时间裂缝

引子：飞机起飞前沙漠上出现的北极光 飞机穿越了一个裂缝，穿越后幸存者只有在上飞机后就开始睡觉的人，其余人都消失了，但消失的只有人的肉体，像人身体的假发，支架都遗留在飞机上。

穿越回到过去改变历史，有没有想过，你回到的过去只是一个空壳，做个比喻：蛇蜕皮后，留下的只有那层皮，过去就如那层皮，是一个被彻底废弃遗忘无用的东西。幸存者穿越后来到的就是这样的地方，死气沉沉，没有人，没有声音，没有味道，一切都没有，连天上的云都不动。即使这样的环境也不是安全的，会有一种“兰戈利尔人”的生物从四面八方追赶过来，用坚硬而锋利的牙齿把所有一切撕碎。没有过去，只有现在和未来。

「在太平洋和印度洋海底的海沟深处，有些鱼一生中不曾见过太阳。」 “我看见了，所有的东西都很美，甚至是那些死了的东西。” 演图米的演员太好了，完全演出了在崩溃边缘神经快要失常的感觉。他的失常行为一点不可笑，阴影带给人的心魔怎么会消失，只是被压抑并具有攻击性，不愉快的事物会成长，而更加不愉快的事物会隐藏…恶化。 戴安娜因为失明听觉反而超乎寻常的灵敏，还具有类似“灵魂出窍”特异功能。图米精神崩溃的时候重伤了戴安娜，戴安娜阻止了别人对他的施暴，告诉别人“他对我们还有用”。仿佛戴安娜已经知晓彼此的终点就在这里了。她去波士顿做眼睛修复手术，然而事实手术并不会成功。图米疯狂喊着要去波士顿参加那个会议，是因为那是个让他彻底解脱的机会(这一段看书更容易明白)。最后时刻戴安娜利用他吸引“兰戈利尔人”而使其他人有了活命的机会。过程看起来残忍(如果不看原著会对小女孩产生诸如邪恶之类的看法)，但对于图米来说，长年不见阳光的鱼一跃跳出海面见到太阳的那一刻因为这次意外永远不会到来了。到底哪件才是真正的残忍呢？戴安娜到死都认为图米不是一个坏人，她通过图米的眼睛看到了所有事，一开始丑陋不堪到最后回归于平静。她也制造了一个幻觉场景，让图米把最想说的话都说了出来，说完后内心无比舒慰，虽然随之而来的是被吞噬。图米本来就回不去了，所以书里写到「在图米内心深处并不会介意以这种方式被利用」。

罗拉十年来的第一次长途旅行是为了去波士顿见一个自己可能喜欢的人，但原来真正喜欢的人就在这架飞机上—一个去波士顿执行任务的杀手。尼克想洗手不干却又不得不做。会开飞机的这项技能为他的死埋下了伏笔，穿越回去经过裂缝的时候必须有一人清醒着操控飞机，这也意味着这人会消失，尼克接过了这个任务，他以前手中掌握过一条条生命，只不过那些都是夺取终结，而这次他是守卫保护着生命。他请求罗拉去他父亲那儿把自己心中一直想要说的话告诉他父亲，无论父亲说出多么恶毒的话，罗拉也要把话坚持说完。当一群人为成功回来欢呼雀跃时，罗拉拉着旁边的人一直说“我要飞去英格兰，那里有一个我必须见的人······”她在那不停地说，别人不明白她说什么，只有她心里清楚，只有她明白自己这么激动的情绪从何而来。她想到的不仅仅是尼克也有戴安娜。

