1 ) 差强人意,但也出了视帝。
TVB的古装,至今最让人崩溃的就是那些假景,就像《耀舞长安》那样,一眼就看得出那些假景是有多拙劣。所以《大太监》在横店借景,作为台庆剧,这是很靠谱的一点。但我觉得,在制作方面,除了这点值得肯定外,其他便乏善可陈。鉴于彭三顺大受欢迎,先应景的高呼一下,三顺爷真可爱啊!别觉得我这虚假,我也是真心喜欢三顺,只不过说得多了,便觉没什么必要再笔墨渲染。
反而想说,《大太监》除了出了个讨好的三顺之外,尽皆遗憾。就主题而言,看上去是以描写太监这个群体在紫禁城内的生存、挣扎,乃至情爱为主。虽然始终是以太监五虎的内讧外斗为主线,但结局处却偏偏让慈禧和李莲英凭栏远眺,感慨人生果报。有些不伦不类。在故事架构方面,情节虽有跌宕,但也颇为突兀,让人有点摸不着头脑,怎么忽然就变成了这样。当然这点采用了回忆的手法进行补充,但我觉得用得过多过滥,因为这种手法容易令观感不连贯,先知其然,再知其所以然,以为自己是悬疑剧。其实宫斗剧向来是描写人性最细腻的剧种,但《大太监》在这一方面简直是败笔。三顺的忽然转性,据说是被公主感化,原来感化一个本来顽劣的人那么容易,只需要几句话就可以。双喜更是让人不可理解,一开始的个性表现是固执有原则,医者父母心。到后来为了救公主而出卖好兄弟。又在得知公主早已忘情于自己时,几乎见死不救。而后更是性情大变,变成一个不择手段的人。一个人变好和变坏都一气呵成,完全没有纠结的过程。别把太监们不当人。剧中还完全弱化了慈禧的影响力。这点姑且算是特意突出太监的形象和作用好了。但也不能把这个角色本身的个性抹杀掉。比如慈禧对双喜的态度就很值得追问,一个向来霸权,绝对不容忍被人出卖的皇太后,面对转为污点证人的双喜,竟然此后可以对其不闻不问,难不成是留着活口给东太后续命不成?
总之这个剧本和讲故事的方式,在我看来完全是硬伤。这点足以拉低这个台庆剧的质素。
至于演员方面,倒是无可置疑。说到黎耀祥再凭李莲英这个角色拿下视帝,客观的说,不因有功,只因无过。从柴九到刘醒再到李莲英,三个视帝都非时装剧而斩获,恐怕下一步,祥仔最需要在时装方面证明自己。但是如果要说这三个视帝的演技表现得都差不多,我完全不能同意!这个如果要细说就太长篇了,简单说起来,演柴九的时候,完全是大鸣大放,到刘醒就变得有放有收,而眼下的李莲英,就像这个角色的特点一样,将将就就,拉拉扯扯,好像永远是夹着尾巴在演,很谨微。
米雪说演这个慈禧,重点落在了眼神上,并没有太多的肢体语言,或者大肆表情。这种表演,如果是角色特别有戏,可能有机会出彩,但实际上这个故事里的慈禧,故事性是很薄弱的,我觉得不是米雪没能力,而是这个角色只让她发挥几成功力,其实就跟黎耀祥一样,并没有充分的发挥。在视后之争方面,因为有米雪的存在,不少人难免拿杨怡跟米雪相比,一比之下就觉得杨怡并没资格拿视后。这种观点真是搞笑,杨怡都得叫米雪一声姨了吧,米雪演戏的时候,杨怡还没出生,如果非要拿二者比,那就等老一辈的都翘辫子了,再让年轻人上位好了。就像黎耀祥演技再好,刘松仁肯定不在他之下,但刘松仁也没拿到视帝,大家就把奖杯供起来好了。
我知道一些老TVB迷,喜欢怀旧。我也喜欢,而且一度不能自拔。好像懂得叹一声TVB现在不够看啦,花旦小生跟以前没得比啦,会显得自己特别深沉有料。后来觉得很可笑,长江后浪推前浪,后浪却绝不可能立刻取代前浪。对于曾经,也许不过刚好在他们如日中天的时候,看到了最美妙绝伦的演出。而现在,需要重新来接纳新生力量,其实也是观众的轮回和宿命。
2 ) 再评大太监
之前看到三十集,在极端之愤怒与不可理解之下写了一篇影评,仅仅是因为不写出来根本没有追完的动力。后来看了某些兄弟的大作,说最后几集还是充满精华的,于是充满期待看下去,结果.....逼得自己又升起一腔怒火.....
