1 ) 为什么这部电影让我从一开就落泪
文/周宏翔
——你还没有看《疯狂动物城》吗?
——你还没有看《疯狂动物城》吗?
——你还没有看《疯狂动物城》吗?!
重要的话要说三遍。
从前天开始,我的朋友圈便开始对《疯狂动物城》强行安利,每一个观影回来的人都说太棒了!其实早在两个星期前,我就对这部片子点了“想看”,没有看预告片,单纯对迪士尼这几年的片子持有绝对的信心。从《玩具总动员3》到《飞屋环游记》再到《无敌破坏王》,以及后来的《冰雪奇缘》和《超能陆战队》,几乎每一次的原创或者改编剧本都达到了新的高度,不得不说,对于从小看迪士尼动画长大的我,在某个时期也对他们失去过信心,当时对经典旧作进行续集编拍的时候,几乎感觉到了编剧和迪士尼整体影片的一次瓶颈,直到2008年他们再一次强势回归。
要说在我心中的排行,《无敌破坏王》当之无愧是第一名,虽然之后的作品依旧好评如潮,但是回归到故事核心的动人之处,都不及那个想要成为好人却从出生就被判定身份的破坏王,直到这部《疯狂动物城》。
我为什么说《疯狂动物城》是一部让我从头开始就忍不住哭的电影。
首先说回剧本本身,这是一部几乎没有多余笔墨可以挑剔的故事,故事节奏快,人物立体,前后回环照应,符合剧情起伏情节点的设置(虽然后半段稍显普通),最主要的是,这次的故事抛弃了迪士尼固有的歌曲加减慢剧情节奏的部分(保留了好听的BGM,却穿插在故事中),是真正的,好莱坞式快节奏高频率的电影。
再说回故事本身,这部电影为什么会引起大家的喜欢。
第一,这是一部小人物励志片,让大众产生了共鸣。故事中的多出隐喻让这个故事一开始就变得不像是讲动物的故事,开场食肉动物和食草动物的种族问题,小地方出身带着梦想奋斗的小人物励志成功学,撩妹男主与正直女主的欢喜冤家模式,爱情与地位的种族对立落差感,大城市VS小乡村(梦想VS现实),性别歧视,群体偏见,职场阴谋,阶级斗争,以及主角背后的黑暗成长史,几乎每一个人都能够从中找到属于自己的那个位置,化身为Zootopia的动物城,是我们这个大社会的缩影,每个人必须按照社会的规则去生存,但我们却又像兔子或者狐狸一样,尝试着改变自己的标签,去打破常有的禁锢。眼熟么,这几乎是我们成长过程中都去做过的事情,只有有人像兔子一样成功了,有人像狐狸一样失败了,但总有兔子一样的人告诉狐狸,你可以成功,也会有狐狸一样的人嘲笑兔子,你终归会失败。当看到朱迪第一次住进那个又破又旧的单人间时,就不免想到刚到大城市打拼的自己。
第二,这是一部爱情电影,让女生心存幻想。故事中的男主是一个街头混混,女主是一个打击混混的正直女警,男主又是一个撩妹高手,首先先利用你的同情,进入你的内心,再以现实残酷的借口来摧毁你的美梦,身份的差异让这份爱情有了基本的化学反应,接下来,男主和女主因为一桩案件纠缠到一起,男主对女主的偏见因为女主的执着而动容,从对立到结盟,携手合作取得成功,却又不得不面临种族差异而分道扬镳,最终又因女主放下身段来寻回男主,两人拿下最终boss,完美地成为了警界partner。眼熟么,这几乎是偶像剧里常有的桥段,但是放在动物身上,一下子就觉得清新无比,甚至感受到了一种反差萌,没有哪个女生不幻想这样的爱情,和自己斗嘴却始终挂记自己的男生最终成了自己的另一半。
第三,这是一部警匪悬疑动作大片,险象环生,环环相扣。就像女生爱看爱情片,男生爱看动作片一样,一开始我就说,这是一部真正的好莱坞式快节奏大片的模式,故事从一手案件出发,到搜集线索,侦破,真相大白,反真相,继续搜索,侦破,再次真相大白。这样的模式,在第一次第二次反转时,分别从不同的思路去解析这桩案子,而且在侦破的过程中,冒险刺激,让人情绪紧张,典型的限时任务,大场面,大制作,大手笔,虽然是放到了动画上,也不失水准。
第四,这是一部政治隐喻的童话。故事中,多次强调“偏见”“分裂”“合约”之类的词语,虽然以食草动物与食肉动物为例,但是却不单单停留在此,zootopia是一个大民族融合的团体,目的是消除偏见消除阶级消除种族歧视,但这样理想的乌托邦里,看似波澜不惊的都市生活却依旧存在犯罪,阶层,欺骗以及多重歧视。正因为存在这样的缺陷,才会让阴谋有机可乘,我们可以知道,现实社会中,肤色的歧视至今依旧存在,LGBT的歧视依旧没有全球范围类消除,性别的差异性依旧会影响你的工种选择,年龄及体现仍然是大家评估一个人在某些领域是否合适的标准,正因为这些”不公平“,才会让外表看似幸福的大都市里隐匿着无处言说的辛酸泪。这部电影,从方方面面阐述着这个道理,告诉我们,没有绝对的强者,也没有绝对的弱者,没有绝对的特殊群体,农民可以翻身做主人,但地主也不都绝对是坏人,你不能因为一个人或者一群人固有的标签去判断他的好坏,一开始,朱迪就和父母说过这样的话,狐狸中就奸诈狡猾的坏蛋,但兔子中也有,那不是绝对的评判标准。
第五,最重要的一点,这是一部喜剧片。当下影院中最卖座的无非就是喜剧片了,因为平日工作琐碎烦躁,特别需要一部喜剧片来放松自己,比起那些生涩难懂的文艺作品,能够直接表达让人欢喜的影片是最能够在短时间内传播开来的。《疯狂动物城》这部片子确实做到了,从故事开始的舞台剧,到朱迪训练时的扑街,到好吃的豹子,到骗子双人组买冰淇淋,到慢悠悠的树懒,到裸体会所,以及跳舞app,几乎每一帧都是让人爆笑连连,比起那些俗套的喜剧片,其中很多有意思的桥段确认让人眼前一亮。
在细节上,《疯狂动物城》的出彩程度丝毫不亚于剧情。比如,根据动物不同体型制作的火车车门,为长颈鹿特设的饮料传输管道,以及贩卖迪士尼“上映与未上映都有”的盗版光碟小商贩。动物角色的造型和神态,处处出彩。
还要怎么去赞美这部片子呢,突然发现这部笑点有,泪点有,三观正,多重隐喻的电影已经不需要我多说什么了,期待迪士尼下一次更大的突破,为孩子和成人都能带来极端兴奋点的动画。
2 ) 怎样丑恶地理解《兽托邦》
让我们先设想,如果把Zootopia中所有的动物还原成人类拍成一部影片,你还会觉得它仍然当得起现在的评价吗?
