1 ) 伍迪艾伦的冷笑话
一字记曰无厘头。
在行进乐队中加入一个大提琴。
迟钝。做坏事后不懂得逃跑。
抢劫银行,递给柜员的纸条写错字,然后全银行的人一起和伍迪艾伦讨论abt还是act,gub还是gun,抢劫变的荒诞。(让我想起周星驰《新精武门》的抢银行片段,“我要你的处子之身”“快,就这里,现在”,都是因为误会和特殊场合产生的笑点。还有个短片,失业者拿着枪去银行不抢钱而是要一个工作,银行经理因为他熟练的业务水准而聘用了他,没过几天另一个劫匪来抢银行,找到工作的失业者拿枪打死那个劫匪,他成了这家银行的英雄人物。)
小聪明,愚蠢的想不到的小聪明——用肥皂做一把手枪越狱。结果在监狱门口因为大雨肥皂手枪变成了泡沫,伍迪再次回到监狱。
拿着打火机手枪和警察对峙。
仍然是蠢和倒霉。光天化日之下伍迪去偷珠宝,他很专业的切开珠宝行朝街侧橱窗的玻璃,但是没有拿珠宝,而是拿着这块玻璃走了。伍迪去宠物店行窃,结果宠物店追出一只大猩猩。
伍迪向一个白衣女子行窃,却爱上了这个女子。为了和她在一起,伍迪说谎自己是在乐队工作的大提琴家。
伍迪再次抢银行入狱,和几个狱友商量越狱。然而计划取消后,不知情的伍迪一个人稀里糊涂越狱成功。
伍迪想要谋杀勒索他的女人。他把雷管做成蜡烛送给要谋杀的女人,结果蜡烛太粗无法插入烛台。他想要拿餐盘的刀去捅人,却误拿到了一根鹅腿并猛戳女人的背。
伍迪有了孩子,后面警车再追,伍迪开着车,妻子在副驾驶教孩子看书。
伍迪再次抢劫,准备装成拍电影的进入银行,其中一个劫匪是一个落伍的默片导演,却在银行碰到另一伙劫匪,关于由哪一边劫匪抢劫的问题,伍迪提议由银行的柜员们投票决定。最后两伙人一起被抓,送去劳改砸石头修路。
在抢劫之前,伍迪很在乎地和妻子讨论穿什么衣服的问题,也是有些场合不当的笑点。
在严肃恐怖的场合问出有关女人有关爱情总之特不靠谱的问题。
劳动时将锤子的头甩出去砸死一边的劳工。
再次越狱,伍迪和其他五个囚徒被拴在一根铁链上。六个人成一排挪着碎步穿越荒原公路,敲开老太太的家门,在紧要场合说悄悄话要上厕所尿尿,充满喜感。
没有计划的白痴强盗伍迪艾伦成了名人,被评为当年度的最受欢迎劫匪。
伍迪碰到中学同学,当年那个行进乐队的长号手,如今FBI调查员。伍迪先打劫他,然后探员意识到自己是警察,又逮捕伍迪。整个过程两个人都在进行友好而热烈的怀旧交流,场面很是荒诞。不禁想起《喜剧之王》里小混混去收保护费却碰到改行拍MV的港大学长这一情节。
总之,如果说伍迪艾伦的搞笑方式,应该属于无厘头这一类型。蠢,反常,大题小做,歪题正做。
2 ) 理想化犯罪
伍迪艾伦的另一部电影《开罗紫玫瑰》里有句台词,大概意思是讲,很多人进了电影院看完电影总搞得自己哭哭啼啼的,却乐此不疲。电影本身是虚幻虚假是制作的,却能吸引来这么多观众。观众对犯罪题材电影的着迷也是这样,看犯罪电影的大多没犯过,或者不自知自己犯下罪过,却仍然有很强烈的代入感。电影具有美化效果,观众长期沉浸于犯罪电影直至改变道德观和法律意识,会将犯罪行为理想化。