有些兄弟说,这部剧就是标准的港剧,就是一种充斥着小家庭氛围扩展不开的流俗之作。其实港剧也不乏精品。谁说TVB就拍不好宫斗戏?之前的《金枝欲孽》红透半边天,应该不是大家都分不清东南西北纯捧着玩吧。其中的尔虞我诈,确实是牵动人心,之后的《溏心风暴》系列看起来是将金枝搬到了现代的香港,但不管怎么说,如果故事不能与每个时代的基本气氛相合,仅仅靠演员的演技好或是编剧的“家庭思维”考虑到位应该是不能做到的吧。
我同意某些兄弟的观点,就是TVB,一个小小岛上的公司不能拍出宏大的气质,这也就是TVB永远都是在几个小人物的斗争中展开剧情,所以剧情雷同,对白相似也就不足为奇了。其实,这正是内地剧所不及的地方。内地剧固然有大的气魄,但那也只限于几部出自于好导演、好演员、大制作、大宣传的作品。绝大多数作品都不能称作是鸡肋,人家鸡肋至少还弃之可惜,现在的相当数量的国产剧属于直接弃,无悬念的状态。港剧相比之下就像学习中上等的学生,虽然少见一百分,但是每次考试总能在七八十分左右。但是对于这部《大太监》,也许在抛弃史实也就是忘记在慈禧执政的半个世纪里都干了哪些操蛋事、忘记慈安太后本来是一个安分守己到迂腐的老太后的事实下、忘记坊间已经流传一百多年李莲英如何欺上瞒下、在宫中为所欲为的故事后,可能是一部情感斗争或是故事情节做的不错的片子,但是在考虑了上述导演想让人们忘记,可是我(相信也包括大部分知道哪怕一点史实的观众)却总是很难把隋炀帝当成明君的情感之后,就实在难以让导演精心准备的“献礼”在我心中留下什么完美的形象了。
不是不能洗白,历史上洗白的事情不胜枚举;不是不能编写,增添历史空白的作家从来就经常见到。但是,洗白不能为了去“洗”而故意扭曲事实上已经存在的根本事实;同样,编写故事也并不是去编已经被大家认可的历史情节,而是要在历史的空白处大大着眼。历史上洗白的事例很多,像李世民,杀兄弟、逼父退位,这点是任何人不能也不敢去否认的;或者是雍正接班,九王夺嫡,争得你死我活,也是不能否认的事实。但是李世民接班以前,兄弟相处如何呀?康熙暴卒的那天晚上情况究竟怎么样?这却是大家所不知道的,所以力图洗白的人会说,李世民玄武门之变以前,兄弟要害他,父亲不容他(反正李渊在历史上就是个耳软心活的无能之辈,听信谗言也像他能做出的事),不杀兄弟自己就得死,虽然有诡辩之嫌,但是感觉上也说得过去。而雍正呢,即位后特意颁发《大义觉迷录》,就是要说明自己在康熙暴毙那天晚上没有进过什么有毒的参汤,来给自己洗白,纵然仇清之人为了政治目的硬要说雍正混蛋,但这叫做公说公有理,愿意信哪边都没有问题。关键是,编的故事一定要选择大家所不知或者不置可否的部分(有些部分,就像赤壁之战中草船借箭、借东风等等早已被大家认可,那么虽然历史上诸葛亮过江只干过一件舌战,还不是舌战“群儒”,但是就没有人还敢拿过江之事说事,哪怕是事实也很少人提,为什么,很简单,就是因为老百姓已经认可了,纵然你编的再精彩也没人买账),比如说杨过在钓鱼城弹指神功击死大汗蒙哥,历史上蒙哥确实死于四川钓鱼城,也确实不能确定死因为何,金庸这么说正好钻历史的空子。或是传说朱允炆靖难之变后出家为僧逃避追捕,反正当时只是在宫中发现了一具穿龙袍的烧焦的尸体,当时又没有DNA,谁知道是不是,所以你说不是也没什么不可以。就算是《大太监》里采信的同治患花柳,也是民间传言,正史上记录的是皇上有天花,反正花柳和天花病状相似,且都是病势甚急,来势汹汹,这么说也是无可厚非(其实,那时每天、每个时辰都会有人跟着皇上写起居注,皇帝哪怕咳嗽几声,御医所开方子都要记入脉案,皇帝是绝无可能流连八大胡同而正史无载的)。