它讲了一个印第安人小女孩奋发图强,从纽约州警校荣誉毕业,然后怀揣着出人头地的梦想登上了前往大纽约的火车走马上任,不料却被安排做了交警(她本来是想成为FBI的!),然后阴差阳错地发现了一起特大人口失踪案的线索,遇上了一个投机倒把过小日子的小意大利区小混混,印第安小女孩认为这是一个机会,她抓住了意大利小混混个体户偷漏税的把柄,以此要挟小混混利用他混迹街头的社会资源帮助她调查。在调查期间穿插了各种关于社会分层、官僚机构、民主政体、黑帮团伙、黑市贸易等方方面面的掠影和笑料,最后他们被牵扯进一桩政治阴谋当中。印第安小女孩被非裔女副总统利用,成为副总统扳倒正统WASP男总统的工具。副总统通过其一手炮制的失踪人口事件声称WASP都具有弱肉强食、战争好斗的社会达尔文主义基因,以至于他们是社会天然的不安定因素,来鼓动社会排斥作为美国少数精英族群的WASP,陷害总统,以便自己掌权。因为自己也有白人血统,小混混也对号入座,他对印第安女孩在新闻发布会上公开发表的言论极其不满,与印第安女孩决裂。印第安女孩发现并不是自己想要的结果,失落地从警察局辞了职,回到乡下和父母一起卖土特产。故事并没有这么结束,转机不期而至,她阴差阳错地发现那好斗的社会达尔文基因原来是吃了一种叫做迷幻蘑菇的路边中草药导致的,她急忙回城里向小混混认了错,两人又重新上路,顺藤摸瓜,发现了提纯迷幻蘑菇制造毒品的地下实验室,最后竟发现这一切竟然是女副总统的阴谋!一番追逃和斗智斗勇之后,非裔女副总统终于被绳之于法,而印第安小女孩也顺理成章地成为了一名堂堂正正的FBI。至于小混混,因为协助印第安女孩调查,通过她走的关系,也破格被提拔成了一名FBI,成为了印第安女孩的同事。当然,最后他们也顺理成章地收获了爱情。然后这部片子名字叫做《乌托邦》。
这就是《兽托邦》讲的故事。它借用动画化、夸张化和具象化的形式,精彩地、细致地、万花筒般地仿拟了一整个美国社会——也许还是一整个普世价值下的自由(民主)社会——的方方面面。它仿拟族群歧视、仿拟官僚政治、仿拟城乡差异、仿拟阶层流动、仿拟地下帮派、仿拟坑蒙拐骗、仿拟毒品贸易、仿拟体质人类学、仿拟肥胖症、仿拟蜗居、仿拟手机游戏、仿拟国际巨星、仿拟枪与玫瑰、仿拟政治正确、仿拟城市区隔、仿拟家庭主妇的唠唠叨叨、甚至连仿拟都会仿拟(《教父》的一整段戏仿和《博物馆奇妙夜》的段落仿拟),仿拟之外还是仿拟。令人遗憾的是,除了仿拟,它并没有在原有故事内核上实现任何价值的批判、或是超越。结局,当一切重归平静之后,之前所有聪明的小讽刺都被温情脉脉地包容在了一个平等主义兽(乌)托邦的崇高理念中,为了维护这个普世价值运作下的兽托邦,有什么理由不能忍受社会的这些小小瑕疵?或者说,这些小瑕疵,比如官僚主义、坑蒙拐骗、全景监视、裙带关系,不正是这个社会多元而可爱之处吗?就像兔子自己说的:“房间又小又旧,墙壁油乎乎的,邻居吵得不行,但是我爱死它了!”一切太阳照常升起。
大部分好评,都来自于故事精确而新颖的戏仿形式。把人比喻成动物,自《伊索寓言》以来就有的寓言式戏法。对,戏法。很多时候人们只是单纯地享受戏法,比如口技、猴戏,比如皮影戏,戏法被可以视为传递教化的良好途径,但绝非教化本身。我最敬佩Zootopia的一点,是它出神入化的表征功力,把社会差别绝妙地搬照到动物的天赋差别中。就是兽托邦中最不可弥合的那对核心差别,大型动物与小型动物的差别,“大”与“小”的差别。这一差别是最直观的力量对比的表征,更妙的是,它还是先赋的,映射了人类社会中一切隐形差别的集合,资本的差别、财富的差别、智力的差别、体貌的差别——一切社会继承(家庭和遗产)的差别和一切生物遗传(相貌和遗传病)的差别。唯独不映射种族差别。种族差别被单拎出来成为了影片的核心矛盾——“肉食动物”和“草食动物”的差别。“肉食动物”与“食草动物”的差别,和现实中的“政治正确”的说法那样,被证明是一个伪命题,是人为捏造和构陷的,从而被解决。但到了影片最后,“大”和“小”的差别仍然没有一丝解决的痕迹——这就是兽托邦的常态!而它的理由也最无法辩驳:动物们天生如此!我们看到了开往兽托邦的列车为每一种不同体型的动物“贴身设计”了车门以彰显兽兽平等,但转念一想,小动物也可以从大动物的门走出去,这又有什么分毫的损失?我们收下这个小小的讽刺。但我们是否还注意到,警察局的会议室、新闻发布会的讲演台,自始至终仍是给大动物准备的。在影片的最后,兔子和狐狸仍然要爬上椅子,站在桌子前,挤在一起,温暖而期待地笑着等待警长安排任务。一切批判便在这暖心的笑容中消解了。如果说编剧们没有意识到这一问题,那他们也不可能写出这样的建置和细节。影片对“大”和“小”背后的真正的社会歧视的刻画甚至可以说是非常露骨的,“小”天然适合当骗子(狐狸的搭档——那是只啥动物——可以伪装成狐狸的儿子行骗),“小”当小偷更是得天独厚(偷“洋葱”的不知道是啥动物因为小而更容易逃脱追捕),甚至“小”拥有着变为“大”的向往(狐狸说“我的儿子梦想成为一只大象”,兔子为此感动不已);相应地,“肉食动物”和“草食动物”之间没有任何这样实质的映射。我们甚至可以从人类文明的宏大叙事中找到“食肉-食草”、“大-小”两者的极端对应。“食肉-食草”种族主义的理想型,是德意志第三帝国的纳粹主义、排犹运动,它已经被证明是谵妄的,可以被肆意妖魔化,在“政治正确”下可以作为任何影视作品方便的母题。但“大-小”的意识形态理想型,至今都没有一个确切的名字,但它实实在在存在着,它就肇始于美国,它是《教父》的前历史,它是美国第二次移民潮的意识形态堡垒,是细致化的智力测验和身体检查之下的意识形态根基,如果有人看过一部叫做《金色大门》的电影,就会知道它是《金色大门》的全部母题。而影片中戏仿的“教父”,“恰巧”也就是“小”的。
但真的有那么恰巧吗?这些编剧们都意识到了吗?还是只是他们的无意识创作?我想他们是意识到了,但可能(有人)选择性地忽略掉了,或者(经过妥协)认同了这样的差别,或者骨子里仍然坚守着最深刻的社会歧视。太阳照常升起。
当我们迷醉于Zootopia的出色的戏法时,我们何不想想,它(以这样一个类寓言形态)传递了什么教化?他满足了我们什么期待?为什么即使那么多的讽刺,那么多人仍然认同最后的结局?
小部分也是最深刻的好评,来自于对兔子和狐狸这两个人物的价值形态的深深认同,也就是对个人奋斗和个人成功代表的个人主义、自由、形式平等的认同。非要说得再露骨一点,这就是一个属于(新兴)中产阶级的关于个人主义成功的故事。这只兔子也是一只追求世俗成功和个人梦想的兔子啊(估计是共和党兔子)!不是一只追求公平正义、社会理想的共产党兔子啊!她为了让上司看得起得到提拔,拼尽全力半天开了200条罚单,即使有人的车只超时了5秒钟;她一样会板着脸说“投诉请到交通局”,她自己就是官僚机器的一部分(只不过后来又让她成为他者亲身体验了一把树懒的“超级官僚主义”而已)。也并没有任何证据表明,她想成为一个“真正的”警察,是因为她的寻求社会公正的理念或维护民主自由的价值。影片给出的三段论是:她喜欢尝试(冒险),她坚信关于平等共和的“剧场意识形态”(就是在开头的破剧场中的那些话,开场的剧场戏也很值得一读),所以她想要证明一只兔子也能当警察。
这只兔子的意识形态更是属于我们这些(我们这些指和我一样的同龄人,认识我的人会知道的)“未完成的中产阶级”的,兔子的经历还原了一个理想的中产阶级奋斗史。从小怀揣梦想,相信天道酬勤并一直努力着,从小地方考到大城市,找到一份合乎理想的工作,足够努力,遵守社会现实的游戏规则向上爬,某一天抓住了一个经过了戏剧性美化的好机会,从此跃上枝头成凤凰。
而另一个人物,狐狸,则满足了另一部分观众的想象。他们不是主流的中产阶级,可能处于再下一层的小市民,但聪明能干、头脑灵活、游刃有余、左右逢源,最后碰上了一个天大的好运,在对的时间遇上了对的人做了对的事,同样完成了向上流动。
对的,他们最后都完成了社会流动。在兽托邦里,主流群体和亚群体最终认同着同一条上升渠道。就算是狐狸,他最后也没有选择我行我素、浪迹天涯,而是感激地接过了兔子递来的警察入职申请表。影片没有给出别的认同的可能,甚至是影片“致敬”的《教父》那样的可能,《教父》只是摆在那里被戏仿一番,被同化于统一的认同之中。因为兔子都要成为教父孙女的教母了。
影片最后还有一个后现代的尾声。所有的角色,不管善的、恶的、大的、小的、主流的、非主流的,都被放在一场和平与博爱的主题演唱会上同台竞欢,价值的多元并立消弭在绚烂的聚光灯、性感的臀部、健壮的身躯和全城电视转播之下,被捏成太妃糖,留给我们的是一个广大的价值空区。后现代立场可以是批判的,也可以是不批判的,我们填进去什么,它就是什么。
如果把“兽托邦”看作一个反讽的象征,那么整部影片或许可以看成一个整体的反讽,包括它后现代式的大团圆结局。但这样的“反讽”近乎无效,因为在影片没有投射出来,我们的中心人物对兽托邦自始至终都是热爱和不批评。这好比《1984》换了一个“美丽新世界”那样的名字,这样的小把戏对于读过文本的来说是自作聪明。从兔子到片名的投射中,我们只能得出这样的结论:“房间又小又旧,墙壁油乎乎的,邻居吵得不行,但是我爱死它了!这就是乌托邦啊!”
还想特别提一个剧情逻辑薄弱的关节,在西方观众的语境下兴许还能自圆其说,但如果在中国银幕前也毫无质疑地接受了,可能是危险的。兔子最后成功通知了警局将搞阴谋的副市长绳之以法。疑问立刻跳了出来:难道政府和警局不会事先勾结?凭什么警局能做到完全中立?
如果非要找一个现实参照概括本片,那么这部电影不会是南北战争,它充其量只是一个水门事件。它不是关乎普世价值的自由战争,它只是一起政治丑闻。它挫败了政治丑闻,选出了新总统,捍卫了民主,并引以为豪。
这就是乌托邦。
3 ) 比起公主电影,这部动画更适合女孩子看
《疯狂动物城》乍一看是个卖萌片。最开始,我是被兔子毛绒绒的耳朵吸引去看的。毛绒绒软绵绵的小动物,谁会不喜欢呢?
