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1 ) 红盔赤甲入梦来
大阪夏之阵是这部剧早已预设的结局，燃烧的大阪城、突入敌阵的幸村、仓皇逃窜的家康，这一切是早几百年就写好的剧本。我不喜欢三谷幸喜给到的这个最后一集，不喜欢把历史的偶然性就这样给了一个带着复仇怨念的厨子和唠唠叨叨的女人，不喜欢幸村和家康在千军万马中关于历史和宿命的从容对谈，也可能我对真田幸村的想象来说，堺雅人演什么觉得都带着的那份狡黠有点不搭调，但一想到早几年的大河剧里他可是握着天璋院笃姬的手说要一起守护德川家，又觉得很有趣。 织田信长、丰臣秀吉、德川家康这3位战国时代的霸主之后，真田幸村应该是最为我们熟知的战国人物，有人认识他是战国无双，我是更早一些的太阁立志传，游戏里真田家的人，数值都好高，有个叫真田昌幸的，数值几乎都是80朝上，真田幸村偏科了点，内政只有50，但其他都朝100去了。 如果是用猴子玩剧情，一般触发了大阪建城之后就是去统一全国了，也不太明白真田幸村人物卡上的大阪冬夏之阵是哪件事，为什么这个人的面板数据这么惊人，竟然还有“真田日本第一兵”这么厉害的名讳， 虽然出生的有点晚，但每次把他延揽到自己麾下必然是绝对的统兵主力。 后来解锁了幸村的人物卡，太平之章用幸村玩大阪冬夏之阵的剧情，才开始了解战国时代的尾声，在信长的桶狭间奇袭、秀吉的墨俣一夜城、半兵卫的智取稻叶山、光秀的火烧本能寺之外，那些依然惊心动魄的历史。 看到坐拥不落之城小田原的北条氏政，对着秀吉二十万的军势说“生而受辱，非我所愿”，最后在黑田官兵卫的劝诫下剖腹开城，丰臣秀吉赢来了他的天下。 看到三献茶惊艳于世的石田三成，执拗地守护丰臣的版图，最后众叛亲离，在三条河原拒绝了用来代替清水的柿子，从容地说道“胸怀大志之人，即便濒死，也一如既往珍惜自己的性命。” 看到那些曾经在秀吉的庇护下大名一个个和大阪城渐行渐远，最后守护着丰臣家千成瓢箪的竟然是一些名不经传的浪人。真田幸村、后藤基次、明石全登、毛利胜永、长宗我部盛亲、大野治房、木村重成，这些名字成就了战国时代最后的波澜壮阔。 而真田幸村更是因为突入家康本阵的伟绩并传颂至今，虽然关于这个人是真实存在还是野史杜撰都还在研究，但并不妨碍大家对他的热爱。 今年夏天去了趟大阪，看着难波站的小广告，从南海线走访高野山的行程顺道去了九度山，小镇上《真田丸》的海报比居民要多，新修了真田博物馆，除了战国文物，还有《真田丸》全体演员的签名，真田父子在九度山蛰居生活的还原，和大河剧每集结束时候的介绍一样，大家对这些乱世英雄的向往，总能带动一方经济。 有部坑掉的国产动画电影《魁拔》，虽然越拍越不行，但当初的野心和视野还是很让人憧憬，它有一本叫《魁拔之书》的小说，用来完善整个世界观，其中关于魁拔的设定很有趣，其实这场席卷世界的战争并非是因为魁拔的出现，而是因为大家想打仗了，魁拔三并非消失而只是出现在了一个不需要争斗的年代，而战争的理由其实也很简单，对耀文等级制度的反叛只是组织高层赋予这场战争的意义而已。 更多的人，那些投入这场战争，却没有留下任何姓名的人，不过是渴望在乱世谋求一个证明自己的机会，证明自己在这个世界上轰轰烈烈地存在过。 提到魁拔是因为这让我突然就觉得能理解真田幸村这么受欢迎的理由，其实我们就像剧里的上杉景胜一般，看着在德川阵中冲杀的真田幸村，赞叹着“那个人，活出了我一直梦想的，人生的样子”。 这些愚直地抗拒时代的家伙都很讨人喜欢，真田幸村、土方岁三、西乡隆盛，都是如此。历史剧最不爽的地方就是已经知道了这些家伙注定的结局，不论他们多么努力，所以阿越才有如此强烈的冲动写《新宋》。 有一句我很喜欢的关于新宋的评语是“阿越写的并非来到北宋的石越，而石越来到的北宋”，一部历史架空小说优异在于它是想描述一段YY的穿越还是一个依然严谨的时代，一部历史剧也是如此，在注定的结局前，去填充那些让我们着迷的细节。在已知历史的舞台上，《真田丸》给到了一个关于战国时代的有趣想象，即使最后一集的剧情，在开播之时，我们便已知晓。 谁只想过蝇营狗苟的人生啊，谁不想有真田幸村一样荡气回肠的结局啊！！！ 作为长宗我部家的后人，长宗我部盛亲的梦想一直都是成为四国的大名，所以他才义无反顾地来到了大阪城。幸村把四国计划给秀赖做退路，想和长宗我部盛亲探讨他在取胜后的要求。 “若是德川再攻过来，我们就没指望了，这我也明白” “反正是不切实际的梦想，夸下海口也无妨吧” “若不是四国” “那就称霸九州” 是啊，既然是梦，不妨就做的大一点啊，三途川的船费是六文钱，我们这就去千军万马中走一遭好了。 作为一部电视剧，要追一年确实够漫长，漫长到都有点忘了之前那些早早离场的家伙们。故事的最后，真田幸村在功败垂成后结束了自己的一生，眼前浮过的净是那些回不去的时光。 锦衣玉服的秀吉在德川家康的面前说“我乃关白太政大臣，丰臣秀吉” 德川臣服秀吉之后，上田城中的真田信幸对幸村说“我们的出生，可能太迟了” 秀吉露出昏聩之象后，石田三成在自己屋中彻夜独饮，几年后，他说“今生就此别过” 在上洛之后的深夜，伊达政宗举剑起舞“如果我能早生20年的话” 在大阪城依然安宁的那段时光，丰臣秀次问阿桐“你可愿今后永远伴于我左右” 关原合战前的上田城，真田幸信说“你和父亲大人去追随丰臣方，我留在德川，如果丰臣方取胜了，你一定要倾尽一切来救我性命，如果德川方取胜了，我也会不惜一切地保你和父亲周全，无论哪方获胜，真田家都会得以延续，才能再次有机会像这样促膝长谈的妙计啊”。虽然自此之别，父子三人再无缘相见。 天下初定的大阪城，屏风后等待召见的真田幸村看到一个穿着睡袍的男人朝自己跑来。“你是真田安房守的儿子吧，过来。我就是秀吉，我一眼就看上你了，我最喜欢聪明的年轻人了”。 再之后的故事，真田幸村用一生来回应了这次邂逅。 2016.12.20 凌晨 无锡
2 ) 关东雄兵百万，竟无一人好汉。
颇受雅人叔和麻酱的宣传影响，在每周的期待熟肉中观看了人生第一部大河剧。故事的主线从武田家的衰败到大阪夏之战的结束，集中演绎了真田家在安土桃山时代到德川第二代将军秀忠期间的命运纠葛，更是描绘了主人公真田幸村精彩的一生。 其中的大部分内容自然只是记得大概，但在大概中还是有些镜头是历历在目的。仿佛在历史的洪流中总会漂过几舟侧帆，仔细观察不禁感慨万千。源次郎当时作为上杉景胜的人质，向上杉景胜学习为人治世之道，对于幸村以后的价值观形成具有启迪的作用。然后在上洛后遇到了改变了他一生的男人——豊臣秀吉。今后的绝大多数时间是留在秀吉公身边的，与石田三成结缘，与大谷吉继结为亲家，还有与茶茶夫人的隐情史。在小田原战役中，北条氏政的英雄落幕不知感动了多少人，"真的想打一场将日本一分为二的大战啊"。他的愿望没能在有生之年实现，忠诚专注的石田三成实现了却因为性格因素未能成功，隐忍狡猾的德川家康实现了也在临终前成功了，宁为玉碎的真田幸村实现了也牺牲了。他妄想与伊达政宗一起联手对抗关白，他为氏族声望而骄傲也为氏族声望而灭亡，如果他上洛与太阁守君臣之道，估计开幕的是其他人了，当然历史是不容假设的。关原之战虽然短暂，但在描画石田三成时却是非常成功的。西军的军心不稳可能早已注定了家康的天下，三成公依旧试图力挽狂澜，岛左近依旧拼死为主，大谷吉继依旧守义之道，宇喜多秀家依旧为报太阁之恩。在认清大局后的宁宁夫人，带着她的加藤清正、福岛正则们只能鞭长莫及了。九度山的岁月熬死了真田昌幸，熬熟了真田信繁。当明石全登前来召唤时，报君黄金台上意，提携玉龙为君死之心跃上心头。真田丸的建立抵挡了家康和前田利常的大军，大阪城内的宫斗把豊臣家送上了绝境。大阪七将星在夏之战英勇就义，耳边却缠绕着"关东雄兵百万，竟无好汉一人"的撕喊。自古美人叹迟暮，不许英雄见白头。真田幸村活出了上杉家推崇的大义，被岛津义弘称赞为"日本第一兵"。剧中许多镜头足够我参透一生，为英雄不惜，为自己指明道路。
3 ) 让主旋律带有孤高的庄严与跃动感——服部隆之精心烹制的音乐世界
作者：LIAR
《HERO》电影第2作、《机动战士高达THE ORIGIN》、日剧版《死亡笔记》以及创下去年年度民放电视台收视率之最的《下町火箭》，在2015年这4部作品无一不充满了话题性。于1月10日正式开播的2016年NHK大河剧《真田丸》想必看过的朋友都不仅被三谷幸喜诙谐轻快的台词以及堺雅人等演员们的出色演出折服，更被剧中的音乐深深吸引了吧。本次就来介绍下为这些话题大作烹制音乐的服部隆之。
