把这一行描述的太容易了吧,电影里的客人质量都属上乘,给人一种充满了艳福的境地,还搞得干那一行能安慰寂寞的女性,像在做人格拯救的圣子似的。假如客人又老又丑或者是个彪形大汉或者口味特重,甚至有侮辱行为,那真是不堪回首,日本人的观察角度真是有够另类。尤其是领的女同学,认清一个并没有深交的人,就不需要破罐破摔,这气势从何而来?
“我变成了娼夫,变得更加自由了,总感觉好害怕,感觉人要坏掉了,然后我会找出每位女性藏在心中的欲望,将这些欲望牵引到现实世界中并实现满足它,我想,这就是娼夫所要做的工作吧!” 友情提醒本片尺度过大,颠覆三观,少儿不宜。请独自观影!!! 首先肯定的是,这不是一部烂片,在我看来是一部大胆的,经典的,能引发人们思考的文艺剧情片。
故事讲述的是一位普通的在校大学生“森中领”他整天郁郁寡欢,不苟言笑,过着平凡而又无趣的生活,跟大多数大学生一样在一个小酒吧里打着零工。他对于女人的看法就是“女人什么的无聊死了”。直到有一天,他的朋友带着一位气质熟女“御堂静香”出现在了他打工的酒吧里。而这一次的见面彻底改变了“森中领”的人生轨迹。原来这位大姐姐是一家牛郎店的老板。她一眼就看中“森中领”,看中了他能赚钱的潜质,而“森中领”也是对这位大姐姐一见钟情。自然而然的“森中领”接受了这份工作。 而竟然是这份工作让这位厌世的大学生慢慢成长了起来。他所服务的客人大多数是主妇类型的,上了年纪的熟女。而这些熟女在“森中领”面前展现的却是最真实的一面。她们不敢在自己男友或者丈夫的面前彰显自己的欲望,倾诉自己的心声。女人啊,很难,很难才能诚实!她们这种压抑在“森中领”面前得到了完全的释放,她们毫不掩饰的宣泄自己的情感,享受着一次次的高潮。强大的欲望和“脏东西”憋在心里迟早是会生病的。“森中领”在她们面前扮演的是拯救天下各种有欲望却不能抒发的妇女,听她们讲故事,给她们心灵和肉欲上的双重慰藉,他很擅长这么做,他温柔的对待每位女性,包容她们所有的欲望和秘密,他简直就是“神”。
影片大量的性爱戏份,不但不“脏”而且唯美有重点。色调昏暗但又清晰加上拍摄手段把传统性爱提升到了另一个高度,导演确实良苦用心,不走寻常路,日本的高度,我们永远无法想象。 通过性爱抽丝剥茧的剖析女人的欲望,男人的成长。每个人都是有欲有求的,而大多数人选择了收敛,他们有家庭有子女有责任,不予许他们肆意的释放。这样是不是违背了人性的本质呢?我们到底该怎么活才不累呢?相信看过影片的每个人都有自己的答案。
这部电影完全可以打五星的电影,豆瓣评分却不到三星(5.5分)。
原因很可能是:很多人冲着松坂桃李这个名字而来,但一开场,就被屏幕上泛着蓝光耸动不停的屁股震住了。之后发现这个屁股是桃李君的,免不了在心里骂一句mmp,怒打一星。
(抱歉不能截你们想看的图)
但愤怒拉低品味:这是一部情色片外衣包裹着的文艺电影,充满迷茫和失落调性,非常值得一看。
开局
被美女姐姐嫌弃后,高智商帅哥当鸭证明自己
一个高大帅气的男大学生森中领,就读于重点大学,每天却过得很无聊。偶尔约约X,约完之后更加无聊,感觉女孩子无趣。
(寂寞的调酒师森中领)
无聊的时候他就逃课,去到一个酒吧兼职做调酒师。他朋友不多,或许就两个:一男和一女,男的是个牛郎(注意:牛郎不是鸭,牛郎是陪酒、陪跳、陪喝的男性,理论上不陪睡),女的是个女大学生,一直死心塌地追求她。
