1 ) 水到渠成游乃海!
本年度目前所见最棒港产电影(如果不算《男儿本色》的话),银河影像又一巨匠游乃海,终于浮出水面。
影片剧情张力十足,情节绝无一处废弛,节奏更快过一般银河作品。游乃海很精明,果然扬长避短、避虚就实,电影不足90分钟,倾力打造的就是紧凑的故事。同一个剧本,换老杜拍,怕至少会长出十分钟——老杜习惯有张有弛,这一点,游乃海则稍欠火候。
肯定会有人对结局不满,对任达华、梁家辉未能十足正面角力心有不甘,但游乃海在情节处理上的取舍放弃,基本都有充足道理。梁家辉死的略显仓促,未能呈现更辉煌高潮,在视觉娱乐上确给影片打了折扣,但那段剿匪的收场戏如果拖得过长,于故事整体就算旁逸斜出。游乃海在编剧此片时对现实逻辑的尊重,虽然造成了影片娱乐性上的不小牺牲,但在我看来,这种沉着稳健、一鼓作气,反而成就其独特之轻捷风格,由此也可见,作为导演的游乃海仍有很大提升空间,日后他定会有更精彩之导演作品。
不过,在故事的结构设置上影片也并非完全不能“动动手术”,比如,就完全可以将第二个案子重新精密编织,把绑架案扩张变强,衍生出另一条惊悚故事线,让“狗仔队”全力应对另一伙彪悍匪徒,并在这条线索的关键处,令其与梁家辉这伙的前案并轨(就像《非常突然》),集中爆发高潮。但这样做似乎也未见高明,它固然可以增强部分剧情戏剧,却也可能让故事的编织痕迹过重——我斗胆猜测,游乃海当初也许构思过这个方案,最终还是舍弃。
再有,任达华后来的被刺是情势必然,但影片的处理未免手软,换作是我,当时的情形大概会是这样:
茶餐厅里,梁家辉发现徐子珊跟踪自己,上前挑衅试探,因有前戏铺垫,这次徐子珊终能沉着冷静、化险为夷,但梁家辉同时也已在监视器中窥见任达华,他从后门闪身而过时,任达华就坐在门边。任右转向徐子珊微笑点头(片中此时的气氛音乐极为紧张),梁家辉瞬间从后门返回,用刀刺向梁家辉左颈动脉,观众可以看到徐子珊和任达华的表情骤变,但事发突然,大家都来不及反应。任达华中刀后,鲜血喷涌,梁家辉趁机溜走……
《跟踪》里的情况是,梁家辉从后门溜走,任达华尾随,在过道被埋伏遇刺,这其实有些多余,且徐子珊没见到任达华被刺瞬间,未免不够凶狠,于情绪是种泄气。包括后来任达华倒在血泊中和同事们通话,也显得稍长和过于煽情,如此下来,直到后来徐子珊奔出门去,下雨、跟丢、收伞、再次发现目标,然后找到老巢,破案,就都显得仓促和断裂。我觉得不妨这样改:任达华被刺,他命令徐子珊丢下自己继续跟踪,徐子珊强忍悲痛出门,稍周折一番,发现梁家辉和林雪等三个余党在街头某处汇合,遂通过对讲告知同僚,O记及时跟进,然后再来一场街头枪战,节奏上肯定更快,视觉上也会更为刺激,岂不痛快?而且这样不但不会破坏叙事逻辑,还至少补足了三个余匪的后戏——《跟踪》里林雪一伙死里逃生的悍匪后戏明显交待不足,是仓促之下不可避免的妥协。
——不过,游乃海在片中大作减法,自有他的道理,作为看客,我们于事后作加法,查缺补漏,其实不公平。
不管怎么说,游乃海这次都做到了让人倒吸一口凉气,银河的十多年锤炼,没有白费。《跟踪》我可以给足8分。
2 ) 《跟踪》:冷笑话和伪高潮
欲扬先抑,之前几部港片都说得比较一般,提下《跟踪》。面对这部“可以做得更好,却已然下档”的《跟踪》,好话坏话并不是特别重要,但不提它基本就要错过了。
