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剧照
更新时间：2023-09-16 12:14
详细剧情
这是一部根据托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》改编的小说。卡列宁(詹姆斯福克斯饰)和安娜(苏菲玛索饰)是十九世纪俄国上流社会的一对夫妻。安娜拥有非凡的美貌，万种风情。后来，安娜和风流倜傥的渥伦斯(西恩•宾饰)邂逅了。渥伦斯的炙热爱情点燃了安娜心中沉睡已久的激情，两人不顾一切的相爱了。卡列宁当然无法容忍安娜的这种行为，但是安娜为了这段爱情，选择了奋不顾身，不惜一切代价。 于是，她的命运被彻底改写，走向了另外一个轨迹。
长篇影评
1 ) 爱是红，最后成灰
风絮飘残以化零，泥莲刚倩藕丝萦，珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今独个悔多情，又到断肠回首处，泪偷零。
——————纳兰性德
多年前看的老片子，却一直念念不忘。
总忘不了的是苏菲玛索那双忧伤迷离满是剪不断理还乱莫名情思的眼睛。也从此知道，额前留头帘的女子一定要有一双大而不空洞的眼睛。所以当安娜倒向铁轨的那一瞬间，我分明看到她褐色的眼睛里有一种绝望随着睫毛的抖动而向四周扩散，就像沾了水的旧信笺，蔓延的不可抑制。
那是一种对爱情的绝望。
罗曼罗兰说，爱情是一件很无奈的事，你喜欢别人，别人不一定喜欢你；别人喜欢你，你又不喜欢别人；两个人互相喜欢又未必能在一起。可是，最无奈的莫过于，红地毯已经走过，乐曲也已经奏罢，两情相悦的王子公主终于牵了手，日后的生活却并非想象的那样童话般美妙。
安娜纵是铁了心，不要名誉，不要富贵，抛夫别子，甘受千夫所指；渥沦斯基即便豁出去，不要前途，不要门当户对，可是当两个人真的住在了一起过起了貌似夫妻的生活，曾经的山盟海誓的爱却刹时成了伤人的利器，彼此中伤，彼此误会，甚至彼此厌恶。
也许他们真的后悔了。发现除了爱情，除了身边这个女人，身边这个男人，生活中还有那么多诱惑，那么多欲望，得到的东西毕竟是最不值得珍重的东西。亦或着爱真的是有极限的，“人到情多情转薄”，取一个最大值后就只能规律的陷入低谷？
也许爱情真如流星，开始总会冲破黑暗闪耀于天野，最后又重新坠入黑暗，成为废墟中的瓦砾。从天上到地下，从星星到石头，大概是爱情潮起潮落的过程。
爱比恋更冷。这个译名告诉我们情爱原是一种温度，燃烧到顶点结局也只是灰烬。想起另一部电影---《爱的蹦极》，爱把我们逼至悬崖，又逼至我们纵身跃下，形成一个令人心上的弧度。
有个词组叫做fade out ,逐渐淡出。一个日本女作家用它来形容男女之间退色的关系，准确无比，一语中的。所有的颜色都会退色，但红色最能显现退却的程度，因为它是极致的绚烂鲜艳，稍有差池便失去色泽，“每到红处便成灰，”红色原是最经不起摔打的颜色。爱情就是红色，玫瑰的红，血红，浓烈的那么容易颓败而灰头土脸。
而彼时的爱情和曾经的炽热已经让他们骑虎难下，过去的刻骨铭心成为一种束缚，若是分开，别人会说爱不过是他放浪形骸的借口，不过是她难耐寂寞的掩饰。他们必须在一起，以次证明这是段爱情而不是众人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜没有自杀，而是沉溺于酒精或鸦片直至焦虑而死，渥沦斯基只会耗尽了爱意，用一种居高临下的怜悯埋葬了她，然后继续莺莺燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之间，但安娜死去的方式让他良心上的愧疚弥补了爱情上的缺陷，于是，一个人死去了，另一个人在追悔中了却残生，难道爱情一定要以悲剧来升华？而这又真的是爱吗？也许仅仅是对失去的东西人人固有的痛彻肺腑的追悼？如果不爱那么深，结局是不是就不会那么伤人？
曾经情深几许，到最后，竟只能“独个悔多情”。
也只好，“又到断肠回首处，累偷零”。哭那一地的落红，哭那曾经水分和阳光充足的爱情。
——————纳兰性德
多年前看的老片子，却一直念念不忘。
总忘不了的是苏菲玛索那双忧伤迷离满是剪不断理还乱莫名情思的眼睛。也从此知道，额前留头帘的女子一定要有一双大而不空洞的眼睛。所以当安娜倒向铁轨的那一瞬间，我分明看到她褐色的眼睛里有一种绝望随着睫毛的抖动而向四周扩散，就像沾了水的旧信笺，蔓延的不可抑制。
那是一种对爱情的绝望。