可是这部《大太监》,奉献给历史盲到连大名鼎鼎的慈禧都不知道的宾朋,或者是极有忍耐力,有“别人打你左脸,你就把右脸伸过去”涵养的有德之人的片子,本人不敢自比圣贤,实在无忍受之胸怀,必得一吐为快。
如上所述,导演为什么要动历史上已经有定论的东西?须知越是名人,故事越不好改,更何况是影响近代格局走向独揽朝纲的慈禧西太后!当然,不是无人“敢动”这些名人,早已蜚声宇内的《雍正王朝》和《汉武大帝》就拍得很好,但是导演在大局上也只是顺应百姓的认知,所做的不是力图把这些已经在多少代人心中扎根的形象改变,而是在摄像机的帮助下再现历史,就像可称为港剧改编/历史剧中最好的《寻秦记》中的项少龙一样,让观者随着镜头回到几百上千年前,共同感受秦皇汉武指点江山时候的浩然大气。翻回头来,放掉细枝末节,但说历史上的这几位了不起的历史人物:慈禧,祸国殃民的妖后,把持朝政却又没有武则天雄踞天下的能力,反对改革,不遗余力,架空同治,囚禁光绪,对内,奢侈无度,移海军军费修造颐和园,对外,与洋人屡战屡败,最后竟然口吐:量中国之物力,结与国之欢心的无耻之言;慈安,有名的善心仁德之后,唯智谋不足,只得让权于慈禧,身体康健,却在与慈禧茶话后突然暴毙,市井坊间皆传是慈禧糕点中下药,被鸩致死,当时满城空巷,万人痛惜;李莲英,虽无恶行,但面目可憎,追随慈禧数十年,乃于安德海伏诛之后成为慈禧第一心腹,执掌大内数十年,唯慈禧马首是瞻,善随主愿,恶亦为之,乃空壳鹰犬之样板;安德海,最初追随慈禧,骄狂不逊,在宫中颐指气使,在外更加不可一世,竟敢不领诏命私自出宫,远赴山东还敢打出“奉太后懿旨”的招牌,被山东巡抚丁宝桢斩杀,弃尸于市,慈禧憎其万分,唯因百官同保,怕激众怒,方才不究;至于其他猫三狗四,倩蓉、三顺、陈拂等等,有历史原型也好,没有也罢,反正无关痛痒,任导演去发挥。
结果上面各位“同志”,白者皆着一身脏水:身体康健、一心向佛的慈安太后变成了恶疾索命、奸邪歹毒其很其绝堪比贾南风(晋武帝司马炎之子司马衷的皇后,又矮又丑,誓要弄死宫中一切长得比自己漂亮的女性,还干预政事,终引致八王之乱,绵延十六年,最终耗尽西晋国力,为戎狄所灭)的顶级毒妇;一心为国、首开洋务运动先河却因慈禧干政中途被贬的贤王“鬼子六”,变成了只知问后宫是非、没事就知道拿着个诏书吆五喝六的庸吏(话说这咸丰的诏书怎么会在一个老太监手上?本来正史上就没有这份诏书,就算是有,民间说法也应该在慈安手里,难道连这导演也要动?)黑者全被洗白:祸国殃民只知贪权乱政的慈禧变成了一心为国、忠心保清的善心“刘三好”,垂帘听政是因为皇帝无能,选侄为帝也是因为选别人会惑乱国政;随主为奴、无分好坏的李莲英变成了圣心仁德大菩萨,成为了处理一切宫内纠纷的“民警叔叔”,最后毒杀皇帝也要解释成“公理”(毒杀皇帝,我靠,想什么呢?明朝杨金英妄图缢杀万历,结果宫内宫女几乎为之一空,万历怕人再度暗杀,一宿三寝,惶惶不可终日),囚死无职无权的皇太后(阿鲁特氏,被囚以后,不久就死了)也能说成正义;权势熏天,万众皆憎的恶阉安德海变成了大仁大义,为报慈禧恩待而甘愿效死有当年聂政之勇的壮士(聂政身为《史记》《刺客列传》中四大刺客之一,别人顾他杀人,他杀人之后为了不连累其姐,剖腹割面<这应该是历史有史以来剖腹第一人>,后官府悬尸弃市,其姐抱尸恸哭,自刎殉弟)。你编剧一不遵循历史人物的正统面目,非要觉得标新立异才能显示“巡礼片”的风采;二不选择历史的模糊处作下笔更改之处,反而是在已经在老百姓心目中成为“正史”的部分(虽然不一定都是正史)一气乱翻,你这样做,就算演员演技再出众,能力再超群,所谓巧妇难为无米之炊,你给世界第一等的大厨一堆发霉的食材,还能期望他能做出什么上等的饭菜吗?