毫无预警信号的开场,但有山雨欲来的迹象,好和坏都是未知数,这是《跟踪》在前一小段时间的良好进入。
最好看的自然是狗仔队的跟踪本身,说不上大开眼界,但觉得新鲜有味。
固然是有个比较弱的高潮,在《跟踪》片长短促情况,乃至形成常说的“伪高潮”,就觉得赶,赶着要让梁家辉一伙人束手就擒,死得还怕观众看着不明不白。
但实际上结局却还不至于成为冷笑话本身,只是,立场分明,反而失真,冷笑话是类似《龙城岁月》改动过的结尾,意图进入大陆的港片似乎已然学乖。
“宿命感”在银河作品中一直占据重要地位,比如《非常突然》最后死光光,有些失误无法弥补挽救,还有《暗花》、《暗战》。《跟踪》抛弃了以上路线,转而树立一个善恶分明的世界,好人为了抓坏人,好绝对是好,坏也必然是坏。
梁家辉跑路前突然冒出的师傅也没什么下文,倒是作为不合格狗仔队的猪女,徐子珊用她表演的“失真稚嫩”证明了这个角色的存在准确与合理自然(即便可能是通过表演体现)。
游乃海解释天降大雨,又突然停歇到众人收伞是为了表现“老天有眼”(Eye in the Sky?!)。
八个字:不近人情,信以天意。但谁都知道那是导演设置的,好人必有好报一生平安,恶人逞强却难逃天网恢恢。
对于《跟踪》的好感一半可能是在电影院,观赏效果不错,似乎是第一部在影院中欣赏的银河映像。银河的打光果然是一路的,侧脸之间,亮暗分明。
任达华的几个笑话也很冷——虽然后一个有些因反感英雄倒下的气氛渲染而分神,倒是邵美琪的粗口很突兀,突兀,不是冷不防,是觉得怎么用上那样一句去年被用烂的话语。
3 ) 样板戏预备~齐
最后一段里梁家辉盯着远处隐蔽的监视器N秒钟后说,肥仔,走!看过盗火线的都记得罗伯特德尼罗也有此桥段。梁家辉表现很好,已经向我们一直尊敬的表演大师们靠拢过去,但可惜剧情到此已经虎头蛇尾的一毕了,任达华在医院抢救,没办法高手决战,就只能让梁家辉自行了了断。
梁家辉的脸又比以前宽了些许,还是很精炼的成功小商人行头,饰演不动声色但怀有苦衷的反面角色已经拿捏得很合适了,但跟罗伯特德尼罗在盗火线里还是多了一点点没有根源的杀气。我看已经很受用了给九分
任达华自从跟杜琪峰混了以后脸就没消过肿,捣持的越来越大叔。这回还有了肚子,这次因为饰演正面角色,除了很大叔以外没有太大的性格反差,跟黑社会里他演的那个角色比有点平,跟艾尔帕西诺在盗火线里比,只能再次衬托我偶像地位的至高无上了。
林雪总还是能从另一个风格发光发亮,每部片子里都在吃,这次终于吃出了事儿。
要特别提下的是任达华第一次讲笑话的那段,一个人在车里讲,一票暗哨在不同的地方,伪装成不同的角色在听,每个人都有非常轻微的反应,挺有意思。个人觉得比《枪火》里的一帮人不苟言笑的踢纸团高级点。
很想再学习一遍《盗火线》--- 绝对的警匪片样板戏。
其实还不错啦从头到尾我都没有犯困。
4 ) :)
白天看了《跟踪》
看了开头,发现是银河映像,精神就一振;再看见导演编剧都是游乃海,心底原本对这片子的无所谓立刻变成非常期待。结果当然没让我失望,张弛有度的节奏,稳扎稳打的剧情,已然不是当初《暗花》时期的阴郁,更多点大气。
银河映像绝对是香港电影史不可略过的一章。杜琪峰自然是中流砥柱。但是没有游乃海,游达志,韦家辉,欧健儿……一定没有今天的银河。
《跟踪》的题材很有意思,风格也是往日一样凌厉。但是结尾处的草草收场,不知道是不是很电影审查有关,该不会又是剪辑版?