把犯罪理想化,还是狭隘了犯罪。犯罪电影走在前面的是韩国,将社会案例完美地拍出希望起到警示的影响。可在另一个维度上,回归个体犯罪案例上,对犯罪案件的深入是对犯罪者个人主义强化的体现,个人主义是把每个人(不论犯罪与否)当做诗人,当做有节操的人去对待。好的犯罪电影能够给予犯罪人足够的尊重,例如《决战中途岛》的末尾,日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻,这不是美化敌人,而是尊重敌人。优秀的战争片尊重敌人,拙劣的战争片丑化敌人。因为丑化敌人就是丑化自己,尊重敌人就是尊重自己。电影爱好者们或多或少知道点儿耶稣讲的“人生而有罪”,潜意识对原罪的认同,意识到自己也有可能也是罪人,于是自然而然地会把犯罪维度下降到个体甚至自己,自己作恶还能被当做有节操的人去对待吗?这是犯罪电影能够唤起人心的另一种解读。伍迪艾伦的这部电影用非常滑稽的剧情,解读了罪人也该被正当对待,罪人也有轰轰烈烈的爱情,罪人也有童年也有父母朋友,甚至在某种意义上罪人自己是不自知的?(也许和伍迪艾伦是犹太人有关)泛犯罪的解读并不是简简单单的警匪,还可以牵扯到心理学,社会学等等。
这本来就是部搞笑片,但是观者不能单纯地从搞笑角度去理解它。就像冯小刚的电影不仅有搞笑还有写实一样。男主角维吉尔很可怜,他的毕生事业是犯罪,他的梦想是抢银行,是不停地入狱越狱。但是他第一次抢银行因为递给银行职员的纸条上错把“gun”写成了“gub”,银行职员表示不理解,于是纸条被传递几个同事,最后身无分文的维吉尔在一张银行办公室和一干高级白领争辩纸条上的单词究竟是“gun”?还是“gub”;第二次抢银行,遇到另外一伙匪徒也来抢银行,维吉尔建议被抢的银行里面的所有人投票表决愿意被谁抢劫。当然,这两次抢银行他都失败了。他被锁上脚链前往维吉福尼亚修路,后来他们一伙人逃跑了,带着脚链奔跑在草原和乡村。维吉尔成了名人,获得年度小偷奖。影片的末尾,维吉尔还是被捕了。一个站在街头读报纸的男人,维吉尔试图打劫他,那个男人是警察,却和维吉尔聊起他们以前在乐队的事情,可其实维吉尔并不是乐队成员,他只是长期对人谎称自己在乐队呆过,这种交谈成功地激起了维吉尔的虚荣心,使他放弃警惕,最终被逮捕。
要弄明白锁链的含义,锁链代表被束缚的。维吉尔是个理想主义者,至少在犯罪上,他可以在抢银行的当天上午纠结穿哪款衬衫,他可以面不改色地拿把木头做的枪越狱逃跑完全不顾及后果。同时在他犯罪理想的背后,维吉尔是犹太人,童年时期吃了太多苦头。60年代的美国是嬉皮士的天下,是纯种白人,是印第安纳原住民的天下,很难想象犹太人在其中是多么尴尬。伍迪艾伦本人也是犹太人,他热衷于吹爵士单簧管,他犹太人的单调背景,借维吉尔的父母表达了犹太人原生家庭的锁链。
维吉尔热爱的女孩在洗衣房工作,作为小偷的他深知自己配不上她,于是他决定为了女孩和自己的幸福抢银行。他原本是想摆脱锁链,可最终被锁链反噬。
3 ) 第68名:美国影片《傻瓜入狱记》——影史100部反类型片全盘点
逃也逃不掉
《傻瓜入狱记》 Take The Money And Run 年代:1969年 / 类型:反犯罪 / 导演:伍迪·艾伦 / 主演:伍迪·艾伦、珍妮·玛戈林
一句话评价:史上最倒霉的罪犯,没拿钱也跑不了。
《傻瓜入狱记》里的“傻瓜”维吉尔人生还是很跌宕起伏的,从落魄到“一偷成名”,再到成为阶下囚,整个人生都是极富戏剧性。其实现实中也不是没有这样的人,比如那个前阵子备受关注的张尚武。原本的体操世界冠军(虽然也有人质疑大运会冠军是否算世界冠军)沦为街头乞丐,随后又成为年薪几十万的私人健身教练,这过程中就算他有再多苦水要吐,也很难博得同情与怜悯。因为他也跟维吉尔一样,都是伸手向别人衣兜里的主儿。张尚武动过别人的钱,好歹最后也可自食其力,可如果他始终一意孤行,那结果恐怕与维吉尔别无二致了。
