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1 ) 真实的动画——简评odd taxi
半夜看完odd taxi的更新，很难忍住不来夸一夸这个动画。当小户川开车飞向夜空的一刹那，前半集絮絮叨叨铺垫了很久的心理活动所带来的情绪铺洒而出，说不上是感动，更像是一种怅然。
借用中二台台长夸odd taxi的话来说，这是一部成人动画，所有角色都在用着成人的思维在行动的动画。我认为这是最贴切的夸奖，也是这部动画真实感的来源。
仔细去推敲，这部动画的每个角色都有相当不真实的成分，黑道几位性格迥异的任务，或黑或灰，干非法营业的勾当。当在表现上加上了唱rap这种让人会心一笑的属性，加之动物的外表，这份违和和其顺畅的人物逻辑带给人荒诞的喜剧感。包括小户川本身沉闷中年人的形象，搞笑艺人拿捏的恰到好处的对话节奏。这种荒诞的表现手法正是动画的魅力之处。在论坛经常看到说odd taxi很像日剧，诚然如此，但倘若拍成日剧便成了不折不扣的社会题材轻悬疑剧，又哪来这样“真实的动画”的乐趣呢？
再一就是动画的台词和演出，日常集数中可以说所有的对话拿捏的都很好，给足了信息量就快速切到另一个视角或者下一个阶段，不可谓不干净利落。即使是说教也是点到为止，阴沟那一段更多是丰富了人物形象。更不用说过于优秀的4集和13集念白的氛围塑造。田中碎碎念中一边自我反省又自我沉沦，配合快节奏的故事推进演出，压得人喘不口气来。13集所有线索几乎明朗，小户川在被追捕之时恍然失神，过去的种种不幸映入眼帘，在飞奔向夜空与月亮的时候，我想小户川也许真的觉得，这样的人生结束在这一刻也不错。当他如往日一般沉入水里，将要窒息。这次不同的是，他的善意所拯救的白川小姐从天而降，救出了他。小户川得到救赎，治愈了疾病。我们也可以发现，小户川再也不是童年中不幸的孤独的孩子，只能靠想象成为动物抵御对于外界的不信任与害怕。他的善良果敢引来了诸多关心他的人，或是朋友，或只是熟人。
最后结尾依然是突如其来的荒诞，小户川失去了能力无法辨认出真凶，而真凶搭上了他的车，这样的开放结局令人多少恐慌，小户川的结局会如何，做怎样的猜想都有可能，这样的荒诞似乎也很真实。虽然我个人愿意相信小户川能凭借他的机智逃脱，但是真的因此死去，也并非不合理。
总之，Odd Taxi作为一部动画，真的很优秀。
2 ) 截至第十三集人物大致关系图
与步步铺陈的展开相比，每人一个镜头交代后话的处理方式略显简单。
回收橡皮伏笔，揭秘了多布的玩家身份。田中完成了角色任务，大部分副角色就差收尾。
司机和警察兄弟身世问题，杀人凶手是谁，司机的病，之前枪击多布的是谁？
希望顺利结尾
很精彩，信息量爆炸的一集，揭秘了偶像内部的秘密，戴面具是为了掩盖成员死亡，黑产业是因为矢野的要挟，黄狗执着于维持团体是为了掩盖秘密。原来黑猫一代就是一直被寻找的失踪学生，杀害她的凶手是谁呢？
去掉了一些目前不是很重要的连线，河马和猴子的角色任务感觉上基本完成了。好奇喜剧组合线和10亿现金线要怎么汇合。
信息量不是很多的一集，最后4集叙事压力有些大。多布作为反派好像有些太讲道理了，一般这个设定更多出现在被迫作恶的正面角色身上吧。司机为什么决定搬家？期待答案。
接下来的剧情高潮应该会围绕10亿现金展开。
图片是根据第一至第五集的信息做出的大致人物关系表，可能有一些疏漏，之后会再完善。
动画巧妙地用动物形象让每个角色特点更加鲜活并容易记住，对看推理题材时常脸盲的我相当友好。第五集中揭露了羊驼护士与黑道狒狒之间的合作关系以及事务所内的一些秘密。黑猫偶像似乎与氪金狂人有关系，偷偷把手机藏在了车座缝隙里便于狂人追踪。希望看到之后关于他们的剧情。
3 ) 粉色橡皮与礼轻情重
很喜欢《奇巧计程车》里橡皮的设计。