首先介绍下服部隆之的家庭，想必很多朋友都有所耳闻，服部家庭是非常有名的音乐世家。已故的祖父服部良一，是与中国时代曲最有渊源的一位日本作曲大师，他是中国20世纪三四十年代著名作曲家姚敏的作曲老师，早在40年代的上海就为李香兰创作过《苏州夜曲》，这是李香兰最受听众欢迎的三首作品之一，当时用的是夏瑞龄的名字；他还是日本流行音乐的奠基人之一，为设立“日本唱片大赏”出了一份重大的力。父亲服部克久，现任日本作编曲家协会（JCAA）会长，动画方面曾为NHK世界名著剧场《无家可归的小孩蕾米》、SUNRISE的动画《星界的纹章》《星界的战旗》《无限的利维亚斯》《Argento Soma》作曲。服部隆之16岁的女儿服部百音，也是非常有名的小提琴手，早在09年的第3回全日本艺术大会上就获得第一名，10年在波兰的第11回维尼亚夫斯基国际音乐大赛上又获得了低年级组第一名，去年更是在瑞士伯恩举行的第1届鲍里斯•戈尔德斯坦国际小提琴大赛上获得了第一名，也是参赛者中年纪最小的一位。
子承父业的服部隆之，如今已是活跃在日本歌坛的著名作曲家，也算是日剧学院奖音乐赏的常客，在电视剧方面，光是富士台月九电视剧就接了好几部，例如最出名的《HERO》《交响情人梦》《太阳与海的教室》《结婚万岁》；同时也是TBS日曜剧场的常客，福泽克雄组的御用音乐之一，从《华丽一族》到池井户润原作改编的《半泽直树》《罗斯福游戏》与《下町火箭》；07年接手了东京电视台放送的SP《李香兰》（主演：上户彩）的背景音乐，也算来自家庭与血缘的关系吧；与剧作家、演出家三谷幸喜的关系不错，也经常接到来自三谷的邀请，例如电视剧《奇迹餐厅》《不平凡的勇气》、音乐剧《乐池》、04年的大河剧《新选组！》以及近日开播的《真田丸》等，服部隆之是个只要在钢琴上弹出旋律就可以构思到整个交响乐团编曲的人，这也是三谷幸喜喜欢与他合作的重要原因之一；另外，服部还是2010年上海世博会日本馆的音乐负责人，动画方面的配乐作品则有诸如《机动战舰大和抚子》《Tiara to Tears》《大正野球娘。》与文章开头提到的《机动战士高达THE ORIGIN》等。
服部隆之的音乐一大特色在于他对古典乐的掌握，毕业于法国巴黎国立高等音乐学院的服部隆之把法国音乐的元素巧妙地运用在自己的剧伴中，例如《奇迹餐厅》，本片以一家一度陷入困境的高级法国餐厅为背景，讲述了在传奇侍者禄郎的组织下餐厅重获生机的故事。故事在轻松诙谐之余，带领观众一睹精美西餐的背后，揭开《奇迹餐厅》里厨房、酒窖等地的玄机。曲子和故事一样处处充满惊喜，多用小提琴来增添餐厅的优雅气氛，鼓点来配合曲折紧张的剧情。整部剧在他的音乐调剂之下，成功地营造出一间华贵优雅的法国餐厅。
TBS日曜剧场OST《华丽一族》《半泽直树》《罗斯福游戏》《下町火箭》
至于近几年大热的《半泽直树》，其严肃的剧情搭配上充满厚重感的音乐，可以说再适合不过了。这也是时隔6年与福澤克雄组的再次合作，秉持着与《华丽一族》中同样大气的剧情与交响乐，极其庄严的配乐牢牢抓住紧张气氛的同时振奋人心，引领观众进入那充满了纠纷、野心、爱恨情仇的动荡时代。
去年年末民放电视剧的霸权，讲述了中小企业与大企业对抗的《下町火箭》，也同样展现了服部隆之的配乐功力。虽然本次仅为本作提供了主旋律，但这首主旋律却始终贯穿着整部作品。在“火箭篇”的结尾处，与剧情搭配得天衣无缝，前1分50秒和看着火箭升空的佃制作所与帝国重工的人们一样，揣着紧张的心与希望，1分51秒后火箭升空，以小提琴为主，整体气氛随着火箭慢慢上升，再到4分40秒后火箭成功进入轨道，光是听着音乐便能感受到人们的激动。
再来说说《机动战士高达THE ORIGIN》，原本这部的音乐因为《星界的战旗》的关系是由服部隆之的父亲服部克久负责，但考虑到服部克久年事已高，便由继承了两代音乐巨人DNA的第三代服部隆之接棒。监督今西隆志强烈主张，这次的音乐要往“黑”里做，越严肃越黑越好，这正好与原本就喜欢黑暗系音乐的服部隆之一拍即合，甚至今西监督强调根本不需要明快的音乐，譬如地球联邦军的曲子仿佛二战时期的联合国军再现，但在服部隆之考虑与音响监督藤野貞義的商谈下，还是创作出了符合各角色的曲子，例如阿尔黛西亚的主旋律『幼きアルテイシア』这样活泼可爱的曲子，再如基西莉亚的同名主旋律带点狡诈又不失庄严感觉，而多玆尔的主旋律『ドズル、キレる』则体现了猛汉的粗犷钝感与内心细腻之感的和谐结合。
《机动战士高达THE ORIGIN》OST「Portrait」01 & 02