一心想要成为警察的兔子,从小被人说着“哪有兔子能当警察”,还是义无反顾地到了动物城。她相信着在这座城市里,任何人都有平等地实现梦想的权利。
然而,当我看到兔子第一天去上班,前台豹子被她萌翻了,一直说好萌好萌好萌,她正经地说:“兔子说兔子很萌是没问题啦,然而由你这只豹子来说就有点不太对了。”这时候,我意识到这部动画没那么简单。
然后兔子推开门,站在一群狮子老虎犀牛中间,拼命爬上巨大的座椅,还只能被长官看到耳朵。
其他警察都领到了任务,只有兔子被安排去写停车罚单。
不止一次,兔子被长官、被狐狸、被无关的路人(路动物?)说:兔子就是兔子。面对捕食者始终只能逃。
瞬间,我们就从乌托邦的动物城跌落回现实。
同学们,看清楚了,如果把兔子换成女孩子,这就是一道老题,不能换个条件就不会做。
如果你是个女孩子,那么以上的情景和对话应该相当熟悉了。它们在我们的生活中不断重演:
因为你是女孩子,所以你不能当飞行员/不能读博士/不能当电脑程序员。
当你在学校、在公司犯了哪怕一点错误,总会有人说“毕竟是女人,果然做不好事情”。
如果你拼命拿到了学校第一,拿到了公司业绩第一,来到了更高、竞争更强烈的平台,你满心期待地进入一个新环境,却发现——放眼望去全是男性。当你急切地想要接下任务来证明自己的能力,却发现团队对你的期待只是“你只要做个萌萌的女孩子就好啦”。
这么多年来,迪士尼的动画教育女孩子们要做个单纯善良的小公主。吃了毒苹果自然有王子来救,被下了沉睡魔咒也能等王子来亲吻,女孩子不需要智商体力只需要美美的就可以了!——如果把这样的想法带到生活中来,估计会被残酷的现实狠狠地打脸吧。
王子和水晶鞋都不存在,这才是我们要面对的世界。
反而是这样一部动物角色的片子,特别写实。小兔子这样站在食物链底端的动物,进入动物城这样的地方,就是会被埋在狮子老虎的阴影里面的。她是警察学校第一名的兔子,热血又有冲劲。然而别人,包括我们观众们,第一眼看到的总是她毛绒绒的耳朵,第一反应是对她说好可爱。她作为警察的实力反而被一再忽略。
说到耳朵,我想起之前看的Michael Kimmel关于性别平等的一个TED演讲,举了个特别生动的例子:白人男性在镜子看到的是,一个人。而黑人女性每天早上在镜子里看到的是,黑人女性。她的肤色与性别都是清清楚楚写在脸上能被看见的。而偏见最可怕的地方是,怀有偏见的人本身对偏见视而不见,当他们作为社会的多数派和强势群体时,他们认为自己的特质理所当然,是默认设定——那些跟他们不一样的,才会被当成异类被注意到。所以为什么谁都会注意到兔子的耳朵?因为犀牛,老虎和熊在警察局里司空见惯,已经是默认设定了啊。
这样的偏见不仅仅伤害了食物链底端的兔子,头顶的狮子老虎们也不能幸免。
狐狸总被人当成奸诈狡猾的骗子,于是狐狸先生也只能去坑蒙拐骗。
绵羊给人的印象总是逆来顺受,所以她只能跟在狮子市长身后当个小助理。
人们总以为豹子生猛凶狠,却没想到警局前台的豹子是个有着少女心喜欢甜甜圈的小公主。
狮子市长就因为是狮子,被当成了暴力肉食动物的代表。
然而这样的刻板印象真的好吗?如果兔子只能一辈子种萝卜,狐狸只能当一辈子骗子,狮子一生下来就是狮子王木法沙——那么他们还为什么要努力拼搏。来看看动物城里第一励志的鼩鼱教父(此处致敬马龙白兰度),明明只有拳头大小,却能让手下一群彪悍的黑西装北极熊服服帖帖。谁说鼩鼱不能当教父呢。
刻板印象根深蒂固,遵从传统似乎是最轻松的选择。有人像狐狸先生一样,因为童年打击而从此放弃了梦想,心甘情愿做一个“大家眼中的狐狸”。还有人像绵羊秘书,因为受不了狮子的颐指气使,想要以阴谋来给肉食动物加上污名,虽然自己翻身,却让这社会的固有偏见愈发严重。
然而也有人像小兔子,外表软萌却坚持着自己的梦想不放松。
她的父母都说最适合兔子的职业就是种萝卜,而她仍然义无反顾地去做了警察。
警察考试中困难重重,面对体积巨大的竞争对手,兔子仍然拿到了第一名。
面对一见面就说她“好可爱”的豹子,她能直接了当地指出对方的评价并不妥当。
在抄写了两百张停车票之后,小兔子能主动从警长手中抢过案件,并且几乎可以说是品上性命一样地努力去行动。
哪怕这个世界并不美好,危机四伏,哪怕她是站在食物链底层的草食动物——她也坚持着往前冲。
所以我说,比起公主电影,这部片更值得女孩子们看。这个故事里没有水晶鞋,也没有王子,能够让你被看到、被认可的,只有那颗熊熊燃烧的热血之心和不懈的努力。皇冠并不是被人给予的,而是你自己争取而来。从《勇敢传说》到《冰雪奇缘》再到这一部《疯狂动物城》,动画里的姑娘们越来越强大,这是件好事。
我总希望,那些在社会中步履维艰的女孩子能再勇敢一些。当有人对我们说“这么努力工作也没用,不如回家带孩子”时,我们能咬紧了自己的梦想不放松。当有人看不到我们的成绩,却只关注我们的外表有多可爱时,我们能像小兔子朱迪一样大声说,“你这样说并不合适”。当我们的能力被低估,拿不到有影响力的工作时,我们能主动站出来说,请把那工作给我,并且拼命去把它做好。不要忽视勇气的力量,许多女孩子缺的就是这一点。我们总在担心自己太努力、太强势,生怕被扣上女强人(对,有些人把这当贬义词)的帽子——强势的狮子是拥有领袖气质的狮子王,强势的兔子是什么鬼?
强势的兔子,是会成为第一只警察兔的兔子。她也许不会再被人说可爱了,她也许差点变成水獭、豹子和土狼的晚餐。但是这也比抛弃梦想回老家种胡萝卜,然后成为广大兔子生生生生生(无限循环)育大军中的一员,要好得多。
况且,她还收获了一个狐狸先生对不对?
迪士尼这几年在创造男神的道路上越走越远,前几年的大白击败了各种韩剧男主角成为第一暖男,这次的狐狸先生则是给我们演示了教科书一般的撩妹技能,低垂的眼睛真是又痞气又温柔,把哭泣的兔子按在胸口的动作简直是戳爆了我们老阿姨的少女心。虽然狐狸只是个街头骗子,个性恶劣又喜欢欺负人,但他比迪士尼动画里老牌的王子们要有血有肉得多——在之前的动画里,王子可是比公主更脸谱化更没有存在感的角色。时过境迁,女孩子想看的并不仅仅是“王子”这个标签,也不想要他背后附带的容貌财富等等——能够与你一起为了梦想拼命,在你一无所有时还跟着你一起冒险的那个家伙——哪怕跟你都不是一个物种,也值得你去把真心给他。
Zootopia,如名字一样,是动物的乌托邦。这里兔子可以当警察,狐狸也可也做良民,鼩鼱可以当教父,绵羊也能成为幕后黑手。每个人都能自由地成为他们想成为的样子。也有人说这样的世界只能出现在动画片中,这部电影只是为了维持政治正确而存在。没错,我们的世界没有那么美好。如同草食动物一样的弱者踏入社会,也许瞬间就会被残酷的现实打击得体无完肤。这个世界,远比我们看到的要更加政治不正确——
那么很好,打破公主王子的美梦就是第一步。当我们开始看到那些我们司空见惯的偏见,当我们意识到那些“无意识的假设”都是错误的之后,才能去改变它。
==== 分割线 ====
* 感谢楼下的同学指出,动物城的教父不是老鼠而是鼩鼱。百度了一下这种动物比老鼠还要小只……
4 ) 孩子:学会做一个体面的普通人
前言:很多家长,如果今明两天不带孩子去看,就可能错过人生他们人生中最重要的周末,迪士尼数千个创意者为孩子们准备的最好的一个世界,是我们身边所有父母不可能建构的,一个平行于人类成人世界最好的寓言。目前,排片率并不高,而且竞争对手大肆刷票房,这种事迪士尼这样的国际公司是不可能干的。如果周末不带孩子去,下周排片就会更少,很容易想看不上了,豆瓣从未上映的9.1分已经飙到9.5分……这种奇葩得分机制,非常值得赴约,豆瓣不可能每次都是高分但是票房很低的贱命代表,这一次一定可以实现让子弹飞一会!(这段话是因为当时票房作假的叶问3完全碾压式的排片压力下,眼看一部好片就要被埋没,于是写下这段话,特此说明)
从我儿子有交流能力的第一天我就在忧虑一件事,就是我应该如何向他描述我们成年人的世界。
我努力地用来自全球各地的各种绘本,试图从各个层面搭建一个我心目中的可以向他这么大的孩子描述的成人世界,我用各种各样的绘本和故事向他打过各种各样的比方,但是好几年下来,我发现,其实通过绘本我可以描述的世界或许太过美好了,以至于我无法向他解释我自己身上以及中国当下那么多不能解释的种种缺陷。
6年过去了,我对这件事始终无从下手又万般焦虑,是的,我努力做的不是支离破碎就是过于片面。绝大部分时候我已经放弃了努力,我甚至觉得他应该有他自己的方式,或许是大风大浪的奇妙探险,或者是有惊无险的峰回路转……每个人都应该有自己打开世界的方式。
直到最近,我看到《疯狂动物城》,我才发现,我错了。
给儿童世界打出的最精妙的一个比方
一直以来我最无能为力的事,迪士尼却做得如此彻底。这部电影是迪士尼数千个创意团队成员用三四年时间和心血搭建的一个完整的动物城邦,它向孩子展示了任何一个家长完全不可能呈现的成人世界。