第一集，小户川去见刚力医生，看失眠问题，讲自己会听笑风亭吞乐大师的落语（类似相声）入睡，护士白川听见，送了小户川世上仅此一块的吞乐造型橡皮。
橡皮第一次出场，既显出白川善良友好，又充当隐晦定情信物，埋小户川白川感情线。
第四集，吞乐橡皮再次出现，这次成了落魄青年田中的心头梗。学生时代，班上流行比赛收集橡皮，越罕见越成功。田中凭借稀有的渡渡鸟橡皮赢过一次，然而始终不敌班上另一位同学。某天，网上拍卖仅此一款的吞乐橡皮，为赢比赛，田中拿父亲信用卡，以远超原价的十万，买下橡皮。哪知对方没发货，且被父亲发现。于是挨了一顿揍，又继续在班上被忽略。
自此，田中性格已变，讨厌没有实体的东西。上班后，又沉迷手游，和当年收集橡皮一样，以稀有度获胜。
巧合的是，最难抽也是他最想抽的渡渡鸟，正是当年让他加入橡皮比赛的关键，第二，游戏第一名和当年骗走他十万的卖家一个网名。
田中偏执症初显，一心只想抽渡渡鸟。
终于有天抽到了，然而下一秒，小户川开车飞驰而过，田中被带倒，手机掉到下水沟，恢复数据再点开游戏，显示没有抽到。
回家又发现从小养的鹦鹉也死了。
珍贵的东西逐一失去，最后一根神经终于崩了。
后来田中埋鹦鹉时，发现了阴沟藏的手枪。
至此，田中人生从此只有一个目的，就是找到那个害他弄坏手机的出租车司机，即小户川。
田中决定杀了司机，让人生重回正轨。
此处，橡皮不仅开了新支线：田中革命，又把故事引回主角身上，且又和阴沟产生联系，开启之后剧情，也让失去手枪的阴沟和小户川绑的更紧。
这里橡皮用得更妙，因为不仅讲了一个完整、令人同情的配角故事，又让主线故事进一步发展。
到这里，还没完。
第十二集
故事快结尾，阴沟如愿拿到十亿，就在去放有现金的停车场时，小户川和阴沟看到了田中。
上衣染血，眼神放空，手里拿枪。
原来之前小户川故意把GPS定位器放到现金车上，想让田中解决阴沟，黑吃黑。
这里很妙，有个小高潮。
田中本来想，自己在报复小户川的路上，也失去很多，无论如何都不会气消，所以只要小户川道个歉就好了。
小户川嗫喏半天，害怕地绕过车身，弯腰鞠躬，给田中道歉。
我当时以为故事到这里，这个支线就结束了，然而变故，也可以说精彩的地方，来了。
小户川弯腰时，口袋里的吞乐橡皮，随着动作，掉了出来。
弹了几弹，落在不远处的地上。
田中直愣愣看着，走过去，拿起橡皮，问你怎么会有这个。
小户川还没开口，阴沟先说话了，这是我给白川的，怎么会在小户川你这里？
非常精彩，这条线又串回来了。
第一集白川给小户川时，我只当橡皮就是白川收集的，哪知是阴沟给的。这点没有直说，而是最后借田中之口说出，补充剧情，把故事圆得更好。
更妙的在后头，阴沟说了一半的话透露，这是他老大给的。自然，黑帮老大不可能有这等闲情雅致，前面老大自己说过，好友是吞乐。
自然，橡皮是吞乐送的。
那么橡皮又能解释一件事，黑帮老大和吞乐的友情，阴沟对老大的衷心。
因为他们都感受到看重与赤诚。
礼轻情意重。
这没有很贵，甚至有点无聊，但我觉得有意思，觉得你会喜欢，所以我想送给你。
世上仅此一枚，但我想送给你。
不送钱，也不送钱能买的东西，而送看似便宜，其实难得的东西给对方。正说明对方对自己很重要。
所以隐晦点出，黑帮老大和吞乐关系很好，也能说明黑帮老大对阴沟很好，把曾经挚友给过自己的真情，也给了阴沟，解释了阴沟为何会死心塌地为他卖命，也说明当年阴沟有喜欢过白川，而白川当时也真的对小户川有好感，而不只是听阴沟的话，想借机靠近而已。
这就是我觉得奇巧计程车厉害的地方，说起来很简单，就是环环相扣，但是做得很巧妙。
用一个小道具橡皮，就把人物之间串起来，让故事叙述时空交错。重要的是，你也不会意识到这是重要线索，虚晃一枪，以为是闲笔，哪知此中有真意。
4 ) 000 7481
（之后可能想对第一集和最后一集的叙事做趟拉片）
0.