傻瓜不傻
伍迪·艾伦多年以来似乎都在经营同一个形象:戴眼镜的小个子,絮絮叨叨,神经质,假正经。不论是《安尼·霍尔》还是《曼哈顿》,他都从来没有改变过。就算扮演一个精子,他也是一副畏首畏尾唠唠叨叨的样子。经营单一形象已经有了卓别林、让-皮埃尔·利奥德、李康生这些标杆,那么伍迪·艾伦则是又再其中再添浓墨重彩的一笔。《傻瓜入狱记》是伍迪·艾伦自导自演的第二部电影,也正是从这部电影开始,他的神经质小男人路线正式夯实。
中文里将其翻译成傻瓜,还是比较贴切的。维吉尔就好比哪吒、三毛、金刚葫芦娃,大人谁能干出这事儿来!他经历的是非典型人生,所以在孩子时期,反倒做的不是孩子的事。比如他在班上偷了老师的笔,老师说所有人都闭上眼,等睁开眼的时候,希望笔能够还上来。结果,维吉尔趁着大家闭眼,把女生都摸了一遍。这样说来,他就不是傻了,而是要比一般人更加有头脑。可惜他没有把这份头脑放到正地方,却做了一个职业窃贼。
他是个另类的笨贼。他小偷小摸也就算了,居然连警察都敢枪。警察有枪,他也有,可等到发射的时候才发现居然只是一个打火机。他抢银行的功夫堪称一绝,他写一个纸条,上书“我要抢劫”,递给银行工作人员。结果工作人员针对文字的拼法展开了讨论,一场抢劫就这么活生生的被语法讨论转移了话题。还有更夸张的,维吉尔抢银行前喜欢周密计划,就连穿什么衣服都有严格的规定。到了银行发现还有一伙劫匪同时到达,于是两虎争锋,为了达成谁来抢,还搞了一次集体投票。伍迪·艾伦凡事都要认真对待的态度,让人钦佩不已,即便是抢银行这种再不应该做的事,也可以像学术研讨一般细致谨慎。
美剧《越狱》虽然火,但越狱这回事要是跟维吉尔做过的那些相比起来,那就是小巫见大巫。维吉尔进监狱不是一次两次了,每次都能越狱成功也确实需要点技巧,和几分匪夷所思的侥幸。比如有一次他和几个囚犯一起商量好,计划共同越狱。结果在行动前,计划被泄露,其他人都决定取消行动,但维吉尔并不知情。当他还是按计划行事时,遭遇了警察的埋伏。结果他就躲啊躲,跑啊跑,就这么在警察的眼皮子底下,以及子弹的扫射之下,愣是从高墙里翻出来了。跟他这次越狱成功一样不可思议的,还有他另一次越狱事件。他后来因为抢银行再次入狱,上矿山开矿时,与另外6个囚犯共同逃走。但七个人脚上都拴着脚镣,所以彼此不能分开,当警察追上他们时,他们一拥而上,也不知道怎么回事,就把警察拿下了。看来维吉尔曾扬言的“能关住我的监狱还没有建成”绝非夜郎自大。
与伍迪·艾伦其他的影片不同,这部电影里的爱情已经没有了太重要的意义。维吉尔与洗衣工露易丝从相识、相恋、结婚生子,一切都是顺理成章。尽管维吉尔其间多次入狱,但仍然没有成为他们感情的阻碍,露易丝仍旧对维吉尔一片赤诚的爱心。两人最终走入婚姻,并在平凡普通的生活里经历落魄和欢乐,只能算是维吉尔冒险行为的陪衬。因为到了影片最后,这段爱情已经退到了无关紧要的地位。这在伍迪·艾伦的影片中还并不多见。
但还是要记着那句话,坏人那是一个都跑不了的。就算维吉尔有再大的能耐,可最终还是难逃法网。他抢劫的是一个发小,又刚好是一个警察,就这样自投罗网。但我想结局不会这么简单,以维吉尔的本事,牢笼是不大可能囚住他的。或许,他的故事还能拍个续集也未尝不可呢。
真假纪录片
