娃娃屋

巴斯卡·劳吉哈 （Pascal Laugier）又开始虐人了。

他被称为肉体折磨类影片中的“手艺人”，其对象大多是玉体美好的小女生，他对溶解，撕裂，切割，有着疯狂的喜好。

他对身体的迷恋，以毁灭性的方式，触目惊心的呈现在人们面前。

《殉难者》（Martyrs）中，用摧残肉体的方式表现了宗教的“饥饿”，精神错乱后的用力反噬。

该片让巴斯卡·劳吉哈名声大噪，跻身为影迷心目中的恐怖类型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次惊悚来袭。

我得承认，

这是整个上半年，最让我感到刺骨惊恐的影片之一。

因为，它让人异常的绝望，

是那种无力反抗后，甘愿窒息而死的深度绝望。

是在承受如凌迟般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事讲述，一家三口，母亲和13、14岁的两姐妹到乡下奶奶的屋子度假，

半路上被残暴的虐待狂盯上。

单亲母亲需要撑起整个家，

姐姐处于叛逆期，对母亲偏爱妹妹的行为大为光火；

而妹妹缺乏安全感，长期沉溺于自己的文学想象世界里，她的梦想是成为出色的恐怖小说作家。

原本平静的夜晚被一对折磨狂打破，

畸形低能，但力大无穷的男人负责破坏，

性别模糊，穿着怪异的家长负责心狠手辣。

一家人顿时陷入恐怖的死亡危机。

密室禁闭，乡下老屋，虐待狂和懵懂少女，这是类似《千尸屋》等好莱坞邪典影片中惯用的电影元素，冲突结构。

剧情的发展也是以不断的低落走势引发观众的情绪起伏，让焦虑控制理性，直到放弃抵抗，用麻木回应恐惧。

《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了悬疑，把封闭的屋子设计成了心理学上，自我封闭的内心囚牢。

