猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 雨天的法式庄园
看的过程中有些不喜欢女主角。如果拥有知识和自由开放的心灵，知道周边的一切是boring，规律的保守乃至于桎梏，对周边发生的事和人漠不关心，为何我宁愿当初不知道，如果有自由后的那种高度。
然，后来想到曾经看到的一段话：人心的很多事，没有经受过的人，想不到，所以还是留些敬畏，如得其情，哀矜为宜。罢了，最后她也得到了她想得到的。
2 ) 《寂寞的心灵》
反而想看到被低估的大师乔治·弗朗叙 Georges Franju1962年的同著作品，想想埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva奶奶凭借此片封后威尼斯，加上菲利浦·诺瓦雷 Philippe Noiret，还有年轻的萨米·弗雷 Sami Frey和爱迪丝·斯考博 Edith Scob，无限期待。
3 ) An Exemplar of the So-Called Provincial Life
While I definitely count myself as one of those people, I also resonate so much with Thérèse. You know, some birds are simply not meant to be caged, as Andy Dufresne from The Shawshank Redemption would say. But Thérèse who's such an obvious existentialist has been hunted down, straggled, and suffocated to death time after time in her "idyllic" home setting.
James Joyce, Ezra Pound and a great number of other modernist writers and artists have been misunderstood a lot because of their preference for the cosmopolitan life. People think that it is their greed and vanity that propelled them to chase after the fame, the monetary success and the fun etc. Yet like Thérèse, they simply want to live life as it is, to truly exist and to embrace the good and bad of this world.
Cities- a network of entities that have been blamed for causing environmental pollution,crimes and endless human miseries are also the indispensable gruel for the soul. "Let every emotion become an intoxication", what Thérèse and some of us non-settlers for the so-called peaceful calm provincial life want is simply to plunge into the world and then to live, to exist.
4 ) 致不安分的女人
啦啦啦～周末愉快，推荐一部法语电影周末看哦。
我很喜欢奥黛丽·塔图（Audrey Tautou），她主演的很多电影都看过。近期看了一部根据诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦·莫里亚克取材自真实事件创作的小说改编的《寂寞的心灵》。
故事似乎很老套：一名外省乡间女子，虽家境富裕、也嫁给了门当户对的有钱人，但按耐不住内心的骚动，试图从婚姻的牢笼以外抓住点什么......
故事发生在1928年的法国朗德省——该省是法国阿基坦大区所辖的省份，滨大西洋，如地图所示，相比繁华富裕的巴黎、里昂等法国发达城市，这里算是比较偏远的。
美丽的女主角泰芮丝·拉霍克（奥黛丽·塔图 Audrey Tautou 饰）从小深受文艺思想“荼毒”——桀骜不驯，有一个关系亲密的小女友安·德吉侯（阿奈丝·德穆斯捷 Anaïs Demoustier 饰）。泰芮丝长大后理所应当地带着丰厚的嫁妆嫁给了这位闺蜜的哥哥贝纳（各种法语电影里常见的老熟人）。
