死寂

在恐怖片中，分真鬼片、假鬼片、僵尸片这么几类，也就是死人出来吓唬活人，活人吓唬活人，半死不活的人吓唬活人这么几类。

我个人比较喜欢的是活人吓唬活人的片儿，就是之前像出鬼了，鬼来报复人，结果发现还是人报复人，这样的题材就有悬疑的味道，能稍微转转脑子，而且又有“革命现实主义”教育意义，符合我的审美情趣。

如果像《死寂》这样，一开始像是出鬼了，到最后还是出鬼了，就没意思了。鬼嘛，你就随便吓唬人呗，还有啥好说的。这个我是不信的。全世界这么多垃圾的人，个个都被鬼报复，还用警察干啥。

所以，从小我就不信鬼。小时候某电视台放《八仙过海》，妖魔鬼怪一大堆，我那时住在奶奶家，电视机收不到那个频道，于是每天晚上7点要从奶奶家步行去哥哥家才能看得到，那时候的晚上七点，已经黑灯瞎火了，半个人毛没有。一路上我就卯着劲走，还不跑，一跑就显得自己胆小了，然后心里想：要是有鬼跟着我，我就反身一脚踹飞它。

狐狸认为一部恐怖片的好坏，无非是与吓人的轻重程度有关的，并与之成正比。好的恐怖片，不仅有着优秀的故事情节，更重要的是在吓人方面要有极高的造诣，让观众在看完之后，久久不能从那恐怖的故事中走出，而恐怖的画面也时常在脑中萦绕。一部恐怖片做到这一点，无疑是比较成功了。好的恐怖片不乏少数，远的有《驱魔人》、《闪灵》，近的有《咒怨》、《鬼影》。而大多数的恐怖片则是在缺少好的故事下，便在吓人层次上大做文章，以便吸引更多的眼球。本片无疑属于后者。
    首先说明一点，狐狸不是恐怖片爱好者，却是一个鬼片迷，其属于恐怖片中的一个类型（恐怖片的具体分类以后再作讨论）。所以，狐狸对于这种冤魂索命题材的电影自然不会放过。说来也巧，不久前刚看完恐怖小说《夜不语诡秘档案》，其中一个故事就是关于厉鬼借木偶还魂杀人，与本片的故事大同小异。所以看过本片之后有种似曾相识的感觉。也不要忘了，之前更有《鬼娃系列》和《鬼娃娃花子》的玉珠在前。在这样的大环境下推出本片，也就注定了他的平庸本色。狐狸看过了之后，感觉本片在故事方面低于平庸，近于烂俗，吓人方面倒是推陈出新，小有造诣。
    先说说故事，相片这种拿木偶说事的片子不再少数，再加上老掉牙的故事，明摆着一副挨臭鸡蛋的架势。说白了，像这种鬼魂索命的故事，其都是一个模版，无非是n年前的冤假错案而产生的神经质怨鬼到处作案，把无数无辜的倒霉蛋拖下水，而且会有一个天老大、我老二的“福尔摩斯”突破层层艰险来刨根问底，期间还有一个不信邪的“无神论者”从中阻挠，最后真相大白之后，一个开放式的结尾抛给在座的观众。不管是类似的电影还是小说，狐狸都看过很多。依照本片的故事，充其量也就是一个国产网络恐怖小说的水平，就连狐狸也可以照猫画虎的来一个差不离的，更不要说片中处处的漏洞了。首先便是玛丽肖杀人动机，她并非一个怨鬼,以为其生前是一个地地道道的杀人犯，本来罪有应得，死后也谈不上什么复仇。但是编导们却让她成为一个怨鬼到处作祟，这是我们在想：上帝此时在哪？最后还有一个《第六感》似的结尾，但在惊吓之余，对于一点情节设计还是不解，一个在木偶体内的幽灵如何上那个女人的身？
    关于本片的下人指数，在好莱坞的商业恐怖片中还算上乘。本片的导演是华裔的詹姆斯旺，受过东西方文化的双重渲染。既然可以排出《电锯惊魂》这样的传统美式恐怖片，同样也可以整出《死寂》这样极具东方色彩的鬼片。本片的主要任务便是吓人，所以为了掩盖剧情的不足，吓人方面做得比较出色。本片以气氛取胜，导演把《电锯惊魂》的幽闭恐惧带到了本片中，在漆黑狭小的走廊里还有一惊一乍的音效令人毛骨悚然。片中的几处细节设计也比较新颖，比如一旦尖叫便被鬼割舌的桥段直接扣题。虽然说恐怖片的吓人方法其实也大同小异，明知道这个地方会吓你一跳，你还是会紧张害怕，这也许是恐怖片长盛不衰的主要原因吧。本片是狐狸在一个雷电交加的夜晚独自观看，效果不一般。
    如今东方式的恐怖片在好莱坞大行其道，本片本想借此东风小火一把，不料却被观众打入冷宫。其实本片的综合水平还算中等，比前几年大卖的《恶灵凶间》要好，至于没有火的原因，恐怕要从市场和观众口味等多方面考虑了，也许只有上帝知道。
   High light： 片中壁橱中数百个木偶一起转头的场面。
IMDB评分：6.0/10

