爱在暹罗

同性题材加上泰式小清新，与多数类似影片的阴冷绝望不同，暹罗之恋里的一切都带着淡淡的美好，即使相爱的人不得不分开，即使那根迟到许多年的鼻子仍然无法契合的插入玩偶的脸上，但影片却并不会让人沉耽于哀伤，因为青春之中有过爱情，已经值得一生回味。虽然有着模仿日韩的痕迹，但本片作为泰影崛起的标志性影片之一，值得肯定。
爱情是否能够真的超越性别，抛开传统的枷锁他人的眼光亲人的期许。。真爱太痛，舍不得放不下却又无可奈何。会有那么一天，那一天我们只拥有彼此么。。

我中了《爱在暹罗》的魔，这段时间几乎每天都要看一遍，哪怕一小段都好。在心情低落的时候，只有这两个男孩的微笑和爱情，能够让我感觉到春风拂面般的阳光和愉悦。

我沉浸在这样的情绪当中无法自拔，并花了两个礼拜的时间来消化故事所带来的感动。再也没有比这份纯真的懵懂的两小无猜的恋情更加让人心动的了，而这样一份纯纯的感情，却又要面对太多的困惑和阻碍，背负起太重的责任和负担。像一个初生的婴儿，却得不到任何的保护。再也没有比这更加让人动容的事情了。那个唯一的亲吻，成为让人永远难忘的美丽瞬间。

有人说，对于感情，MEW比TONG更加主动和坦白，也更加可爱。我倒不这么认为，这其实是一个两情相悦的浪漫故事。

TONG从来都是爱着MEW的，这份感情深埋于心底，始于TONG的自我觉醒之前。他也许有过困惑，但从来不曾刻意隐藏和逃避。

TONG和MEW长大后的第一次重逢，是因为TONG骗着母亲去暹罗广场购买AUGUST的专辑。TONG的视线和心思随时都围绕着MEW在打转。他陪女朋友逛街的时候，只执着于要给MEW买一个玩具鼻子。他第一次在外留宿，不顾母亲的担心，只为了陪伴在MEW的身边。在晚会上他忘记了身边所有人的眼光，着迷于MEW的表演。和MEW在一起，总是TONG的情不自禁，主动拥抱和亲吻了MEW。

MEW自然也是一直深爱着TONG的。从他一个人守在老房子不肯离开你便知道他是一个坚持的人，他坚持的等待着自己的白马王子再度出现。然后他义无反顾的把感情全部投入进去。他写爱了很多情歌给TONG，他的温柔通过音乐传递出来，清晰而坚定。

就是这样一份爱，让身边所有的人都暗然失色。谁也不能不为之感动：那个心碎的单恋MEW的女孩，苦涩的笑着，再把TONG推到MEW的身边。TONG的母亲，煎熬于种种家庭问题的女人，也懂得并默许了TONG的选择，那个木头做的小男孩，紧握在TONG的手心。还有TONG酗酒的老爸和失散的姐姐（我认为是阿准），MEW的乐队朋友，他们其实一直在默许和见证两人的感情发生，这都是最好的鼓励。

这样一份爱，尽管受到了TONG的母亲的干预，受到社会的偏见，却因此而更加坚定。你敢说MEW对TONG的母亲一口咬定的说“我们只是朋友”是因为MEW不爱了么？！你敢说TONG对MEW说“我们不能在一起”是因为TONG不爱了么？！

不是，这全都是爱啊。因为爱，TONG要让MEW清楚的明白自己对他的感情，因为爱，MEW用一个人的独自流泪来支持TONG的选择。两个小年轻，用更加成熟的方式来表达自己的感情，用更加负责任的态度来处理自己的感情。如果坚持，你怎么知道若干年后，他们不能再度重逢并共度余生？或者，即便他们不能再在一起，但是，他们更懂得了爱，也懂得了责任，谁说他们的明天不能拥有和把握住更加幸福的爱情？！