虽然这样的傻瓜肯定不会有,但是伍迪·艾伦却将可信度提升到了极高的高度。这是因为他第一次采用了伪纪录片的拍摄手法。影片从头到尾都有一位男播音员用正统的腔调播着画外音,介绍着维吉尔疯狂的行径,而画面里又时常出现很多黑白画面、历史照片和人物访谈,看上去分明就是一部纪录片。这样的做法在1983年的《变色龙》,伍迪·艾伦做的更加纯熟。由于是首次尝试,所以伍迪·艾伦总体上拍的仍旧是一部剧情片。在还原事发情景时,依然采用一般影片的拍摄手法,伪纪录片的篇幅其实并不多。但这有限的使用,却依然是影片最大的亮点。在发挥伪纪录片优势的同时,伍迪·艾伦也不忘来点搞笑的成分调剂气氛,比如维吉尔的父母在接受访问的时候,就带着面具,粘着胡子,似乎是对于儿子的出格做法感到很羞耻。但从他们交谈甚欢的语境来看,似乎都对儿子充满了骄傲,很是矛盾。
《傻瓜入狱记》最令人难忘的莫过于那些密集的笑点。伍迪·艾伦的幽默始终是夸张的,夸张到让人一时半会都有点缓不过神儿来,但却已经在你的笑穴点中了。从这部电影中可以看到很多喜剧拥趸们日后司空见惯的搞笑套路。比如维吉尔在开矿时,扬起的斧子突然消失了,就在他到处寻找时,他身后有一个人已经被落下的斧子头默默的砸死了。这个桥段我们在《三毛从军记》里也见过,很难讲张建亚有没有从本片里获得过灵感,但至少这种黑色喜剧的感觉是值得借鉴的。说到黑色幽默,科恩兄弟是一把标杆,而他们最喜欢拍的谋杀,原来伍迪·艾伦早就研究过了。《傻》中,维吉尔为了杀死一个知道他的罪行、企图揭发他的女同事,一边跟她偷情出轨,一边频频寻找机会下手。结果每次都是偷鸡不成蚀把米,倒把自己弄得既白痴又“很受伤”。观众在看他不断出丑中,体会那种“搬起石头砸自己的脚”的快乐。
反类型指数:
★★★★
适宜人群:
所有人
4 ) 2021 2 16
维吉尔从小在贫民窟长大,从小他就对犯罪耳濡目染。所以,犯罪也理所当然地成为了他长大以后的职业。
不久后,维吉尔就因为犯罪而入狱。在狱中,维吉尔并没有屈服于现状,而是用一块肥皂割成了枪的形状,然后用鞋油讲其表明覆盖。这样,维吉尔就做成了一把“枪”。
于是,维吉尔叫来狱警,让他带他去医务室,本来,维吉尔心中的计划是,在路上用那把“枪”要挟狱警,然后逃走。
可是,天有不测风云。下雨了。
于是,那把用肥皂做成的“枪”,就这么融化了。
然后 维吉尔的刑期就悄悄地多了2年。
于是维吉尔认命了,他竟然成为了一名模范犯人。
时间渐渐过去,一天,因为参与一次疫苗测试,维吉尔假释出狱了。
出狱后的维吉尔并没有改头换面,重新做人,而是在犯罪的道路上越走越远。一天,就当他正要偷一位女士的钱包时,他却被这位美丽的女人迷住了。两个人迅速坠入爱河。
因为口袋空空,维吉尔只好干回老本行。他拿起枪,去抢劫银行。不料,维吉尔再一次入狱了。
入狱后的维吉尔十分难过,他也害怕露易丝会离开他另寻新欢。但是,露易丝出面保证,她会等他10年。
听到这个消息,维吉尔对生活充满了信心。他又重新成为了模范。
一天,一位狱友找到维吉尔,他对她说他和另外几个狱友准备在星期五中午越狱,他邀请维吉尔一起参加这次越狱。他告诉维吉尔,没有一个女人会愿意等一个男人10年。这句话真的让维吉尔动心了,他加入了此次行动。
但是由于另外一些原因,这次越狱行动不得不中止,有一位狱友有想要去提醒维吉尔这次任务取消时,那位狱友有却临时被狱警叫走了,于是其他的狱友都知道了,任务需要终止,只有维吉尔不知道。所以在星期五晚上维吉尔行动了。当时他还在纳闷,为什么只有他一个人来到了约定的地点?
