当我人到中年的时候会做些什么,是带孙子,做饭,收拾屋子,还是做些自己喜欢的事情,又或者是不嫁人,不被束缚,过着自己欢喜的日子。我想不出来,也不愿意想的太多。
回归正题吧,我们来说电影。 蹭着苍井优来的,从她的《花与爱丽丝》《街角洋果子店》到《跨越栏杆》嗯,这么看我看的还真的不算多,这次苍井优扮演的是陪酒女,跟之前小清新的角色不太一样,但是我同样喜欢,喜欢在大街上放肆的跳着求爱舞的优酱,也喜欢成稳,老练的小田切让。嗯,虽然过程很漫长,我看了好久好久,三四天才断断续续看完。怎么说,跟之前看的日式电影差不多,平淡的很有味道。或许我们都年轻过,或许年轻的时候都有过冲动,当我们走到中年,人们都开始走向稳定,追求安稳,平静的日子,毕竟没有人愿意轰轰烈烈一辈子。 男主人公白岩经历了被公司离职,与妻子离婚,家庭关系紧张等等问题,最终他回到故乡,想学习自己心心念念的木匠活,这过程中他遇见了充满幻想,童贞的陪酒女聪,两个人都互相吸引着,然而他始终忘不了妻子,也不明白妻子为什么疯掉。直到有一天他发现妻子离开他过的更好的时候他才忍不住哭了起来。他才明白一切是他的错。其实有的时候爱情就是这样,当你迷茫的不知所措的时候不妨给两个人一点时间,看离开之后你们是否有变得更好。
木匠班上有各种各样的人,电影也并没有花太多篇幅去描写其中的每个人,但可以从中间渗透出一些,我印象比较深刻的是白岩有一次喝多了去同学家,后来发现原来同学曾经是黑道中人,但看到他现在平稳,安静的生活,也才明白原来生活也会改变一个人。再轰轰烈烈的日子也会变得平淡,回归正常。就像《速度与激情》里的保罗。电影里有一些肆业的,就像森,他经常被排挤,看上去性格也不好相处,差点让我以为要出事儿,但是事实就是最后他离开学校,在结尾和家人一起在超市购物。
可能这也许就是生活,不管再怎么年轻,我们总会回归平淡,回归生活。 生活是平淡的,却是最真实的。
先说角色。
只有长得帅、毛发旺盛、小头宽肩、身形瘦削(穿着胖次阻止互殴那段多瘦啊,哪里胖了?)体态端正(肩膀舒展没有乌龟颈)的小田切让才能打败看起来脏兮兮的polo衫(甚至打底的T恤在领口还露出了一点点OMG)和乱糟糟的头发。
同理,也不是人人都有资格挑战中长发和留胡子的,东施效颦一不小心你就会变成窃格瓦拉周某。请大部分男星千万保持清洁感,实在不想健身就管住嘴,谢谢谢谢。
苍井优这个角色说不好是间歇性歇斯底里还是双相,但是身着红衫在乐园翩翩起舞那段让人恍惚间看到了踩着纸杯子的爱丽丝,在屋里质问小田切那段感觉喉咙都快哑了,真是不容易。
松田翔太这个角色好像个NPC,如果是国产游戏大概是个月老(?)。学着木匠但是销售的话术还挂在嘴边,可见职业病这个东西不是脱离了环境就能立马改变的。一边看不起苍井优,一边看到小田切和苍井优越走越近又酸酸地说怪话试图拆散,真是有够傲娇别扭的,啧啧。
满岛真之介那个角色,大学肄业技校肄业,人际关系处理不好,崩溃发疯被控制就婴儿般嚎啕大哭,最后的画面是和妈妈(?)一起买菜,就……多少有点可疑,真的不是编剧导演在映射妈宝巨婴嘛-_-||
再说剧情片段。
离了婚还戴着戒指自我惩罚,老师说要经常保养木匠工具就老实照做,每天一份便当两罐啤酒,其实翔太也没说错,小田切你确实是很靠谱啊。いらすとや有张吃着草像马一样拉着老板向前进的社畜图,就是你还在东京时的真实写照吧。只听了你一个人的说法,而且清官难断家务事,说不好之前的事谁对谁错。但是中年再重新开始你一定可以的,你也一点都不“普通”好嘛,你可是小田切让啊,你清醒一点。