这个动物城邦简单而美好,残酷而真实,一个完美到令人窒息的寓言世界,在我心中它帮孩子们用平行映照成人世界的动物城邦快速架构出一个可以立刻理解和认知到真实的世界,用每一个动物角色和他们的关系,帮孩子们搭建出了完整的价值观体系。它流畅紧凑的讲述中,永远都藏着有关人性和世界的朴素真相,而不管多飞的叙事都有着坚实的现实和心理逻辑。
《疯狂动物城》是成年人给儿童世界打出的最精妙的一个比方,它简单而真实,没有一个家长有能力去塑造这么一个与成人世界平行的世俗城邦,它完整地向你的孩子介绍了成人世界的一切美好与残酷,偏见与宽容,友谊与竞争,执着与坚持、信念与梦想……
不是乌托邦的乌托邦
《疯狂动物城》引进之前曾经有两个译名分别是《动物大都会》和《动物乌托邦》,从英文字面意思来看,乌托邦是最贴近的,也是创作者最想表达的人一个梦想中的平行世界。在2016年定档之前改成了《疯狂动物城》,我最早得到这个改名的消息多少有点失望。从市场营销角度来看,乌托邦是一个有理解困境的名词,但是它太精确了,精确到我作为一个超级市场派都要为这个词让步的地步。
迪士尼并没有塑造一个所谓的完美乌托邦,即使是动物的世界,该有的所有生存的残酷与博弈、脸谱化的成见、文化与种族的各种偏见……不仅一一俱全而且毫发毕现,好的是迪士尼创作者用美好的共存和包容的愿望让乌托邦在动物世界得到了实现,这是对整个人类未来共同想象力和愿景的一个美好期待吧,这也是他们在内心愿意把一个真实而又值得期待的未来美好世界留给孩子们的一种展现。一想到数千个人都在这样的愿望中共同努力创作的场景,就让人不禁心有戚戚焉。
做一个体面的普通人
在《疯狂动物城》这部电影里最大的slogan就是“每个人都无所不能”,看起来是个简单而充满鸡血的故事,其实电影故事的主旋律却是尝试一切,并非通过主人公兔子朱迪警官的故事,展现她的灰姑娘变公主的蜕变之路,而是给孩子每一个角色和每一个进电影院的孩子一个更积极向上的信息——从自己开始改变,你一定会成为那个力所能及、实现自我的人,你也会看到更美的世界。
你要走的并不是那个砥砺前行奋发图强的草根逆袭之路,而是,每一个人都应该努力做一个体面的普通人,就算是最好的人生。或者说,努力做好一个体面地普通人本身,就是对浮躁社会的最好逆袭。就凭这一点,这部片就可能是迪士尼和皮克斯继《狮子王》、《海底总动员》、《飞屋环游记》、《冰雪奇缘》、《怪物工厂》,《超能陆战队》之后又一部划时代之作。
我们无法想象迪士尼背后工作的复杂性,但是无论如何,我都要感谢那些我无能为力所致,他们却在幕后努力呈现出来的创意与产品,感谢创意、感谢迪士尼,你们用自己的行为在证明:一个体面的普通人是多么重要而美好,我也希望我的孩子成为这样的人。
5 ) 你弱你有理
一群乐观上进的哺乳动物赶在了建[哔]以前成精,学会了说话、穿衣服、打手…机,并顺利隐藏了自己搞同[哔]恋、早[哔]、乱[哔]、一[哔]情、投[哔]转[哔]、穿[哔]等倾向,费尽千辛万苦终于建立起一座连大洋此岸纯洁无暇、极易受精神污染、被各种忠厚长者们细心呵护着的观众都可以放心欣赏的疯狂动物城。
这座城市实际上一直受到一位超级英雄的保护。这位大隐隐于市的超级英雄“闪电侠”白天在车管所做着一份很有前途的工作。这一天,为了调查一桩水獭失踪事件,动物城新来的[哔]察兔子朱迪在热心市民狐狸尼克的带领下,到车管所来向闪电侠求助,并见识到了他的两项超能力:其一是让他对面的人增强信心、产生速度上的优越感、觉得自己跑得比谁都快,其二是颜艺。在超级英雄的指引下,朱迪和尼克顺藤摸瓜,先是找到了掌管动物城地下世界的教父,教父作为一个长者告诉了他们一些人生经验,然后他们又查到了教父手下的司机。结果线索在此断掉了,因为证人疯了。
朱迪在[哔]察局的上司天煞给她的破案期限将近,为了尽快了结这件事,她和尼克一同去向看上去很友善的美羊羊副市长求助。这时,尼克兽性大发,把魔掌伸向了美羊羊副市长那一头很柔很亮、像加了特效一样的头发,仇恨的种子就此埋下。
依靠从副市长那里获得的情报,朱迪和尼克成功追查到了失踪动物被关押的地方,发现他们都出现了发狂的症状,而把他们关在这里的居然是狮子市长。
揭露了市长秘密的朱迪成为了全城的英雄,在发表获奖感言时,她突然变得情商感人,开了一发新阿姆斯特朗式回旋喷气加速式阿姆斯特朗地图炮,表示:“我不是针对谁,我是说所有食肉动物都是辣鸡。”她的搭档尼克无辜躺枪,愤而将朱迪拉黑。
意识到自己成为了导致两个群体撕逼的始作俑者,朱迪引咎辞职。但是她知道一切还没结束,因为她也是看过《Pig Hero 6》的人,知道事情没这么容易解决,那个长得像大反派的肯定不是大反派,而那个老实巴交又乐于助人的反而更可疑。于是朱迪找到了曾经因为抢[哔]而被自己逮过一次、如今转职成了卖碟小贩的黄鼠狼,打算重温一下那些经典影片来获得破案灵感。在此之前她先去找了尼克和解。
最终,根据黄鼠狼提供的线索,朱迪和尼克挖出了真·大反派美羊羊副市长。后者表示她就是仇视食肉动物,因为原先在大银幕上卖萌骗小孩子钱的美差都是归他们这些软绵绵的食草动物的,不知道从什么时候,长得五大三粗的食肉动物就来跟他们抢生意了,而且这些食肉动物不但能圈小孩钱,还仗着跟国[哔][哔]席撞脸,跑去跟奥斯卡影帝嘿嘿嘿,这么牛逼咋不上天呢。当然最让副市长不能忍的就是被摸头,秉持着你摸我头发、我杀你全家的原则,她也要将尼克碎尸万段。可惜,最后关头,正义的人民[哔]察居然及时赶到了,将副市长擒住,事件解决。
尼克在朱迪的鼓励之下加入了人民[哔]察的队伍,和朱迪成为了搭档。两人联手,很快就发现了超级英雄闪电侠的另一个惊天大秘密:他居然还是个开跑车的老司机。
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之前在微博上看到那张闪电下地铁的GIF图片笑了一晚上,大概也是搭地铁这件事不知给他造成了几十万点伤害,所以他才索性一狠心卖了台跑车。树懒闪电是全片最大的笑点,虽然这部分情节已经在之前曝光过,但无论看多少次还是会忍不住笑出来。估计今年这部新片里要想诞生个人气能与之前的大白比肩的角色,就只能靠他了。不过考虑到戏份问题,闪电可能比较吃亏。这也是没办法的事,总不可能让他当主角吧?那样一来幕后工作者倒是可以省一番工夫,只要把正常拍十分钟的剧情放慢几倍速就可以得到一部完整的电影了,但全片变得过于酸爽的节奏只怕会逼得不少观众退票。
感觉迪斯尼动画工作室现在有点像跟他们一家子的漫威影业了,开始有点嘚瑟了,片中时不时带着点炫耀的心态致敬一下自家之前的成功之作,比如朱迪成功抓住黄鼠狼之后,上司对《冰雪奇缘》的致敬或者恶搞“这可不是那种你唱唱歌就能让梦想奇迹般实现的动画音乐剧,所以Let It Go吧”,以及影片后半段更加明显的黄鼠狼卖的影碟上印的片名。当然,无论是漫威影业还是制作了本片的迪斯尼动画工作室,都有充足的资本和底气去炫耀,毕竟活儿好。
我觉得把这部电影跟《功夫熊猫》对比很有趣,两部电影的世界都是由拟人化的动物构成,故事大体上都是主角经过一番努力和冒险,战胜了周围人的偏见,实现了成功。但本片比起《功夫熊猫》来,更刻意地强化物种之间习性上的差异。这可能跟他们对照的现实原型有关。《功夫熊猫》的世界对应的是现实中人种相对单一的中国,而《疯狂动物城》则明显象征着身为民族熔炉、族群构成复杂且彼此之间差异较大的美国。结果,不强调这种差异的《功夫熊猫》最后天赋与出身反而在主角的成功中发挥了更重要的作用;而强调这种差异的本片最后主角经历了一系列事件后,反而对待这种差异更加坦然,采取一种“Let It Go”的态度。
本片剧情设置上的新奇之处在于对“政治正确”的挑战,这点在反派的设置上体现得很明显——一个受到欺压的典型弱势群体。“政治正确”其实说难听点就是“我弱我有理”,处于优势地位的族群为了不进一步刺激和伤害弱势群体的感受,表现得更礼貌、更宽容。原本是期待通过让步来缓和局面,但也搞不好会让对方得寸进尺。比如前一阵子美国黑人演艺界人士抵制奥斯卡,在很多人看来就有点小题大做,难不成要专门设立个最佳黑人导演奖、最佳黑人演员奖,保证他们年年有奖拿才可以?当然也会有人觉得美国黑人生存状况一步步改善就是多亏了他们能折腾。不过这世界上的能量是守恒的,福利也是守恒的,强势阶层要稳固自己的地位,安抚能折腾的弱势群体,恐怕就只能进一步压榨那些不太能折腾的弱势群体。
“政治正确”这东西在西方发达国家暂时还行得通,是因为他们的中产阶级对于弱势群体的折腾造成的代价有更强的容忍能力,简单来说就是因为他们更有钱,所以有意愿也有能力表现得更宽容。至于在[哔]国,由于这里的中产阶级本身就是弱势群体,上面的人动动手指头就可以捏死他们,抵抗风险的能力非常弱,所以他们对于比他们更弱势但更能折腾的群体的行动和思维方式也就表现得更加敏感,也更快地总结出了那些生活状况更糟糕、受教育程度更低但战斗力更强的群体所具备的“我弱我有理”的思考模式。