蛋但当他知道这次任务中止后,一切都来不及了。他已经到了高塔的射程范围内。没有办法了,维吉尔只能自顾自跑,终于他成功越狱了。
越狱后的维吉尔和露易丝搬去了另外一个州。两个人准备在这里重新开始生活。一年后,维吉尔的儿子出生了,而她也找到了一份属于自己的正经工作。
但维吉尔工作了没多久,她就被一个女同事给认出来了。女同事以此来要挟维吉尔要钱,于是维吉尔准备杀人灭口。但试了几次都没有成功,但是终于,他成功了。
儿子出生后,家庭的负担就越来越大了,于是维吉尔准备干票大的。他笼络了几个同志一起去抢银行,可就当万事俱备,他们已经冲进银行的时候,却碰上了另外一伙强盗。他们也是来抢劫银行的。于是两对起了争执。于是因此,维吉尔又被捉了。
这次维吉尔没有被送到监狱中,而是被送去修路。
还好,这一次,维吉尔又逃出来了。他重新和妻子汇合。然后,一家人一起逃跑。
随后,维吉尔成为了被FBI通缉的最著名的逃犯。
一天,维吉尔在日常打劫时,遇见了曾经的老朋友。但是老朋友也不能妨碍抢劫呀。于是这位老朋友就被抢了个精光。但是这次,维吉尔运气不好。这位老朋友,就是一位警察。
于是,维吉尔又入狱了。在狱中,维吉尔回忆起了自己的一生,他一边回答着记者的提问,手中一边在割着肥皂。
维吉尔问了问坐在他面前的记者,外面在下雨吗?
这次写,可能与电影有一些出入。因为过年在老家,所以看电影的时间减少了许多,认真看电影的时间更是少之又少。期待几天后,一切都回到正轨。
5 ) 白
喜剧大师伍迪 艾伦的《傻瓜入狱记》是一部可以让你从头笑到尾的电影,在这部伪纪录片里,导演发挥了无以伦比的想象力给我们刻画“弗吉尔”这个胆小,无能的小偷和强盗的形象。
影片仿照纪录片的方式,通过“采访”弗吉尔的父母,朋友,邻居和医生的,中间插入画面的方式,给我们回顾了这个滑稽人物的成长史,犯罪史。这个小人物所做的一切蠢事都是如此不可思议,甚至是让人怀疑这个人具有“天生犯罪人性格”
本片引发我的个人思考的是:社会如何接纳犯罪人,犯罪人(准确的说是拥有犯罪前科的人)如何融入社会的这一问题。
弗吉尔的搞笑行为并不仅仅是个人性格使然,更重要的是整个社会对个体行为的影响。他是一个喜欢独立存在的人,他行为乖戾,但同时拥有一颗善良的心。在打劫路易丝的钱包的时候,他就爱上了这个漂亮的洗衣女工。两个人彼此相爱,所有观众都希望他们可以从此过上普通人的幸福生活,但是不幸的是,弗吉尔无一技之长,为了生活,他不得不去犯罪。而此时,社会也没有给他一个追求幸福生活的机会。就像《肖申克的救赎》一片中,出狱后的阿瑞面对社会的巨大变化,他无法适应,近乎想重新返回监狱,回到过去的那种生活。弗吉尔的遭遇其实也是如此,他是一个个性怯懦,在恐惧和暴力中成长起来的孩子,任何一个大孩子都可以欺辱这个笨孩子。
所以,他生活在自己的阴影当中,为了生存,他选择了犯罪,直到被抓,他的抢劫计划都是很笨拙的,尤其是在抢劫银行时那张字迹潦草的字条更是让人忍俊不禁。余秋雨先生有一篇文章叫《绑匪的字条》,文章通过分析这张字条最后推测出绑匪受过高等教育且拥有良好的文字素养。而透过弗吉尔的字条,我们看到了学校教育的失败,弗吉尔并没有受到良好的教育,而且学校终究没有提供给他一个塑造良好自我的环境,相反的,在学校里面,他依旧受到老师,同学的嘲讽。在他的可悲的经历中,学校教育的缺位或许是酿成苦果的原因之一吧。
弗吉尔的人生可以说是很苍白的,但是他的可笑行为也折射出我们这个社会的荒谬之处,在我们无情嘲笑他的愚笨之时,我们应当扪心自问,我们是否准备好了接纳这些曾经误入歧途的人呢?或许只是笑一笑,依然拒绝他们平等的在我们这个社会生存,抑或仅仅给与他廉价的同情,接着等待新的笑料呢?