狐狸评分：
观赏性：★★★☆☆
娱乐性：★★★☆☆
回味性：★★☆☆☆

吓人度：★★★★☆
总 评：★★★☆☆

http://blog.sina.com.cn/s/blog_44d8c4a5010009nl.html

总觉得导演想法很多，但是梳理的很不清楚。最终就草草用一条正邪斗争的主线把这些想法串了起来，很多细节交代的十分晦涩。

主角的牛文明用语之处就是他在全然不知如何打败对手的情况下各种勇敢的前进，仗着嘴巴紧各种命大。最后还假想出来101个人偶就是玛丽•肖的魂器，把人偶都毁掉就可以击败最终boss了（男主哈利波特看多了吧。。），不料都是玛丽•肖设的局，何其天真又何其勇敢~令人扼腕啊~

主要还是分析下女主（玛丽•肖算是女主吧。。）。

玛丽·肖生前就已经是个变态了，她的怨念不在于被拔掉了舌头，而是做完美人偶的这个”梦想“。对玛丽·肖来说，死前和死后的唯一区别就是“活着杀人做人偶”还是“做鬼杀人做人偶”。整个小镇都是她的猎场。

玛丽•肖杀人有两个动机。

最开始动机是为了制作完美的人偶，因为手工制作的玩偶始终不够真实。嘲笑他的小男孩儿就是她第一个作品，最后把自己也变成了个人偶。

第二个动机就是被拔掉舌头后的复仇，把当年拔过她的舌头的人全废掉。

最后两个动机完美交合，复仇的同时还要摆个pose拍张全家福作为收藏。

我之前的疑问有几点：

1.玛丽•肖为什么要把所有人都杀掉？
难道当年所有人都要拔了一下她的舌头？唯一解释就是这厮杀人主要动机不是复仇怨念。。她就是想做完她那本全家福纪念册，只能说复仇仅仅是她伟大艺术作品上的额外奖励而已。

2.玛丽•肖为什么要控制主角的父亲？
玛丽•肖早年就把主角一家扫平了，最后清理名单时发现还有个小子没有干掉，于是寄过去一个人偶，通过箱子上的信息把他勾引回家，掀起了小帅男（吐槽一下演技真差）大战玛丽•肖的互相复仇主线剧情。

虽然玛丽•肖的神通广大，但是一来二往发现兄台一点不害怕不尖叫，这可把她难坏了。于是动了动鬼脑筋，控制了他的父亲演几出好戏。

来看看与父亲和继母见面的3个场景，这都是玛丽•肖战术策略的推进：
    （1）首次见面，大献殷勤，招呼住下，结果不领情走人了。玛丽•肖目的是什么？男主在家住下之后找机会半夜扒开嘴巴？不解，但也不重要。
    （2）主角回家问父亲玛丽·肖的来历，继母正在给他爹喂汤（辛苦玛丽·肖了啊~看主角急忙奔回来了还要赶快下厨做汤演恩爱~问主角要喝汤的话还能顺道把舌头拔出来，高智商啊）。见警察闯进来要坏老娘好事，就假装电话把俩人引去了戏院子，既然吓不开你的嘴，让你走吊桥掉下去的时候张开嘴。
    （3）没想到掉下去主角还是不张嘴，最后只能用精神崩溃法了。用最后一个人偶把男主引回家，在其以为烧毁最后一个魂器大战胜利之后，用他爹的脊柱子把他的软肉吓了出来。

主角与玛丽·肖的战斗是完全不对等的战斗，是战斗力0与正无穷的战斗。但是主角的不张嘴不掉命之盾让玛丽·肖束手难策，一场虐杀就变成了玛丽·肖哄骗主角张嘴而自导自演的大戏了。这出舞台剧也算是她的成功艺术作品之一了。