为此，影片在喜欢写作的妹妹身上大做文章。

为了减少剧透，胖哥只能浮于表面的进行浅尝即止的解读，那份高浓度的恐惧药液还是留给大家独自去品尝。

在遭受如此的恐怖威胁，身体重创之后，两位姐妹都经受精神和身体的双重压抑。

片中，畸形的巨汉和其家人，几乎不把她们当做人来看待，而是可供观赏、玩弄、宣泄的布娃娃。

这种不可控制和不可预测的应激经历对人的脑和身体都有严重影响，会造成不可逆的创伤后应激障碍（PTSD），会影响到我们对自我的认识，即自我认同感。

而头脑深处的记忆闪回是一种PTSD特有的症状。对于大部分人来说，一段记忆照亮的是脑中负责“想”的部分；

而对于PTSD患者来说，记忆照亮的是感觉区域，因此过去的事不光是被回想起来，而是相当于再次经历。

于是人会真真切切地看到经历创伤时所看的一切，也许还会听到当时所听到的一切。

造成对于现实和回忆认知空间的模糊，记忆和现实变得混淆不清，难以分辨。

影片以此为切入点，通过妹妹的角色建构了三个空间。

首先是A世界，两姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹笔下的小说、她的想象还是真实；

然后是与A对照的B世界，妹妹长大成人，变成了受人追捧的作家，家庭美满，而姐姐因为PTSD，只能终日生活于老屋之中，由妈妈照料；

在A和B世界中来回穿插的C空间，则集中于妹妹的记忆闪回，那一晚的遭遇，非人的折磨如梦魇般困扰着她，

令她时刻提心吊胆，未知的声响，莫名的威胁都会立刻勾起她潜意识深处的自我防卫机制。

《噩夢娃娃屋》 的前半段着重悬疑，利用三个空间的模糊为反转提供叙事落差。但真相引爆的一刻，观众反而会不知所措。

在长期处于高度警觉状态后，神经系统就会受到毒害，本能的警报系统被持续激活，而这会在意识层面之下引起痛苦焦虑，

而这套警报系统位于脑干深处，它激活的区域让人抽离自我。人会进入一种情绪封闭的反应，这种情况下感知不到任何感觉，本质上是人脱离了自己的身体。

《噩夢娃娃屋》 里，无论是记忆的闪回，还是文学的想象，亦或遭受精神世界重构的现实，都是一种自我主动抽离的想象，

目的都是为了逃避痛苦，当下的痛苦，或者残忍的回忆。

《噩夢娃娃屋》后半段，悬疑被打破，观众被逼的直面恐惧，全片的高潮轰然而来。

影片中有一个非常具有符号性的场景设计，

镜子成为了两个世界的分离点，一面是美好的，一面是残忍的，

妹妹必须选择是留在屋子里，还是冲破玻璃，进入到现实之中。

《噩夢娃娃屋》依然有令人难以直视的残暴血腥画面，加上对象是年幼清纯的小女孩，更加重了心理负担，恐惧砝码。

特别是影片中弥漫不散的绝望气息让人如坐针毡，隔着屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢娃娃屋》讲述的是女性，特别少女在遭受极端暴力和侵犯后的状态。

片尾的最后一幕极为值得玩味，

对于女性，特别是少女来说，其实骚扰和威胁无处不在，那怕对方看起来是一个好人模样。

这才是延伸到影片之外，更加让人绝望的恐怖存在。

另一部《房间》，可能更好

在观影的过程中，忍不住想到另一部题材类似的电影——《房间》。都是被人囚禁，一个是写实片，一个是惊悚片。但是说实话，会不会本片这样的处理，才更写实呢。

故事的情节很简单。母亲带着两位未成年的女儿（其中妹妹刚刚月经初潮，这个细节很重要，我们可以理解为是妹妹的性成熟招来了歹徒）搬到乡下亲戚家，结果两名歹徒（电影里没有明说，但我认为应该是一对母女）闯入家中，杀死了母亲，囚禁了两位女性。妹妹很擅长写故事，自此便沉浸在自己已经脱险并且事业有成的幻想中，失去了理智，姐姐则默默的承受这一切。直到有一天妹妹清醒过来，她们一起逃了出去，最终被警察所救，或者说至少看起来结果是这样，抑或者是妹妹的另一段幻想也不得而知。面对自己无法面对的现实，沉溺在幻想中好像更实际一些。没有多少人有勇气直面现实的。

这里有两个人物是比较值得分析的。一个自然是妹妹，还有一个是怪物（the monster）。其实妹妹之前的那段是幻想有了许多的伏笔，比如妹妹想象中的儿子穿着戏服在沙发上睡着了，妹妹说，“他喜欢他的戏服。”，亦可以理解为他喜欢他的伪装。等妹妹因为姐姐的一通求救电话回到老房子里之后，怪事儿就更多了：镜子上写着的“HELP ME”，被锁在地下室的姐姐（我第一遍看的时候把这里理解为女主的童年阴影的具象，或者是被妹妹关起来的slut原型）。就因为妹妹是一位创作者，所以这个故事可以随意解读，我们也可以理解为她们确实一开始就逃了出来，母亲也没有被杀死，这一切都是妹妹的小说里的内容，她从便利店里看到的新闻报道得到的灵感。这就可以解释故事里的怪物及其丰富隐喻了。

说到这个怪物，其实一开始就交代了他的犯罪动机，“他只是想和洋娃娃玩儿。”这个怪物从本质上来看就是个婴儿，不过是个身材巨大力气也很大的婴儿，这也解释了为什么他们的作案工具是一辆甜品车。怪物的心智和婴儿无异，但是他身上又混杂了青春期男性对异性的好奇。但是他又无法像正常男性那样与异性接触，他也无法和异性交流，他甚至无法和人交流，每个人都在嘲笑他，都在鄙视他，“you are a fucking pig!”说得极好。所以他理想中的女性是一个洋娃娃，任由他摆布，不会拒绝他，不会嘲弄他，稍有反抗，他便会拳脚相加，在这里，对女性的物化达到了极致。