(森中领的牛郎朋友)
(一直追求森中领的女生)
直到有天晚上遇到御堂静香,寂寞的生活泛起涟漪。
表面上御堂静香是个富太太,包养着自己的牛郎朋友,但她其实是一家鸭店的老板。
凭借丰富的江湖经验,她一眼相中了气质忧郁的森中领。在第一次“试课”后,御堂静香采用了激将法:你的功力马马虎虎,所以你才会觉得男女之事没啥意思。
纳尼?御堂静香成功地激发了森中领的斗志,他怎能受此羞辱?于是,森中领义无反顾地加入了御堂静香的俱乐部。
一方面为了证明自己,另一方面也为了发现一些有趣的事情。
高潮
主角光环加持,鸭王一路飙车
在主角光环的笼罩下,森中领开始各种开车。参加工作后,他遇到了各种各样的女人(或者男人)。
有外表禁欲,脱了衣服就放荡不羁的都市丽人
(放着我来,为什么这样的姐姐还需要花钱解决?!)
有台面上跟别人谈柏拉图,背地里,让别人看自己尿尿就高潮的中年文艺妇女
有寂寞而欲求不满的普通家庭主妇
有年已七十,听听情话就高潮的奶奶
有俱乐部里的抖m鸭友
有老公在一旁用DV录像,要他粗暴对待自己妻子的奇葩夫妻
和各式各样的女人接触,森中领逐渐发现了隐藏在每个女人背后的深层欲望。而透过这些欲望,森中领能更好地治愈她们受伤的心灵,也更好地满足了她们的欲望。
电影通过领的眼睛,让我们更完整地去了解那些隐藏在女性内心深处的不为人知的秘密。所以,有人评价这是一部另类的“东京女子图鉴”。
而在这个过程中,森中领自己也逐步寻找到了内心的自我:他一直有恋母情结,而他做娼夫的时候遇到的客人皆是长于自己的成熟女性。
为什么这样?原来,领在7岁的时候母亲就离开了他,母亲走时让他做个乖孩子。因此他一直对成熟女人有着浓厚的兴趣,这种感觉就是他对女性好奇的源头。
(森中领记忆深处母亲的背影)
结局
御姐已死,鸭店长存
影片最后一部分,森中领因为恋母,爱上了御堂静香。
当他想与静香共赴云雨时,静香拒绝了。因为静香在早年间患上了HIV,正在此时,政府部门也发起了对他们这个俱乐部的调查。
御堂静香安顿了俱乐部自己的聋哑女儿,以及俱乐部里的员工,之后离开了人世。
但她的事业并没有结束。结尾处,森中领,鸭友还有静香的女儿失聪少女,他们共同挑起了俱乐部的大梁,继续开着这样一家店。
背景
宽松时代垮掉的一代是产生娼年的土壤
这部电影有很写实的地方。
一方面,日本女人原本就喜欢忧郁、文艺又不中用的男性,这也赋予了森中领的主角光环一定的真实性。
另一方面,日本平成一代男性缺少安全感,也偏爱年龄稍长的女子。
平成年代指的是:由1989年1月8日起开始计算直至现在。平成年代之前是昭和年代,昭和男儿大多指的是高仓健、三岛由纪夫这样的硬汉,而平成男儿则是垮掉的一代。
平成年代开始后,日本政府在应对社会老龄化和少子化现象后鼓励宽松教育,最终形成了宽松时代。宽松时代成长起来的年轻人觉得:与其像一个傻瓜一样拼命工作,还不如秉持依附父母、不奋斗的人生原则。
与此同时,二次元文化的强烈冲击,使大多数宽松时代青年们沉溺虚拟网络,不思进取,造成了大量“平成废物”。
日本现代女性喜欢忧郁、文艺又不中用的男性,而日本平成一代男性偏爱年龄稍长的女子,喜欢依附于他们,一拍即合,可不形成了电影中这种情景吗?