这部电影里的食草动物相对于强壮的食肉动物来说,就是弱势群体,影片一开始就描写了身为食草动物的一员朱迪是怎么被欺负的,让观众对这一群体的生存状况产生同情。但这种状况从尼克回忆童年经历时开始逆转,到朱迪的新闻发言就完全颠覆了,食草动物虽然体力较弱,但毕竟数量庞大,一旦释放起积蓄的怨念,可能表现得比食肉动物更加凶狠。我猜本片主创想表现的就是原本遭受过不公平待遇的弱势群体在得到伸张自己权利的机会后,有可能会滥用这种权利,去扩大混乱的事态。只不过这种事情在真人电影里不太方便说,所以只好借动物来隐喻。相信对于国内观众来说,这种隐喻肯定不难理解,会让不少人感同身受,毕竟喜欢去电影院看电影的往往就出身于处在上下两个阶层夹击之下如履薄冰的中产阶级。只不过时至今日,我觉得国内观众的这种心情,只怕身在大洋彼岸的美国人民也越来越能理解了,要不怎么政治特别不正确的川普在大选中风头越来越盛了。
跑了半天题,最后说回到本片。作为一部老少皆宜的动画电影,我觉得本片有一个情节处理的是欠妥的,就是朱迪和尼克最一开始寻找线索时遇到的那一帮子自然主义者。我说的欠妥并不是指他们没穿衣服,而是指他们下半身明明有特写,展现出来的形象却又不符合现实。应该会有年轻的观众看到之后感到疑惑“他们为什么没有小[哔][哔]?”说不定这些年轻人里还会有部分人以为那才是正常的,结果因为自己有小[哔][哔]而产生自卑心理。所以,为了不给小朋友们造成不良影响,这些画面应该进行修正。我当然不是说要把下面该有的东西给仔细画出来,我的意思是,下面应该打上马赛克。想象一下,那头大象摆出各种高难度体位时银幕上上下翻飞的马赛克,这才是一部有社会责任感的电影作品该有的样子。
6 ) 看《疯狂动物城》如何用温柔反击世界,用善良拥抱利刃
奥斯卡之后的第一件大事,就是仿佛一夜之间,所有人都在谈论《疯狂动物城》。
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先是豆友们打出了9.5分的高分。
9.5分什么概念?在豆瓣「2015年度榜单」里,像《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》、《卡罗尔》、《火星救援》这些上榜的佳片,都是8字头的。
再让我们看看墙外,知名的电影网址:IMDB打了8.2分、烂番茄98%、Metacritic81分……
也太惊人了吧!!!
这部电影耗时三年制作,创作团队为了更加了解各种动物的特点和习性,花了18个月走访动物学家,并前往非洲的肯尼亚,进行了14天的动物观察。我们会喜欢上这部电影里每一个可爱的动物,因为他们是那样的栩栩如生。他们走路的姿态、生活习惯、甚至是身材比例,都是有原型比照的。
而更加难得的是,这部电影成功地塑造了每一个人物,剧情张弛有度,笑点层出不穷。
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《疯狂动物城》到底为什么好?它为什么让观众笑着笑着就哭了?
下面我就主观地讲一讲这部电影吸引我的八个理由。
(下文有严重剧透)
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理由一
这部电影的主角太像我们每一个人,她的梦想和恐惧,我们都有过
《疯狂动物城》的主人公是一只蹦蹦跳跳的小兔子Judy——处于食物链最底层的她拥有200多个兄弟姐妹,以及一对经营着农场的温和父母。
Judy从小梦想着成为一个警察,虽然所有人都告诉她:「你!不!行!」
听到这儿是不是觉得似曾相识?
我相信大家都曾像Judy一样,有过看起来不切实际的梦想,被人阻止,甚至恐吓过。
所以当我们看到Judy终于从警校毕业,坐上前往动物城的列车时,那种感觉就像是手里紧紧攥着大学录取通知书,迈上离家火车的那一刻。
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那时候火车再拥挤,临床大叔的鼾声再大,都觉得世界真美呀。
窗外的风景从熟悉变得陌生,年轻的我们却不觉得恐惧,因为一切都是新鲜的,像极了我们做了十几年的美梦。
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所以《疯狂动物城》只用了不到十分钟,就让观众深深地跌进了这个故事里。
因为这个相信着:「Anyone could be anything」的主人公,它不是别人,它就是那个懵懂的,刚刚看到自己人生模糊边缘的,你自己。
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理由二
「只要努力就会有回报」,这才是疲惫生活中的温柔梦想
我知道这部电影会煽情,但我没想到煽情来得这么快。
Judy为了成为一个警察,在警校学习着,她的同学都是大型的食肉动物,对任何训练都显得那么游刃有余。
教官每天跟她说得最多的话就是:「YOU DIE!」
但体积小的Judy比别人更灵活,她慢慢学会了利用自己的弱点,最终以警校第一名的成绩毕了业。
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在这个残酷的世界里,我们太需要这样的鼓励。
只要努力就会有回报,虽然这看起来可能只能在电影里发生,但它确实安慰到了观众。
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理由三
以卵击石并不可怕,可怜的是我们怪自己生来弱小
不仅在警校,终于来到动物城的Judy,又和一帮体积庞大的动物共事。
如果仔细观察,会发现她不仅仅是个子最小的,还是警队里唯一的女生。
这让我想起了TVB以前的一些警匪片,观众都喜欢《陀枪师姐》的飒爽英姿,但在男性主导的工作领域,她们还是付出了超乎想象的努力。
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其实这部《疯狂动物城》本来的主角是狐狸,后来才改成了兔子。我觉得这个改动是非常成功的,也许以狐狸为主角,表达的是一种反歧视的种族主义,但用一只看上去更具有弱势群体属性的兔子作为主角,更摆正了反性别歧视的立场。
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理由四
能反击这个世界的,从来不是语言
也许如果不是拥有移民背景和多元文化的美国来拍,不会诞生这样一部片子。
因为它对种族、派系、公平、歧视等问题的思考,都如此诚实而明显地揉进了这部「成人动画」里,让人忽视不了。
当然孩子也会喜欢这部片子,因为一部告诉你「Try Everything」,并且「世界会更好」的片子,这正能量爆棚的Slogan几乎没有人能拒绝。
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但是就像电影中Judy的成长一样,我们对周遭世界的了解,也会从冰山一角,蔓延到一整片汪洋。我们会渐渐明白了,知道的越多,并不会让我们更快乐,反而因为目睹了太多不公和残忍,让我们变成了冷漠的「大人」。
不过幸好,我们还有种叫「希望」的安慰剂。
就像Judy父母安慰她时说的那样,「You are a trier」,不放弃地一直去做,世界才不会变得更坏。
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理由五
带上放大镜,换个角度看,每个人都闪闪发光
除了主要人物,《疯狂动物城》里出彩的配角也不少,警局前台就是一个。
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和凶猛的豹子、严肃的警察给人的印象不同,他是一只爱吃甜食的、每天乐呵呵的警员。
主创团队曾经在采访中提到,最初他们设计这个动物城,其实遇到了很多难题。
因为他们不仅要设计一个架空的城市,还要设计生活在这个城市里的居民们的社会属性。而我很高兴地看到,最后这些精心的设计,都为这部电影增加了笑点和隐喻。
电影里每一个「人物」都有了三重属性,一种是他们作为动物所具有的本性,一种是他们所从事的职业本身带给别人的印象,一种是他们拟人化后所拥有的性格特征。
正是因为他们每一个「面」都被放大呈现了,我们才能这么轻易地看到他们的与众不同。所以我在想,如果带上放大镜,换个角度看,会不会更容易发现每个人独一无二的特点?