ODD TAXI其实本质就是一部完美复刻希区柯克悬念设置、时间重塑、反派魅力化、道德模糊评判和障眼法（麦高芬）的超经典复古悬疑剧本。但是它伏线回收的方式又超过希区柯克式悬疑剧的设置高度（得益于编剧前期对人物和世界观的刻画），所以确实，很厉害啊，当然是很厉害了。当然说到底它最后回归了悬疑的主题，我猜测编剧所想的在于，将整个剧本中原来被当作麦高芬（死去的三矢）的这个概念再次翻转。因为麦高芬在剧作结构中本身其实是一个一定程度上不合理的东西，以至于现代剧本里本来也已经几乎绝迹了，二次元没什么人对麦高芬有概念，所以这样看起来就纯粹变成了用力过头。
这里大概需要解释下为什么三矢雪是“麦高芬”：整个故事开始是从她失踪，并且小户川可能是致使她失踪的嫌疑人之一（第一集到第三集这个悬念始终都在），而到第四集出现田中个人章节之后到第六集，群像基本塑造完毕后，因为没有人问起这个事，而阴沟对小户川的压力仅仅在于“有多人要行车记录”，所以实际上他身上的嫌疑已经减轻了（也因为观众已经逐渐了解了他的性格），这时候三矢雪失踪看起来已经和他毫无关系了，何况阴沟也开始说明他接近小户川的真正目的是为了抢劫银行（第二条红鲱鱼），所以三矢雪失踪事件和以小户川为中心的故事已经开始脱节，被逐步排出观众视野，11话中二阶堂的独白已经告诉大家三矢的死亡很可能和女团内部结构有关，几乎更加和小户川失去联系，一直到第13话中间，小户川的秘密揭晓后，她的功能对于当前主角小户川而言几乎可能是完全可有可无的（何况在看广播剧的观众已经可以提前知道凶手是谁），所以按道理来说，就和《卡萨布兰卡》里的通行证一样，是一个不需要被提起也不会有人有疑问的东西。
编剧是想要颠覆这个概念，但对当代观众来说，这个概念本身大概已经不成立了，当代观众喜欢的是所有谜底全部揭开，我作为上帝视角胜利了这种感觉，而不是喜欢被作者戏弄……看推特微博等等的反应，实际效果来说看起来日本人挺喜欢这种最后被吓一跳的感觉，但其他地区很多观众看起来并不买账。
1.