至于梁家辉之死的突兀,呵呵,如果你看过《非常突然》,就不会对银河作品的不可捉摸的命运嘲弄感到陌生。
5 ) 狗头没讲完的笑话
狗头说故事太长,还是帮他讲完吧:
一天,兔子到一家杂货店里,见老板,问到:“老板,有胡萝卜卖吗?”
老板答曰:“没有,这里是杂货店,这里没得卖。” 兔子听过之后走了。
第二天,兔子又来了这家杂货店,见老板,问到:“老板,有胡萝卜卖吗?”
老板木然的答到:“没有,这里是杂货店,不是蔬菜店,你去蔬菜店里买哦。” 兔子听过之后出去了。
第三天,兔子又踏进这家杂货店,问老板:“老板,有胡萝卜卖吗?”
老板大吼到:“没有,这里不是蔬菜店。。。。。。”
兔子跑了出去。
第四天,兔子又去了,问:“老板,这里有胡萝卜卖吗?”
老板大怒:“这里没有,只有钳子。如果你在来问,我就把你的门牙掰掉!” 兔子被吓跑了。
第五天,兔子又来这家杂货店,问老板:“老板,你这里有钳子卖吗?”
老板说:“没有”
兔子曰:“哦!,那有胡萝卜卖吗?”
老板当时气晕在地。
第六天,兔子进门,刚要开口说话,就被老板把门牙掰掉了。
老板阴笑着说:“看你怎么吃胡萝卜”
第七天,兔子又来了,看见老板,问:“老板,你这里有胡萝卜汁卖吗?”
但是老板顿时气绝身亡……
其实个人感觉,狗头讲的几个笑话还真挺不好笑的,,,,,,,,
本片唯一的亮点就是天台.
PS :徐子珊穿这么多衣服还真认不出来了.
邵美琪的"顶你的肺"说的还挺消魂.
6 ) 《跟踪》:谁的眼睛在看?
不可否认,《跟踪》是一部相当不错的影片,但看过之后总觉得少了些什么,也可能是多了些什么。这是一个不好的感觉,但这种感觉恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海头一次拍片本来不应该苛求太多,但由于杜琪峰作为此片的监制,所以不免在其中要寻一些他的影子,这显然是一种狭隘的看片体验,两个人为什么要相同呢,即便据说此片杜的操纵已经盖过了游乃海,这种感觉就如同当初《寻枪》里姜文与陆川的关系一样,到底是谁的作品,似乎说不清楚,但为什么一定要说清呢?
游乃海的故事向来切入点都是非常独特的,这一点无疑是值得肯定的,此片同样也是,警匪片看多了,但从一群狗仔入手恐怕还是第一次。而这个题材也是极具影视感觉的,所谓跟踪,有跟还有踪,即同一时间内两个移动的人物,如果把每一个人物当作某一个空间的话,那么这部影片肯定就是同时然后在不同空间中的影像处理。而跟踪这两个字一定要动起来,不动起来那叫监视,于是在时间统一的情况下,人物动起来的空间交换则构成了此片的影像风格,这一点是十分重要的。
可惜在开篇之处,游乃海便犯了一个大错误,屏幕上的道道波纹成了观影者的亲身体验,一种偷窥的感觉立即出来了,在现代社会偷窥与许多名词等同的时候,这种将观影者强迫拉进电影以造成感同身受的手法不能不说是相当不错的,也很具有时代感。但很可惜,这种手法用在本片处似乎有些不合理,跟踪和监视是两个不同的概念,银幕的感觉是静止的监视,而绝不是跟踪,而影片在多次转场剪切的时候还用到了此类手法,说实话,真有些不伦不类了。这里想起《阳光灿烂的日子》中的马小军,看到望远镜中的冯小刚是监视,而当冯小刚走动起来,这恐怕才是跟踪,不知道这样解释是否说得过去。至少笔者认为在这里用电视波纹的效果处理是多此一举了。
