术的一部分而已
女人被捆绑在昏黄的墙角
幽暗的灯光糜烂的是颓废病态的气息
杂乱交织的线
竟然也很美
女人打毛线
假如女人不只每天打毛线做家务
金属质感的牙套被移除了是不安全感的开始
吻的感觉开始变的普通
每周末的出行都是泡沫
从洗衣服时不自觉的捆绑泡沫
吃苹果时捆绑苹果
打毛线时捆绑自己的双手
到房间最后彻底变成捆绑的巢穴
男人为了给女人治病费了好大力气所做的捆绑
与其不知不觉醒来时被女人所做的捆绑
简直是两个水平上的操作
线能捆绑成那副德性也是件不容易的事情
假如以现代人的想法来看
这种行为是种神经病
还是行为艺术
然而这只是电影艺术的一部分而已
女人被捆绑在昏黄的墙角
幽暗的灯光糜烂的是颓废病态的气息
杂乱交织的线
竟然也很美
5 ) 爱死的病症
说这是我最喜欢的电影之一,好像会有人很多人骂我耶,毕竟所有人都在怀疑这部不到一个小时的电影在说什么，之所以喜欢岩井俊二,反而是他这些并不那么讨好的片子,对于这种带一些病态的爱.这种强烈的爱和不安全感的扩张,以萌宝绝望而执拗的眼神发挥到极致.
“这是爱的病症呀……”萌宝转身抱住由纪夫，帽子跌落在风中。喜欢的镜头,和后面有一段天籁的女声.爱不释手.
“这是爱的病症呀……”萌宝转身抱住由纪夫，帽子跌落在风中。喜欢的镜头,和后面有一段天籁的女声.爱不释手.
6 ) 原来我也写过这篇电影感悟，那是2006年的事情，过的真快
她一直想要一只狗，无论是大是小，只要能在屋子里欢快地跑来跑去，带着它去散步，或只是安静地陪在她身边，她便觉得安心——即使他忙于工作，这个家还是有着生气。
可是，为什么当初选租公寓的时候，他不是选择可以养宠物的楼来住呢？抑或他觉得目前地方太小，他还要努力工作，然后给她一个可以养狗的大房子来住？
所以他努力工作。
“你在工作么？”
“嗯”
“你在工作么”
“嗯”
她看似温和的边打毛衣边哼着歌，他在啪啪啪地打字。
“我们夏天去哪好呢？”她打着毛衣小声问。
“我们秋天去哪好呢？”
“我们冬天去哪好呢？”
“我们，开春的时候去哪好呢？”
最后，她又只能叹口气：“其实，也不是一定要出去。”
哦，对了，他是一个作家。
作家是否有其需要独立的空间？一个独处的环境，一个孤独的氛围。所以他沉浸于此，渴望带给他的小说一点冷冽的味道。
小说收尾的时候，冷冽并非从文字间散发，而是刺痛了他的眼，他的耳，他的手，他的每一处神经。
她变得神经质，喜欢将东西牢牢捆住，先是买回来的那两只乌龟，她说，这样可以让它们慢慢爬。然后是苹果，书本，剪刀，甚至她自己。
她不再唱歌，很少说话，看医生回来的路上，他黑衣白裤，她白色长裙黑色外套，只是勾着他开心地说，“这是爱的捆绑”。
她便亲吻了他，他站着双手插在裤兜一动不动，而她仰头的时候帽子轻轻飘落，背景是日本窄窄的街道和纠缠得蜘蛛网般的电线，一群白衬衫的小学生嬉笑着从他们身边奔跑而过。
又是线，这次缠在天空，捆着整个城市。
请将我牢牢，牢牢地捆住。
于是他终于气急败坏将她牢牢捆在墙角。
灯光从墙角的顶部射下，像是舞台上的一个定格，被捆绑住的她依旧无助而沉默地看着他，如同一场耶稣的受难。
起初他还想用酒精麻痹自己，但是当他看到她始终倔强地请求将她捆住后，他又觉得大概其实是她毁了他的生活。
到这里，男人们都会这样想，女人们都要哭泣。
分明是爱得用力过头的女人啊。
你可以骂这样的女人没有自我，你可以撇撇嘴嘲笑她已经落伍只为男人而活，你也可以唾弃她不得自救岂能希冀男人的救赎，你还可以说这是变态，可是你能感受到这昏暗的灯光下无望的爱情么？
她的愿望其实多么平凡，想要一条狗，想和心爱的男人出去旅行，想得到爱情的回应，仅此而已。
她的过错，在于她将自己的世界交给了他。
那么即使他也爱她，但是终究无法承受这生命之轻，即使将她牢牢捆住了，依旧无法感知这重。
所以，他醒来的时候，却发现自己被五花大绑般捆在了地上，而她早已不知所踪。
“我们已经挣脱了？”
“还是没有？”
“究竟，是我们被捆住了吗？”
57分钟的电影，岩井俊二实验性短剧。使人想起那部摄影师纪念妻子的《东京日和》。依旧是爱的本源，以及在庞杂如迷网的生活里究竟如何和相爱的人相处。
有人不喜欢山口智子扮演的作家妻子，但是我却持相反意见。她不算精致的五官上有着一双散发着清冷得如同鬼魅的眼睛，就如《古田任三郎》里她扮演的那个前卫花艺艺术家一样，一点都不张扬，却最吸引人。而丰川悦司，大牌演员了，白衣飘飘的感觉在他清瘦的身体衬托下，同样有爱得无助的感觉。
他想要帮她，但是已经太晚。
他其实是受害者，那么她呢？
最后一束光从墙角的顶部打出，他仿佛看见了她依旧被捆绑在此，而他蜷缩在她的身旁。两个人身上以及四周都缠满了绳子，如同一张网，迷住了所有人。
我最喜欢的，便是这结尾，漫出来的音乐蒙住了我的眼睛，让我感到这生命的卑微以及那些单纯的小愿望小快乐后埋藏着的巨大的伤害。
究竟，又有谁能挣脱这迷网？
那么，还是请将我牢牢捆住吧。
可是，为什么当初选租公寓的时候，他不是选择可以养宠物的楼来住呢？抑或他觉得目前地方太小，他还要努力工作，然后给她一个可以养狗的大房子来住？
所以他努力工作。
“你在工作么？”
“嗯”
“你在工作么”
“嗯”
她看似温和的边打毛衣边哼着歌，他在啪啪啪地打字。
“我们夏天去哪好呢？”她打着毛衣小声问。
“我们秋天去哪好呢？”
“我们冬天去哪好呢？”
“我们，开春的时候去哪好呢？”
最后，她又只能叹口气：“其实，也不是一定要出去。”
哦，对了，他是一个作家。
作家是否有其需要独立的空间？一个独处的环境，一个孤独的氛围。所以他沉浸于此，渴望带给他的小说一点冷冽的味道。
小说收尾的时候，冷冽并非从文字间散发，而是刺痛了他的眼，他的耳，他的手，他的每一处神经。
她变得神经质，喜欢将东西牢牢捆住，先是买回来的那两只乌龟，她说，这样可以让它们慢慢爬。然后是苹果，书本，剪刀，甚至她自己。
她不再唱歌，很少说话，看医生回来的路上，他黑衣白裤，她白色长裙黑色外套，只是勾着他开心地说，“这是爱的捆绑”。
