1 ) 没事儿,你就偷着乐吧!
五民向大民哭诉自己长久以来的郁闷,“蚂蚁窝,太憋屈了!我都快憋球死了!
你长的太快,衣服的袖子短了,你四指和手掌攥住袖口,使劲儿拽,想把袖子拽长点。夏天你凉鞋小了,就算你努力弯曲脚趾头,也收不住那伸出了鞋外老长的三根脚趾头……
只有亲身经历过的人,才能体会那种“绞尽脑汁儿,办法用尽,左右横竖都不行”的那种窘境。
长兄为父,大民除了在逼仄的小空间里为家人想方设法解决安身之处的同时,也在为二民、三民的婚姻操心,经历了妹妹的离世,自己还进去过。
父母常说,钱多钱少,只求个平安。有诗云“若无闲事挂心头,便是人间好时节”。又有诗云,“有书真富贵,无事小神仙”。大民说,没事儿,你就偷着乐吧!说的是不是也是介个意思呢?
2 ) 石缝里挤出来的草
电视剧把场景搬到了北京的胡同,理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果,而电影将张大民留在天津,我更喜欢电影。
曲折狭窄的小巷里,安静地生活着许多这样的人家,而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式,怎么说呢,比方说,石板下倔强冒出来的草尖,如果它能言语,一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲,整天在小屋里侧身过来侧身过去,薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间,是赫然的一棵大树立着,看着笑,却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了;三民的媳妇有路子,能搞到两居室;五民为了到宽敞点的地方去,宁可去边疆种苜蓿放牛羊;有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了,始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘,侄子小树一口天津味的稚语,竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头,不管是大民跌坐在雨水中,还是缠着满头纱布坐在砖垛上,没有表情,只露给我一个微弯的背影,我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终,老巷子拆掉了,三居室的新房终于让这家人有了喘口气的空间,一丝淡淡的伤感,是白纱帘轻轻地拂过四民的遗像。。。
结尾处,大民先是搀扶着老母亲,后来背着母亲在长长的山道上爬,最后,能在山顶极目,也算是看了半天局促的空间,观众得以和大民他们一块儿长舒一口气,回家的路上,大民的背上换成了儿子小树,远处是他们的新家,而脚下的铁轨延伸到了远方的地平线,路,真的还很长。
其实从南到北,有多少这样曲折拥挤的巷子啊!每一扇透着灯光的窗子里,都上演着这样的故事。我喜欢冯巩演绎的这个小人物,勾着背,胡乱穿着件半旧的背心,仿佛刚从我家的隔壁走出来。
一个家,一个人,如果能象棵石缝里挤出来的草,有点阳光雨露就能偷着乐,也不错,虽然背上的重量很沉,却依然可以生长呀!
3 ) 我们曾经的生活
这是很小的时候看过的电影。那时候我爸爸还在 他深深叹口气 只幽幽说了一句 中国人的生活过得真是太苦了。现在爸爸已经不在了。我继续活着。过着看起来越来越国际化的生活 然而 我却想念着他和以前的生活。另外 作为大多数中国人来说 居住 吃饭 也是这一代才解决了的问题。其他的问题 我们就不要这么苛责了吧。我想 中国人是乐观的 任何困境都笑着面对的民族 所有 就好好生活下去吧