此外，服部隆之这次还破例包办了《THE ORIGIN》的全部主题曲与插曲的创作，并以“服部隆之 Presents GUNDAM THE ORIGIN”的名义发行了单曲CD。关于第2章中哈蒙演唱的插曲还是来自服部隆之的毛遂自荐，并邀请了澤田かおり小姐演唱。在澤田小姐为MISIA的巡回演出配唱和声时，正好当时为MISA编曲并进行交响指挥的服部隆之相中了她充满成熟魅力的声音，并且这首插曲『By Your Side』的英文版歌词还是由出生于美国的澤田小姐撰写，这也是她第一次担当作词。动画的作画更是参考了澤田小姐录音时的姿态，虽然平常唱的都是流行乐，但对于爵士乐的拿捏也相当稳当。
第1章的主题曲『星屑の砂時計』，由与服部隆之多次来往的合作伙伴山川啓介先于曲子谱写歌词，再由服部隆之进行作曲，也是OST1中最后进行录音的曲子，在服部隆之看来这首比起主题曲更接近剧伴的感觉，在动画演出方面也采用的并非是黑幕的制作人员列表。
如果说『星屑の砂時計』是以阿尔黛西亚的视角谱写的曲子，那第2章的主题曲『風よ 0074』就完全是为卡斯巴尔而创作的，甚至在服部隆之的访谈中表示，这首曲子的部分旋律将运用在第3章之后的场景中，完全意识到“动画主题曲”的感觉。『風よ 0074』由日本作词界顶级人物松井五郎作词，由曾演唱过《海贼王》《王者天下》等主题曲的石田匠演唱，由今西指名，数次要求他用更加狂野的嗓音演唱出“黑暗英雄”长期压抑在内心的狂气与投身复仇业火的决意。
《THE ORIGIN》可以说是服部隆之作品的集大成，不仅有前面提到的主题曲、插曲，更是有初代“高达”的再创作，其中包括渡辺岳夫的『オデッサの激戦 M-4』与松山祐士的『血塗られたザビ家 C-1』，这两首能让老高达迷产生“啊，这就是高达”的共鸣。编曲既保留了当时的合成器音，又结合了交响乐团的现场演奏，一方面怀古，另一方面又不失革新。
2016年的伊始，大河剧《真田丸》袭来。OP也许是意识到了当年的《真田太平记》，同样以小提琴独奏开场，富有孤高与庄严，这种孤高感宛如非常著名的小提琴独奏曲《沉思》（泰伊思冥想曲），与主人公真田信繁重合，利用小提琴特有的速度赋予出高扬感，另有几声尺八的吹奏更是这首OP点睛之处。演奏者是非常年轻的小提琴演奏家三浦文彰，今年23岁，同样获得过多项国际优秀奖，被称为是“站在世界顶点的天才小提琴手”。
在服部隆之看来，音乐不单只是为了配合着影像，更要发挥出其“调味品”的独自性。有着好的脚本与出色的演出，再加上剧伴才算完整。料理需要的是调味料，制作出这份调味料的便是音乐家，但调味料又不能比这道菜更加突出，而是为了发挥出这道菜的精髓，相辅相成。
2016年才刚刚开始，就让我们期待一下接下来这一年中，服部大厨又会为我们带来怎样的美味佳肴吧！
4 ) 不是主角，胜似主角的他们
三谷幸喜是个很有意思的编剧。在他的笔下，除了主角，配角也都拥有各种独特的个性和故事，而不仅仅为衬托主角而存在。《真（整）田（天）丸（玩）》也不例外。
●真田信之（信幸）
哥哥信幸为人和善，文武双全，相比父亲和弟弟的灵活，他做事中规中矩。用昌幸的话来说就是：“他是个无趣的人”。有意思的是，昌幸这样一个把表里比兴做到极致的人，却生了这样一个忠义到极致的长子。
本剧的前半部分，年幼的信幸跟着父亲学习，开始并不理解老爹的思维，日常被老爹坑，总是被室贺骂“大马累口怕（闭嘴黄口小儿）”也成了一个梗，本以为事不过三，可是被骂第四次时还是笑尿哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，还好最后扳回一城，大仇得报（b站有口怕四连发，有兴趣的可以看看）
后来哥哥也逐渐成长起来，印象比较深刻的是他拒绝了岳父本多忠胜的好意，一改平素对岳父毕恭毕敬唯唯诺诺的态度，还呵斥他离开，这里也算是战胜了自己，最后回想当时的场景也是后怕哈哈哈哈哈哈
后来信幸被迫改名，不许用父亲的“幸”字，而改为同音不同字的“信之”也表明了他对真田家的眷恋。貌似真实的历史里是没有信之和幸村在大阪夏之阵告别的情节的，但剧里的这一场景也是相当感人。
最后的大阪夏之阵，当本多正信的属下来报时，俩人心照不宣，知道幸村已死。可是又能怎样呢，生活还是得继续。
然而就是这样一个被认为“无趣”的人，最后在乱世中保全并延续了真田一脉。
最后表白大泉洋的演技，剧中多次演技爆发，尤其是求德川家康赦免父亲弟弟，可是被迫改名时，眼神太有戏，过瘾！！