她便亲吻了他，他站着双手插在裤兜一动不动，而她仰头的时候帽子轻轻飘落，背景是日本窄窄的街道和纠缠得蜘蛛网般的电线，一群白衬衫的小学生嬉笑着从他们身边奔跑而过。
又是线，这次缠在天空，捆着整个城市。
请将我牢牢，牢牢地捆住。
于是他终于气急败坏将她牢牢捆在墙角。
灯光从墙角的顶部射下，像是舞台上的一个定格，被捆绑住的她依旧无助而沉默地看着他，如同一场耶稣的受难。
起初他还想用酒精麻痹自己，但是当他看到她始终倔强地请求将她捆住后，他又觉得大概其实是她毁了他的生活。
到这里，男人们都会这样想，女人们都要哭泣。
分明是爱得用力过头的女人啊。
你可以骂这样的女人没有自我，你可以撇撇嘴嘲笑她已经落伍只为男人而活，你也可以唾弃她不得自救岂能希冀男人的救赎，你还可以说这是变态，可是你能感受到这昏暗的灯光下无望的爱情么？
她的愿望其实多么平凡，想要一条狗，想和心爱的男人出去旅行，想得到爱情的回应，仅此而已。
她的过错，在于她将自己的世界交给了他。
那么即使他也爱她，但是终究无法承受这生命之轻，即使将她牢牢捆住了，依旧无法感知这重。
所以，他醒来的时候，却发现自己被五花大绑般捆在了地上，而她早已不知所踪。
“我们已经挣脱了？”
“还是没有？”
“究竟，是我们被捆住了吗？”
57分钟的电影，岩井俊二实验性短剧。使人想起那部摄影师纪念妻子的《东京日和》。依旧是爱的本源，以及在庞杂如迷网的生活里究竟如何和相爱的人相处。
有人不喜欢山口智子扮演的作家妻子，但是我却持相反意见。她不算精致的五官上有着一双散发着清冷得如同鬼魅的眼睛，就如《古田任三郎》里她扮演的那个前卫花艺艺术家一样，一点都不张扬，却最吸引人。而丰川悦司，大牌演员了，白衣飘飘的感觉在他清瘦的身体衬托下，同样有爱得无助的感觉。
他想要帮她，但是已经太晚。
他其实是受害者，那么她呢？
最后一束光从墙角的顶部打出，他仿佛看见了她依旧被捆绑在此，而他蜷缩在她的身旁。两个人身上以及四周都缠满了绳子，如同一张网，迷住了所有人。
我最喜欢的，便是这结尾，漫出来的音乐蒙住了我的眼睛，让我感到这生命的卑微以及那些单纯的小愿望小快乐后埋藏着的巨大的伤害。
究竟，又有谁能挣脱这迷网？
那么，还是请将我牢牢捆住吧。
不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂
关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。
仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白.
與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限……
装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由
我想她只是严重缺乏安全感
理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。
「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」
爱过的，被伤过的你们都知道。这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。你爱得越深，他捆得越紧。你想着两个人能绑在一起，至死不渝。他却一个人走开，始乱终弃。你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。他却在寻觅下一个可驯服的猎物。有幸运化蝶的吗？有啊但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃
以爱的名义留住你，却忽略你
我深深体会到女主角那操蛋的不安
恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。
就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。
四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。
岩井俊二早期是这个风格啊，其实是很很想混成大师吧，从一开始选的路子就格局小了
这是爱的疾病啊
渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。
明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。
钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完
3.6，为丰悦私心加到四星。意象＞主题＞故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力，几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣，萌实的爱太过炽烈，由纪夫的爱又那么自私，究竟是谁在捆绑着谁，谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的，不是你的敌意与厌恶，而是我对你的爱，因此唯有我知道该如何捆绑我，又如何自我解绑。两位演员都太棒了，神经质得恰到好处。最后那一段戏，智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神，丰悦泪水和汗水混杂着流下，脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验，但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。