4 ) 幸福这事儿,真看人的
前几天突然想到张大民,又重温了一遍,真的是太可乐了,不管是吃冰块的容嬷嬷,床中间有颗树的张大民,被二民打的鼻青脸肿的李木勺,要去西北种苜蓿的五民,和没良心的知识分子蔡国庆,每个都特别饱满鲜活,感觉就是有这么一家人在天津卫里面生活着,扑腾着。
仔细想起来,这一家过的一直都是艰辛但是努力,在大时代的浪潮里面经常被浪打一跟头,擦把脸把船扶正了继续努力的划,虽然是老词,还是要说这是特别的感动人。
5 ) 房里有棵树,没事儿偷着乐
房里有棵树
没事儿偷着乐,电影最后的点睛之笔。
“儿子,只要你好好的活着,就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片,没有跌宕起伏的情节,就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票,或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现,不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳,早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样,跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾,云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候,略微有点失望“有男朋友了,也不告诉哥一声。”云芳被甩,云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔,他似乎也不知到怎么劝,叫来了一碗面,自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了,云芳拉开了捂在头上的被单。“大民,你娶了我吧。”大民应该也没有想到,云芳会在瞬间明白。“一碗面”,对她的意义。一碗面,就是在饿了的时候,端过来。知道她最需要的,在那平凡生活中简单的温暖。即使是气你而吧唧的嘴。大民的乐是娶到了不嫌弃他,愿意给他生孩子和他同甘共苦的女人。云芳的乐,是能够摆脱“眼镜”虚无的光环,找一个实实在在对她好的人,即使苦了自己也不苦了她的好男人,而这一点眼镜是做不到的。
活着,痛苦的看着,和云芳登对的男友出现在面前。活着,偷着乐,云芳主动要求让大民娶了自己。
几姊妹酸溜溜的看见大哥要结婚了,大哥要占里面的内屋了。自己的“领土”要被侵占了。嘴上不直接反对,但是心里不舒服。最后,五民一语道破,你让我们哥几个住哪里。年幼,心无城府对大哥无畏惧,道出了四个兄弟姐妹的心里话。这似乎和数年过后,五民求学外地回来对着亲娘喊老人家,形成鲜明的对比。从外面走了一圈对什么都怯生生的,那种虚假的客套官腔和前后形成鲜明的对比。哥把一切都想好了,这似乎做了充分铺垫,天津男人特有的品质,精打细算连两个厂子的加班费,伙食费,伙食量的多少都给你算得清清楚楚。看似小气抠门的大民也许在云芳的眼里更多的是可靠,他能把一切看似杂乱的事物调理的很清,让人觉得心安。他小气吗?但他确实没钱,小气说的那些有钱人的吝啬。