我很喜欢这样的故事结果。他留给我们心碎和感动的同时，也留下太多的美好设想和希望的空间。我总是希望电影不要结束，就这么继续下去，一直的继续下去，该有多好。

有人说，这个故事不仅仅是爱情片，更是一部家庭伦理片，它还有亲情，友情，还有家庭，责任。是的，这正是导演的聪明之处。在故事的主线之外，他穿插了更多的铺垫，以此作为对TONG-MEW之恋的背景的全面交代。所有这些叙述让《爱在暹罗》更加多元，更具有可看性，也为更加淋漓尽致的诠释TONG-MEW的感情，起到了绝佳的陪衬效果。

故事的另一个点睛之处在于贯穿全剧的情歌。故事的开始，MEW的外婆慈爱的对MEW说，仔细听，外公要对外婆说的话，都在音乐里面了。其实导演想说，仔细听，MEW要对TONG说的话，也都在音乐里面了，深情满满啊。泰国人的说话，总让人觉得咬字不清，有点大舌头。节奏缓慢的泰国的情歌，无疑却是让人动心的乐章。

深值于悠久的佛教文化，泰国是一个温和的国家，泰国的民风也是温文尔雅，包容随和。细腻的年轻导演，没有用好莱坞的风格来糟蹋一个需要忍让包容的东方爱情故事，实在聪明的。他选择用细腻的笔触，娓娓描绘了两个男孩之间的初恋，非常具有东方文化的内涵和美感。此外，一首讨巧的中国音乐，让中国观众爱上这部电影成为理所当然的事情。



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早期的评论 http://www.douban.com/review/1319146/

听说 一边赶作业 一边聊天 一边在baidu视频上 看的电影 是没有资格来写评论的

但是 又真的想过来写点什么 想说 如果是一个美少年 爱上另外一个美少年 就让他们一起吧

原来 siam 暹罗是 泰国的旧称 很不地道的想 原来泰国也有这么极品的美少年啊

喜欢 mew唱歌给 tong时候的样子 眼角眉梢都是爱 漫溢了都
喜欢 两个人 躺在床上 一个人 翻向一边 然后 另一个翻像另外一边
喜欢 两个人 躺床上 mew说 小时候寂寞因为 没有朋友 长大了 寂寞是比没有朋友更寂寞

我坚持的认为 mew 和吉他男 上课的时候 他是伸了舌头的
我也认为 吉他男是 喜欢 mew的

不喜欢 tong 说什么我们不能一起 又说 不代表我不爱你 完全没有尽到小攻职责
不喜欢 这个时候的 mew 还那么善解人意 说谢谢

我.........太腐了

很不错的电影 推荐一下 情节不曲折 画面很唯美

《暹罗之恋》，或许这是一个关于青春与成长的故事，而我却想起了死亡。人说，爱和死亡是人生最重要的两个话题，也是最无法回避的话题，那么，在我们的人生旅途里，爱是沿途的风景，死亡是我们的终到站，到底是过程重要还是结果重要呢？

　　其实，如果可以，我真想告诉MEW和TONG，“To all the loves that bring us to life”是怎样一句自欺欺人的话。如果为了活下去，我们不得不不断取舍，那么所舍弃的至少不应是灵魂。

　　那么灵魂里的爱，到底应该是怎样的爱呢？

　　《暹罗之恋》里有三组镜头（或称三个情节）让我动容。第一个情节毫无疑问是MEW在TONG的家庭Party上演唱，整个世界都是MEW的，而MEW眼里的整个世界只有TONG，所以他忘情地歌唱，忘情地倾诉心声，内心的波动化作眼里的柔情，千言万语融化在歌声里，那样赤裸裸地本性的表达，唯一的理由只有爱。爱会使一个人忘乎所以，忘记伤害和防范伤害，美丽与错误，温暖与忧伤，一切或许不必纠结，那一刻世界静得只剩下一个人的声音，因此，获得的一记亲吻，重得胜似生命。第二个情节是TONG在家里帮妈妈往圣诞树上挂木偶，反复询问挂在什么地方合适，妈妈不耐烦地说“我都说了随便啊”，他说了句“我是怕如果我挂不好，妈会生气”。这时候我的心疼得，象有只手在撕，软软的手，慢慢地撕，并不是因TONG的乖巧，而是因其的努力——一个少年正在学习承担，希望能够以自己的微薄之力带给亲人欢欣，在无能为力的时候所做出第一本性的选择便是“尽量不添麻烦”，这时候便已知道他必定会做出怎样的选择了。第三个情节便是影片末尾，并不合适的木偶鼻子插上，MEW望着它，哭泣。我非常喜欢看人哭，无论是怎样的哭，仿佛不哭便不足以化解心绪一般，因为到了最后，我们什么也得不到，眼泪总还是自己的吧。