不是TVB的作品质素降低,也不是曾经编写出无数好剧的诸位编剧们突然智障。这就像让一个小孩子穿起只有成人才能穿的宽袍大袖一样,就算是金丝绘制,雕凤穿花也会让人看起来衣不称身,最多能拿到马戏团博大家一笑。TVB不是不能拍好剧,但诺达的历史底蕴绝不是换一个场景或是多用一些油漆粉刷就能够骤然间培养起来的,与其硬要只能应付家庭伦理剧的“小孩子”(毋庸多言,TVB的家庭伦理剧绝对是大陆望尘莫及的)穿起戎装重铠,还不如回归自然,好好的在自己的舞台上走一出“童装秀”,一定会像当年的秀兰.邓波儿一样成为万众瞩目、实至名归的焦点。
3 ) 历史非TVB所擅长,加上“纯属虚构”这碗狗血我干了。
写于 2012年12月24日
TVB的戏很少看,因为给我的印象只有两个字——狗血。果然!
如果你觉得《大太监》 是一部历史剧,那么你错了——它对李莲英、慈禧等一众历史人物的“洗白”让你瞠目结舌;如果你觉得《大太监》是一部后宫剧,那么你错了——它的职场知识让你获益匪浅;如果你觉得《大太监》是一部师奶剧,那么你错了——它的案件多过《柯南》;如果你觉得后宫之内无爱情,那么你错了——公主太监之间纯洁的爱情闪光弹足以闪瞎观众的双眼。历史上狼狈为奸的慈禧、恭亲王和李莲英,在《大太监》中焕发了新生,真诚讲述缔造和谐后宫,黑化非我所愿的传说。
对于它的剧情,我很想给出一个“荐”,相比多数电视剧屈指可数的高潮,《大》的每一集里几乎都有几个高潮,剧情的转折和发展令你的小心脏实在跟不上,料也料不到。没错,如果当做普通的古装剧看,它很精彩,但是既然是以慈禧和李莲英等人为主线,那么,必定狗血无疑!从戏未演就打出“纯属虚构”的字样让我心怀芥蒂,用剧中彭三顺的话说“好好的不行吗”,没错,历史剧并非TVB所擅长,所以他们刻画出来的历史人物形象,通常都是另辟蹊径,与我们之前在历史书上或在内地影视作品中所看到的都不太一样,他们似乎更热衷于去猜度人物内心深处的对立面,即便大部分的记载和作品中,已经给他们贴上负面的标签,但是此片在给他们树立了正面形象的同时,还让两人以不屑的口吻调侃般地预测史官们将如何唱衰自己,也算是自圆其说。敢问编剧你是穿越而来的太监,还是刚好在城墙上爬过的一只蝼蚁?