活着,痛苦的看着,自己拮据的生活娶不起媳妇。活着,偷着乐,云芳不嫌弃自己,而自己凭借灵光的脑子把一切都安排妥当。
好景不长,老三又带回来一个,告诉大民要结婚了。大民差点没晕过去。但是经过些挫折大民还是解决了,大民在旁边建了一间小房,房里有棵树。
活着,痛苦的看着,自己的弟弟要结婚腾不出房来。活着,偷着乐,五民出去上学了而自己在旁边建了一个小房,房里有棵树。
困。困难的困。也许也是另一个寓意。
有了孩子,二民远嫁到山西,老三也因为媳妇弄了套两居室离开了老房子。当初,兄弟姐妹都在的时候,觉得屋子好挤。而这回人都走了,心为什么却突然空了。印象特别深的是,当老三跟娘讲起自己要出去住的时候,给了大民一个背影,挂在门上的门帘遮住了背影,若隐若现。不知道大民此刻是怎样的心情,解脱?还是更加沉重?因为解脱而变得沉重,解脱的是自己的姐妹们都找到了自己的归属,而作为老大自己的担子一样一样的被拆卸下来。而自己却要在这个老房子里扎下去,这里有亲娘,有老婆,有孩子,有四妹,他走不了。他是这个大家庭的树,兄弟姐妹可以依靠的大树,而树的根深扎在这片土壤中。
他也不是没有弱点,但看云芳跟着“眼睛”去高级饭店吃饭的时候,而自己却只能拎着暖瓶去卖,为了云芳能吃到鸡腿。当云芳回来时,看到桌上的美金。他自卑的心觉得云芳似乎和“眼镜”发生了些什么。他误解她。但了解了情况开始自责。其实,云芳和他一样,无贪婪之心,这也许也是他们能走到一起的原因吧。云芳把美金还给“眼镜”,他和眼镜一路寒暄,叫他别忘了这片故土,赚了钱应该记得些什么。眼镜很不耐烦。最后一句“想家了就回来看看”说道了眼镜的心坎里去。他拉着云芳的手,像一个胜利者,抬头挺胸离开机场。他有理由为自己所做而骄傲,他娶了云芳,娶了一个不贪图富贵的女人一心一意跟着他的女人。而这个女人曾经为眼镜不吃不喝。眼镜,你是不是错过了些什么?去了美国你又得到了什么呢?这个女人是看重钱吗?她把钱还给你了。
笑着离开。他偷着乐,他不帅,他很贫,他很穷,他赢了。
他有弱点,当知道自己的妹妹被打了,他替妹妹抱打不平。妹夫找到他时,他扬言要抽他,教育他要疼老婆爱老婆。但当他知道妹夫也被打得很惨时,他俨然胳膊肘往里弯“那,我就不好说什么了,那也要疼老婆”他带着妹夫看病,像当年一样把一个个棘手的问题都解决了。妹妹怀上孩子了,妹夫登门拜谢,要给他们一人一枚金戒指。他只选了一个最小的。“不贪财,你说到我的本质了。”他把戒指给了老婆云芳,云芳说这合适吗?云芳和他是一类人,不贪财。
四妹重病去世了,赶着房子要拆了。房地产商在这个节骨眼上说,房子由于缺了一口人只能两室。他很生气,属于他的东西为什么会拿走。他不服,他拒绝了那些不属于的东西。为什么他留不住自己需要的人,需要的物。
活着,痛苦的看着自己的妹妹离去,痛苦的看着房产商欺人太甚,痛苦,自己打人被关。
活着,偷着乐他最终保住了他的三居室。
他要省钱,让孩子和老婆做缆车。自己背着老母亲登山。最终还是登上了山顶。一路上的劳累,小人物的无奈,小人物的困难。而当一切都因为活着的意义而瞬间化解的时候,就像大民的娘在开头所说的。“这冰刚吃到嘴里,硌得慌,堵得慌,慢慢就化了,就好了。”一切觉得是那么的幸福,这是有了苦难,才有了幸福的难得可贵。可是太多的时候,我们只是抱怨苦难,生活的不易。殊不知当经历过了苦难,才能知道幸福。或许克服苦难的过程本身就是幸福的本质。
就让,活着偷着乐吧。