6 ) Allen的那些哲学
看到最后可以很清晰的看到这是一个犯罪专家的传记式电影
有他周围人的各种采访
有他的成长经历
有他的大事件(更类似于编年体)
很显然
星爷从伍老头还有Zucker这帮人身上学了不少
毕竟后现代派还是无厘头什么的
星爷也就是个三好学生
看到最后我想起了德普的Public Enemies
你不得不佩服
两人都是年度犯罪人物
有一个一生深爱的女人
对抢银行充满热情
有深厚的民众亲和力
甚至还都有一个抓住他们的亦敌亦友的FBI探员
不得不说
这是德普在致敬
让我们也致敬
为这么伪装成白痴的年度犯罪人物
7 ) 这个世界就像是傻瓜们的监狱
伍迪•艾伦的导演处女作|这么老的喜剧片,现在看来还是觉得很有意思,伍迪艾伦把傻瓜维吉尔诠释的很完美——身体干瘦、矮个子、秃头、目光呆滞、一副黑框眼镜更是增添傻气。父母以他为耻,在接受采访时甚至装扮成小丑,邻居朋友嘲笑欺负他,学校的老师对他无可奈何。但他似乎不以为然,心里只有犯罪和爱他的女友这两件事,诚实且孤独。维吉尔活在自己的世界里,与外界格格不入,无厘头滑稽的行为背后又有点让人心疼的悲哀,想起了Mr Bean。
伍迪艾伦演的是他自己也是我们每个人,现在身处的世界就像是一个巨大的监狱,这里有形形色色的囚犯,每个囚犯掌握着不同的犯罪技能和经历。这里的教条要求我们必须完成上学、考试、工作、结婚等等这些事,才有可能获得自由。我们的思维、语言也都是被教化的产物,并不是独立思考出来的结论,也没有人真正的关心自己。在上帝看来,这些的种种行为或许更像傻瓜。在这一点上,我们比维吉尔更可怜,他虽不停的入狱越狱,但这是他追求的毕生事业。
电影结尾维吉尔被采访问到是否后悔走上犯罪的道路时回答说:“我想,犯罪是很明确的付出。那是伟大的工作,时间过得很快,你自己作为老板。可以经常旅游遇见很多有趣的人,总的来说是一份很好的工作。”
画外音,访谈,毛手毛脚的悲剧小人物。伍迪奠定风格
在强盗片盛行的好莱坞,伍迪·艾伦的处女作以反传统反英雄的方式横空出世,他通过抖机灵、说俏皮话、制造反差、伪传记的形式,让这部电影显得格外妙趣横生。固然有许多美国俚语式的幽默,也不妨碍差异文化背景下的观众看得前仰后合。后面的《西力传》更是对本片的形式进行了一次升级。
伍迪大师的电影处女作。一个呆头呆脑的贫民窟小孩不停犯罪然后越狱的一生。一路上处处危险又妙趣横生。令人惊艳的是爱情那段。在一个自然而然的社会,一见钟情是自然发生的。但在价值观扭曲、婚恋观变态、人人权衡利弊、爱情和婚姻沦为交易的当今中国,美好纯真的爱情也许只在童话里才有了罢。6分。
啊哈哈哈哈,笑死了!不懂什么叫反类型片,但是伍迪艾伦给自己挑了个美女猛亲倒是真的,摊手
老头真正意义上的处女作,甚为美好的电影。似乎有他唯一(?)摘下眼镜的镜头(其实真的还挺帅哇),连床戏都不摘眼镜。伪纪录片,蛮有六十年代电影的风格。好多热笑话(结尾甚妙)。此后一切我们喜爱的伍迪艾伦元素都可以在这里找到。影片中海滩上的场景是致敬勒鲁什的《男欢女爱》。
2.6 開始慢慢醒神的Woody Allen, 西利傳在這片基礎上手法更純熟了。其實部分台詞寫得還挺好,一群逃犯看著自己跟自己老婆甜言蜜語那段很溫馨。基本所有的笑料都來得很傻很直給,可能看了太多正兒八經的越獄片,這種反類型一下子把其他特正經的給消解了,輕盈輕鬆也沒什麼不好。結尾那句:「你知道外面正在下雨嗎?」算一個妙絕的結尾
Janet Margolin的感觉很像斯嘉丽约翰逊有木有!woody这老头就是喜欢这种赶脚的美妞有木有!woody的幽默感一直很特别有木有!!!