罗曼罗兰说，爱情是一件很无奈的事，你喜欢别人，别人不一定喜欢你；别人喜欢你，你又不喜欢别人；两个人互相喜欢又未必能在一起。可是，最无奈的莫过于，红地毯已经走过，乐曲也已经奏罢，两情相悦的王子公主终于牵了手，日后的生活却并非想象的那样童话般美妙。
安娜纵是铁了心，不要名誉，不要富贵，抛夫别子，甘受千夫所指；渥沦斯基即便豁出去，不要前途，不要门当户对，可是当两个人真的住在了一起过起了貌似夫妻的生活，曾经的山盟海誓的爱却刹时成了伤人的利器，彼此中伤，彼此误会，甚至彼此厌恶。
也许他们真的后悔了。发现除了爱情，除了身边这个女人，身边这个男人，生活中还有那么多诱惑，那么多欲望，得到的东西毕竟是最不值得珍重的东西。亦或着爱真的是有极限的，“人到情多情转薄”，取一个最大值后就只能规律的陷入低谷？
也许爱情真如流星，开始总会冲破黑暗闪耀于天野，最后又重新坠入黑暗，成为废墟中的瓦砾。从天上到地下，从星星到石头，大概是爱情潮起潮落的过程。
爱比恋更冷。这个译名告诉我们情爱原是一种温度，燃烧到顶点结局也只是灰烬。想起另一部电影---《爱的蹦极》，爱把我们逼至悬崖，又逼至我们纵身跃下，形成一个令人心上的弧度。
有个词组叫做fade out ,逐渐淡出。一个日本女作家用它来形容男女之间退色的关系，准确无比，一语中的。所有的颜色都会退色，但红色最能显现退却的程度，因为它是极致的绚烂鲜艳，稍有差池便失去色泽，“每到红处便成灰，”红色原是最经不起摔打的颜色。爱情就是红色，玫瑰的红，血红，浓烈的那么容易颓败而灰头土脸。
而彼时的爱情和曾经的炽热已经让他们骑虎难下，过去的刻骨铭心成为一种束缚，若是分开，别人会说爱不过是他放浪形骸的借口，不过是她难耐寂寞的掩饰。他们必须在一起，以次证明这是段爱情而不是众人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。
要是安娜没有自杀，而是沉溺于酒精或鸦片直至焦虑而死，渥沦斯基只会耗尽了爱意，用一种居高临下的怜悯埋葬了她，然后继续莺莺燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之间，但安娜死去的方式让他良心上的愧疚弥补了爱情上的缺陷，于是，一个人死去了，另一个人在追悔中了却残生，难道爱情一定要以悲剧来升华？而这又真的是爱吗？也许仅仅是对失去的东西人人固有的痛彻肺腑的追悼？如果不爱那么深，结局是不是就不会那么伤人？
曾经情深几许，到最后，竟只能“独个悔多情”。
也只好，“又到断肠回首处，累偷零”。哭那一地的落红，哭那曾经水分和阳光充足的爱情。
2 ) 一无所有的女性
苏菲玛索出场时的扮相很像我喜欢的一个人。尤其是那双质疑的眼睛，那天真而无辜的表情。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
3 ) 好坏参半的安娜卡列尼娜
几乎就要完成洋洋洒洒的影评时，一个小失误全都没了。实在没有力气从头来过，泪奔啊，白浪费我那么多时间和精力。豆瓣没有保存草稿设置，真tmd不爽。强烈建议设置一个。 简单的说，本片较好的地方是 1 卡列宁选个年龄差距大的老头，对安娜残忍，把安娜赶出去，让人理解安娜悲惨的婚姻。 2 外景，建筑，服饰，接近小说的背景。而不是新版本没有俄国气质。 3 安娜走向毁灭之路，解释得很清楚。种种原因造就了她只能选择死亡。而Knightley版本更让人感觉安娜的无礼和自作自受。 4 列文的故事和心路讲得完整，和渥伦斯基的故事最后得到了联系和总结。新版本缺少两个故事的融合，好像是自说自话。 失望的地方： 1 苏菲玛索塑造的安娜，冷美人，第一次出场让人感到冷酷，丝毫引不起令人爱恋的地方。Knightley有说有笑，至少是活泼的，内心是火热的。 2 安娜和渥伦斯基的相爱没有解释。上一幕安娜还避开渥伦斯基去跳舞，下一幕他们就跳到一起了，而且还谈笑风生。爱情的发生太简单化，不能令人相信，尤其是苏菲玛索这么个冷美人，是如何改变心意的，很费解。而Knightley版在舞会前，其实安娜已有情愫，两厢情愿铺垫的很顺其自然。 3 渥伦斯基的扮演者不适合扮演感情细腻、敏感的渥伦斯基。Knightley版的渥伦斯基对安娜的着迷是显而易见的。而Sean Bean版的渥伦斯基就是鲁莽冲动，不考虑后果，又不够聪明。Sean Bean比较适合扮演讲义气的勇夫。Aaron Johnson有一双蓝色迷人的好看眼睛，而Sean Bean显然不具备这个利器。 总之，俩人的爱情讲的很差，两位主演塑造的也不是很好，就好像是导演、剧本让他爱上她，她爱上他，就这样发生了，我看不到任何爱的火花，我感觉不到爱的共鸣。而Knightley版本我对主演也不是很满意，但是他们之间炙热的爱情我能感受到，我能强烈的感受到渥伦斯基对安娜的一往情深。 太累了，我刚才的文字足足几十倍这么多，一下子全没了，实在没有力气了。