困难会像冰一样的融化,你知道的。也许回味困还是一种幸福,那时候,老二还在身边,虽然没事儿会看不惯跟他犟嘴,老三天天都在把妹,而现在他知道了背叛的痛苦,那时老四还活着,小树跟她说他会长的很高很高,不爱说话,可不可以做她的男朋友。老五还没有那么世故,会对着哥说“哥,咱家缺钱,别给我寄钱了。”而不是一回家就说“哥,家里要装电话。”那时候他们住在那个有树的房子里。有苦有乐。
而现在,“可是,树没了。”
但是,只要你活着,你就会遇到很多很多的幸福,没事儿偷着乐。
送给你,也许会抱怨生活的平淡,生活的铅华,生活的无奈。但记住,只要活着,没事就应该偷着乐。
6 ) 生活中的一根刺
这是照例的一周一次的影评时间,这次的电影是听从了黑水公园和日谈公园的推荐影人,看了由冯巩主演的电影《没事偷着乐》。
发生在90年代的故事总是令人感到思念,以为那就是最好的时代。我们羡慕着那个时代人们的淳朴善良,憧憬着那种邻里和谐而且每个人不会低头看手机的那种尴尬。但是,那个时代的人也会尝尽那个时代的心酸,也会有一些我们这些现代人不会有的苦楚。
故事的一开头就把张大民一家的生活背景交代的清清楚楚,一家六口人,大民妈和五个孩子,大民爸去世。一家六口住在一间狭小的屋子当中,勉强度日。原本以为日子会一直往前走,但是云芳的到来让大民是又惊又喜,为了把这个家安排的井井有条,大民不得不把所有人的床位重新布置好,这既是大民当做家中老大的责任又是给云芳的一个交代。二民脾气大总是有话直说,看不惯这看不惯那。三民是个二流子,一天到晚瞎混。四民是个护士,听话。五民是个高中生,事事与大民作对。大民需要把四个人都安顿好,才能勉强的活的像个人。大民需要贫嘴,贫,是大民缓解生活压力的唯一方式。
后来,三民找上了一个同样不着调的女孩,本想着一会就吹了,没想到竟也修成正果。情感第一次爆发是在三民的结婚喜宴上,五民喝醉了。大民把五民拉到没人的地方,五民看着大民说出了心里话“我活的太憋屈啦,我喘不过气来。”就这样,五民考上大学走了。那天,大民更加地惆怅。大民想方设法的又把房子分割了。三民与新婚燕尔的夜夜笙歌让大民觉得不是个事情,请三民吃饭,一开始犹犹豫豫的诉说,到后来连珠炮式的对三民施压。足可见大民这种生活在卑微的底层,想说又不能说的苦衷。大民为了不委屈媳妇,和即将出生的孩子,又自己在院子里盖了一间屋子,有意思的是这间屋被一颗老树分隔了。这棵树在外人眼中看起来是可笑的,但在大民和云芳心里又是心酸的。
后来五民上大学了,三民也因为媳妇有门路在外面弄了一套房子。二民,也找到了男人,回来闹过,到后面又跟着男人回去了。小树出生了,四民经常带着小树出去玩。日子一步步朝着好的方向发展,老房子也要开始拆迁。就在这时,四民却病倒了。白血病,不治之症。四民走了,大民因为拆迁分房问题和拆迁办大打出手,最后终于大民一家和大民妈住上了原来许下的新房。
最后的结束,大民一家和大民妈去爬山。为了省钱,让小树和云芳做缆车上山。大民背着大民妈上山。回家路上,祖孙三人幸福的聊着,走着,笑着。
这种幸福是我们这些生活在钢筋水泥下的人们所不能理解和接受的,它是一种极简的索取。不求任何的回报,和现在的物质生活没有太大的关系。不会是那种一时的消费欲而刺激的多巴胺的分泌,相反它是一种经历了世事之后的一种明白劲。
现在的我失去了从前的经历,变成了一个我自己都不认识的人,我不喜欢我自己。只有写点什么能让我和我自己去对话,只有一个人的时候才能活得像个人,多么悲哀。为什么喜欢宅?因为怕受伤,怕去承担一些不喜欢的东西。仅仅而已,仅仅而已?我觉得更多的还是自己内心的不安,不知道自己到底在追求什么。大民追求的是生存,所以从他的精神当中迸发出来的是强烈的生存欲。我呢?不知道自己在做些什么,何处是我栖?