不知道是小田切让的手大还是怎么回事,每次抱住的时候都觉得苍井优好像被整个包裹起来了,看起来很幸福很有安全感的样子。(不过如此. JPG )
最喜欢封面骑自行车那段,其次是两个人在酒吧尬舞,翔太酸酸的表情也是亮点,哈哈哈。
全片比较现实的部分就是酒场中途小田切让被叫过去被羞辱之后,平静又尴尬的那段话了吧,其余部分都是在一个普通生活的场景里谈着近似虚拟的恋爱,真的很虚,不信你想想看,一个蓝领体力活一个一天两份工,真的会有体力精力去大喊大叫东奔西顾嘛。
感觉人生只有六种,夭折,含着金汤匙甜甜甜,先甜后苦,先苦后甜,黄连转世苦苦苦,平平淡淡普普通通。就现世来讲,金汤匙甜甜甜最好,其次就是平凡普通了吧。所以做个普通人没什么不好,尤其是你还长着小田切让的脸。
整片看下来
跨越栅栏里最喜欢这一段,是白岩第一次放下一切回应聪的时候、是全篇最轻松最幸福的时候,不由自主的会从心底里感到开心。 划破黑夜的这道光终于渗进无趣生活中的无趣人心里。
整体来看因为大段的无声手法会让我们产生尴尬和不理解的地方,但一点一点看下来就会觉得很释然了一切都是有迹可循的。从束缚解脱谈何容易,有缺憾的两个人终能画上一个圆满的句号了吧。
BTW果然还是对让叔笑的时候没有抵抗力啊💓很温柔很好看。
這部電影的海報,頗有幾分《甜蜜蜜》的影子。男女主角騎著自行車,享受著搖曳的晚風,在緊密的依傍中醞釀著柔情蜜意。觀眾多多少少會因為海報而有所期待,再結合片名,預期著一段互相療傷的治癒愛情。誰知道,雖然俊男美女雲集,曾經的氧氣少女蒼井優,化成滿臉風塵的陪酒女,不顧場合地隨意狂舞,對著有好感的人還要充滿不安,竭斯底裡。小田切讓一向愛演有點小頹廢的悶騷男,但以前角色的灑脫和超然,一直讓觀眾覺得,他是不太受景況所迫的永遠少年。可當他的角色不得不直面自己的失意人生,甚至悲從中來難忍淚水,以前的偶像光環似乎真的掩蓋不住歲月的沖蝕。
其實電影原著的作者,本來就愛把小說寫得如北國寒冬般凜冽刺骨,只不過兩位主角過往的純真形象可能一時讓觀眾轉不過彎。而喜歡模糊紀錄片與劇情片界線的山下敦弘,其實已經調和了不少作家個人風格裡的滄桑和壓抑感。甚至,在低氣壓的開頭之後,這個故事的走向,其實相當符合日本治癒係電影先抑後揚的節奏。比起“函館三部曲”的前兩部《海炭市敘景》和《只在此處發光》,這一部收官作已經顯得溫暖了許多。
要看完電影的大半、甚至全部,才開始跟得上電影的節奏,其實對大部分觀眾來說都是傲慢的要求。但偏偏這種發掘新的抒情節奏、擴展感受力光譜的訓練,對於影迷來說又是必須的修練和樂趣的重要來源。從這個角度來看,這部不太甜甚至比較苦的愛情電影已經不算太難為觀眾。我甚至覺得,可以找一對知名度低的演員,多用一些空鏡頭和長鏡頭,用更尖刻的調子去拍,可能更能拍出原著那種憂傷之美,就像三部曲的前兩部。
很多人一边抱怨国内电视剧电影靠颜值吸粉,没演技烂剧情差制作,一边又把相似的套路套在日影上,喊着“颜值怎么高怎么能演普通人”,却忘了演员这个职业是什么。不就是扮演不同世界的不同人物吗?不管是天潢贵胄还是路人乞丐,真正的演员从来不忌挑战。
被颜值束缚的人,不是他们,是你们自己啊。
有人不喜欢这部电影确实是看懂了,只是电波不合觉得不好看,但凡能意识到这点的人,他们的评论也会冷静客观得多。
但更多的人,他们从来不知道这类文艺电影有人群范围,也放不下自己的傲慢和预设,睁开眼接触不同的领域,没看懂电影就开始刷差评。
话说回来,这些人对小田切让×苍井优×松田翔太的卡司到底抱有怎样的预设?