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理由六
生活就是有这样那样的反差,所以才可爱啊
从《疯狂动物城》的预告片里,我们会看到这一样一幕。
着急的Judy正忙着查案,却在车管所寻找线索时,遇到了动作缓慢得足以让人挠墙的树懒。
这可能是全剧最让人捧腹大笑的一段。当你看着这些树懒都慢半拍地工作着,等着他们的却是疲于奔命的飞毛腿们,这鲜明的反差制造了足够的笑料。
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我看到有的评论文章写这段是对体制内工作人员效率低的讽刺,但我不想从这个角度看这个问题。
就像我在上文中写的,《疯狂动物城》里的每个动物都被赋予了多种属性,导演一边扩大着每个个体的差异性,一边小心翼翼地保持着这个城市的平衡。
其实,只要无伤大雅,这些个体之间的不同与反差,还是基本可以被认为是「存在即合理」的。
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理由七
我们也曾幻想过这样的世界,人人平等,和谐共处
在中国的俗语里,有一个很恐怖的词,叫做「不共戴天」。
愚蠢的兔子和狡猾的狐狸,似乎就是这样一对组合。
但在电影里,兔子和狐狸却被设定成出生入死的伙伴,默契无人能敌。
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这对「探案侠侣」的故事主线,是有点老套的「不打不相识」。
他们从一开始的欺骗、利用,变成了尊重、理解和信任。
从狐狸给Judy讲自己小时候的故事,他们的关系其实就缓解了。当一个人表现出真心换真心的善意,一般人是不会拒绝的吧?
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当然,拍电影总要有一波三折,交好的两个人也会产生问题和误会。当Judy被记者围住采访时,不经意间流露出它对食肉动物的偏见,这时狐狸才突然发现,他们的内心可能还是不一样的。
正是这样的Judy,一个觉得自己最耿直、最正义的警察,却不知道自己内心深处,其实也带着狭隘的种族主义。她以为自己没戴着有色眼镜看她的朋友,但事实上在她的潜意识中,对食肉动物的普世偏见却依然客观的存在着。
所以当我们看到动物城一片繁荣、和平的景象,看到每个动物都按照设计好的生活区域相安无事地生活时,我们也许觉察不到危机四伏,正如日复一日沿着既有轨道生活的我们,很难腾出一点点时间来审视自己的内心。
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理由八
进化 vs 反进化?每个人都不该放弃选择的权利
在电影里,Judy为了查案,被狐狸来到了一个「世外桃源」。
这里动物们不穿衣服,过着舒适而原始的生活。
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「为什么他们都不穿衣服呢?」Judy问。
「动物本来就不穿衣服啊。」这里的人回答。
在这里,我们能看到一种进化与反进化的观点。因为大部分人穿上了衣服,这就变成了文明的象征。但是仔细想想,是不是所有物种,都需要这块遮羞布?
生而在世,我们应该有选择的权力,不要让别人左右你的内心,这才是最重要的。
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总而言之,个人觉得这有可能是16年上半年最好的电影了,小孩看个开心,大人看个轻松,但轻松之余,内心又不乏反思和感动。
感谢看了我这么长影评的你,希望走进电影院的你也喜欢这部电影~
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7 ) 你更喜欢它的高大主题,还是树懒兄弟?
这部动画片一上映就引爆了评论,目前近乎是现象级的好评。把动物拟人,是迪斯尼自诞生之初的米老鼠就一直在做的事情,这次算是一种集大成,让各种动物以种族混居的形式居住在一座和谐的城市里。不难想象,各种笑料自然是出自各种动物的特征:
兔子极度能生,主角有几百个兄弟姐妹,他们村口的人口数字蹭蹭蹭一刻不停地暴涨;和狐狸演双簧的小狐狸是另一品种耳廓狐,成年的耳廓狐就长这样。
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野牛发型脏乱,时常被蚊蝇困扰,就打造成终年不洗澡的嬉皮士;印度的大象爱做瑜伽,说一口印度英语;北极熊们的豪车和办公室整个就是个大冰箱。当然,最亮眼的明星还是一只名为“闪电”的树懒,我保证,你看完电影后会记住这个笑容的:
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真实世界的树懒,就是这样的,他们长期生活在树上,每分钟只能移动2米,生存的秘诀就是低能耗,吃得少。
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生活在美国的人,更能够体会到树懒的梗。树懒们工作的地方叫DMV,也就是美国的车管所。在这里办业务的体验,那是臭名昭著。等待时间永远2小时以上,大厅永远挤满了人,而办事员们,呵呵呵,这真是太生动了。
在动物特征的梗之外,本片还有两大致敬梗,一是《教父》,二是《绝命毒师》。尤其是《教父》,那双颊下垂的神态,那沙哑的嗓音,还有经典的一闻胸口的花,吻手礼,马龙·白兰度做梦也不会想到,自己有朝一日会以这种面目上镜吧。包括要结婚的娇惯女儿,甚至那场意大利式婚礼,都高度还原了。
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如果仅仅是这些令人捧腹的桥段,这部动画片也不至于引爆如此广泛的评论。它有更大的野心。其实这个野心的指征很明显,那就是美国的种族问题。这多种多样的动物,就象征着各种族和多元的文化。这片子要宣扬的,自然是客服跨种族偏见和敌视,各族人民欢聚一堂。弱小的兔子被刻板地认为可爱,他们之间可以互称可爱,但别的动物这么评价就是偏见。像不像黑人之间可以随便称nigger,而其他人这么叫就是冒犯?而狐狸就必定是狡猾的,所有人都不信任他。兔子农场就像只有白人的美国广大农村,大家都觉得城市里鱼龙混杂,凶险异常。在城市里10%的居住者是肉食动物,这和美国黑人的人口比例也高度吻合,同时也符合他们被认为危险的刻板印象。至于一个肉食者市长(总统),一个食草者副市长(总统),那就更不用说了……
再来看故事。有一些食肉动物发疯了做出暴力举动,一些食草动物判断这是写在食肉动物的基因里的,从而引发了恐慌和种族对抗。这正反映了现实中许多人对黑人基因和天性的质疑。当然,如此政治不正确不可能是迪斯尼的结论,背后一定有阴谋。原来是一部分食草动物暗中使坏。这个设置很值得玩味,影片绝不可能把剧情设置为是食肉动物暗中使坏,否则就等着黑人团体潮水般的抗议抵制吧。美国的政治正确有时是有些过头,如今才会遭受如此重量级的反弹,才有Donald Trump的大行其道。
扯远了。你也许看出来了,这部动画片有十分明确的高大上的寓意,也让这部动画不仅能娱乐孩子,也能起到教育作用。但我认为,这也是它的问题所在。这部动画的主线剧情,对种族这个主题扣得实在太紧太明显了,而且作为左派大本营之一的迪斯尼,它的解决方案自然是互相尊重与融合,一片和谐。愿景是美好的,可事实哪有这么简单呢,迪斯尼自己也知道,片子都起名为Zootopia了,就是Zoo(动物园)+ Utopia(乌托邦)嘛。并不是说动画片就不能承载宏大的主题(比如宫崎骏动画的环保),但把用意整得如此明显,又把道理过于简单化,以至于在后半段,基本都忘了以树懒和教父为代表的轻松与想象力,反而带了不少说教味。
其实和皮克斯一比就能发现,悲壮或宏大的故事,一直是迪斯尼的所爱。从《白雪公主》开始,一直到《狮子王》、《美女与野兽》、《灰姑娘》等等,都是主角连遭不幸,在逆境中艰难成长,最终绽放光芒的故事。而皮克斯则更加关注普通人的平凡成长这一过程本身。比如《玩具总动员》的告别童年,《海底总动员》的父子和解,乃至最近的《头脑特工队》的成长的烦恼,讲的都是普通人的故事,但都是那么的真诚和细腻,并充满天马行空级别的想象力的惊喜。这样贴近我们每个人的故事,往往能带给我们更多感动。相比之下,我更喜欢皮克斯的这种以小见大。
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当然,我会记住树懒兄弟的。
微信公众号:肥嘟嘟看电影(feidudumovie)
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补充:但凡来纠缠树獭还是树懒的,一律直接删除,请自己查字典。
8 ) 疯狂动物城:三个谎言和一个事实
文 | 阑夕(微信公众帐号:techread)