其实在风格上,影片还有一处用法笔者不敢苟同,那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中,手提的效果太不明鲜了,虽然有镜头的移动,虽然采用的是远景,但事实上没有强烈的摇晃(这里所说的强烈当然不是如跑动那样)造成的结果是局外人在看此片。如果局外人作为一个全知的角度,那么此片与一般的警匪片还有什么区别呢?这一点是相当有疑问的,当然,踪者的反跟踪完全也可以采用类似的手法,这是很重要的。眼睛吗,影片中每一个人都在看,但不能只有距离(即景别上的反应),也应该有运动(行动中的视觉晃动感)。
说白了,主观镜头太少,跟者的眼睛自然会被忽略了。很明显的一个段落,当肥子与猪女在电梯里的时候,镜头基本用的都是客观的,即导演的视点,作为跟者猪女的视线竟然一个都没有,哪怕在金属的电梯间墙上反射出一个肥子的扭曲的形象也是好的。
同样出于对跟踪这个名词的考虑,影片在场面调度上还是相当不错的。据说此片有近百分之七十的镜头是在闹市全隐蔽拍摄的,这是相当不错的办法,尤其针对此片来说。更主要的是,影片在镜头的剪辑以及人物的走动上是下了一番功夫的。换句话说,是场面的调度,潜伏在跟者的肩头的摄像机以及客观的全局视点交错,街道上人物的行动,交错以及出入镜等等都是很有讲究的,而这种手法不但符合剧情需要,更符合观影者的心理需求,即有种带入感。
内容决定于形式,这是电影的基本法则,所以此片如果根据题材来看则可以拍得极具形式感而丝毫不留痕迹。但很可惜,游乃海在最初定位的时候就忘掉了这种视听感觉,虽然闹市中的场面调度以及的跟者眼中的景别基本没有差错,甚至做得相当不错,但那种跟者的视觉跳动以及剪辑的手法却存在着与内容相左的形式,用最直白也是最不客气地话说,导演将此片一般化了,并没有突出特别的“跟踪”感,这恐怕是影片最大的败笔,而这与导演的想法有关,与编剧则是无关的。
游乃海作为编剧的几部作品都相当耐看,当然这里面掺杂了多少杜琪峰的意见笔者就不敢妄自揣猜了。但此片却出现了大问题。影片的前半部都是相当不错的,可怜的是影片的结尾处,饭馆的对话以及狗头脖子上的那一刀显得过于做作了。哲学命题,人不可能两次迈进同一条河中,从现实讲,与猪妹对话的人变了,受伤的人也变了,甚至猪妹的心理感受也变了,这说明河的确变了,但相同的境遇,这种重复还是显而易见的。香港片中这样的处理很常见,仿佛人的成长一定要经历一个相同的环境,去第二次感受同样的遭遇,这是件很无趣的事情。相信猪妹的成长也不会因此而顺利的,只能算是不会变通。更可笑的是,猪妹变成了狗妹,狗头的玩笑的确不值得一乐!
客观地讲,影片还是不错的,相对于一般的警匪电影,但几个硬伤恰恰反应了导演的水平,只好期待游乃海的下一部作品,也许会更理解内容与镜头之间的关系!