三个美人,美美哒偶像剧?
哪怕好好说哪里不符合自己的预设,我都敬你是条汉子,而不是像现在,一堆人给颜值论点有用。
那么这部电影到底讲的什么呢?
一个即使不被理解,不被祝福,甚至连恋爱中的两个人都还不来得及懂得对方,就被点燃的爱情故事。
有人骂女主角聪,疯疯癫癫怎么都有人爱上?简直莫名其妙嘛。
但其实电影表达得很清楚,白岩爱上她理由太多了。
他的生活一如死水,毫无波澜,内心也早早对世界缴械投降,就像一颗熄灭的死星。
而聪和他截然相反,她是火,是鹰,是撕碎一切虚伪的利爪。
聪的情绪两极化,强迫症似的洁癖,都在隐射她心理上的疾病,但病不妨碍聪爆发野性的生命力,和她内心的一套正义,身为一个陪酒女却劝客人对老婆好点,毫不留情面戳破白岩死水外壳,这些外人看来也许是ky也许是疯狂,但对白岩来说却是致命的吸引,仿佛南北极般的吸引。
因为缺什么,就会求什么,这个道理普适性还是很高的。
但仅仅是性格的两极,并不能催生爱情,可怕的是,他们内心还同样敏感脆弱。
白岩看上去万事皆空,其实很怕提起过去的事,他并没有想通自己的过去,手上甚至还留着戒指,所以心细的聪看到戒指才那样生气,嘴上说什么离婚了,其实心理上根本还没离,没有走出从前的婚姻,既然没有走出来,又来勾搭她干什么?是看她是个容易得手的女人吗?这么想下去,生气也是自然而然的。
而白岩同样细腻地发现,聪和代岛有过一段。他原本也没觉得自己多认真吧,结果却看出了聪和代岛身上暗流涌动的情感,他也生气,感觉自己被当做了接盘侠。
两个人误会重重,互相厮打,可如果不在乎对方,又怎么会被怒火冲昏了头脑?就像影片中鸟的隐喻,互相伤害又舍不得放手(爪),握住对方一起沉沦。
这称不上什么健康的爱的形态,但爱情原本也不是只有甜蜜纯洁的一面,它的形态多种多样,就像白岩和聪,就像代岛和聪。
第一次看时,我还只是疑惑代岛对聪的感觉,二刷已经几乎90%肯定,再后来看了BD里采访更确定了。
代岛和聪不是一夜情,他是真的爱她。
他的背景,他的故事,大片的空白,大段的场面话,谈笑自若却离人千里之外,只有面对聪时,怜惜的眼神,温柔的伸手,是骗不了人的。
如果说白岩和聪在一起是鹰,那么代岛和聪就是他们一起比划过的天鹅,脖颈相交,缠绵一触即发,来不及发酵就消散在空中。
聪野蛮的生命力对白岩是吸引,对代岛亦然,但他没有任由自己陷进去,或许是因为她的身份,像我朋友所说的,潜意识还是觉得在欢场认真很傻吧,或许是因为对爱情不抱希望,只要不踏出那一步,没有开始就不怕结束。何况,他也清楚,最适合聪的不是自己吧。
羊在采访里说,代岛在白岩和聪的关系中推波助澜,于他也是一种救赎。代岛说,谋生很麻烦,谋生啊,已然那么艰辛,看着有情人终成眷属,也算生命中的小确幸了吧,是不是会感觉好点?尽管当他们真的在一起,他的落寞只能用转身来掩饰。
原本会变成一盆狗血的三角恋,被日影一贯克制的处理后,只见一鳞半爪,于是有的人看得云里雾里,不知道代岛在干什么,而我却从代岛偶尔闪现的真实神情中,嗅到了虐的味道。