Odd Taxi其实有个审美阙值问题。作为一部类B级片作品，它真正像的就是《两杆大烟枪》（后期多线交织的巧合冲撞非常接近）和《热血警探》（前期日常喜剧后期突然伏线回收变成悬疑惊悚）。所以和所有B级片一样，它注重打磨的是人物的塑造和氛围的营造来欺骗观众（也就是为什么他直接舍弃画面而大量投入思考声音和音乐的制作。
感觉它所有的方面努力基本上为了达成的就是“给观众营造出一个能让他们迅速沉浸进去的立体故事空间”。比方它的音乐的空间感非常好，完全不扁平，角色塑造对不同种类声优的选择也非常多方面，成功完成了我觉得比drrr好很多倍的人物群像塑造；它的剪辑在我看过的日本动画中是叙事功能下平行蒙太奇用得最多的，考虑动画的分镜和剪辑和实际拍摄剪辑的方式完全不同，完全是有意为之，很难得地使整个动画呈现的关系网在观众脑内复现时拥有了前后左右不同场景下交替发生的立体感。类似极端情况比如《霓虹恶魔》，很多人觉得讲的故事屁话不通，但有的人就会发现它提供给观众的心理空间非常神奇有趣，让人爱不释手，大概就是类似的感觉。
但是对很多观众来说，这种声画式的立体感他们是根本接收不到的，很多观众来说只顾着动脑子想就已经耗能很高了，这种时候他们感受的毛孔都是关闭的，就像手里的杯子本来就小得一点，给他倒多了也喝不到。（所以《霓虹恶魔》才6点几啊）
所以我才和别人推荐的时候会说也没有那么神，考虑到大众的杯子平均大小，它可能给自己设定的阙值太高了，这是一般导演之类的创作者的个人执念吧。除了大家都看得出的13话的顶级想象力分镜之外（而甚至这个也要基于前面的日常内容完全看进去了并且感同身受才能够起效），其他的部分很容易被忽略。
实际上它第一话铺开故事的叙事水平已经相当精巧了，譬如从刚力医生发现少了很多药，怀疑是白川护士-切到白川护士剧中第一次正脸出场就出现在了小户川的计程车上，使她瞬间成为了身上布满疑云的神秘女子。而我们知道这一次她的目标是要对他使美人计，和她看起来人畜无害的外表形成对比后，更让她在观众心目中的形象变得非常有趣迷人，完全没有用任何像漫画里画出来那样清晰的魅惑的表情，在观众心中埋了一个很不起眼，但之后会逐渐爆破的炸弹。光这其实已经是几年内都难得一见的高效叙事和悬疑营造，但大概大部分人并不会get到，只会觉得普普通通……
2.
再说得专业一点的话，它由于超穷的作画，被砍一半的脚本，反而成为了我看过所有分镜中效率最高分镜意图最清晰的，所有分镜要么规规矩矩要么必然有意义，绝无一个中间镜头。反过来说，再看看大部分日本动画剧本和分镜，一个个的都多么的水啊，挤毛巾挤出一摊的那种，京紫就有这个问题，虽然我还是很吹爆京都动画超强的单个构图的叙事能力至今完爆很多家公司，但叠在一起的时候就让人经常觉得，剧本的内容单薄的无法重复多个精彩的构图（是我的话我就全部剪光）。
3.
大概更新到《田中革命》的时候，我有和朋友吐槽过它有点过于对社会现象愤青了，看起来像是在教育人。不过后来大家显然都明白了，田中这个角色并不是一个被作者拿来祭旗的贡品，他只是一个平凡的普通人，在这个作品里没有视点有从上帝视角漠视过他，他即便让人生厌，也是一个和其他角色平等的人物。
这也是为什么我大概从半当中追的时候开始就感觉Odd Taxi的本体是披着社畜外衣的B级片了，尤其是考虑到它穷酸的制作，非常冒险地将大量钱都舍弃画面的表现而全部投入声音制作了，就完全是B级片的制作思路，我猜测几个搞笑艺人的价格说不定会比声优还高，而且大概是这部作品的制片（看他们制作公司的工作履历）在电视圈的资源更多才拉过来的……
4.