●阿桐＆阿春
○阿桐
终于等到麻酱！！撒花🎉🎉🎉
本以为麻酱是女主，可是看着看着甚至都要开始思考这个人物存在的意义了（手动摊手）。首先要说阿桐这个角色实在是太不讨喜了，她的直率总是说出大多数人不愿意听的话，但也正是因为信繁深知她的直率往往能够直击一件事的要害，所以多次询问她的意见。话说回来，即使是这样亦师亦友的关系都令阿桐感到满足，心疼麻酱一秒钟。
说起信繁身边的女人，刚开始的黑木华饰演的阿梅不提，毕竟初恋必死是雷打不动的定律。可是信繁后来一连娶俩都没有一直跟着你做牛做马的阿桐？？？？好在最后幸村出战前终于给了她一个不算交待的交待，可是正如她所说，这个拥抱来的太晚了，早已过了一个女人最美的年纪。也许这对于阿桐这个角色来说早已足够，也算是对得起她这半生无怨无悔的追随。
关于最后麻酱和雅人叔的吻戏，据说剧本里是没有的，是雅人叔说这里kiss一下是不是比较好（叔你说吧是不是有私心😏），然后麻酱正好想试下一边接吻一边说话………然后大家商量着就成了。正好那天三谷不在片场不知道，看那集的电视放送的时候吓了一大跳“卧槽这俩人怎么亲上了？”三谷说这一集放送之后都以为是他写的，好评如潮😂😂
最后贴上麻酱的军装照↓
○阿春
不得不说，二十六回才出场的阿春是全剧的颜值担当！！！（松冈茉优妹子真是太可爱）
阿春也是个很有意思的角色。身为丰臣秀吉重臣大谷吉继的爱女，她一出场就是给人一种很有教养的感觉。嫁给信繁之后，作为妻子温柔体贴，不时为信繁分忧，还善于察言观色，懂得缓解家人间尴尬的氛围。
但如果这个人物的性格就到此为止了，那就不是三谷幸喜了。果然，突然三成随口对信繁说了句“令夫人恐怕要让你操劳了”。看过剧的知道是阿春会错了三成的意，以为三成喜欢她，所以直接找到三成的夫人要求她退出，三成和夫人都一脸懵逼，甚至最后当她知道是自己误会了还在三成面前大喊来发泄。这个处理也是相当有意思，她并没有像大多数古代女子一样默默等待钟情的男子先主动，而是主动出击，争取自己的幸福，独立自信，颇有武士之女之风。
通过这件事也可以看出信繁是相当尊重阿春的，他并没有直接问阿春这件事，而是委婉的提起三成，看到她的反应之后立刻收住了，而且夫妻关系也并没有受到影响。尤其是在九度山期间，信繁甚至愿意因为在乎阿春的感受而送走阿桐。尽管后来阿桐觉得她和信繁青梅竹马，这些事根本不算什么，阿春没必要在意。可是信繁依旧对阿春表现出了充分的理解，愿意一起努力面对它，解决它。
随着剧情的深入，阿春性格的多面性也逐渐表现出来，比如她爱吃醋，还有一吃醋就戳纸门，哈哈哈太可爱这个细节好评
直到最后信繁最担心的都是阿春和孩子们的安危，但阿春说“我可是大谷刑部的女儿”，最后阿春握起信繁的手，说“武运昌隆”，这是武家妻子在丈夫奔赴战场前常说的一句话，此时听来更是辛酸。独立坚韧如此，即使她知道从此一别可能就是永别。
最后满足我的私心，送上一组麻酱美照😊😊
●石田三成
三成也是个相当有争议的角色。一方面他是个将忠诚贯彻到极致的臣子，另一方面他也是个政治情商低到极致的人。
三成的忠诚有目共睹，尤其是秀吉临终时，不惜抓着他的手逼奄奄一息的秀吉写上“钦此”，只为不让家康再篡改遗诏，即使宁宁呵斥他也要做完。就因为秀吉临终前只对他一人说的一句“诛杀家康”，他就誓死都要讨伐家康，最后不惜因此赌上了性命。还有一个细节可以说明这一点，当加藤清正带着三成夫人宇多逐一到三成故交处描述三成受刑时的情状，宇多如复读机般的不断重复“他平生只考虑丰臣家之事”。后人可能会质疑三成的情商、能力，但绝不会有人怀疑他对丰臣家的忠诚。
不能否认的是，三成也是个情商极低的人。比如在拉拢加藤和各大名的宴会上早退，还有竟然在危急关头给细川送柿饼，包括私下送笔给阿春导致阿春误会，大部分也是三成的责任。如果无法拉拢别人帮助自己的话无可厚非，但如果同是丰臣家臣的加藤都不愿意帮助自己的话，那就要想想是不是自己的问题了。
最后表白山本耕史，他是迄今为止我见过的即使是月代头也帅气不减（或者说反而更加帅气）的男演员。
●茶茶
说起茶茶，不得不说她是个可怜人啊。一次次经历最亲近的人的离去，却还是不能习惯死亡。都说她是冥冥中导致丰臣悲剧的重要因素，可能真的有命中注定这种东西吧。其实她想要的也不多，只是秀赖的平安而已，可是这个小小的心愿对于在乱世中的他们来说还是太奢侈了。至于茶茶所说的她会和信繁同一天死去，据说两人去世相差确实不到二十四小时，难道说茶茶你偷看了剧本？