事实上,日本的“男娼”文化历史悠久。江户时代那会儿,歌舞伎特别流行,在歌舞伎的队伍中就出现了男娼,甚至达到了以假乱真与女子分辨不出来的地步。
虽然几经辗转受到日本政府的打压,但这种男娼文化顽强地生存了下来。
20世纪60年代初,日本的报纸上开始频繁出现诸如“裸体美少年模特”、“有多数绅士和美少年”的鸭店广告。
尤其东京奥运会结束以后,经济高速发展,电视、冰箱、洗衣机普及,家庭主妇便闲了下来,手头宽裕的开始想法儿找乐子,好让自己不那么寂寞。
于是,什么金融人士的妻子、旅馆的老板娘,都在男娼身上得到了满足。
(电影《蔷薇的葬礼》,池畑慎之介扮演男娼)
而对于男主松坂桃李来说,出演《娼年》这部电影,也是自己演艺生涯的重要里程碑,毕竟,在日本,没演过大尺度的演员算不上一个成熟的演员。
- THE END -
《娼年》,讲述的是当代“娼人”故事。一面表现“另一个世界”的精彩与秘密,一面为其存在可能带来的质疑提供解释,并寻求情感等精神层面的依托。
日本是一个风俗业异常发达的国度,而牛郎也是其中一道独特的风景。选择男性服务女性作为“娼”话题的切入口,其实也是要在本质的性主题上有所突破(既表现又美化,至于效果如何就另说了)。女性作为客人,其需求往往就不只是性,感情的细腻丰富能动人,古怪的也不会太讨人厌。而男性服务人员,则在这个过程中,在对女性和性的态度也会发生改变。
尤其在《娼年》中,松坂桃李扮演的男主角,是一个有恋母情结并受困于过去而有点厌世、“无知”的大学生。在服务女性的过程中,在面对各种状况、满足各种需求的体验中,他在性和情感的认识上得到收获与成长。于是,“娼”也就不仅仅是建立在金钱上的皮肉生意,而成为了一项是社会必要补充的“有益身心”的男女互动,并达成了一种理解、互惠的和谐。
影片中另外的重要角色是一对各自有“缺失”的母女。母亲感染了艾滋病毒,女儿则不会说话,这些也成为了她们寻求和满足自己情感和性需要的障碍。她们的解决之道是“合二为一”,结合在一起,母亲负责与外界沟通,女儿则充当母亲的替身。她们自身的状况,也是她们成立为女性服务的牛郎俱乐部的一个出发点。
当然,这样并不能将母女两人的关系解释为合理的,“娼”并非就是唯一可行之道。在影片中,她们的关系依然是变态的,是扭曲的,是设定状况下的一种特定关系。
《娼年》以服务表现需求,以变态表现常态,也算是有的放矢。但不管是人间百态还是个人挣扎,效果都是娱乐化的,主题也就只能停留在表面了。
除了松坂桃李,影片中的女性演员(尤其是年代的一代以及对男性观众来说)也是一大看点。
扮演哑女的是富手麻妙。这位前偶像,在经过园子温《反情色》的洗礼后,已经转型成性感女优,而且目前来看是成功的。富手麻妙的型很不错,未来的发展还是要看能否遇到好的导演跟作品。
扮演松坂桃李同学兼暗恋者的是樱井由纪(桜井ユキ)。樱井由纪是能演裸戏的女演员中很有味道的,去年主演了一部花哨的《睡美人之终》,床戏对象是国民老公高桥一生(戏份其实很少)。
另外阶户瑠李和佐佐木心音都是写真偶像出身。前者是影片开始时松坂桃李一夜情对象,后者和西冈德马演一对有特殊癖好的老夫少妻。相较而言,佐佐木心音从石井隆的《人性少女》开始,近些年在电影中颇为活跃,但角色较重的影片大多不入流(包括去年改编自女优小说的《最差劲》等)。佐佐木心音,跟间宫夕贵(《湿濡的女人》、《甜蜜皮鞭》)、木岛法子(木嶋のりこ 《女子学校拷问部》)有些像,三人都是写真出身,外形不算太亮眼但有特色可塑造,如果有需要尺度上肯定能配合。
扮演妈妈桑的是真飞圣,原宝冢剧团花组首席男役,怪不得在影片中气势不凡。她在影片中不用脱衣服。
另一位不用脱衣服的是扮演极容易高潮的70岁老太的江波杏子。对她印象最深的电影,是铃木清顺的《悲秋物语》,讲述了一个女明星兴衰的悲剧。
(首发于个人公号“星期三噪音”noiwed,欢迎关注!)