内容上，二次元小朋友很多也不知道搞笑艺人圈在日本是怎样的地位和难混的圈子（我看来它本身就代表了畸形的娱乐圈的本质：对影响力的盲目崇拜，对创作的虚妄幻想和非常可怕的排资论辈进阶模式）。偶像文化的背景知识其实也需要一定了解的样子才知道偶像文化本身有多残酷（一群十几岁的美少女几乎献祭自己人生只为了快红的短暂幻觉甚至无所不用其极，完全是血淋淋的事实，市村那句“说不定都sha过人”在狠度上可以说一点也不夸张）所以它的受众其实挺狭窄的，但是对日本人来说可能这些东西可能太熟悉了甚至其实已经不流行了，看起来老生常谈不够深入吧？所以它的前期文戏内容大概是在日文圈外但是对日本文化有一定了解的地方在日常上更有口碑的。不过现在看好像在日本迅速出圈得比国内快多了，证明好的悬疑剧本真的是很容易被接受啊，和唐人街ip一样，完全能迅速成型……
tbc
（后记：hhh非常抱歉，这篇根本不算影评的影评是某天和朋友激烈辩论“odd taxi到底是不是一个好动画”后赌气写的，所以口气非常暴躁=____=给大家带来不适表示抱歉，对不起！)
5 ) ODD LIFE
一个的士佬。看起来再普通不过，独自生活，长期失眠，孤僻没什么朋友，有一个喜欢的漂亮女性。剧情暗示他或许与犯罪行为有关，最后却阴差阳错成了救出受黑帮控制的女性的平凡英雄（并因此而住院）。是的，尽管描述看起来与《TAXI DRIVER》的Travis十分相似，但这里的他就是《ODD TAXI》的主角小户川。而即使主角的设定充满向马丁电影致敬般的一致，奇巧计程车却是完全风格迥异的一部作品。当出租车司机弱化了叙事因果性专注于孤独无望的人类反抗社会追求自我实现之时，奇车却将目光放到了个体的社会性上，是机缘巧合推动的强逻辑性高度因果关联的社会群像作品。可以说，出租车司机是出世的，奇车则是入世的。
说老实话，奇车作为一个剧本完成度如此之高的作品，我是想不出有什么可以特别值得写的地方了。但过年被因父母到来失去个人空间而出现的各种烦心事折腾得喘不过气来，又无法一心跳进影剧逃避现实，不得不给自己找点生活的出口，在夹缝里喘口气写点闲言碎语或许正合适。而奇车这部作品也是从（看似）日常的闲言碎语开始的。的士佬小户川从溺水的噩梦中惊醒，此时车内电台正放着女高中学生失踪的新闻，很快就切换到了他熟悉的叫做智人（homo sapiens）的野猪与马漫才组合频道……伴随着电台聊天与偶像组合新歌速递作为背景音，车内外的场景与风景变换——这里我们不妨回想起一下《TAXI DRIVER》，始终伴随着萨克斯风主题曲的带着迷幻的车窗外风景既与Travis的孤独之间形成了强烈的对比与割裂感又从某种意义上反应出了主角的内心，而电台的喧闹与小户川的沉默之间也多少带着点这种意味。一直到河马乘客上了车要求司机关掉电台为止，闲言碎语由此从漫才节目转为了乘客与司机的对话。这正是一部由密集的漫才式对话构成剧本的作品。本作的编剧此元和津也此前曾创作过漫才漫画《濑户内海》，是一部纯对话式的由两个高中生放学后闲聊对谈构成的单元剧，我们很简单的就能从猪马组合身上看到濑户与内海的影子（正是没头脑与不高兴【x】），尽管内海在性格上可能更接近小户川一点……（得承认漫画我只看过前面不多几话，写文章的时候搜了搜发现版权被b漫买了然而我并没给叔叔充钱，对作品的印象更多可能来自池松与苏打主演的改编电影，还是打住不多聊了）看奇车的时候其实还想起了另一部电影：《全是巧合》。虽然过去太久我已经记不清（不如说完全不记得）电影剧情了，但的士佬载客遇到奇奇怪怪的客人，每个客人又各自以巧合关联推动故事发展的这种桥段，也不能说没有相似之处吧（虽然就作品而言其实差蛮多的）。