　　因此，所谓的坚强、选择、责任和成长，都不过是各个利益集团的战争，我们既是战争的发起人，也是参与者和承受者，包括感情，也只是利益的一部分。

　　这样说未免有些冰冷，在谈及感情时，我们习惯携带一些温情，无论是亲情、友情还是爱情，我们坚持认为“舍己为人”者是为伟大可敬，“刚愎自私”者是为渺小可鄙，因为我们必须要遵守社会的规则，以维持某种即成的传统与平衡。这就象是全人类都在玩着相同的游戏，凡是违反规则者都要遭受惩罚，责令修正，因此，规则比生命重要。自然这样说有些言过其实，有“反人类”的嫌疑，事实并没有这么严重，同样是爱与幸福，我们打起了擦边球，我们起跑的姿势不符合“大赛要求”，我们追逐的步伐不够“潇洒平稳”，因此我们就算跑到了幸福的终点，比赛成绩也被视为无效。

　　所以，TONG的妈妈找到了MEW。“你们到底好到什么程度了？”

　　年少的MEW就象刚跑了几步的运动员，还没望到终点，甚至只是本能地往前跑着还没有终点的意识，就被勒令停止了。

　　“我只剩TONG一个儿子了，所以我不会让他走错路……这样说吧，将来TONG毕业了，他会有一份好工作，有好收入，然后找个好女孩，接着结婚生子，照顾他的父母，这才是他的前途……”

　　这是一个赛场监督员发自内心的表达，她不是裁判，每个人都不是裁判，都曾经是运动员。

　　“为TONG考虑一下吧，MEW，不要再和他继续了，不管你多爱他，都应该希望他得到幸福，你们这样下去会有结果么？”

　　监督员深入浅出的简短谈话，让少年如雷轰顶，这正是他的软肋。同样，这也是万千同志的软肋。或许，也是所有非同的鏖战在情场爱河的男女们在思考的课题。是啊，爱一个人，应该希望他得到幸福，否则这份爱还有什么价值与意义？

　　于是，这对初涉人世的少年，终于成长了，在若干启发若干鼓舞若干精神洗礼与人生教益之下，结束了一段美丽的错误，留下一句“我们还是不要在一起了，但是这不代表我不爱你”的经典台词，之后……之后如何我们不得而知，或许他们从此“拨乱反正”踏上了前途的轨道，或许他们“旧梦重温”继续着自己的尝试与追寻。这也正是26岁导演的用心之处，讲故事总要有高超的技巧才能使人回味，华美乐章戛然而止的地方，正是我们的心头之痒。

　　因此它获得了一致好评，泪水潸然和慨叹唏嘘之下，我们各自沉思，自省与总结。网络上有不少观后感，他们之于TONG的家庭状况和成长环境，MEW的性格成因和取向判断，各个角色的立场与做法，给予充分的关注和联想。但是，没有人置疑过“爱”，也没有人去怀疑，爱一个人要让他幸福。

　　我就很想给我的爱人以幸福，不是藏着小礼物的寻宝游戏，也不是交付完整小木偶的心结，那也许是一次用彼此一生来充分实践的体验。很多时候我想，我认为的好，未必是他认为的好，我所说的正确，未必是他认为的正确，我唯一可以做的事情就是不要告诉他什么是幸福。