当A片看了……
之前就一直不太能理解日本的地方,是商品化一些匪夷所思的东西,比如说偶像的握手券,女仆咖啡厅的照片,躺在同一张床上(无论男女),雇人一起哭(???),假扮亲戚朋友拍合照发社交网络之类等等。听到的说法大多把前几个归类为软色情,但在我看来却完全与色情无关。市场试图商品化人与人的情感与关系,日本又正好提供了这些生意发展的环境。
跟朋友聊过,日本人的友谊经常看起来很塑料,塑料姐妹花的塑料。跟认识的日本人交流的时候总感觉对方在试图量化人与人之间的关系,如果是朋友或者恋人,需要怎样联系的频度,谈论怎样的话题,何时赠送怎样的礼物,似乎在试图寻找一个社会普遍接受的标准,达到标准即等同于关系成立,等同于关心,等同于爱,等同于友谊。
我觉得自己成为了机器,依据一些秘而不谈的规则,输入数据输出结果,否则就会被视作怪胎。我不再是一个爱与被爱的人,我作为个人的存在消失了。
这部电影真的是在谈性的交易吗?我觉得不是的。女人们付出不菲的金钱,购买的服务中,包含了在有限时间中的无条件包容与理解,被看到被接受。性不过是一个工具,一个方式,换成偶像的握手,拥抱,一同哭泣,交易仍然成立。
这些服务一般以时间收费,服务结束之后,相互收起柔软的面孔,又回到自己的生活之中。这个故事让我流泪的,并不是各色顾客在服务中终于满足了自己的需要,而是如此重要的东西,在日常生活中却求之不得。比起试图与另一个人建立真正的关系,付款服务的可得性倒是更高一些。
一言难尽。
此影评,未成年人勿看。
娼年打着拍的最文艺的情色片的口号,成为了众多文艺青年们的追捧对象。
作为一个未老先秃的中年男子,昨天在基友安利下看完了这部电影。说实话,还阔以。
摄影方面
情色镜头给的还是比较到位的,但是摆脱不了一股明显的色情感。
可能归根于日本长期的这种AV拍摄的风格和技术,众多画面,看起来,很像是阉割后的AV,将直接暴露生殖器的镜头通过借位或是剪辑避开。但是构图仍然摆脱不了一股浓厚的色情气息。
在色彩的搭配上算是比较有特色的了,基础色调整体偏冷色调。印象最深的莫过于最后一次,领和咲良的做爱,静香在蓝色光影的变化中,逐渐的开始喘息,感受到了爱意与爱欲。
接吻,舔舐,每一次抚摸,手掌与肌肤的碰触中,气氛逐渐升温。光影伴随着水声,像流水一样,在两人的身上不断的流动,轻柔的洒在两人身上。
但是总体来看,色调略显单一。
与领发生关系的7个人,除了与同性的东之间的性爱是在暖色灯光下进行的,其余的女性都是处于一种冷灰色、蓝黑色调下发生的,给人造成了一种审美疲劳。
相比于同样是全部冷色调的暴雪将至,暴雪将至的色调处理要更加细腻。色调随着情节的变化,随之发生变化,冷色的浅淡能直观的感受出来,并且,更加加深了人观影时的情绪变化。
在配合主题上也是如此,当领刚刚开始接触娼夫这一行业的时候,陌生与羞涩的情绪体现,在摄影上并没有体现;当自己沉迷于这一行业时,开始正式这一行业的时候,那种正视与爱的感触,也没有通过摄影体现出来,所有的情爱镜头,几乎是套着一个模式拍摄出来的,而色调也基本保持一致,没有什么起伏变化。