我总是相信时间会给我这件事情的答案。
《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏,但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员,而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧,但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点,但看完之后回味剧情让人悲伤莫名,感到憋屈。我自认阅片无数,但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。
leleland
我认为冯巩的巅峰之作,也有不少的感动。还有李明启老师的表现,一向不会令人失望。
告诉你普通人活着不容易+1
一部有着强烈地域特色的电影,天津方言听起来极有感染力,对白朴实,亲切。想想现在的电影,在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢,片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活,好好活着,没事偷着乐吧,冯巩的演技不错,把角色塑造的很好。
贫嘴张大民电影版,春晚卡司,上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸
天津胡同小市民的群居生活,除了一口地道的天津话和行走的相声之外,影片传达出的无产阶级道德观难能可贵,这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技,同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧,其实是个悲剧,从悲剧中抽丝剥茧出喜剧,苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑,淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀,不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】
只要你还能活着,你就偷着乐吧
老电影遇上新潮流。
【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣,也有煽情的亲情桥段。好在接地气,差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情,所有转场切换剪辑都很生硬,均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活,结尾有强行拔高扣题之感
《贫嘴张大民的幸福生活》,有一些小品感的市民喜剧,应该是陕西的某种方言?看到了1990年代末期人们生活的基本样态,尤其是一家五口挤在小巷狭窄的院子里,鸡毛蒜皮、家长里短中透出一股底层的坚韧,在方方的《风景》等小说中也有类似的呈现。而20年之后,中国电影已经很久没有类似的市民喜剧了,更多是中产化的虚假表演、流量明星。
笑到最后笑不出来的电影。
杨亚洲独自指导的首部电影。故事背景从小说中的北京改成了天津,利用天津方言增加了喜剧效果,而众多喜剧明星的客串为影片增加不少惊喜和笑点。影片中的生活琐事,家长里短非常接地气,细节也做的特别好,冯巩毛巾做的短裤可太逗了。并且大量长镜头更加增加了影片真实感。但电影的时长限制导致无法把小说内容全部一一呈现,有些剧情起承转合过快,使得影片有些跳脱,这部小说还是适合拍成电视剧。所有演员都演得特别好,尤其冯巩,把张大民这个贫嘴的小市民演得活灵活现,凭借这个角色他拿到了金鸡影帝。几位子女都搬出老屋这一幕和《饮食男女》非常相似。前半段喜剧,结尾则是悲剧,略致郁,看完后一度心情低落。本片何尝不是现代都市版的《活着》呢,将普通百姓的无奈刻画的淋漓尽致。我特别喜欢这种写实生活喜剧片,故事简单好看又贴近生活。8分。
日子好了,身邊的人卻遠了。木勺說錯了,張大民其實妳最貪了,要媳婦兒子吃得好,要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了,妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳,不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。
脱胎于文学作品,因其长度不适合电影,所以导致看起来十分电视剧化,笑料也更是小品化,使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接,但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史,阶段化的展示强情节的家庭变故,各个子女的人生转折,但看起来颇有有点浮光掠影,其实除去大民自己之外,其他的兄弟姐妹展现并不多,但难得的是,作为家庭喜剧片,电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满,也得益于天津的地理设定,将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来,但又难得的有一种幽默感,由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间,但却在开头没有树立一个困窘印象,直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小,而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的,但碍于缺少对位,也折损了威力。
以乐景写悲,此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上,但他从来不喊一句苦累,在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着,你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好,小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊~
CCTV6看的,说实话,巩哥不喜剧也很厉害,演啥是啥,平民的辛酸苦楚都给抖落出来了,看的人心里发酸……
真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经,人口多的时候没地方呆没地方睡,长大各自成家离开老屋,还有过世的亲人,搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说,人活着才能没事偷着乐,死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊(当时百姓家喻户晓喜闻乐见)。。
一直没明白为什么云芳家有单独的房间,宁愿她去大民家挤,去受苦,云芳父母也不让云方跟大民住自己家,云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊…
冯巩除了是一名出色的相声表演艺术家,也是一位优秀的电影演员,本片以空间管理大师更是加冕金鸡影帝,电影版竟比电视剧版低了近1分,不至于吧。卡司阵容简直春晚全明星级别,有容嬷嬷和郭达斯坦森,还有侯耀华和牛群县长,李志巩汉林也有亮眼表现。这两年很多国产影视剧会被吐槽口音违和,而当年这些有着过硬技术的小品、相声演员则绝不会出现这种问题,各个都会数种方言,张口就来,片中的天津话听着特舒坦。之前评论说日本人最会拍生活戏,香港人最会拍市井戏,而大陆北方人拍这种小市民的生活也是一绝,电影中张大民一家的前后变迁如同那个年代的万花筒,天津大发的面的,新飞冰箱都让人怀念。电影中的一些长镜头和爬山时的远景表现也特别触动人心,住房始终是所有中国人长久以来绕不开终极命题,最近山东合村并居也是引发不少心酸苦楚的争议。