最后希望所有人（不仅仅是女性，还有男性）都可以逃出这座娃娃屋。

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、警车像糖果车吗？4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

1、右眼都歪（存疑）

2、胖警不像（不成立）

3、警车和公路车和糖果车不像（不成立）

4-1、在3楼小阁顶丢下去有破碎声，在有树干的窗口。

4-2、被救时妈妈出现在图片左边无树干窗口，但是有树干窗口在右边（不成立且有漏洞）

我觉得后期的证据没有很好的展现明暗，因此观众会去探寻可能性，最后打字机出现的窗口放错了，这些剧情可以再细致一点。

其实剧情最后观众们在猜的疑点如果有成立方向，剧情是不是更扑朔迷离？是不是还有改进的空间

看了其他影评，尤其是热度最高的那个，发现下面有不少讨论最终被营救的结局到底是幻想还是现实。毕竟是刚看完电影就来翻评论，情节还是没忘了，个人感觉是现实。但见那些持反对意见的，主要是以打印机和窗户没破来佐证的。

本着实事求是的精神，立马又回去看了几个重点镜头。

首先，看下最后结局，即女主母亲的幻象在窗边指着打印机的镜头

玻璃是好的，没毛病

这里可见脖子上的伤口和血迹，但母亲的表情并不诡异，而是慈祥

以及地上的打字机

多半是废了

然后我们再回到女主扔打字机来声东击西的镜头

这时候还是95新的打字机

女装大佬中计后，扒窗口闻声寻人

居然敢高空抛物，看我不逮着你就地正法

窗户的玻璃的确破碎了

这里就开始我们的讨论了，首先要确认一个前提条件，即按照一般思维，假如我是女装大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看对方往哪跑。上图也印证了女装大佬探头的窗户就是打字机飞出去的窗户。

然后我们再细看探头的那个画面，窗户是靠墙角的位置，墙面光秃秃的，窗前有颗光杆的灌木，窗外右下角有个瓦片房顶的坡面

这里用红框着重标识

然后，我们再回过来看结局母亲幻象的画面

没错，窗户的确是完整的，因为跟前文讨论的不是一个窗户啊。这个画面里，窗户在二楼的位置就不对，窗前也没有光杆灌木，而是墙上类似爬山虎的植物，右下位置也没有瓦片房顶。

我又找了更多此建筑正面（假设此面是南面）的镜头

开头一家三口刚到新家的画面

成功调虎离山后，姐妹逃出的镜头

这个画面窗帘都是闭的，旁边另一个窗户连灯都不亮，总不能说女装大佬有随手关灯勤俭节约的好习惯吧。

到这里，就已经可以确定，结尾母亲幻象站的那个窗户并不是打字机飞出去的窗户，幻象在的窗户完好而打字机在外面不是剧情bug，也不是什么逻辑矛盾点能证明最后获救场景是幻想的，所谓的BAD ENDING的那些证据是不成立的。

但女装大佬那个探头的窗户到底在哪呢.......找了半天细节，又问了天猫精灵，终于找到那个窗户的位置了

再次回到电影前期，刚到新家的画面

这张画面，其实就是那个高空抛物的窗户。上图亮度调高，就能看到在一层瓦片房顶上有个完全符合的窗户。

用线条描边后

这张就能看到有两个浅蓝色窗户之中靠右的那个窗户，在位置上就跟女装大佬探头的窗户相吻合，都是靠墙角的窗户，窗外右下方有个瓦片房顶的坡面。只不过全片都没此视角白天的画面，所以光杆灌木这点就没办法验证了，不过也不影响证明此窗就是女装大佬探头的窗户。

（女装大佬探头的窗户是打字机飞出去的窗户，打字机飞出去的窗户右侧就是房屋的墙角，而且窗户下面有瓦片房顶的坡面）

但是，结尾打字机的确落在了房子的正面，因为最后上救护车的场景都在房子的正面（南面）发生的。而探头的窗户是在西面，那这样一看，女主当初扔打字机的角度的确有点刁钻。。。。。。