斯蒂芬金编剧，小说经过删减后基本保持原著的节奏。幸存的乘客里有一位科幻小说家，就是斯蒂芬金本人的投射，小说家说话风格跟斯蒂芬金写的小说一样不急不慢，拖拖沓沓，当别人都要相信他的推断时，他来了一句“可这推理是不成立的”。他絮絮叨叨在那分析，已经有人忍不住打断他的长篇大论“所以你能挑重点讲吗？”老爷子太可爱啦23333 小说在描写死去的世界和等待诞生的世界时，是非常鲜明的对比，电影尽量还原书里的描写，在死寂的世界没有声音，气味，感受不到时间的推移，而正在诞生的世界里，声音随着先后到来的人或物体慢慢出现，各种气味渐渐涌出，这些都是时间的功劳。幸存者接收到的是一波一波的惊喜。

很多没看过原著的都担心最后反转，斯蒂芬金是写恐怖小说，他也有阴沉的故事，但他的阴沉森冷甚至一个人的结局走向都是一步步铺开，有迹可寻。而明明已看到希望的时候“啪”一声把门关上我觉得也不是斯蒂芬金的风格。

《时间裂缝》小说的结尾就是众人在经历恐惧劫后余生后的巨大喜悦，一个小孩看见他们出现时称他们为“新的人”，这种“新的人”有别于重生转世，特别奇妙。电影要怎么表达这种巨大的喜悦呢，就是把小说的文字原封不动拍出来，他们六个人笑着一起跑上大厅，奔向整个外部世界

难以自圆，神经错乱；强行逆转，时空变换。

无理又合理的穿越

其他电影回到过去，都要和过去的人打交道，而这里只有场景，没有人，避免了逻辑悖论。过去的面包味同嚼蜡的设定很有趣，毕竟谁能在记忆中准确回忆一种味道？但童年噩梦却能加倍重现。吃豆大作战般吞噬过去，要么逃离过去，要不么被记忆吞没。

只有睡觉的人进入时间裂缝的设置至少有2个好处，1）迅速开启悬念，让观众一同断片，不知道中间发生了什么；2）只留下部分人发展剧情。

合格的群戏

一个沉着，但有婚姻污点的机长，这是剧情的刚需。一个果敢，需要救赎的特工，控制剧情发展。一个小说家，成了智多星的角色，斯蒂芬金的意思是众人皆醉我独醒。一个神棍，有童年阴影的社畜，一己之力使电影增加一个小时。其余人可以随意挑选，如果现在翻拍，一定还要有亚裔、拉丁和多取向等。

穿越未来的潜在设定

电影只在未来待了很短的时刻。既然回到过去的设置这么有趣，还能与现在不冲突，那么应该如何设定到未来，即使再长时间也不与现在冲突？比如到了24小时后，我想可以把情景定格到24小时前的一刻，然后这些人不管做什么，24小时后除了记忆都会被擦去，包括死亡。然后再突然从天上的时间裂缝重新出来，在正常的时间流中重新降落。

电影给了一种不需要理由的设置，但在我眼里又是最合理的时空错乱。

电影里的一群人，因为飞机误穿过了一个时间的裂缝，意外的停留在了原来的世界，这个世界是已经过去的十五分钟的，这个时间里什么都没有，机场、房子里面空空荡荡，食物和酒淡然无味，火柴无法点着，汽油无法燃烧，而且这个时空会被迅速的兰戈利尔人吞噬掉，它们成了吞噬过去时空的怪物，高效、环保的清除着已经过去了的世界，最终的结果，当然是被时间遗漏的人找到了时间裂缝并冲过去，回到了原来的时间。同其它被改编的经典电影如“闪灵”、“绿里”、“肖申克的救赎”相比，这部电影只能说是斯蒂芬金的小说电影中不算成功的一部，但也算较好的保留了原作小说的那种神秘和震撼的氛围。斯蒂芬金也无意讲一个霍金式的关于时空、穿越的科学故事，他的这部作品中，一切事务，过去以后将变得索然无味的，而且很快会被吞噬消失，永远无法挽回。按科学点的说法，即使我们有办法回到过去，但我们什么也看不到，时光倒流改变不了任何现实——或者说，只要过去，那所有的贴上时间标签的一切就已经不存在了，它们都已经被那些怪物吞噬了。