这是一部太平淡日常的剧,以至于我两年间看了三次第一集。
最近终于沉下心看完,集集落泪,心里却是温热的。
“世界并不都是由人眼所能看到的东西组成的。”这句话第一次出现在剧中,是从躺在病床上刚苏醒的父亲嘴里说出的,说罢给了良多1000日元。我和收到1000日元的萌江与良多一样,心那里也有点痛痛的。
人眼所看不见的东西,除了库纳这样的小精灵,幽灵或鬼怪一类,还有在一日一日生活中,渐渐忽视或忘记的“无形的感情”吧。比如,良多不小心触碰到死去的父亲的胡须,想起小时候摩挲父亲胡须的触感。稀疏平常的儿时记忆,通过相似的触感回想起的瞬间,扑面而来的只有“后悔”,为什么没再多说说话。原来,记忆和情感或家庭的无形羁绊,一直沉睡在生活的某个角落,看不见却切实存在着,心痛或后悔就是他们存在的证明,眼泪也是。
人死后会去什么地方呢?去年夏天姑父去世的时候,我问过朋友。他和沙江一样,告诉我“就是死了,结束了,没有然后了。”我不这么想,连结着生死的库纳会让我们见到逝去的人,即便是超有钱的巧克力社长也想找到库纳后见一见逝去的母亲,相信会让想念有所寄托,有些人是需要这种寄托的,比如我比如巧克力社长。龙胆花盛开的地方真的是库纳的墓吗?是的,我相信。
去年夏天,家窗外忽然出现了一只蝉,每日每日的鸣叫着。我惊讶城市高楼四周没有树,哪里来的蝉。隔了很久,看见一种说法,人逝去后会变做昆虫回到记挂的人身边。后知后觉,我想那是刚离去不久的姑父来看我了吧。
能听见库纳说话声音的萌江和良多,不相信精灵鬼怪的沙江,没有谁是正确的。正如在竹筐下乱动的小生物,没人知道它是不是戴着红色三角帽的库纳,只留下一条泥土下的通道入口,引人遐思。对了,去年夏天窗外的那只蝉,用尽力气叫了两天后,忽然不见了,仿佛不曾来过。窗外的黄色墙壁它停过的地方,颜色比周围要暗淡一些,也可能是我看错了。
说一说电视剧吧。之前看是枝裕和的书里说过《回我的家》,印象很深的有几点:1.一台摄影机完成拍摄,而不是传统电视剧的多台;2.库纳这种小精灵并没有用CG技术合成,而是真人出演,因为是枝裕和认为CG无法完全展现真实;3.沿用了《步履不停》的制作班底。《回我的家》是一部超长的是枝裕和电影,相似的生活日常,我们在他的描绘中捡拾一个个日常忽略掉的细枝末节,为剧中人物不明显的心绪起伏所感动,也温暖了自己。
片尾曲响起又是另一段捡拾:手里捧着的橡果、黄色的枫叶、汉堡肉...大地带给爷爷的雪人在剧中是化成了水,片尾出现了雪人最初被装在塑料袋里的模样,还有一餐餐饭(何况做饭的还是山口智子)等等。一直喜欢是枝裕和电影中对做饭、食物的描绘,厨房是生活中最日常的地方,再难过也会饿,食物里装满了对生活的爱。好好吃饭。
《回我的家》和我看过所有的日剧都不一样,它唤起了身体中沉睡的某种情感或记忆,犹如细针轻轻扎着心房,温暖着也微微疼痛着。即便每个人都拿好了号码牌,等着顺番消失。但我想去相信,相信世界上有一种带着三角帽的小精灵,相信龙胆花后的窃窃私语来自于他们,相信人的灵魂托身于一只黄蝴蝶,相信窗外的蝉鸣是来自我熟悉的那个人,相信生命逝去后不会消失,相信和我们挂念的逝去的人会再遇见。再遇见的地点,我会去寻找。在那之前,首先要去相信。
人生不相见,动如参与商。
今夕复何夕,共此灯烛光。
少壮能几时,鬓发各已苍。
访旧半为鬼,惊呼热中肠。
焉知二十载,重上君子堂。
昔别君未婚,儿女忽成行。
怡然敬父执,问我来何方?