其实这部电影并没啥太深的剧情，里面的伏笔都有印证，基本一遍就清晰明了，节奏还可以，就是感觉不算恐怖，只是氛围感觉压抑。

唯一看不懂的地方是，电影开头，三人还在开车赶路，姐姐在后座往外看到一个小男孩。前面还有这个小男孩奔跑的画面，但后面再没有能跟这小男孩扯上关系的细节了。思来想去也不知道这个小男孩出境的意义是啥。

很压抑，很窒息，也很绝望。

绝望到直到最后，当姐妹俩躺在担架上，窗边却出现了母亲的身影时，我都还在怀疑——这一切会不会都是假的，会不会又是妹妹的一次幻想。现实里没有突然赶到的警察，没有温柔的医生和救护车，她们其实也并没有逃脱，而这，也可能是她最后一次的美梦了。

梦里有她的理想(掉落到草坪上的打字机，也是她一直希望能成为作家的梦想)，一直呵护她的母亲(尤其是这一点，除了影片的开头，在她们母亲被杀死后，每次母亲的身影出现的场景都是在妹妹的幻想里)，和她们姐妹俩最终被救下，恶人被绳之以法的美好幻影。

如果真是这样，最后她那句“我的故事还没有结束”，又是多么的沉重和凄凉。

母亲带着姐妹俩搬到亲戚的房子里。妹妹喜欢写恐怖故事，姐姐不以为然。途中遇到了一个糖果车跟她们鸣笛。目的地房子很诡异，里面都是各种各样的玩偶。母女三人遇到了两个歹徒，姐姐被抓走，妹妹因为来例假被暂时放过，母亲看到女儿被伤害大发神威，干掉歹徒。妹妹长大后成了恐怖小说作家，有了爱她的丈夫和儿子，写出畅销书功成名就。然而姐姐和妈妈一直住在旧房子里，姐姐精神失常，忘不了被伤害的那天。于是妹妹回到老房子看望妈妈和姐姐。

妹妹耳边永远有姐姐的惨叫声，姐姐面孔总是鼻青脸肿。细细的铃声，总是昏黄的灯光，妹妹在姐姐的呼唤中醒来，原来幸福的生活是妹妹的臆想。事实上，妈妈在当天晚上就已经遇害。妹妹在巨大惊吓中沉入自己的世界，虚构了与事实完全相反的幸福生活。其实姐姐比妹妹坚强的多，妹妹被吓坏了，只会逃避，姐姐这几天一直独自面对变态凶手，被侵害虐待。与幻想中正好相反，是姐姐保护了妹妹。后来，妹妹勇敢冲破臆想，回归残酷的真实世界，与姐姐一起出逃，最终被警察救出。

说实话，我非常不喜欢这种迫害女性的电影，尤其是看到女性因为力量体型差距而被虐打迫害，气得我浑身发抖。而导演的角度和观点也很重要，镜头语言通常代表导演要表现的，究竟是反对对女性的暴力，还是猎奇，甚至带有一种嗜血的兴奋？导演是否友好，导演想表达什么，通常观众是可以感受到的。 不说了，大家用心体会吧。

刚才看了别的评论，说受害者在遭受暴力时会类似被冻住而无法反抗。嗯，我想起女巫布莱尔最后，女巫要杀女主时，让另一个男生面朝墙壁站着，听着女主的惨叫。我能理解人处于极度恐惧之下，放弃抵抗，太能理解了，我们都是人。但还是要说，姐妹们，如果真的不幸遇到困难状况，千万不要被冻住，鼓起勇气来，起码做些什么，不要放弃，不要只是抱住头尖叫，为了自己，勇敢一点，说不定会有一线生机。就像妹妹，最终没有躲进虚假的幸福中，勇敢地回归现实，反抗，最终和姐姐一起等到了救援。如果妹妹弃疗了，姐姐一个人没有机会逃出去遇到警察。

自助者天助之。当然，还是希望世界上所有的女孩，都不会遇到这种危险。希望我们每个人都幸运一点。