完结后再回看前几话可以更清晰地感受到这部作品埋线和叙诡的精妙，不过第一次观看的体验感可能并不是特别良好，登场角色多而且场景分散，一时间并不能很好地消化人物关系甚至有点不知所云，也算群像剧常见的问题，但随着剧情进展所有的伏笔都能一一收回，登场的角色也无一例外都很好地为故事服务，可以说是开场即打好了天下（是不是有点富士鹰老师的意思了w）。这也是契科夫理论的典型，每个角色每个登场道具都有其意义。在故事的结尾，当小户川被羊驼小姐白川从落水的车中救出，多年心里阴影终于释怀，他身上的奇症也随之而愈，所有的动物都不再是动物变回正常的人类形象，我们才知道观众也跟着小户川一起体验了一场奇妙的人生：世界宛如动物园一样，眼中的人类都成了动物。 回想第一话中，猩猩医生刚力问小户川：“我在你眼里到底是什么啊？”，小户川波澜不惊毫不犹豫地回答出：“猩猩。”，这时候羊驼小姐笑了，给观众的感觉也只像是在说个冷笑话，可是当故事解明后这还真就不是个笑话了。尽管就设定而言这病症并不独特（《沙耶之歌》里人还变成肉块，肉块还变成人了呢，福瑞一下怎么了），但作为叙诡确实玩得很漂亮，并由此又诞生出了新的叙诡：当看到的人类都是动物之时，小户川眼里的动物究竟是人类还是动物呢？故事前期不断地暗示小户川可能与女高中生黑猫失踪案件有关，家中壁橱还可能藏有一位从未露脸说过话的人物（动物）。于是在最后我们也知道了，壁橱中有的——可喜可贺——只是一只普通的动物黑猫，与失踪女生没有丝毫关系（小户川长出一口气）。
作为群像剧，片中拥有奇妙经历的当然不止主角小户川一人，第四话就是因一块橡皮擦引发血案的美洲狮田中个人回，十一话偶像贵宾犬二阶堂的半集主场也涉及了离奇谋杀死亡与黑帮交易等个中经历，其他还有意外中了彩票却被黑帮绑票的偶像厨臭鼬今井、靠炒作成为网红的休学大学生河马桦泽、装富豪相亲借高利贷却中了仙人跳的长臂猿柿花等等。连人见人爱的羊驼小姐白川也因被黑社会前男友讹诈不得不受其要挟盗卖医院药品，甚至还对暴力男友有点斯德哥尔摩，与《TAXI DRIVER》里Judie Foster饰演的雏🐔Iris相比不能说有点相似只能说完全一致了（x）。
诚然，这是一部逻辑自洽、叙事精湛、结构漂亮的社会派悬疑作品，连最后的开放式结尾也恰到好处。但与其说这是一部非常好的动画，不如说是因剧本需要不得不利用动画形式来呈现的都市日剧，加上各位漫才演员的跨界合作，无论剧内还是剧外都充满了现实感，或者说……洋溢着现充的气息，连小户川的孤独都是一种带着“现充”感的孤独。他的病症是奇妙的，他的人格与坚持是奇妙的（宛如斯多噶般禁欲式的生活与金钱观），他与黑帮斗争的经历也是奇妙的，但这一切背在他身上的重都在让人眼花缭乱如炫技的剧本下显得有点轻飘飘。同样经历了一段特别的人生，还是不如想想Travis吧，没有奇症作为生活的出口，单纯地想想人的孤独与迷茫与对自我对解脱的渴求。毕竟普通如你我很难遇到这样的odd life，but life is still, and always, odd.
6 ) 关于给本作配音的搞笑艺人们。
刚打开第一话，听到那段长长的艺人广播，我第一感觉就是：这也太真实了吧！
语气、节奏、一来一回的吐槽，宛如在听all night nippon（夸张了。
随着ED的播放，看到cast表上出现了几位熟悉的搞笑艺人，我一拍大腿恍然大悟，原来如此，敢情你们确实是专业的啊！
接着就感受到了音监等staff们微妙的恶意23333
柴垣（cv：ユ ー スケ）和马场（cv：津田笃宏）是搞笑艺人组合“智人”的成员，从目前的可知的信息来看，二人从关西来到东京发展，希望能够获得名利。然而事与愿违，与才出道几年就能在电视上崭露头角后辈不同，智人组合不仅广播听众寥寥无几，连靠“做艺人”这一本职工作养活自己都做不到，两人一个靠打工度日，一个靠爱抖露女朋友养。
与此后所面临的困境不同，他们刚结成的时候对搞笑道路一定充满信心。