表白吃了防腐剂的茶茶真的太美了
精彩的人物实在是太多了，下面只能一笔带过了。
○饰演大谷这么正经的角色竟然是黑崎娘娘！！秒出戏半泽直树好吗！不过片冈桑的演技真是厉害，很精彩！
○强行便当的阿梅，黑木华你真的是赶着去演重版出来吗？
○眼里常含泪水的上杉，语速巨快声音巨好听的直江谦绪，还有永远掌握不了茶泡饭比率的北条。
○第一个调戏了旁白杀的、永远优雅大气的奶奶。老是自称是公家小姐然而其实是公家丫鬟的、总是孩子气的妈妈。温馨可爱的姐姐姐夫cp。英气有主见的稻。第一集就虚弱得要死，结果竟然活到了最后一集的大嫂阿幸。
○贤惠大气的宁宁，愚蠢无知愚昧的要死 想把所有讨人厌的词放在她身上的大藏卿，优柔寡断的秀赖，真诚又自卑的秀次，第一个成功反杀了旁白杀的片桐。
○本剧前期笑点担当、后期智商爆表的家康，智谋担当本多正信，恋女狂魔本多忠胜，城府极深的阿茶局，智商下限担当的秀忠（星野源你把gakki还我！）。
○忍者担当的出浦，一心想跟着信繁、最后还在拦着他别去送死的三十郎，还有暗恋阿桐的赶路担当佐助（撒四gay），下次赶路记得多报几天。
○最后留给口怕叔室贺，看他临死前和老爹说的话泪目了…
现在是2017年1月1日1：33，感谢三谷幸喜，以后回忆起第一部大河剧会是很美好的回忆！ps刚刚在红白歌会看到饰演老爹的草刈桑很开森！😄
5 ) 《真田丸》：三谷幸喜编剧的一部不那么传统的大河剧
关于OP：
大河剧每年最主要的关注点除了题材外，毫无疑问是主演与OP。每年的大河剧OP都可以称得上是精品，让人在五十集的观看过程中，不会去想跳过。今年的配乐是三谷的老搭档服部隆之，此人为众多经典动漫做过配乐，也是为三谷上次担任编剧的大河剧《新选组》担任配乐。本次OP第一次的观感并不是那么好，毕竟前一年的《花燃》的OP可能是五十多年大河剧中的最佳，而服部在main title中很大胆的在交响乐的伴奏中采用小提琴作为主音，虽然旋律很好听，但初听总感觉有些单薄。不过看到现在，对于这一选择感到非常惊喜，因为这次难得的通过OP的旋律就表现了真田信繁在整个战国乱世大背景下的起起伏伏，而单薄的主音也是表现真田家作为战国中一个小大名生存的不易，以及最后悲壮的结局。此次OP的画面由光荣公司提供技术协力，背景即是真田信繁作为一个从来没做过城主，心目中理想城池的样子。
关于主演：
堺雅人应该是今年大河剧为何能如此之火的主要原因，因为人生第一次主役大河剧，推迟了《半泽直树2》、《Legal High》等的主演。虽然其之前出演过的《笃姬》，个人对于其在里面的表现持非常赞赏的态度，但近几年的表现，已经让人感觉在谐星的道路上一去不复返了，而全片第一个镜头就是其诙谐表情的画面，让人瞬间对其主演能力持怀疑态度，而且前三十多集确实也是这样一个表演方式，不过好在最后大阪之阵的时候终于演出了信繁该有的霸气，算是没有太让人对他首次主演大河剧没有失望吧。而本剧其他演员，尤其是年轻演员，也多与三谷有多次合作，其表演风格确实有些受到三谷的影响，这也是个人对本次大河剧略有不满的原因。
但是本次大河剧出演的老戏骨们真是太让人惊艳了，草刈正雄、小日向文世、内野圣阳、近藤正臣等的表演，可以说是近几年大河剧最优秀的群戏表演。草刈正雄年轻时出演过86年大河剧《真田太平记》的真田幸村，本次出演幸村之父真田昌行也算是三谷的另一种致敬了，而且个人将昌幸这一表里比兴之人（丰臣秀吉对此人的评价）刻画的很入神，而又由于其作为小大名不得已的选择，令人并不会对其产生反感。小日向文世的丰臣秀吉，可能说不上近几年最好的秀吉（14年的《军师官兵卫》里竹中直人的秀吉更为出色，但毕竟竹中直人就是96年大河剧《秀吉》的主演），但大河剧中的秀吉应该是最为考验演员演技的一个角色，年轻时的平易近人，掌权后的猜忌怀疑，尤其是今年的三谷还用了很多同一场景的复刻，这些对比小日向都做的不错。至于内野圣阳的德川家康，可以说是本部剧的演技担当，虽然刚出场也以为是来演喜剧的，没想到之后的演技爆表，老年后的家康那个语气的拿捏，真的让人想不到此人是靠着青春片大红大紫的。
关于本次大河剧反传统的部分：
1、取消了子役的片段，这点很大胆，毕竟每部剧都有，但都是让人想赶快跳过的部分。
2、每集开头用字幕交代背景，对于历史背景欠缺，尤其是非本国观众更加友好。