泰芮丝平静的外表下内心狂如野马，曾经渴望婚姻能够平息心头的风暴，反却陷入更深的寂寞与抑郁之中。她的闺蜜——也就是丈夫的妹妹安喜欢上了一个俊美的青年尚·阿齐维多（斯坦利·韦伯 Stanley Weber 饰——如下图，一位出生于1986年的小帅哥，剧中的他没有这么“胡子拉碴”）。但青年患有家族遗传病，这使得她的恋爱遭到全家极力反对。
面对着安和男青年你侬我侬的恋爱，泰芮丝似乎带着更为复杂情感。我个人观看时的感受时，她一方面颇为敬佩妹子为爱不顾一切的勇气、另一方面似乎有些小小的妒忌——她怎么就能和那样俊俏的少年谈场轰轰烈烈的恋爱呢？
男青年给妹子的来信被家长没收、妹子被家长囚禁起来，大家似乎都指望泰芮丝从中周旋——妹子信任她觉得她可以去通风报信、家长觉得她可以从好朋友、好嫂子的角度开导妹妹让她放弃幻想、老实嫁人。泰芮丝和男青年有过几次单独的谈话，那时她已经身怀六甲，画面拍得很美：虽然挺着孕肚，她还是和帅哥在海边的沙滩上漫步、聊天——天知道那时她心里在想什么？
总之泰芮丝的眼神愈来愈冷，语锋愈来愈烈，早已对看似荣华实则死气沉沉的婚姻绝望的她，信步朝着万劫不复的深渊走去……她偷偷给丈夫每日服用的药物加大剂量，直到丈夫中毒被发现。出于挽救家族颜面的考虑，全家找律师撒了弥天大谎后遮盖了这桩丑闻，而她则被剥夺了看护孩子的权利，再也无法靠近自己的孩子——一个襁褓中的婴孩。
（话说原著书名就是女主角的名字Thérèse Desqueyroux，电影的中译名也有使用该名称的，不过有的版本唤做“寂寞的心灵”。）
作为一篇以女性为主角的小说，原著出色地运用了追叙和内心独白的技巧，往事和现实，风光和人物的心理活动浑为一体，使作品具有极强的感染力。相比于原著，电影还是给了女主角更光明的结局：丈夫最终给泰芮丝自由，她在梦寐以求的巴黎街头自由漫步。
塔图在拍摄完该片后表示很感谢导演选中她来饰演这位“不安分的女人”。确实这角色和她之前饰演的那些古灵精怪、风情优雅的法国女郎大不相同，剧中她几乎全程素颜，尤其到了后期饰演略发疯病态的泰芮丝时 ，她越发显得干瘪而年老，脸上都是阴郁的表情，压根看不到笑容，烟不离手，疲惫不堪。为这样的演员致敬，把自身的活力和灵气压制、把偶像美的包袱丢掉，努力塑造最接近人物心态的角色！
最后说一说作者，很值得一提的法国知名作家弗朗索瓦·莫里亚克（Francois Mauriac），1885年出生于波尔多，所以他文学创作的背景大部分取材于他的故乡——波尔多地区，以及前面提到的朗德省。大家都知道波尔多是古老的葡萄之乡，布满大大小小的葡萄园；而朗德省是松林和牧场之乡。寂寞的空间颤动着蝉儿的歌声，大西洋传来远方的雷鸣，这些都为他的文学创作提供了最原始最朴质的乡土灵感。（电影里泰芮丝和他丈夫的家族都是坐拥千亩松林庄园的大户人家。）
身为法国著名小说家、戏剧家、诗人、杂文家、批评家，莫利亚克1932年任法国文学家协会主席；1933年当选法兰西学院院士。1958年荣获法国国家荣誉勋章。1952年，奠里亚克因在小说中“深入刻画人类生活的戏剧时所展示的精神洞察力和艺术激情”而获得该年度的诺贝尔文学奖。看看，优秀的电影还得需要优秀的文本啊，我们很久看不到有内涵的国产电影真是因为剧本都太糟糕了：（
5 ) 女人的故事
当然，如果一定要给个答案，大概就只能把一切都归到20世纪初年法国乡省生活的闭塞与守旧，20世纪初年一个女人的觉醒与骚动，不安的心灵，萧瑟的生活，枯寂的人生，变态的故事。然而，假如一切真的如此简单，那么反而就不值得继续探讨了。
不论是电影也好，还是人生也罢，能够提炼出言谈的大概都是大风大浪与标新立异。风浪之所由起、新异之所依凭通常都是被人视而不见的。就像特蕾丝所在的那个年代，留在人们记忆里的是二战的腥风血雨、风云变幻，是法德的摇摆与交战，生活在这个年代里的人要么是战场上的英雄，要么是战场外的思妇，连萨特和波伏娃这样的“神仙眷侣”都要在这样的时代背景下从战争的画面中走一遭，好像在这个年代里除了战争决定了一切，一切也都必须跟战争相关一样，然而，事实上，生活在那样一个时代里的人又岂是人人都能够“高大上”到与战争沾边并能从战争的角度来看待自己的生活的呢？平素生活中的每一个人都只有被裹挟在战争里的命运，而没有在战争的时代选择自己命运的权利。而战争这一个词是可以被无限置换的。每一个生活在世上的人，都有自己的时代，但是，决定这个时代的却不是我们每一个人，能够改变这个时代的更是少数，平常的人能够认识到这个时代就已经算是凤毛麟角了。在特蕾丝的时代，凤毛麟角的是萨特和波伏娃，决定时代的是希特勒、戴高乐，裹挟在时代里的则是特蕾丝和与她相似的一切。特蕾斯和她的遭际是每一个被时代裹挟着的人的生活，女人的忧郁，男人的麻木，社会的骚动，时代的变迁，都在这样一部电影里不动声色的展露出来，这样的一个故事里重要的不是特蕾丝如何毒害自己的丈夫，不是少女如何失去自己的爱人，不是母亲如何与自己的女儿“被分离”，不是毒害丈夫的女人如何被原谅，而是一个女人如何皈依自己。而决定所有这些“如何”的，不是这个女人，而是将这个女人裹挟进去的时代。换一句俗见的话，在时代的大潮下，鱼虾只能避免被拍死的命运，却又无法离开水而生存，能等待的只是风平浪静那一刻的到来。