　　但是，如果我是MEW，如果TONG的妈妈在我面前说，不管你多爱他，都应该希望他得到幸福，我会告诉她，他的幸福由他决定，如果其中有我，我会因此幸福。

　　每个人的幸福都是平等的，如果不幸，那是因为把自己看得过高或者太低。

　　事实上，有爱就有希望，希望与现实的一步之遥，有人会走一生。

与10夜聊之整理篇：避俗到一定境界了。有种感情比友情更单纯。
感觉阿准说的话一直挺老套恶俗的，其实这是泰国片嘛，比中国更保守而说教之地，10称之为“教育片”。或许这也是设计tong和mew最终不选择在一起的原因。
这也让两个男生显得很自尊很乖。在这独立叛逆高调的年代或许这种尊重传统教义的年轻人更有人格魅力吧；尤其是tong在帮妈妈装饰圣诞树时那一幅无辜乖巧的表情。
看到donut和tong分手的时候HQ同学说了句“这女人真骚”，看第一遍时我也有同感。其实donut和莹一样无辜善良：只是很自尊，为了自尊而表现得倔强。因为她们都最爱tong和mew。
阿麽弹琴时对tong说“她一直守在家里等丈夫回来”是对mew的一种心理暗示：mew觉得，他也会在等这么一个人；而恰恰tong这时搬家离他而去了。
mew在与男生人工呼吸的时候会紧张地倒吸冷气，这是天生的同性恋。在厕所tong保护mew，躺在床上在派对上都是tong摸着mew的头；mew则在接tong电话被莹表白时都表现一副小女生的形态。他被tong保护的感觉让他爱上tong；而tong一旦以“难以言表”与mew确定了关系，就也成了gay，如果没有mew，或许他会与donut维系下去。这或许是同性恋的一种典型。
我们感觉阿红也许一直都在，因为阿准准确地解释了照片。其实阿准是不是阿红不重要，爸爸不会因为她的真假存在与否而戒酒，阿准也终会依她的个性离家去承受生命不可承受之轻。然而区别于其它老套的情节——爱人死后又有遇见一个一模一样的他人——这种似是而非的感觉很微妙。
tong的妈妈是个过分理智的人。她用“陌生人”伤害了阿准；对她来说，家人和活下去就是最重要的。这个女人太坚强，而tong的爸爸却很脆弱——也许也因为内疚于同意女儿去森林的缘故。就像《钝感力》里说的，女人外柔内刚而男人相反；男人有事可以酗酒而女人只能默默承受。
10说莹是情圣：她始终爱着mew，悔恨地撕下墙上mew的照片后还是小心翼翼地把它们与《爱情魔典》一起尘封在箱盒里；抚摸她的“情敌”tong的头安慰他；为了tong给mew的那个木偶“鼻子”礼物使出全身的招数；放开tong的手不去看mew却一人在阳台痛哭。很多时候我们像她一样很花痴，而很少人像她一样痴情。
10觉着最后tong连那句再委婉羞涩不过的“我并不是不爱你”也不应该说。或许他还说不出口，只是mew瞬间黯淡下来的神情让他心疼地想安慰。这句话很讨巧：表白但尤青涩。10甚至觉得“亲吻”的镜头对于纯的影片来说都是种罪过。好在我觉得拍得挺唯美而不是其他观众说的“恶心”（听到她们说出这个词的时候很愤）。
mew醒来后抱住tong睡过的枕头，睡前又有一大段寂寞的理论，感觉他真的处在寂寞的极限了。影片最后他对着木偶哭的时候让我很闷。所爱的人离开的时候，回忆和寂寞就是人生的全部了吧。

据说人生下来的时候只有百分之十是天生的异性恋，其他人都是跟随周围人的性取向。那么我一定是那十分之一（因为我见到美女只有一种感情：嫉妒）。所以看到这部影片知道世上优秀男生是怎样内部消化的时候还是很伤心。

看完片子还挺郁闷，虽然没有余华写的东西那么残忍。人生多无奈多离别多寂寞多不测。

以下是mew的经典寂寞理论：
“寂寞得害怕。小时候，寂寞是因为没有朋友；长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事么？如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一个部分。我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了；这样吧，就是寂寞。我这样都已经五年了，为什么我们的世界会是这样的？不知我们剩下的日子是怎样的……”