3、没有过多关注与主角无关的事件，比如往年都会大篇幅着重的本能寺之变，本次一比带过，用了更多时间着力于主角本人的经历，尤其是信繁这一其实缺少历史存在感的角色，如此之举风险很大，但三谷作为大河剧迷，在此串联了很多往年大河剧的致敬，以及结合历史新发现，居然硬撑下了五十集。
4、过多启用御用班底，喜剧及舞台剧感太强，并不符合大河剧一贯的风格，喜剧式的表演有时候略让人脱戏，尤其是信繁兄长大泉洋饰演的真田信幸。
5、过于刻意的致敬，虽然是对大河剧老梗的新用，以及通过喜剧式台词引发的事件，初看确实观感不错，但过于刻意的结果也是让人审美疲劳，而且这种致敬更多是其私人化的表现。
6、为了剧情冲突，强行设计一些情节，虽然可能并不违反历史，但也是利用一些大家并不常接受的方面，加上喜剧化的处理，让人并不会有一种看大河剧的感觉，而更像是看一种戏说历史的感觉。
6 ) 一篇不会对任何人有用也并非剧评的剧评
接触日本历史对于我个人最深切的影响便是促使我去思考表象和实在间的差异并拨云见日探索表象背后的真实，去接触和承认那些异于我的直觉但真实存在的独特人性的卑怯与瑰丽。
大河剧胜过其他体裁形制的独特性，我以为在于得以用视像完整表现一个历史人物的生涯及其在历史大环境中的浮沉。因为人生有百态，所以即使日本历史较之我国失之贫瘠，大河剧可写的题材仍是取之不尽用之不竭的。区别于这部大河剧和那部大河剧的，是人的生涯和另一个人的生涯之间的差异性。我所不喜欢的一类大河剧，便是将差异磨平棱角处理成大路货的stereotype，失落枭雄、死节忠臣、武家贤妻，这种stereotype见得太多了。将人之为人纤巧细微稍纵即逝的原生美感处理为大众早已熟知的悲戚或伟大，我觉得不尽高明。
写广泛受众舒适区范围内的悲戚和伟大需要经验，写特质和差异则需要对真实有极细微精道的洞察和理解。
回到《真田丸》。真田幸村是谁？很长一段时间我觉得“日本第一兵”不过虚名，真田幸村其人在其人生前99%的进度几无表现。而大坂城内野爹十万而只有一个真田幸村，我喜爱并认同这个人，仰赖的是他的英雄父兄与了不起的姨夫岳父对其英名的加成。我对此剧最初毫无期待，无非也是因为觉得“真田幸村有什么好看”，并不期待此剧能消解我的疑虑。然而随着剧情的推进，疑虑却迎刃而解了，《真田丸》以令我信服的方式向我阐明“为什么光辉璀璨的是真田信繁的父亲兄长、姨夫岳父，然而‘真田幸村’仍然无愧‘日本第一兵’的美名”。
假如没有意识到这层质询的必要性，观众也许会认为此剧主次不分，本末倒置。然而配角群的闪耀确是捕捉“真田幸村”生涯内核的关键。因为真田信繁亲历亲见过那些宏大或明亮的人格的悲喜离合，栄枯盛衰，才成就日后的真田幸村。为什么毛利胜永不是真田幸村？为什么后藤基次不是？为什么写的并非他们的故事？答案恰恰埋藏在真田幸村被抢去光芒，存在感单薄的前半生中。
设计一出“平凡人广加buff成为英雄拯救世界”的戏码并非难事，洞悉到真田信繁生涯的特异性以及答疑解惑的肯綮所在才是本剧的可贵之处。
本剧所描摹的算得上十分成功的角色当然不止主角一人。武田胜赖、真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康、石田三成、大谷吉继，丰臣秀次、浅井茶茶，每个都妙到不可言说，全都围绕着一种微妙的二重性打转，全部敏锐而实在地捕捉到这些历史人格异于其它“败家子”、“小大名/国人众”、“阴谋狡狯之人”、“枭雄”、“文臣”、“继承人”、“红颜祸水”，甚至异于他们在逸话通说中的形象的本质特征。为什么他们组成构造的“是这样的故事”而不是其它什么故事，为什么他们拥有这些情感体验而不是其它什么情感体验。这不单单是写个丰满翔实的好人设的问题（我认为上杉景胜和真田信幸的人设就“丰满翔实”，但是算不上好，较之其他人缺乏历史纵深感），而是如何探察历史的客观真实的问题。这些真实可感而有揭示意义的人格和他们或茕茕无依或畸零顽执的隐秘情感，我在别的大河剧中，乃至广义上别的历史作品中，是很难得以一见的。
我的目的并非阐明自己的观点，也非写一篇涵盖全面的剧评。真田丸在普罗大众喜闻乐见的娱乐和艺术要素外，对我而言是从洞悉、领会和表达“客观真实”的三个层面都做到近臻极致的作品。比如说对浅井茶茶以及茶茶与主角关系的刻画，比如35集神乎其技的垂井回军，不胜枚举，给我的即视感并非“我绞尽脑汁写出这种离奇巧妙具备shock value的情节”，而是“因为我的写作技艺和对相关的人事物的认知层次到达了这个程度，所以这样写是自然而然的”。所谓极致在哪里？我不知道，因为之前没有看见，但以真田丸这样的作品为标杆，“极致”并非不可预见。