正应了那句,“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥”。
------------一刷电影节-----------
其实真要算起来,这部电影不是那种我看完会狂热地起立鼓掌大呼“太精彩了”“amazing”的类型,它很日本,像梅酒,入口淡淡的有点甜,喝完却渐渐回味出其他的味道,缓缓地充盈你的胸腔。 如果你愿意去想,借由电影这个引子,可以想到很多很多,当然它并不是在说教,甚至它非常实诚地按照剧情简介那样,主线就是一段爱情,连香港的译名都直接叫《爱情,突如其来》,说实话当初原以为这是苦逼虐恋赚人热泪,真看了却发现整部电影没有深深的苦闷,而是呈现出一团看似正常运行的生活里,也有小可爱,也有小欢乐,但飞过阴霾天空的黑鸟,鹰锐利的眼神和爪子,时时出现象征着什么的鸟叫,都叫人从“正常”里读出一丝丝偏移,一丝丝崩坏,好像有意无意地提醒你,“小心掉下去”般岌岌可危。 于是,岌岌可危终于走向了崩塌、爆发,可是这爆发不是尽兴的,也不是一种焕然一新的变革,或许就像满岛弟扮演的森那样,只是趴在地上,无力地哀嚎。 最先爆发的总是最看上去不像正常人的人,但其实所有人都有“病”。 女主聪情绪激烈动荡,她一看就不像“正常人”,可她又是最真实的人,尽管她是被人轻视的陪酒女,却能轻而易举地指出了男主角白岩的自欺欺人,她模仿过很多种鸟,可我觉得她最像的鸟却是凶猛的鹰,一把撕碎别人的假面,对别人毫不留情自己也伤痕累累,虽然我个人并不是很能接受她总是毫无预兆就“发疯”。随着剧情展开,导演也没有做出过多解释,只是给了一些暗示,像个谜团一样,这样一个谜,越发吸引对谁都好像很友好的男主白岩。 白岩的脸上总是挂着亲切的微笑,那不是真的亲切,他总是对自己说,自己是个普通人,正常人,遇见聪之后内心的硬壳才被强行破开,他才承认,自己错了。 所以观影的我们才会想到这样一句话,“我们都有病,何不来相爱”? 你看,爱也许就是那个简单粗暴解决问题的答案,否则怎么会有那么多人愿意飞蛾扑火? 谈恋爱不如跳舞,跳舞不如谈恋爱,当两者相结合,男女主一同起舞的时候,连我这样对这种恋爱不太感兴趣的人,都被美到。 每个人都有属于自己的fence,片尾白岩算是跨过了他的fence,可是其他人呢? 训练学校里的这群人,他们年龄不同,性格不一,唯一的相似之处大约都算是被社会抛弃的失业“loser”,他们有的都是爷爷了还在挣扎找工作,有的拖家带口一事无成,有的人自以为青春有大把时光可以挥霍,生活嘛,也没有糟到活不下去,可是为什么空气会那么粘稠,让人喘不过气?稀稀拉拉的打趣和吐槽,稀释不了粘稠的空气,只是缓慢地激起一圈圈虚伪的涟漪。 听说《何者》的票房不好是因为太真实,大学生怕看了不想就职,我觉得如果他们看了《over fence》,估计会更怕。怕就职是吧,去职业训练学校学习工作技能啊,然后就会发现不管你学得好还是不好,满满的日常里,都是淡淡的绝望。