处女作?心情不好的时候看woody真的能救命。喜剧秀式的段子自成一套拍出来的电影充满了超越时代的笑点,和后面的风格也是一脉相承吧,每个地方每个点都喜欢,想不到哪里不喜欢
一个35岁的秃顶脑残,而且有日后无数讲铲小烂片的神韵
“犯罪是很明确的付出,那是伟大的工作,时间过得很快,你自己做老板。你可以经常旅游遇见很多有趣的人。总的来说,这是一份好工作。”
“犯罪是份付出和回报非常公平的工作,也非常开心,自己当自己老板,还能经常旅行,碰到各种各样有趣的人。总体来说,这是一份非常不错的工作。。。”或许这是最早的一本正经地扯淡。。哈哈哈哈。
【伍迪·艾伦】导演处女作 ~风格已经如此明显,纪录片儿式聚焦一个职业罪犯失败的职业生涯;叙事较为散漫,基调但更偏向古怪的神经质“无厘头”;比如接种新型疫苗实验后成了一名“拉比”;抢劫银行时与大家细讨便条上写的是“Gub”还是“Gun”和“Abt”还是“Act” … 且必须“亮枪”且需要副董签字;试图用雕刻的“肥皂枪”越狱、鞭打影子、与邮差跳舞和与马结婚的俩通缉犯;抢劫时穿亮蓝色衣服才有格调,谁会穿米色衣服去抢劫呢?【伍迪·艾伦】的电影总会扯到宗教,而无神论者的他也总是一次又一次的表明自己的立场:NO ~【36】 —— 1 —— 🔴 1969【5】 🔵 美国【81】【5月【🟢】【➊】】【2022 ▲ 247】【≈ 85分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】
老头真的好over难怪我这么喜欢他! 肥皂枪漆鞋油赶上下雨天糊了一手真的大丈夫嘛! 偷看守内衣全穿到身上穿成个熊样真的大丈夫嘛! 拿Fritz Lang垫背真的大丈夫嘛! 哈哈哈哈哈哈! 脑残罪犯欢乐多 犯罪事业真优渥!
这应该是真正意义上伍迪·艾伦的导演处女作,没想到这部片子这么搞笑,的确可以让人从头笑到尾。影片中不断模仿名人传记片模式,与维吉尔低劣笨拙的犯罪行为交叉剪接在一起,“笑果”非同一般,基本可以秒杀后来香港模仿而来的无厘头。伍迪·艾伦演的笨贼也相当可爱,所以千万不要错过这部作品。
I think that crime definitely pays that,it's a great job,the hours are good and you're your own boss,and you travel a lot and you get to meet interesting people,i just think it's a good job in general.太好笑,将这样一个荒唐的故事用伪记录的方式讲述还嵌入自己的人生片段伍老师太萌!
Woody Allen的处女作,无厘头搞笑讽刺纪录片,笑到肚子疼,不知为啥yolfilm 看得泪流满面
你能旅游,你能做自己的老板,犯罪真是一门好工作!这种精神理所应当该得“年度最佳土匪奖”!不管2或不2,沉醉于自己世界总是幸福的,何况他每次都给自己安排了一个美女!
影像与台词都是段子,有效而短暂的有趣,在段子与段子之间,则是让人难以忍受的煎熬,愚蠢得让人看了想抽自己两巴掌。
開始導演生涯的時候人總是顯得不成熟,woody也如此...千里之行始於足下...
我终于找到你了 想当年我还是在县录像台看的这部片 还有开开同学第二天和我一起分享