为这二位角色配音的是搞笑组合戴安（ダイアン）的ユ ー スケ和津田，某种意义上两人的经历与动画中的柴垣和马场不谋而合。
本在关西发展得不错的戴安二人，希望在东京也能站稳脚跟，然而上京发展了好几年也不温不火。但这并不影响他们在电视上留下奋力拼搏的身影，我想大噶一定记得津田大声嘶吼吐槽时发红的脸孔，为了红左边这位甚至把“裕介”的名字改成片假名写法“ユ ー スケ”作为艺名发展。
搞笑巨佬松本人志曾说过，关西艺人要出道两次，第一次在关西，第二次在东京。多少在关西风生水起的组合上京之后变得寂寂无名，不少组合就把打响知名度的希望寄托在漫才/短剧/单人喜剧比赛上，动画中出现的“N-1”大赛应该就是捏他“M-1”大赛。
M-1大赛是一场旨在“决定谁最有趣 ”的漫才大奖赛，每年都有数千组搞笑组合报名参加，不少无人知晓的组合通过M-1一炮而红，成为全日本最有趣的漫才师，自此营业通告接到手软，身名俱泰。
这条道路的艰辛自然不必多说，日剧《火花》、M-1每年的纪录片another story对此都有着相当直观的描写，无人的公园、公寓的墙壁、放着烟火的海滨，每个空闲都被练习段子填满。
可是其中一人突然红了起来，马场面对着无数的通告，完全无法练习漫才，组合间的格差彰显，这一幕确实非常悲伤。
动画中柴垣的搞笑论在现实中也常被提及。
“谁也不伤害的搞笑”到底有没有趣。曾经被批歧视残疾人等弱势群体的赵本山，他的小品《卖拐》切切实实地引起了大爆笑（当然，现在也有很多人认为这一作品并不涉及歧视）。许多搞笑都建立在伤害身体、讽刺外貌和极端政治不正确之上，面对越来越严格的环境，到底该不该“不伤害任何人”也成了一个有点热门的议题。
与戴安不同，另外一对漫才组合为动画中小警察大门兄弟配音。
为大门兄弟配音的漫才师也是兄弟俩。
（全损画质，so sorry）
MIKI以关系好出名，传言哥哥（昴生）小时候贼可爱，甚至准备投简历去杰尼斯事务所当爱抖露，可惜随着年岁的增长，杀猪刀慢慢地磨平了他的美貌……（但从他的眼睛还是能看出几分颜值的。）
弟弟（亚生）长得还可以，所以人气似乎比较高。
MIKI曾进入过18年M-1决赛，弟弟是一本正经装傻，哥哥是大声暴力吐槽，在动画里似乎也能体会到这一点，大门弟和小户川在后者公寓中的那段对话，能够感受到丝丝微妙的亚生の艺风。
小酒馆老板娘的配音是一名女性搞笑艺人。
森三中（ 村上知子、大岛美幸、黒沢かずこ ）可能很多人有所了解，早年拼身体的企划非常多，搞过岚的朋友应该知道组合内著名紫担大岛美幸。
而老板娘的cv正是这个硬核三人女子搞笑组合的其中一位。
村上知子现在已经是主妇路线了，有一档午间做饭的节目，为妈妈配音再合适不过。
第一话出现的河马同学，为其配音的是潮流天使的Takashi。
trendy angel/潮流天使（トレンディエンジェル）组合的两位都是秃子，其中没有给动画配音的一方斋藤司是秋元康担任制作人的吉本坂48的第一代c位，而给动画配音的一方Takashi则是一名偶像宅（无关发言）。
潮流天使是15年M-1大赛的冠军，俩人有个标志性的酷炫动作，种种原因（懒）就不截了。
我以为Takashi会给动画里的偶像宅配音，结果居然是你，沽名钓誉（？）小河马。
总结到这里我陡然发现前面的篇幅有够长的，越写到后面越马虎，虎头蛇尾说得就是这片剧评吧。（这还算是剧评吗？）
另，在第三话为客人配音的几位都是搞嘻哈的。
感谢评论区寒莓根大佬的补充，这三位是本作音乐的三名制作人。
写到这里，我不禁想到，搞笑艺人作为日本人电视节目中必不可少的一部分，主持人、评论员、谈话、惩罚游戏等各个位置上都充斥着他们的身影，用搞笑艺人配音，是否是动画制作组希望受众不止是阿宅的一个明证。
由此确信，奇巧计程车，是一部日剧式动画。