清朝宫廷剧很少触及太监的领域,过去多是描写后宫佳丽或是侍卫及大臣之间的斗争,而《大太监》则以另类视角介绍后宫争斗,让很多观众对太监这类边缘化的人物,有了另一番认识。这些太监不仅不会娘娘腔,反而男人气十足,而且似乎能将整个皇宫的兴衰掌握手中,他们才是皇宫真正的主角,我更加确定编剧是太监投胎而生的。
说回慈禧,我们知道的慈禧,对外签订丧权辱国的和约,对内实行封建专横的暴政,而该剧的慈禧,却是一个兢兢业业的好领导,扮演了一部《杜拉拉升职记》,从贵人、嫔、贵妃、皇太后到太皇太后,一路走来一步一脚印,让我回想起当年武则天的处境,腹背受剑,只能拼命地守护地位。剧中她为国事终日操劳,哪怕生病也不能耽搁;她对咸丰情深意重,哪怕生死也不能阻隔;她体恤下属,乐于为他们解决后顾之忧;她疼爱儿子,坚持对其实行严格的教育;她不肯兴办洋务,是担心洋人的狼子野心;她迟迟不撤帘还政,是忧虑皇帝还撑不起大局。这样的慈禧,能让你忘却了她是一个历史人物,而感觉她只是一个迫于形势必须想尽办法独撑大局的女强人。是同情还是记恨于她?相反地,东太后反而是个心狠手辣,致他人于死地的人,太不可思议,太狗血!
太监在很多人心目中就是身体残缺、性格扭曲的人物,我们看了太多这一类型的形象,但是剧中的大太监李莲英,虽是奴才苟活于主子之下,随时可以触犯圣颜而丧命,可他却是那个能主宰和hold住整个紫荆城的最清醒的人。他对家人疼爱有加,对朋友义薄云天,对太后忠心耿耿,他足智多谋,却谨慎低调,别看他总是说拉拉扯扯、将将就就,但是真正到了关键的时刻,他一定是那个扭转乾坤的人。而你又信吗?或许看剧也只能抱着“将将就就”的消遣心里了,别跟自己过不去,历史又有谁能说得清呢?
4 ) 《大太监》非典型历史人物
历史剧并非TVB所擅长,所以他们刻画出来的历史人物形象,通常都是另辟蹊径,与我们之前在历史书上或在内地影视作品中所看到的都不太一样,他们似乎更热衷于去猜度人物内心深处的对立面,一个人人眼中的大英雄,或许也有不可告人的阴暗,一个人人眼中的大恶人,或许也有你所未知的善良。这部《大太监》中的慈禧和李莲英,便是如此,即便大部分的记载和作品中,已经给他们贴上负面的标签,但是此片在给他们树立了正面形象的同时,还让两人以不屑地口吻调侃般预测史官们将如何唱衰自己,也算是自圆其说。
我们知道的慈禧,对外签订丧权辱国的和约,对内实行封建专横的暴政,而米雪版的慈禧,却是一个兢兢业业的好领导,在这儿插播一下,百度百科特别有才,对于慈禧的职业生涯,他们是这么描述的,贵人/嫔/贵妃/皇太后/太皇太后,这么看来,也不亚于《杜拉拉升职记》了。她为国事终日操劳,哪怕生病也不能耽搁,她对咸丰情深意重,哪怕生死也不能阻隔,她体恤下属,乐于为他们解决后顾之忧,她疼爱儿子,坚持对其实行严格的教育,她不肯兴办洋务,是担心洋人的狼子野心,她迟迟不撤帘还政,是忧虑皇帝还撑不起大局。这样的慈禧,能让你忘却了她是一个历史人物,而感觉她只是一个迫于形势必须想尽办法独撑大局的女强人。
太监在很多人心目中就是身体残缺、性格扭曲的人物,我们看了太多这一类型的形象,但是黎耀祥版的李莲英,却并非如此,他对家人疼爱有加,对朋友义薄云天,对太后忠心耿耿,他足智多谋,却谨慎低调,别看他总是说拉拉扯扯、将将就就,但是真正到了关键的时刻,他一定是那个扭转乾坤的人。黎耀祥凭借这个人物拿到TVB今年的视帝,他确实把这个人物的各种情绪都表现得淋漓尽致,唯一美中不足的就是阴气不够,在这一点上,陈国邦饰演的彭三顺,倒是更胜一筹,这个打不死的火凤凰,就是这片中的一个活宝,真正增添了不少欢乐的气氛。
5 ) 略显苍白的诚意之作
跳着看完了《大太监》,后半部分的观感与前半部分差很多,对这部戏豆瓣评分也确实算公道。
有人说它是太监版《金枝欲孽》,不可否认,最初的几集确实有些许金枝的影子,吸引我看的欲罢不能,但是过半就开始疲软,弹幕里不时会一遍遍刷屏,“希望结局就停在这里”。这绝不仅仅是因为结局悲惨,所以难以接受,而是剧本的情节和人物构架方面有着重大的缺陷。
首先,从情节而言,全剧都围绕在东、西太后斗争之间,前边夹杂着六王爷与慈禧的权力角逐,后边六王爷短暂下线,再回来就成了慈禧的拥趸。(我还以为慕容复会有更大的发挥空间呢!)从巡礼片看,整体的格局应该牵涉家国大事,而不该仅仅局限在宫斗,我一直期盼着后边会有更多的家国大事,结果还是东太后和西太后的斗争,调起得太高了!这样一来,观众难免对二人的戏份感到疲倦,没有《金枝欲孽》最后发现皇后才是大boss的冲击。
同时,这就造成了人物塑造的问题。以来,东太后像个精神分裂, 我甚至能感觉到Maggie在努力rationalize这个角色,但编辑的锅也接不住啊。东太后前边悔过了,然后因为慈禧不原谅自己就又因爱生恨,兴风作浪,这逻辑很有问题,倒不如把她写成心思深重,忍辱负重。不过因为历史剧的局限,编剧也许想多一点尊重史实,但改了那么多还在乎慈安一个人物吗?