及，
真田丸是难得不让我感到孤独的大河剧。在领会到剧中某些内容的实际意涵时， 我便知道“原来不止我一个人持这样的观点”。而在回看宣传海报上“爱与勇气的旗帜”，以及得知三姑在剧终时采访中说“希望信繁成为失败者的守护神”，我能分毫不差地领会时，也知道自己对剧中内容的理解并没有偏差。
又及，
真田丸正如最终回所揭示的，也是一个“蝉”的故事。有人曾经说理解这个“蝉”的概念但是不理解真田幸村的故事拍成五十集，电影时长足矣。我觉得可以说这个人实在完全不理解“蝉”的概念，周期蝉在地下蛰伏十数年然后破土而出，完成自己的一生继而死亡；只有“破土而出”，于观众而言是全然没有“蝉的生涯”的体验感的。对我而言，真田丸对大河剧形制的利用是非常切题且巧妙的。“真田幸村”直到四十集方才“破土而出”，对于每周追剧的观众而言，也相当于随着影薄男主蛰伏等待了漫长的十个月，这种“蝉的生涯”的临场感，也只有一播播一年的大河剧才得以实现。
可见制作团队的努力和诚意，可惜剧本只是三谷序列里擦过及格线的作品，堺雅人演的很卖力但总觉得无法进入角色。坚持老久结果还是弃了。
讲道理，4星改5星和主角真的没什么关系，乌龟猴子老爹这些老戏骨才是精华
每年一月的必追日剧。。。雅人叔42岁演15岁。。。笑死了
打四分五分的都是去年上半年打的吧？？？这剧后面明显烂尾的厉害呃。。。话说三谷幸喜比较适合小场景，家庭朋友小人设，丢些小包袱的剧。因为是话剧编剧出身，所以台词特别重视，台词梗水平很高。but大河剧尤其战国背景，小而美风格明显不适合，后面十几集减分的厉害。当然，主角先天就不够精彩，很难
想知道打五分的人里有多少是冲着雅人叔去的，然而讲真，作为看过雅人叔两部时代剧的人，并不觉得他的演技有什么长进。三分给配乐和始终严谨的考证，一分给昌幸精湛的演技
很一般
国人众是真正的土豪 昌幸表里比兴不过戏耍诸侯 不过小聪民而已 关原站错队还能保命 要感谢封建制度刑罚适当而非本多高达的求情 面对同时期连免死铁卷都视若空气的🐷明神君 未来的真田幸村们恐怕早已被凌迟扒皮 满门抄斩 又怎有机会去高野山疗养造人 为大阪崔璨发挥养精蓄锐呢
画面精美,历史感虽强但又不失恢谐.节奏快且引人入迷.特别是B站高手众多,弹幕补充了很多日史,让第一次看大河的我完全无压力.
堺雅人演得不出彩，更何况被老戏骨们无情碾压。但我还是想给五星。幸村从前期游走于诸大名夹缝之间的小人物到后期壮志未酬的死士。有过悲情英雄梦的人都会为之扼腕：造化弄人吧。
家康还是很厉害的……果然熬死所有人才是正确的路线……
拍摄很细致的历史剧，想我泱泱天朝可拍的朝代比倭国多得很，若能谦虚学习他人所长，不至于目下烂片遍地的局面！不过该剧部分角色的选用不太符合史实，堺叔担正那囧样就难以和幸村联想到一起，信之的戏份也不少，但气场太弱，暂时觉得形象最贴近的还是昌幸。剧中出现局势大地图该是用了《信长之野望》里的。
堺雅人看多了表情也就那几个
哈哈哈哈 不愧是三谷幸喜 大河剧拍出喜剧的效果 哈哈哈哈“只要浅间山不爆发，我们武田家就不会灭亡！”
此生无悔入大阪 来世再战真田丸
看完了，首先战争场面太次了，基本全程大地图无手合啊，仅有的几个打斗场面也太小儿科，动作戏放国内基本被秒杀，不过是服装道具还是做的挺用心的。剧情感觉也一般，大河剧中流吧，可惜了一众卡斯。
第一次追大河剧...感觉好激动...看着这集数也是很激动...
尽管缺乏雄浑壮阔的战争场面，部分演员的演出依然难以理解，但是日本第一兵真田幸村的故事却相当出彩，真田昌幸、本多正信、上杉景胜以及北条氏政也非常传神，应当是我看过最精彩的大河剧吧。
三谷幸喜，奠定了这部大河剧既逗比又热血的风格。笑点恰到好处，中和了正剧的缓慢和气氛沉闷。当然，各种村战械斗，连一场大型战争都没，很容易理解为什么他们被明朝杂牌军打到落花流水……
这一年里每周末都能看到堺桑哇哈哈，op第一遍十分嫌弃现在已中毒，小提琴太骚😂
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