之前看到一段文字,是说现代人的绝望,“不是琼瑶剧里的声嘶力竭,而是看上去好好的,你碰一下,他就死了”,死未必是必然,心死却仿佛成为了保命技能,逆来顺受,油嘴滑舌,做不到这些的人,大约就会落到跟森一个下场。 电影给所有人都留了个光明的尾巴,我也祈祷男女主别再出幺蛾子好好在一起吧,可我总没法说服自己想得太美好。 因为崩溃,总是悄无声息地发生,因为fence,总会出现在你意想不到的地方。 这个故事以代岛为线索,他对男主的“注意”是推动情节发展的明线,是他带男主去了女主工作的店,而他对女主的“在意”则是一条暗线,这条暗线让男女主感情看似恶化,实则激化,他一开始就看穿了,这两个人是命中注定的啊,嘴上毒舌不饶人放出诸多恶意,兼施撒娇软磨硬泡,转身拿起酒杯留下落寞背影……这样的人,怎么会沦落到在训练学校敲木头? 当然当然,也可能是我迷妹滤镜厚,羊一个眼风过去我大约都能脑补出十万剧情,更何况这次日文英语考试,多少也会影响对剧情的理解,是不是如我所说,或者我说过头了,甚至能看到更深远的东西,还得问看片的你自己了。 我只是觉得,这次羊用的表演方式,又和之后的署长很不一样(署长是后拍的),角色性格不同是肯定的,但我说的是处理方式,署长是很漫画的角色,他虽然市井,却不是一般人,所以需要他独特的存在感,被囚吐真剂更是让人感慨仿佛炫技般的厉害。之前和机油说过,羊本身就自带一种让人无法忽视的镜头感,但是代岛这个角色,让我觉得他完全可以放下自己的优势,成为男女主背后的幽灵。 集合时代岛鞋子掉了随便一踩,那么真实自然,空虚的大笑,又叫人揪心,特地学的北海道口音,足见他的用心。同样是在小地方生活过的青年,《此处的幸福》里立川是外来者寻找治愈,代岛是深谙规则的老油子,《爱的成人式》铃木是被大城市勾魂的愣头青,而代岛是游刃有余的老司机,他没有向往远方,他安定地待在自己的小天地里,又总在想不到的地方的残忍着,闹得我老担心男主要揍他。 可是真正残忍无情的人,又怎么会配合女主聪玩那些鸟的模仿?而敏感的聪如果讨厌谁,从来都很直接,但她言语中并没怎么刻薄代岛。 他不懂聪那些奇怪的舞蹈和模仿,甚至不见得多尊重她,但我感觉他对她,总是怜惜的吧。否则他何必整这么一出?他不做这些事,凭自己的才能和人脉照样混得比其他人好。或许,无论对这个“正常世界”有多了解,知道怎么去利用,也谈不上喜欢吧,虽然更多的时候,他是那么自私冷漠,很少袒露真心。 这次的角色普通得不能再普通,没有特殊技能也没有特别经历,没有被女票骗也没有被社会折磨得一脸我好累,在所有或麻木或疯狂的人中,他居然那么“正常”,有目标肯行动,四处奔波如鱼得水,没人知道他怀着怎样的一颗心,好像什么都是场面话,只有偶尔飘过的眼神,和若有所指的台词、沉默的背影,悄悄地传达什么。 每个人都有病,只是态度不同,有的人坦然接受了,如聪和白岩,也有的人浑然不知,就像学校里的其他人,要不就像森,想要“不正常”的自己被承认,得不到就毁掉,还有第三种人,就是代岛那样,有些了然于心的样子,却打算继续混下去。 你是哪种呢?