很久没有看到这样“零差评”的动画电影了,就像现在称赞美女一定要加上“零死角”的定语一样,这个世界上素来不会缺少苛刻挑剔的批评家,却罕见让非议荡然无存的干净回敬。
尤其值得一提的是,这部出产于迪士尼的第55部动画长片,本身已经不再带有迪士尼的符号式桎梏,充满自我革命的蓬勃气色。
商业市场就是如此奇妙,在经历漫长的竞争与合作关系之后,迪士尼支付巨大的财务风险将皮克斯放入购物车,并挽留住约翰·拉赛特成为两家公司共享的首席创意官,这种融合让迪士尼和皮克斯都有了一些新的变化。
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比如迪士尼出品的《无敌破坏王》,无论是从设定还是剧情而言,其实有着皮克斯的《怪兽电力公司》的影子。而挂名于皮克斯旗下的《勇敢传说》,则又隐隐透露出迪士尼擅长的女孩梦幻风情。
当然,从结果出发,皮克斯尚在消化和适应的阶段,2006年的《赛车总动员》作为迪士尼持续多年力主推进的一个合作项目,最终票房数字为皮克斯迄今为止的倒数第二,2012年的《勇敢传说》更是灾难,连《怪兽大学》都遭受牵连,没能趟过皮克斯8亿美元的历史票房均线。
迪士尼的逆袭则有目共睹,这在2013年的《冰雪奇缘》上触及顶峰。只是,这部胜于美术和音乐的“又一个公主的故事”依然没有离开迪士尼的舒适区,尽管它用力吸取了皮克斯“用成人的视角构建童话,用孩童的语言娓娓叙事”的特长,票房及衍生品的成绩也相当辉煌,但迪士尼的表现的确只能说是再度接近了自己的极限,而非超越了它。
《疯狂动物城》的横空出世,却是自我革命的典型产物,它甚至摆脱了迪士尼在架空世界观的建构上一贯的贫瘠,将政治寓言和童话故事合二为一,同时满足家庭两代观众的欣赏取向,而这正是好莱坞所推崇的“合家欢”电影的追求效果。
第一个谎言:社会可以被设计
“Zootopia”显然是“Utopia”的变体,这个起源于古希腊哲学时代的概念性名词经过多年的解释和演绎,已经如同应许之地那样变得面目模糊而阴霾密布,以至于批判乌托邦转而演变为近代文学的某种主流姿态,《黑客帝国》亦道出众人的共同忧虑:若有完美,必有谎言。
动物城的理念“Anyone can be anything”则是《独立宣言》“All mem created equal”的变体,或者说得更加直白一点,动物城的魅力和引力,与美国作家托马斯·沃尔夫所定义的“美国梦”是一脉相承的:“任何人,不管他出身如何,也不管他有什么样的社会地位,更不管他有何种得天独厚的机遇……他有权生存,有权工作,有权活出自我,有权依自身先天和后天条件成为自己想成为的人。”
这块以移民建国并能持续吸引全球人才越洋奔赴的世外土地,正是基于“人人皆可成功”的普世信念而运转自如。
从十九世纪开始,当革命的暴戾火焰与阶级的传统枷锁成为整个欧亚大陆仅剩的两个选项,北美那块以移民建国的世外土地,就被历史托付了乌托邦的角色。
于是,我们很快遇到了乌托邦的第一个谎言:它无法被设计。
以柏拉图的《理想国》为起点,空想派学者的理论基础之一就是“凭借智慧,人类可以设计出一种没有瑕疵的社会制度”,从傅立叶到欧文,从布朗基到马克思,乌托邦的参数愈来愈具体,实现它的方式也愈来愈激进,而流星的陨落,也一个比一个声势浩大。
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动物城及其蓝本美国无法幸免于外。动物城赖以生存的“和平条约”——它使草食动物与肉食动物有了相处的共识,并维系起了一个走出蛮荒时代的现代文明——像极了美国人念兹在兹的国父杰作,即《独立宣言》及其衍生出来的合众国律法体系。
但是,一纸文本框架的伟大,并不能就此永葆子民的安康,就像机器图稿的美妙绝伦,也要依赖每一颗零部件的打磨和操作机器的手艺。《疯狂动物城》的矛盾和冲突所隐喻的,是那些经过设计之后的复杂运转,你可以看到傲慢与偏见,也可以看到种族或是信仰歧视,还可以看到自由与权利的相互摩擦。
兔子朱迪和狐狸尼克的初次相遇,是在一间由大象开设的冰淇淋店里,大象拒绝向名声不佳的狐狸出售冰棍,并拿出一张写有“每个动物都有权拒绝向其他动物提供服务的权利”的告示作为法律支撑。
这并不是虚构的场景。在美国,许多商店都有“We reserve the right to refuse service to anyone(我们保留拒绝为任何人服务的权利)”的标语,这是宪法保障个人自由和私有产权的条文,比如一个骂骂咧咧的醉汉,便利店可以拒绝为他服务,一个衣冠不整的男人,也不被允许进入对着装有要求的高档餐厅。
比如,美国曾发生过多起有着宗教信仰的蛋糕店店主拒绝为同性恋情侣制作婚礼蛋糕的司法案件,前者认为违背个人信仰去用双手烹饪歌颂同性婚姻文案的糕点实在太过痛苦,他们有权不被强迫做这么一件难受的事情,而后者则搬出《民权法案》指控蛋糕店的歧视行为,并在政治正确的语境下赢得了从劳工局到法院再到主流民意的支持。
除非虚伪到自认为先知的地步,否则我们应当承认,在类似事件上做出价值判断的难度之高,恐怕并不适合在短期内设立底线之上的规则。就像美国同性婚姻的合法化终在去年获得最高法院的认可,但是他们仍然必须尊重“人们有讨厌同性恋的权利”,而不是提出将保守主义者统统扔进监狱的主张。
《疯狂动物城》的处理细节仍然令人赞叹,它没有让身为警官的兔子朱迪使用权力强迫大象把冰棍卖给狐狸,而是挑出了大象违规操作的行为,以和解交易的形式让大象不得不配合这一次的例外要求。
这就到了乌托邦的第二个谎言:救世主是必要的。
第二个谎言:救世主是必要的
显而易见的是,冰淇淋店的大象可以继续“歧视”那些令他讨厌的顾客,他并没有被兔子朱迪说服,以后进店的狐狸大概依旧会被他拒绝服务。而兔子朱迪在帮助自己萍水相逢——这在很大程度上是在为自己误解买单——的狐狸尼克之后,也不会继续驻店设法解决大象的政治错误问题,这既非她的职责,也不在她的能力范畴之内。
事实上,与超级漫画英雄所代表的青年文化潮流不同,《疯狂动物城》缺少对于一招制敌的路径依赖,兔子朱迪从事警察工作也没有多少悬壶济世的初心,她只是恰好将这份职业作为个人理想并坚持始终,是自私早于无私的个人主义表率。
兔子朱迪之所以查收失踪案件,是因为她不甘心做交通协管的平庸工作——尽管这种预设职业不平等关系的心态本身就有些微妙的失语——但是当她成为这座城市的英雄时,她才发现自己其实搞砸了一切。
只有身为“幕后黑手”的绵羊副市长,才绞尽脑汁的要为动物城树立一个英雄,她以为上进而又积极的兔子朱迪会毫不犹豫的接受这份迟来却应得的嘉奖,却算错了这只兔子的本性:她只是想加入这座理想中的城市,并没有任何动力去改变这座城市。
而让草食动物凌驾于肉食动物之上的反派阴谋,则与《动物庄园》里“所有动物生而平等,但有些动物比其他动物更加平等”的黑色幽默遥相呼应。动物城丝毫没有康帕内拉和莫里斯笔下那种扁平化、公有化的乌托邦结构,其反差之处更像是《美丽新世界》的设想:所有幸福都是被安排好的。
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因此,“蒙冤”的狮子市长也有着一张典型的政客面目:他囚禁那些失控的肉食动物,目的只是保住地位以及避免引起公众恐慌。只是,这种心思过于好猜,才有羊副市长的精巧策划,一步一步的制造对立,把狮子和其他肉食动物推下深渊。而身为“坏蛋”的羊副市长,则有着长期不被重视与尊重的职业生涯,她明白自己之所以被委以副市长的高位,只是因为狮子市长想要争取草食动物的选票罢了。
一切都逼真得栩栩如生。
至于兔子朱迪是如何挣脱成为一枚掉在棋盘之外的棋子,其实已经不太重要了,动物城恢复往昔的生机,却不会将兔子朱迪的雕像树满全城,这里依然吸引着追求梦想的动物,也依然存在欺诈、犯罪和黑帮,你来或是不来,它都在那里,不增不减。
如果说救世主意味着人们心存侥幸而不切实际的憧憬——盼望有种超越常规的力量能够一劳永逸的解决问题——那么承认缺陷则是另一种现实层面的妥协和机智。就像维护一个多元性的城市——一个连兔子和狐狸都能当上警官的城市——说服性,要远胜于一个有能力将歌颂多元性的伟大语录贴遍大街小巷的领袖。
机会平等,优于一切。
第三个谎言:人人皆为螺丝钉
美国民权运动的历史极其短暂,马丁·路德·金高举上帝的旗帜批判种族替换阶级之后的种种不公,却难以回答他所率领的民权团体中女性地位低下甚至遭到刻意忽视的现象。
而这只是乌托邦的梦想难以收拾的烂摊子之一,当无孔不入的政治正确开始干涉公众的自由意志,这种难以自洽的逻辑矛盾反而显得尖锐起来。
乌托邦试图安排每个个体的命运,而击碎乌托邦的则是那些成为变数的小人物,从《撕裂的末日》到《饥饿游戏》,撕开温情和虚伪的无一不是那些原本的秩序服从者。
比如狐狸尼克。
狐狸尼克的姓氏是王尔德,也就是那位英国有史以来最为杰出的毒舌诗人。王尔德的玩世不恭及其对于悲凉情结的情有独钟同时构成了狐狸尼克的自我属性,他的结局更是响应了王尔德的名句:“我们都生活在阴沟里,但仍有人仰望星空。”