配乐方面
这部电影的配乐,是我很喜欢的部分。一部电影的配乐一定程度上决定了电影的质量。
半野喜弘是娼年的主要配乐人员,作为一名1968年出生的60年代音乐人,有着丰富的电影配乐经验,他最近的一次获奖记录是山河故人的配乐,2015年第52届台湾电影金马奖最佳原创电影音乐提名。
几乎是所有的情爱片段都伴随着古典音乐的声音,让做爱的过程充满了一种爱的气氛与格调。并且,伴随着情节的发展推动,音乐的节奏,变调也变得更加具备独特性。
很多时候,看着充满性欲的画面,音乐响起的时候,也让这种情欲下降。个人认为,如果不是音乐的选择合适,这部片的格调至少要下降一半以上,沦为一部AV作品。
每段做爱的音乐选择都是不一样的,7次性爱的过程,所选取的音乐声也随之变化。
譬如在和第一个客人发生在宾馆地板上的性爱,音乐采取了激情而浪漫的萨克斯为主音。 而在和第二个客人发生关系时,采取的是夏天的流水声音和淡淡的蝉声,还有很多这样的例子在片中都能找到。 看到后来,甚至会产生期待下一次的性爱画面的音乐会是什么样的。
演员方面 不得不说,除了配乐,在演员的挑选上,导演是下了不小功夫的。每个演员都有一副故事脸,一眼就能看出来每个人的性格与状态。 在演员的演技中,无数次听过演员评价认为床戏是最难演绎的部分。领的悲伤与忧郁的性格,被演绎的淋漓尽致。 初次从业的羞涩与尴尬;渐渐寻找到方向时,渐渐培养出属于一个职业人的自信与认可;再到最后,为了展现爱意的温柔与细腻。甚至是在粗暴的对待淫妻癖夫妻时,突然展现出来的暴力与张扬的状态,说实话给了我不小的惊讶。
而在正常生活的状态下,当提起母亲去世时,静默无声的流下泪水,到找静香借一个肩膀以后的放声大哭。在和好友一起做爱时,从不解疑惑,到受刺激开始尽全力服务于好友,再到做完后的相拥而泣。 除此以外,众多演员的表演都可圈可点,东被折断手指时,痛苦的嚎叫与高潮到来的极端幸福交织的表情;咲良发现领跟静香想要做爱的伤心与开心的矛盾心理;静香最后观看做爱时的高潮的欢愉的状态,都是非常具备代表性的。
主题方面 娼年的主题我觉得是落了下乘的。 如果是想要表述娼夫这一职业,同比入殓师,缺少了一定的升华和渐进。 突然踏入一个不被世人理解与接受的行业的这种矛盾与不安,并没有看到,在接受后的那种坦然并没有体现,行外人的反应与态度的变化也没有一个比较合理的叙述,而是选择了一次短暂的争吵来进行。
如果是想表达人对于欲望的探求,每个人的欲望的表达跟诉求都不一样,从认为性爱是生理活动,到发现性爱是一种灵与肉的结合,这种境界的表达。 在电影中,能看出欲望的诉求千变万化,并且,多次借由演员之口说出,过于粗暴的灌输进观众的脑海里。这是一种把观众当做傻子的行为,而观众从来都不是一个傻子。 表达主题的方式过于简单化,这是落得下乘的最重要的决定因素。 导演在执导这部电影时,过多的将个人元素注入其中,生怕别人不理解,看不懂,这是很幼稚的手法。 无论是相比入殓师,还是相比国内之前大火的狗十三,站在一个第三视角去简单的描述一个故事,让更多的人的发现新的内容,于我而言,这才是电影真正的作用。(除非本就是一部完全个人向的电影)