苍老师演了一个抑郁+躁狂的双向情感障碍者,不是简单花痴,是精神疾病,发作都是突袭式的,吓死人了。不知导演意图,但稍微收一点点来演效果反而会好。小田切中年发福了,需要清减一点,否则肌肉的线条钝了,连气质也渐趋浑浊。男女主角间有几段拍的很有灵气,但最好的,却是技校里几场男人的谈话戏。
两个很丧的人的互相救赎,一个是海鸟,一个是老鹰。没想到优酱这么爆发,吓到了,还有我怎么觉得小田切让变丑了……不知道是不是写给躁郁症的电影。歇斯底里让人害怕。但转头想想年少的时候没有安全感,在爱中其实内心也像优酱那样嘶吼过吧。
真的是 。。。尴尬症犯的表表的。
故事讲述了一个性冷淡对他人和自己造成的伤害。
开场是鸟,两次高潮后是鸟的转场。苍井优模仿鸟的声音动作求爱方式。苍井就是白鸟。小田切让是囚禁在笼中的鹰。苍井优拼命打开笼子让鹰放飞,这是关于救赎的电影。救赎的方式是坠入爱情,就像鸟在相爱的时会双爪紧握下坠一样。但却将原著的隐喻意义过分裸露表达。隐喻变得不再隐,电影不再电影
30岁的颜,20岁的表演,优酱;永远蹲在广告展板上,说自己一直在突破,松田翔太;退不掉的个性气质,说方言感到很不合适,小田切让;尴尬了……
小田切让一本正经地说“迄今为止我只不过是普通的活着”,骗人,你们长成这样还给我说“普通”,你们知道啥叫普通吗,路上多看了苍井优一眼别人第二天在酒吧就把他认出来了,我剪个头发我妈都不认识我。
爱情里的蠢货,是把头扎进往事的鸵鸟;感情中的懦夫,是习惯栅栏不肯飞翔的白头鹰。游乐园里单车后座酒吧舞池棒球场上,真的好想一起坠入爱河。年少不经事,跳着鸟类求爱舞,洗掉腐烂恨不能赤裸相拥。老来万事休,开了笼门也飞不出情感牢笼。他眉眼含笑她放肆舞蹈,爱情里的蠢货牵着懦夫,才不会迷路。
里面两个女生被介绍给小田切让,居然嫌弃他是四十多岁离过婚的男人而拒绝了???不过全片最英俊的既不是小田切让也不是松田翔太而是满岛真之介,完全是高修和孔刘的合体嘛!满岛家的基因羡煞旁人
相比"函馆三部曲"前两部,本片失去了佐藤泰志的氛围感,有的只是后青春期的日常倦怠感,这或许是受限于山下敦弘自身的导演风格。当然本片原本对于山下敦弘而言就是一次全新的挑战,小田切让的眼神中散发出的自卑,苍井优的撕裂的吼声,几个人物之间微妙的距离感都处理的很好。
小田切让和苍井优的组合还挺新奇的。可惜这部电影差强人意,可能是因为文艺片吧,又沉闷又无聊,白岩和聪吵架那里我的内心真是一万个白眼,聪好几次模仿鸵鸟简直无比尴尬。我知道有一个飞鸟的隐喻了但是隐喻出现的次数太多就很无趣了。
让叔是人际藩篱的制造者,像鸵鸟般独居苦修自我惩戒与埋葬,用一颗婚戒自欺感情的终结。而优酱则是困居牢笼的烈鹰,扑翅挣扎落羽一地。当内心猛禽终被释放,是相抵相搏的旋斗,更是刚柔并济的漫舞。优酱是青绿色的,动物园独舞一段直接跳到爱丽丝,看哭了。
在电影院看见两个自己自由搏击,一个冷漠抗拒,像鸵鸟回避,黑暗中摸鱼。一个神经疯癫,不甘死水一潭,放火烧荒,灼伤他人,毁灭自己。
画风实在清奇。看的最深一点也就到苍井优其实是只鸟为止。扯着嗓子突发神经质是真的难受,小田切让突然改变观念和她一起跳鸟舞是真的尴尬。
鸵鸟求爱之舞,动物园&棒球场栅栏的双重象征意蕴,苍井优对鹰大喊莫名想哭
一个类似《乌云背后的幸福线》的故事。小田切让演得太温吞,苍井优演得又有点过火,两人始终不在一个频道,看得有点尴尬。
女主的神经质让我很不解,这样的人难道不可怕吗?
蓝翔技校木工学徒小田切让和精分陪酒女苍井优互相拯救,木工同学松田翔太兼职拉皮条。小田切让的颜值连T恤里面穿棉毛衫的大叔造型都完全没毛病。苍井优几段鸵鸟求爱的舞蹈真是迷之尴尬。
#BIFF# 非常典型的山下敦弘电影,人物被压抑、隐藏的过往变成了某种重量。群像和特写一样鲜活,小田切让演得好,但苍井优简直是演high了。
2.5;看得比较尴尬,优酱小田切突破以往形象,让人措手不及;深夜动物园散步天降羽毛的灵光,棒球场上灵动的音符,一些生动的趣味细节,像是重温了一遍村上;跨越内心障碍,在意想不到之处得到救赎,“这也会是你的人生”后青春式的疼痛。