塔图的电影最有名的大概是《天使爱美丽》，可惜，当年看这部电影时自己尚年轻，没有发现这部电影的攫取人心之处，然而，到底也是因为《天使爱美丽》，才看了这一部有关寂寞的故事，并深深地为塔图的演技所震撼，她将庸常中的落寞与不安、无措时的躁动与怨愤、悲伤时的激烈与心寒用没有言语的语言淋漓尽致的展示在人面前，也实在想象不到有其他法国女演员能够演绎这样一个特蕾丝。
这样一个俗常的女人的故事，说她俗常，只因为这样的一个女人实在太常见，就像我们身边的那个你我她。内心狂乱激进，外表平和淡然，一方面为女伴掐死一只小鸟而不忍，一方面却又视自己为丈夫下毒为理所当然。财丰物裕，衣食无忧，与丈夫门当户对，甚至青梅竹马，然而也从未与他有过火花与激情。他没有错，为家庭殚精竭虑，对妻子忠诚无二，房事认真勤勉，生活细心精致，为人大方厚道，有原则，有追求，几乎是一个完美的丈夫。唯一让这个几乎不能省去的是，他从来没让她感受到爱的炙热与激情，一切都循规蹈矩到令她怀疑自己的存在，怀疑他对她的用意，怀疑彼此存在的必要。
庸常俗世里，总归是有些规矩礼节的，即使周公之礼，也总归是有套路的。所以，要脱离这一切，寻常之人无法生存。然而，寻常之人也并不熟悉一套套的规矩与礼数，于是总归还有些令人心惊肉跳的时候，给人存在感。令特蕾丝窒息的不是规矩，而是周围人对规矩的依循之僵硬程度。她的下毒与其说是谋害，不过是一种对这种僵硬的刺激。刺激的结果是，自己失去了寻常人循规蹈矩拥有的一切，却也终于证实了丈夫对自己的在乎和爱意，只是证实出的时候自己也终于都失去了。然而，即使都失去了，她却由此坚韧了。电影的结尾坐在巴黎街头的她，面对丈夫最终的有礼质询，无辜无畏得回答，坦然自信得独立生存。看到这里，想到了韩国电影《密爱》的最后一幕，失去爱人失去家庭的美京一个人下班坐在街头啃着三明治，却比以前无比坚定的确信自己存在的意义。两个女人，不一样的人生，一样的故事，关于爱。
6 ) “喝水”看电影
电影节奏慢，色调暗，除了开头两个小姑娘打闹、结尾泰芮斯走在巴黎的街上的亮光，整个电影都色调都很冷。看得人有点喘不过来气，尤其是看到巴纳连着喝了两杯滴过砷液的水，泰不吭声；泰芮斯连续滴了10滴过后，巴纳拿过水杯，又接着滴了5滴。这个时候，我都在心里喊，不要喝啊… 同样的喝水情节还有好几处，医生撤诉后泰芮斯想再给巴纳倒水、仆人给已然是囚禁状态的夫人倒水，还有最后夫妇二人坐在路边喝咖啡。 反复的喝水，有时候并不能解渴…
#BJIFF#空虚得及时填补，不然迟早憋出事儿。奥黛丽 塔图灵气不再
能算米勒的最佳作品了，换个女主的话，就给五星。。lol
“内心狂乱激进，外表平和淡然" 很深刻能理解只是觉得为什么要这样莫名其妙。
寂寞的心灵寂寞的电影……
标准的世界名著故事有没有！奥黛丽塔图已然美人迟暮了。。。
不可活的太空虚
这些年来 原来Audrey Tautou也慢慢变老了
很想打二星但结尾又还行
资料馆，居然睡着。
太文艺了，前半段一直在铺垫，后半段才将力量推挤出来，过于通过画面刻画女主内心，若不是在电影院看而是躺在家里，很可能会睡着
演技大过天啊！没有艾米莉那死鱼一样却暗藏一切的眼神，这片子毫无生气
女主自私阴郁，典型欲求不满，不知自己究竟要什么，却觉得全天下都对不起她。婚姻是自己选的，老公是自己验货的，虽是个粗线条的俗人，至少对她并无恶待。她只是将父权社会中的生存压力，转化为一腔恶意，悉数指向了丈夫一人。想到朱令案与复旦投毒案，说她这是女性觉醒，还真叫人难于共鸣共情。
塔圖的選片哦……越來越陰鬱越來越焦慮……靈氣漸失。
2013/12/9(一)18:00中山大學《33週年校慶系列活動》瘋‧小說圖資大樓3樓展覽室看的
这是香奈儿小姐前传吧。
根据发生于法国上世纪二十年代的真实事件，莫里亚克改写成小说，此片则由小说改编。剧中的女主是一个只爱自己而不受任何人的女人，她冷静甚而冷酷，缺乏人类的共通感情。她不爱她的丈夫，也不爱自己的孩子，甚而从心理上厌恶他们。正如她所说，她所做之事是无须理由的，只是任凭其情绪来行事。包括放火烧森林、给丈夫下毒等。影片取名寂寞的心灵并不对，她与寂寞无关，纯粹是精神的问题。塔图演得不错。
没看懂。
無味（UGC Les Halles S11）
一个肉欲匮乏心灵贫瘠的女地主，在一场资源整合婚姻中窥视了爱情的可能性，继而用纵火、投毒以示反抗，最终靠自我折磨获得放行。塔图衰老干瘪的脸虽难看但符合一根筋的角色，丈夫的态度转变也是快（尽管全片节奏很慢）。这片看上去更像勒孔特的班底拍的。米勒应该是刻意选了类似甘斯布的小女孩出镜
FREEDOM！