而且,为了合理化慈安后边的报复,编剧就得让慈禧一直不原谅慈安,好几集围绕在一个苦苦哀求一个郎心似铁,我还以为要给她俩组段百合情。同时,陈福这个人物时不时就得跳出来搞事,但是他是为了什么搞事?编剧从来都没把这个问题交代清楚。似乎恶人不问缘由,就是恶。陈福莫名其妙要招安安德海也让我一头雾水,这个人物的逻辑没理顺啊。
这部剧和《金枝欲孽》差得最远的一点,除了恶人脸谱化,还有人物转变刻画不足。金枝最打动人的,是剧里没有一个纯粹的坏人,都是不得已而为之,即便“变坏”,也是每人都有自己的苦衷。而这部剧里,人物黑化太过突然,而两个主角慈禧、李莲英成长又刻画的不够。慈禧基本没什么意识形态变化,不过刺激她的也就咸丰遗诏和同治过世两件事,为过多展开。而李同志,天呐,经历了兄弟被陷害致死,老婆被徒弟残忍杀害后,发生的改变就是懂得设计别人了,这似乎和他的经历比有点苍白。我能明白编剧在强调李的善,不能以暴制暴,他学会了主动出击,但是他的妇人之仁有所改变吗?倩蓉被杀前,他还告诉倩蓉“添寿”本质不坏。总而言之,他的心理变化是没有充分展开的,从“小李子”到“大太监”,只凭着心中的慈悲,够吗?
另外,《金枝欲孽》中四个人戏份是相对平均的,但是《大太监》是明确将李作为第一男主的,但是前32集,他基本都在“拉拉扯扯”、“将将就就”,短暂的爆发之后是一如既往的沉寂。生活中很多这样的人,但作为电视剧男主,我们渴望更多,祥叔的演技也一定可以驾驭更多的内心戏啊!
安德海被曹永廉塑造得很好,就是死得憋屈了点。凌添寿转变有点突然,姚双喜害死了德海该怎么处理也模棱两可。三顺小可爱真是萌翻我了,口头禅是“好好的不行”,李莲英最后有他陪着也算安慰。不过,他们两个恰恰是没有原则的人,也可能因此更能在紫禁城生活下去吧。双喜这种认死理的愣头青是不行的。
巡礼片的黄宗泽演的光绪没出现,杨怡的珍妃没出现,难不成巡礼拍的是续集?但今天看来,续集是不可能了。这样的卡司在今天已经很难齐聚。岳华先生去世了,黎耀祥凭此三封视帝,胡定欣后来封后,戏外人生,不也如戏?
6 ) 这是专为三顺建的评论我会乱说吗~~~其他吐槽见222
U9
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈三顺好萌啊!
「你别理我」
噗哈哈哈哈哈哈哈哈哈
是我想躲在玄穹宝殿
哎呀
进去不是寻人,而是求神
哈哈哈哈哈哈哈哈哈三顺现在只要一说哎呀就萌的不行啊!!