问答未及已,儿女罗酒浆。
夜雨剪春韭,新炊间黄粱。
主称会面难,一举累十觞。
十觞亦不醉,感子故意长。
明日隔山岳,世事两茫茫。
不是剧评。只说说“多希子”这个人物。
良多的姐姐多希子。我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”,观众会觉得她挺招人厌的,但她其实不是那种精于世故的坏心眼,相反,她特别地单纯,她的“坏”是因为自恋。
她和良多商议父母的养老,很计较,为把赡养责任推给弟弟,连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了;冬天爱喝冰咖,没满足她,她就嘀嘀咕咕;间歇性离家出走,抛下丈夫孩子不管,还嫌弃丈夫……这些行为一出来,“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了,但其实这些词说的不是“病根”。
有个情节很有意思:父亲病后苏醒,不记得多希子的名字,她背着父亲在别的家人面前大哭,特别委屈,不能接受父亲不记得她了。到底还是个孩子呀。《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默,不认得女儿,把她叫老了,女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿,可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。这两个女儿是同一个影子:发现父亲异常了,不是为父亲的身体担忧,想法照料他,却在意自己在父亲心中有没有“褪色”,是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”,要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……
这两段情节很有喜感,喜感提示了女性幼稚的“自恋”,它意味着:“我”最重要,我关于自己舒不舒服的感受是第一位的,我最要紧的事是要花力气完善我自己,让自己在他人眼中的形象变得“好看”;他人要配合我对于“更高级”的自我的追求,不能妨碍我的这种追求。
记得吗?多希子离家出走后回来,母亲问她为什么对丈夫不满意,她回答的是嫌他“没深度”。也就是说,多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺(中)青年”。她希望自己活得“深刻”,假装自己深刻,或假装自己处在追求深刻的途中。所以她会用离家出走来追求人生意义,反抗庸琐的生活。不定期就住出去一段,说明这已经不是偶尔吵架呕气,而是上升到了“行为艺术”了,象征意义大于实际含义。如果她在“深刻”途中“孤独”了,力有不逮了,还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她,帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生,默默迁就着她的任性,给她按摩,她拍拍屁股走人了,他就得一边管孩子,一边忍气吞声、惴惴不安地找她。他虽然不“懂”她,却让她把自己看得更重了。照顾孩子、体谅丈夫,分担家庭责任?对不起,她顾不上这些的,若是背负了这些“现实的重量”,她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人,对于他人的责任往往阙如。所以即便她在家的时候,也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色,以至于她离家了,孩子说爸爸做的饭更好吃…
现实里多希子这样的女性并不少。她们像孩子似地天真不羁,在自我的幻影里孤独自爱,从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求,活得虚飘飘,还以为是遇见了女性意识的苏醒。
所谓后悔,是曾经爱过的证明。姐姐后悔嫁了姐夫,宽叔后悔没有多和父亲说说话,可爱的牙医爷爷后悔没在妻子病重时多陪一会儿。但正因后悔,才在心中留下重重的印记。 是枝裕和依旧将生活中的尖锐与无奈荡开去,将之包含在浓浓的温情中。是枝裕和的片子如同一个深夜食堂,菜肴五花八门,但总有一道是吃进了你的心里,无论在外面多么不易,随便点开看上两眼,心中便漾起暖意,什么困难,不易,都丢到一边,容我先暖和暖和先。
死亡本是一个沉重的话题,但在是枝裕和这儿,便变得很轻松平常,甚至能开个小小的玩笑,这不禁让我深深佩服是枝裕和对于死亡的坦然与从容。其实往深了想,死不也就是那么回事吗,死而生,生而死,世事轮回,如同降临中,明知结局仍毅然前往,其实不应是在世者怜悯逝世者,要反过来,因为死去的人已经脱离了生活的泥沼,解放了,而我们却依然在奋斗着。这样一看来,开开死者的玩笑也未尝不可。毕竟我们还要奋勇,休息,完成我们伟大的人生。
我想库呐不仅是一个神话故事,他代表的是对死去人的思念,父母对孩子的关心,孩子想要得到父母的重视,小镇的发展,森林的保护,往事的后悔,平淡的死亡……毕竟神话都是人们对美好生活的希望。
是枝裕和的风格往往是将生活的灰暗面镶嵌在温柔的日常生活中,让你避开不了,如同咖啡豆曲奇,咬下去总会吃到苦涩的咖啡豆。库呐手中攥着的可能是理想,而我们手中攥着的是生活。艺术来源于生活,此话一点不假。
为什么是枝裕和片子里的演员一点也感觉不到演的痕迹,太自然了,就是与平常的人家无异,可见导演与演员对平常生活观察的多么细致。小葵的鼻子真是超好看,眼睛也超清澈的,和能年小妹妹的眼睛一样干净。好想让她当我女朋友啊,虽然我已经有了gakki😉
看的时候我忍不住会想,找了这么多算是大牌的人来演,收视又不好,是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的,几代人之间相区分又相联系着,画面跟故事也让人感到是日式的风格,不过说回来,假如拍成电影会更好吧
细细品尝光影的馨香,第一集到第四集很喜欢,后面就一般般了
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧,但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
如果把它作為一部系列電影來看,那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂,不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感,許多極富涵義的臺詞,充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭,在我這個外行人看來,整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外,最大的感受是兩個字:舒服。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡,但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力,不如前面那么紧凑,每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
好是好,但总觉得放错了地方,硬要把料亭的东西摆到快餐店,吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。
最后一集又被感动了,这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍,慢节奏和情节吸引力的,真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题,阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈,且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线,在不疾不徐的节奏下被带出,仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最,表现是现代的,心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱,怎么可能不被打动。
很生活的剧,需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在,因为你会被剧里的某一个小细节打动,被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑,只是完结之后突然觉得好空虚!!!
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
gontiti的音乐也在也,这部剧一定跟,好看
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈!
宽叔,智子,Aoi,是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些,比长假时期更有味道
夫妇之道
死生契阔,最好的一幕是葬礼;日常的诗意流淌在身边,而我们浑然不觉;世界不止是眼睛看到的东西组成,情感在无声中传递感受;行走得太快,会丢失了灵魂;我们自以为很爱生命中最重要的几个人,可是其实我们一直在彼此伤害;回家永远是个美丽的词语。
很贴心,小萝莉大爱。
是一部漫长的电影,最后又是谈到后悔这个话题= =
一部这么美好,举重若轻,深刻而又友好的剧,无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意,人生命里的点滴,它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
10集终啊?没过瘾啊~~可以进入我个人的日剧Top 5,这才是日本,才是日本人,才是日本人的生活,日本人的幽默。
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事,虽然关系不同亲近程度不一,但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流,剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破,传说有名为“库纳”的怪物可以克制之