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兔子朱迪和狐狸尼克拥有相似的童年阴影,只不过前者因而更加坚定了信念,后者则没能获得与偏见抗衡的勇气。也正是基于这种差异,兔子朱迪在《疯狂动物城》的剧情推进当中起到的是动力作用,没有她的坚持和执着就没有真相的水落石出,但是狐狸尼克则趋近于“关键先生”的角色,是他通过树獭查到了大先生的线索,是他带着差点儿就被革职的兔子朱迪继续查案,是他想到借由交通监控寻找黑豹的下落,也是他消融了来自兔子朱迪的无心伤害决意帮助后者完成使命。
而狐狸尼克之所以能够做到兔子朱迪空有一腔热血却无法办到的这些事情,是因为他在“破罐子破摔”的成长岁月里始终混迹于社会的夹缝里,他比热爱这座城市的兔子朱迪超出百倍的熟悉这座城市,所以他也是整场阴谋里唯一一个置身事外的失控者。
这只习惯半睁双眼、永远一副懒洋洋的神情的狐狸,才是《疯狂动物城》迷倒众生的灵魂。至于他和兔子朱迪的“反差萌”,同样可以用王尔德的俏皮语录来做出精辟的评价:“任何人都能对朋友的不幸感到同情,但要消受一个春风得意的朋友,则需要非常优良的天性。”
仿佛听到了狐狸无奈的坏笑声。
一个事实:学不会的美国动画工业
《疯狂动物城》的最大优点在于:观众其实毋须了解上面赘述的那些隐喻和背景,在抽离这些彩蛋式的文化景观和寓教于乐之后,这部电影的流畅度和出彩度依然逼近满分,足够感染全年龄段的受众。
这也是迪士尼引以为傲的“生造IP”的本事,不需要冗余的内容铺垫和多次变现,一部作品即可奠定一条吸金不断的商业链条。
美式动画与日式动画作为ACG产业的两极,分别代表工业模式与工匠模式的极致。
尽管斯坦·李被誉为是超级漫画英雄之父——X战警、蜘蛛侠、绿巨人、神奇四侠均为他的创作——但是真正影响那些动漫形象的,是版权采购方雇佣的各个编剧,在美国推崇的市场竞争中,世界观的分裂几近平常,不同编剧缔造不同宇宙的情况每天都在上演,哪个宇宙受到读者的欢迎,那个宇宙的故事就会更加“正统”,亦更具商业价值。
与美国的流水线丛林不同,日本讲究创作者从一而终的主导,像《死亡笔记》这样由编剧与画家合作产生的作品实属少数,而画家执笔之外的同人作品很难形成版权。于是,日本的动画产业对于IP的依赖更加严重,一部漫画作品只由经过动画化、电影化才能获得最大的利益回报,反过来讲,没有IP的基础,很少有制片公司敢于独立推出动画电影。
中国动画电影长年游离于美国和日本之间,既垂涎美国大片生产机器的轰鸣,又钟情日本作坊所具备的低成本和低风险,于是,《西游记》这个免费的IP一再遭到滥用,却始终缺少本土动画的代表之作。
《疯狂动物城》的创作过程十分曲折,在迪士尼原本的计划当中,这部电影的剧情有些类似《兰戈》这样的公路及江湖色彩,狐狸尼克是一个被卷入阴谋的逃犯,而兔子朱迪则是奉命捕捉他的明星警探,在这个设定里,狐狸尼克有着雄心壮志,而兔子朱迪则功夫一流。
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受雇于迪士尼的本片编剧菲尔·约翰斯顿——他也是《无敌破坏王》的编剧——坚持将剧本修改得更加贴近现实,并力主引入那些缠绕着美国人心头的阴霾:藕断丝连的种族问题、备受质疑的美国精神等。
在传统的劳资模型里,这种“夹带私货”的偏执很容易被视作冒犯和僭越,但是美国编剧的地位——以及美国编剧协会(Writer's Guild of America)的后盾势力——保障了他们有权决定一部影视作品的生杀大权,《疯狂动物城》也是在多次磨合之后才有了现在的优秀模样。
另一方面,好莱坞的编剧也遵循“铁打的营盘,流水的兵”的游戏规则,只要状态不行或是创作遇到障碍马上就能找到替换的人选,这种流动性固然有些不近人情的残酷,却保证了整体力量的均衡,或者换句话说,好莱坞乐于用高薪去武装编剧,但从不缔造大师,没有哪个编剧可以依靠名声保住饭碗。
这在日本包括中国的同行看来实在难以效仿,尤其是宫崎骏这样的造神运动已经为市场酿造出了难以否认的榜样之后,再去转换观念在大师面前谈论资本无疑就有些过于充斥着腐蚀性和侮辱性了。
以意外创造票房神话的国产动画电影《大圣归来》为例,在中国市场的想象空间内,一个受到尊敬的艺术创作者必然有着苦行僧式的形象,最好是倾其一生的结晶倾囊浇灌于旨在传世的作品上,这位大师不仅大隐隐于市,而且最好是视金钱如粪土,坚持所谓创作的独立性,愤慨于行业里外的“圈钱”行径并与之保持距离……
只要这样的期许一天存在,中国的动画电影产业就一天无法从部落文明走入城邦文明。
以及……
罗杰·艾伯特——美国最负盛名的影评家之一——在博客上无可奈何地感慨“电影产业猝死”,惋惜在视频和家庭观影面前传统电影如同打字机和留声机一样流落在时代之后——这就是美国知识分子们普遍的忧患精神。美国拥有世界一流的教育、互联网、文化产业、电影工业以及民主制度,学界却始终充斥着对一切现状的批判和对未来的忧虑。正是这种几乎苛刻的从未满足的挑剔精神,才能让高岭之巅始终繁花盛开,每每惊艳。
对真正的强者而言,超越自己的只能是自己。第一步,就是对自己举起解剖刀。
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完爆冰雪超能头脑,动物再次证明了动画片不止是给小朋友看的,而是全年龄段和世界级的,尖端数码特技、新意剧情、老梗新用搭配萌Q画风,乌托励志、搞笑温情、自然销魂、阴谋反转,用动物来映射人类,涉及种族歧视和两党斗争,无论从制作技术还是政治倾向或是社会意义来说,基本锁定今年奥斯卡最佳动画
港真,面对人家动画片里连一把椅子扶手上的铝合金划痕都做得活灵活现的态度,咱们就默默低头学就好,不要一天到晚吹“国产视效大片”这个概念了,略尴尬
妹想到,老娘弯了一世,被一只动画狐狸掰直了。兔子我也爱!迪士尼启用女性主演真是太成功了,迪士尼现在从小孩就倡导的男女无差别教育好棒噢。警局前台基佬豹好萌!
100个人可以看到100种解读,太多细节主题值得称道:重视与忽视、尝试与安定、偏见与包容、恐惧与误会…流俗或新鲜,都在这样一部颠覆性迪士尼作品里放大呈现。“我们都有很多弱点,却也有着更多珍贵的共通” 第一次摸到羊头的狐尼克、睡觉时数自己的羊、爸妈总会在紧急时刻来电…朱迪兔的道歉直接泪奔
迪斯尼最近几年最好的一部动画片。不但娱乐性超强,而且主题和人物的深度也已超过一般动画片的维度了。
不仅是个小孩子玩玩闹闹的喜剧动画,成年人同样可以很享受这个故事。一个动物的乌托邦,理想与现实。有一个有趣的案件,又有很多关于人类世界的暗喻与指涉,还有教父或毒师这样的小梗。以及狐狸和兔子都那么可爱,那么搭。
超~~~~~~~~~~可爱的。大眼睛看得我都化了。一想到未来狐狸跟兔子可能有感情戏,我就hhhhhhhh。那只长耳朵的狐狸和那群二哈狼是我的笑点!!!
我希望所有孩子能看着这种电影长大
想嫁给又吊儿郎当又酷得不像话的狐狸先生。自认为是奥斯卡长篇动画的有力候选。啊啊啊,真的好好看,我要去二刷。
赞 看完赶脚世界都美好了
看过了这一部,我好像能够更坚定地说我会当迪士尼一辈子的粉丝。迪士尼给我们营造的乌托邦就是这样,永远善良勇敢,永远出乎意料。
绝对的好片子 裂墙推荐。实在是因为另一场满了…随手挑了这个片子。真是5分钟一小笑 10分钟哄堂大笑。看那个又懒又慢树獭简直要锤墙了。旁边法国妹子精辟的吐槽!看!这是我们法国人。我要憋到内伤了。最后散场大家都静坐着等着整首歌放完…五星好评。2016年度十佳。
【A-】设定出彩却不仅仅是消费设定,凭这点就比小黄人之流不知高到哪去了。剧本朝类型片上靠使得娱乐性在动画界无出其右,“动物城”的表像带来数不尽的萌点和新奇,而与人类社会并无区别的本质更让主题直指现实。【MD我这么严肃干嘛?真的炒鸡好看啊!!!第一次萌上动画CP了!快拍续集啊迪士尼!!
树懒太他妈好笑了!!那两分钟我嗓子都哑了!!卧槽!!真是太他妈好笑了!!
求同款录音笔!
赞到惊人,大迪斯尼动画一年比一年精彩!朱迪只身去陌生的大城市追梦,让我又追忆起自己那美好而充实的留学生活了。Sloth们的每次出场自己都要笑到面瘫了!而朱迪跟尼克哭着道歉的那段我也跟着哭了,朋友之间有时候就应该这样把脸拉下来好好道歉!总体反映的各种社会现象以及政治问题都很贴切到位。
无论是人设,世界观,动画制作,还是剧本,都挑不出毛病来啊啊啊!!细节多到爆!!好幸福!!!!>w< 最难能可贵的是配角们的人物性格和形象设置都非常饱满(教父梗好惊喜>< ) 虽然是动画,但是剧本还是隐射很多人类社会的种族问题,以及政治两党上位之争的问题。另外我狐Nick的眼神是在太苏了TwT...
故事流程对小盆友来说不艰深对大盆友也不无聊。树懒那段,跟法国公务员打过交道的都会心一笑。兔子的微表情做得很棒。然而对所有的群体标签统一嘲讽的结果就是下意识也贴了标签(比如狐狸必然聪明却捞偏门,兔子一定是繁殖癌,猛兽全是雄性,etc)。最后,可惜世界不是一部迪斯尼出品的动画片。
做冰棍那机智的不像话!!!全片最爱!!!想吃!!!
不要看任何影评,如果可以预告片都别看,直接买票就好了。你要啥这电影里有啥!