萌的一脸血哈哈哈哈哈哈哈哈
三顺说去长春宫要多多注意啊!!‘你也是’
我会!【傲娇离去
U14
别这么多要求了,我不会心软的
【镜头切换】到寿安宫了,要拜就拜吧
"景仁同心,其利断金...."
"打扫同心,扭转乾坤..." (我勒个去)
U15
(宫外约会了都,我看的时候心花怒放=3=)
吃东西吧
吃?有咩好吃的?牛肉没牛肉味,蒜头没蒜头味
你真嘴刁
哎呀,我娘的厨艺誉满家乡,若非一场大火,我应该是酒楼太子(少东),而不是...九流太监
那改天真要尝尝你的手艺 对了,你打算何时回宫?
风平浪静之后,我自然会回宫(啪)还有没有甘草梅子?吃光了
欠了你的呀?好好的不行 非要吼人家
(慢慢缩回)
【打情骂俏开始了昂,这集结尾明显是在散播福利,一个傲娇,一个宠溺~最后都说要尝三顺厨艺了,喂喂,想去同住就直说~~(捂脸)
这集什么情况?还有训妻情节哪~~咳咳。。。】
U17
我借黄豆给李莲英做豆腐脑!!!!!!!
其他吐槽
http://movie.douban.com/review/5666563/
可以继续往下面看。
刚想说前两集还看的过去第三集立马回归原有水准。。。。。嘛,对港产宫廷片不好期望值太高。。。。这剧就是不停的洗白所有人,三顺从第九集开始突然傲娇起来了,萌的一口血
颠覆对内臣的三观啊。。。。
好好的不行吗?三顺的口头禅多好。终于追完了,演的可圈可点,就是结尾收的有点唐突。
自古皇上是带绿帽子最多的人,对吗?
黎耀祥的戏还是愿意看的
看到抱着光绪登基的时候飙泪~( >﹏<)
剧本简直人神共愤。
三顺一哎呀,我就想笑!!哈哈哈哈
好一群面泛桃花,春心荡漾的公公,是拍“大清F4”吗?
此剧亮点绝对是傲娇三顺 ,圣母莲英, 俊俏德海, 中二皇帝的N角基情. PS TVB是要逆天了,大冬天萤火虫和雪花齐飞 ,90年代日美德引进紫薯也穿越过去,30集剧情除了像背书一样的念白便空洞无物, 宫斗片还加一段不伦不类太监格格纯爱拖长剧情.
我真的越来越无法接受TVB模式化的台词叙述方式了,能让我坚持看下去唯一的理由就是TVB男星全都成了太监
好吧……套用一句大麻的话,TVB的男星们全部成了太监,是件不能细想的事儿。够俗,戏多,苦情点也不少。这就是男版金枝欲孽啊~追之~目前进度6
作为《甄嬛传》的脑残粉,大胆预测五年之内古装戏没法超越嬛嬛了,TVB还拿《大太监》当台庆戏,那咱能不能花钱置办点好戏服,好头套啊,发髻后面连攥儿都没有,大清气数尽了,也不差这点钱吧!
避免不了恶俗和小打小闹。但还是比较激烈的。大于三星小于四星。
胡定欣又一次死在了黎耀祥的面前
悄悄的把四颗星改成三颗星!
历史上的李莲英真正是怎样的人已经不得而知。很喜欢黎耀祥的诠释。黄浩然也在黎耀祥眼前不怯场,慈禧还是米雪更适合吧。
无论是演员阵容还是对白台词的设计都是TVB一流水平的,虽然历史是个任人打扮的小姑娘,但这改编的还是有点偏颇了。再回到剧集本身吧,全剧最大的败笔就是姚双喜这个御药太监的角色了,明明是个温良之人后面给他写了一条魔怔的复仇故事线,人设和剧情完全镇不住脚,明明是因为他的自私自利出卖了安德海害死了公主最后却正义凛然大喊人性本恶去复仇,太难看了。当年的TVB其实很多人都能独当一面当主角的,像这剧里的梁烈唯演得皇上和陈国邦演得彭三顺,虽然是配角但依旧让人印象深刻,就更别说主演祥仔和米雪精彩的对手戏了,整体可以打7分,扣的分数基本都是双喜那条线。
不管是黎耀祥还是米雪还是邵美琪,戏穷到要专写一部太监的戏还叫大太监来作为台庆剧可见TVB有多堕落!坚决不会看!