总结而言,娼年是一部还凑合的电影,可以去看一下,但是其深度远没有达到所谓的“最文艺的情色片”这一口号。 如果在摄影方面的优化或者在情感描写上对人物进行更丰富的塑造,删减一部分人的床戏,将会是一个非常好的女性向情色片。
松坂桃李勇气可嘉,但在里面的演技和床技都假得可以,浪费了《宽松世代》里面的好演技和《未闻鸟名》里的好色气。女人的性没那么简单,不是好脸蛋好身材一根手指一根阳器就能搞定的,女人的身体和心更不是一根阳器捣捣就可以轻松拯救的。
这么说吧,虽然一直演得很湿,但让人看得很干……
从剧情的角度来说肯定只有三分不到,但是在4K大屏幕聚众淫秽看色情片这个观感体验实在是太吃鸡了。最后的三人行真的拍得real迷,各个女人之间的故事其实也并不深刻,无消一些嚼烂了的烦恼。桃李演技值得肯定,最喜欢第一个客人和女性好友的那场戏。(ps:黑道那里笑场了不好意思)
有人说桃李在女人身上蹦迪,笑爆炸
想起以前跟朋友探讨说,日本人很妙,他们身上兼具最放荡下流的情欲与最礼节克制的仪式感。
一次才600RMB,桃李粉要哭了吧…
人生初体验,全影厅一起看18禁
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈桃李你要是被绑架了你就眨眨眼啊桃李啊哈哈哈哈哈哈
桃李想突破自我也不用这么突破吧,全片看完就是感觉他sex方面真的不行,好好像加藤鹰前辈学学吧,光会打桩有啥用,全程都急吼吼的毫无美感
xx戏份让又丑又干瘪的艾薇男优来做我是完全不会怜惜的,但放在老实的村长身上真的让人感到不适。动作假得夸张到令人发笑...没有放送老婆婆的裸体大概是导演最后的温柔。村长同学,三十岁想转型也别为这种作品做这么大牺牲啊!
一个让亲生女儿在床上试探对方性爱技术行不行的老鸨母亲,一个让男妓性虐自己老婆并且还要旁观录像的绿帽老公,一个当着你的面撒尿的中年妇女,一个求你掰断小指的受虐美少年,还有一个70多岁老妇人一年一度的生日性约会。每段性爱都挺变态,整体风格又很治愈,是一部温情脉脉的治愈系变态粉红电影。
确认是村长还裸贷了。
桃李不言,下自成溪。
松坂桃李难道不也是日本的正经小生吗为什么会接这种片子观看的全过程搭配着松坂桃李的面瘫内心都在呐喊你是不是被强迫签的片约?!是的话你就眨眨眼啊!
除了村长的肉体,其他的我什么都没有留下印象。甚至这么大篇幅的激情戏都拍的丝毫不激情...看完感觉自己都要性冷淡了,感觉每个人都很累,都只是一个空壳在活着而已。
仅有的一丁点剧情被从头艹到尾的形式压得死死的。。当成女粉向AV可能分数比较高
村长,这又不是打太鼓达人!
本质上就是一个有剧情的爱情动作片,性爱场面频率之高尺度之大令人咂舌。坐在安静如鸡的影院里和众多人一起观看会引起尴尬症患者的不适。
太后悔在日本的时候三过电影院而不入了!就这样错过了一次大屏幕看AV的机会!人真的不能抠。
桃李是欠了裸贷了嘛?