如果有一天，在自家门前发现了一只像棺材一样的大盒子，里面是一只孩童等身大小的木偶。没有寄件人地址，没有留言便签，没有任何信息。木偶的样子似笑非笑，眼神逼真。那我肯定会扔的远远的，绝对不把这种诡异的东西带回家。
人形的玩偶总是会跟各种巫蛊之术联系起来，看似无神的眼睛里也总是会透露出，等着吧，下一个就是你的信息。
可是，恐怖片之所以是恐怖片就是因为无论是配角还是主角都会干些正常人干不出来的事。
男主的妻子不仅留下了个木偶，还打算用木偶恶作剧一把男主。她一定没想过，自己也是木偶的目标。
于是男主就展开了一系列的调查，白天不做事，一定要晚上才出去探险，这样的逻辑，也只有生活在恐怖片的人们才有吧。
想想之前看过的各种欧美血腥片里面具有逃生潜质的女主，无一不是嗷的一嗓子就跑远了，不让就是拿起斧头大刀跟对面来的不明生物血拼一把。这次的男主真的是很没有逃生潜质。隐忍的魅力表现的还是欠点火候。
怀揣着一颗吐槽的心看这部片子，最让我眼前一亮的，是遗体整形师的妻子抱着乌鸦出现的场景，和老公死了痛苦的样子。说不出原因，就是很喜欢这个老女人。
玛丽肖的杀人任性的要死，丝毫没有原因，只是因为一句怀疑的童言就要灭人九族杀光人家全家，这女人的性格该是有多偏激和乖戾。
双目瞪人玛丽肖 　
傀儡为儿怀中抱 　
汝等小儿需切记 　
见到她时莫尖叫

        《死寂》和《电锯惊魂》有三个共同点，一个是迅雷上它们的搜索结果都被删掉了，但你可以从迅雷提供的网页搜索中轻松找到下载；二是结尾同样的令人大呼过瘾；三是它们有着同一个导演和编剧。

      故事讲述了小心眼的腹语术表演艺术家玛丽·肖惨死后的故事，玛丽·肖之死的原委暂且不表。先从很有间离感的古老儿歌谈起——小镇里流传着的诡异儿歌不知道暂时性地挽救了多少人的生命，大致意思是“当心玛丽·肖的注视，她没有儿女，只有人偶，如果梦里看到她，记住千万不要尖叫。”（这个儿歌在还有一个国语版翻译非常的押韵，贴到文章最后。）

      从逻辑上来讲，这个儿歌是不会流传出来的，因为能总结出这个经验的人类肯定已经死了，而且将不死的经验采用儿歌的方式代代相传，如此的举重若轻，那么这首儿歌的传出者很可能就是玛丽·肖本人。她把游戏规则公诸于众，有两个原因，一、能在行凶阶段享尽曲折产生的乐趣，对方明知尖叫会死，但还是抑制不住大脑的自我保护程序的启动；二、儿歌的流传大大延长了他行凶的时间跨度，使得整个小镇在她不杀人的时候也能有保持压抑的气氛，并持续数十年，细水长流的妙计。

      这让绿毛又学到了一招，绿毛以前一直不清楚古时的杀手或称侠客的人在夺命以后为什么还要留下标识，看来他们就是希望产生“哥不在江湖，江湖上却流传着哥的传说。”这样一个不战而屈人之兵的良好效果，哪天哥死了，对哥的敬畏仍然可以保鲜，对，震慑。同理可证，我们在启蒙教育中一再树立榜样与形象，而且大呼榜样的力量是无穷的。而且，这些榜样往往是死去的人，这和死去的玛丽·肖通过儿歌震慑小镇的居民是一个手法技巧，只不过后者只是缓兵之计，到头来还是要杀光。

      分析完了电影中的关键线索“儿歌”之后，我们终于可以静下心来看看影片的内涵。导演詹姆斯·温是个留着东方血液的外国人，虽然他长在南半球，接受冬秋夏春的洗礼，可东方的高贵血统让它更懂得东方人内心深处的恐惧，美国少有原创的心理恐怖电影，所以《死寂》不愧是美国恐怖片里的一朵奇葩。当然它也有血腥的镜头，但它吓着你的时候，大多数只是因为气氛罢了。这难免掉入雕虫小技的怪圈，但詹姆斯·温用另一种手法堵住了好事者的嘴。

      那就是墓园、40年代的哥特大剧院、失落之湖、寂静岭样的雾中小镇和完美展现出这一切的帅气镜头。