因为我对日本搞笑艺人的了解也并不全面，以上内容只是看到cast表后一时脑热的产物，上班中摸鱼摸一点写一点，很可能有很多纰漏，对这方面比较了解的大佬如果发现问题，请一定指出。
披着furry的皮，用漫才式的对白，讲了一个悬疑的故事。很有意思的展开，对上电波观感意外的好，本季黑马
在前面听到“你是这一带唯一一只羊驼”哈哈大笑的我，在最后一集爆哭。p.s听到日记的时候真的以为就是编剧本人的心里话。
光是田中革命一集就足够五星了吧……
“太好了，真的是猫”
很舒服啊 感觉比beastars那种高级多了…
我 要 吹 爆 这 个。对白深刻；剧情精巧；人物立体；画风，慢慢可以适应。不火没有天理。
这几年来看过的最好看的动画。最后一话所有角色看到计程车冲进大海时所浮现的意象，把我给感动坏了。
是韵脚！你没押到韵啊失野哥！
事实证明只要故事足够有趣，画风之类的都是可以适应的。然而现在的番剧内容无聊到无可救药的实在太多了。
这才是奇奇怪怪可可爱爱
太好了，一部可以安利给所有人的番。看了这么多年动画了，头一次看到有人愿意指出动物世界的病理化特质。在人化身为动物的世界里，最可怕的可能并非是弱肉强食，而是[不得救赎]，是一个所有生灵都没有办法控制微笑的弧度的世界。以计程车为线索，可以接连看到莫泊桑，出租车司机，两杆大烟枪，末路狂花，夺魂索既视感，探讨范围涵盖德云社、社交软件、偶像崇拜、手游、里世界，巧妙的回环最后触发了一个同时性（synchronicity）的奇迹，飞翔的出租车带着所有人的症结落入水中，宛如对死者的最终献祭。
千万别被这画风劝退，这或许是本月最大黑马。故事讲述的视角很独特，悬疑气氛设计的很棒，分镜和对白都设计的很棒，看似普通的对白，中间埋藏着暗示、伏笔、吐槽与对现实的暗讽。真的是非常精彩，虽然才刚刚开播，无法预测后面会不会崩。但就目前而言，非常值得一看。
这叙诡还有这伏线回收实在是无力吐槽了，可能你业界好久没一个正常剧本，突然出来个群像剧能吹上天。
EP13太太太太牛了！居然有条不紊地把那么多伏笔串起来了。看似宁静安详的圣诞夜，却有无数失意孤独的人在河边忧愁、在街头叹息，冲出护栏的出租车仿佛是一场失意者的祭典——对这个不公残酷的世界的控诉，想狠狠地撕裂这安宁的面具。这是有条不紊的社会机器所忽视的底层暗涌，霓虹街道、酒馆小巷间纷繁复杂的浮世绘。四十岁单身出租车司机、和混账前任剪不断关联的女人、想炒作出名的大学生、一事无成还被仙人跳的中年人、在市场上杀出血路的偶像女团、关系危机濒临解散的艺人组合、徘徊于阴影中的黑社会、任何小小的证明自己的愿望都被践踏而走火入魔的人……这是个多么让人失望透顶的世界！我开始理解为何小户川觉得动物化的世界如此令人舒心了，它就像一幕滑稽剧一样让人欣慰。太精彩的社会派悬疑动画，而且充分发挥了只属于动画的优势。
平淡的对白里埋藏着各种深邃的痛苦，没有神仙和偶像，只有一个个极力掩饰自己不堪的智人。摘下动物头，仿佛就是你我。
我相信这部是年度最佳，只是有点不知道该跟动画还是跟日剧比，感觉它打破了两者的界限…很久没有看到剧本如此扎实有趣的原创番了。田中革命一集和最后落水的演出自不必说，全剧高潮落脚到喜剧演员的一句吐槽上简直是神来之笔。广播剧也配合得精彩，一定要看。小问题就是核心梗大家很早就猜出来了，如果埋得更深一点也许结局会观感更好？
原本只是以动物的方式，兜兜转转在讲人生百味。最后一集也更切合了这个点，整个动画就更提升了。
巴西战舞，永远滴神，白川小姐，我滴超人！本年度最大伏笔，3-10-13。
太成熟了，各方面都是。虽然花江偶尔压不住声线观众就会跳回各种青春期小男孩儿的配音感觉。百川小姐哭出来的时候我满肚子火，恶人总是把自己作为弱者的真心看成免死金牌。“别再来烦我了”才是最好的回答。
冷门，应该是这部作品的唯一缺点…