韩兮
2007-7-19于通州
是一部神作,多年后韩国人也翻拍过这部电影,说明这部电影是获得跨国界的认可。任达华和梁家辉所演绎的角色很精彩,尤其是梁家辉在拿着烧烤叉子对着同伙的时候眼睛里透出的那股子邪狠的劲道令人不寒而栗,这种状态和他角色平时的谨慎小心形成强烈的反差对比,单就这一个镜头就折服我了。
韩版翻拍我给了四星,这个银河映像的原版必须也是四星,杠杠的。除了女主看着让人觉得无语之外,其他都好。
7分!戏剧冲突表现得不错,节奏明快,干净利索,可惜弱在剧情上,最后竟变成少女成长故事。“过程非常精彩,结局非常失败!”结局竟然是光明的,不像银河映像以前的黑暗宿命调。第17分钟是看点。
片头字幕打出领衔主演:任达华、梁家辉、徐子珊。紧接着这挂头牌的三位便齐聚开镜画面的电车上。影迷对此在略显诧异(因为三主聚首通常出现在剧终高潮)的同时会不自觉地根据影片释放的初始信息,片名+领衔+场景+行为举止,自行展开推测:徐可能在跟踪梁?接下来一组沉默的“视线镜头”很快纠正:徐显然对任更感兴趣。可梁也是领衔,甚至咔位更大啊!所以他绝对不会是个闲杂路人,于是身份悬念未减反增!……游乃海导演在此构造了一种非常有趣并有效的开场模式:在故事主题早早明示简单清晰(跟踪)的状况下,不妨砍掉事件前因与角色身份,由一个与主题高度形似的情景中段直接切入,使观众处在大方向明确/小细节不明的状态中,于时顿生好奇努力猜测。即使猜错,却也无妨,因为情绪与思维已被成功调动起来。
作为银河的主力编剧,游乃海的实力毋庸置疑,虽然本片部分情节的处理略显粗糙,但题材新颖,节奏一流,很多情节也依旧呼应着银河典型的宿命主题,也正好照应了那句“Eye in the Sky”,或许导演技巧一般,但绝对是部风格作,跟踪戏的处理也很赞,警与匪的隔空对峙,氛围 剪辑 配乐,一明一暗,悬念十足
明显港版好看啊,韩版和偶像剧一样,多出来的半个小时就是加了帅哥配美女的恋爱嘛→_→两部还真是非常工整,连不知道怎么收尾的毛病都犯的一模一样,不过想想看这个结局其实也是为了赚钱,我们都懂得。。
邵美琪最后的勇。
几个老妖精的表现果然彪悍,游乃海的第一部执导作品,受杜琪峰和银河的荼毒还是很深的。大家普遍评价不是特别高,主要因为好人好报,恶人恶报的大陆式结尾。但是这次出品人是骄阳不是老杜想怎么地就怎么地的银河,所以没有再和钱作对。不用太苛求了,要和谐~~~~~
早几年看过,印象中梁家辉最后被钩子勾到了。虚无与荒诞,还是银河印象游乃海惯有的宿命感。7.3
20141124.。狗拿耗子捉住了猫 靠的是猪的嗅觉和敏锐 想到这儿我赶快把一分钟前打的三星儿改成了四星儿 :)。。
怎么回事?我很喜欢这部,人善人欺天不欺,最后猪女跟踪梁家辉到绝望的时候,突然雨就停了,路人纷纷把伞收起来,目标人物出现,这都不够帅呆吗?还有检查垃圾的时候,任达华拿着猪女的手教她怎么筛检东西,多有彩儿啊
重温,加1星。这片当年感觉中规中矩,现在重看还是挺不错的。特别是前半部镜头和剪接都处理的很精到很利落,叙事也很紧凑很沉稳,只是后半段有点乏力感。PS:刚注意到,原来这是唯一一部由游乃海执导的片子。
这个猪女变狗女的故事很棒哦,戏剧冲突玩得很痛快,干净利落,该有的有,该省的省,帅!
结构严谨,故事发展合理,主要人物突出。只是07年的徐子珊演技捉急得厉害,几次哭戏都哭不出来也是醉了。
TMD,怎么变成少女成长故事了。对游导演严要求,三星。
现在的电影总是最后来个画蛇添足,不管是主动被动,所以看到这么干净利落简单的本片心里会暗暗叫好。虽然情节比较单线条,人物也不算厚实,结局和过分强调宿命轮回因果报应什么的,但有种“就是用90分钟的时间把一件简单的事情讲清楚”的利索劲儿,更何况几个演员都特合适,寥寥数笔刻画就能让人心悬着、跟着走。就是看过黑社会之后,再看任达华和梁家辉,总会串戏,哈哈
打架时看到远处住宅里正在脱衣服的女孩于是休战这段真是神来之笔。
看梁家辉表演真是一种享受,大D又一次败在了阿乐手上
剧情平庸,主要演员表现可圈可点。
属于银河里比较弱的片子吧,虽说题材还算好。