4 ) 浮世一生情
題記——
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早远前看了片断，仅记得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文学剧作任谁也不敢轻易舍弃。
书很厚，而电影往往是接触巨匠的快捷方式。可这条道路迟迟未向我敞开胸怀，直至几日前。电影找到了。观赏了。
Anna有着艳冠群芳的面容、脱俗不凡的气质，Count Vronsky隔着玻璃就一见倾心于她。那时的Count Vronsky于Anna而言，仅是一同搭乘火车妇人的儿子。男人此时多半是热情的，他们会放大自己爱的投入。爱你十分，流露的无意是百分。Anna沉睡已久的激情被唤醒，与英俊伟岸的Vronsky坠入爱河。
十九世纪沙俄的上流社会，丑闻足以毁灭几代人的经营。注重社会地位与宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，还是隐忍。男人有时很可笑，实施一件害人害己的事，还可以挂上冠冕堂皇的理由。然而，爱情的力量以不可压倒之势占据了Anna的心，她只想与情人厮守。Karenin碍于丑闻死活都不肯成全一对爱人，并以其子威胁Anna。Anna迫于对儿子的疼爱，一度疏远Vronsky。
命运的轴轮从不会停止前行。怀着Vronsky孩子的Anna不幸流产，并留下后遗症。世俗再也无法战胜两位爱人，他们选择了私奔。在远离繁华的意大利，两人过了一段甜蜜无非你我的日子。男人从来都不甘于平凡。身为军官Vronsky开始怀念世事，廖此一身无异于扼杀了他的生命。Anna出于爱忍着巨大的社会压力与Vronsky重新回到圣彼得堡。
电影还有一条隐线。Anna哥哥的友人Levin爱上了美丽的少女Kitty，而Kitty却迷恋潇洒倜傥的Vronsky。Levin平凡无奇，青春少女无异于更易倾心Vronsky。女子多数这般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找个帅的。Levin可不是一般之人，他有才情，更长情。终于感化Kitty娶为人妻。其实只要给与充分的时间、用心的浇灌，谁都会爱上谁的。
跟这边的美好比起，Anna已开始一步步迈向不幸。抛家弃子惟有Vronsky的Anna已经无法承受任何伤痛，外加服用吗啡医治后遗症产生的种种幻觉，Anna处于精神崩溃的边缘。只要爱还在，魔鬼都消散。温情，本可以压制一切。然而，Vronsky在世俗的诱惑之下，逐渐冷淡Anna。
悲剧，必定是悲剧。故事到此，观者心已了。
Anna着一袭黑天鹅绒长裙，无尽忧伤的来到与Vronsky初次见面之地——火车站。隆隆隆……外事喧闹，没有人注意到这位美艳的少妇。她凄楚的神情还能唤醒谁的心潮？火车呼啸而过，带走了Anna，亦捎去了世俗不容的爱。
古老的女子，多半是被动陷于爱情。男人以为自己爱了，就急进能力的去索取女方的爱。世事从来不是童话。女子也爱了，故事却不是“王子公主从此过着幸福的日子”。
如果不能爱护她一世，何苦来招惹她？！
庆儿现今，女子也开始追寻自爱。不知会不会谱下调换性别的《Anna Karenina》？轮回，女子总该站一次上风的。
不置可否，古老的女子，现今不乏。或许，悲剧每天都在上演。
In a world of power and privilege, one woman dared to obey her heart.
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《Anna Karenina（安娜·卡列尼娜）》，早远前看了片断，仅记得Sophie Marceau的面容。但署名Лев Николаевич Толстой的文学剧作任谁也不敢轻易舍弃。
书很厚，而电影往往是接触巨匠的快捷方式。可这条道路迟迟未向我敞开胸怀，直至几日前。电影找到了。观赏了。
Anna有着艳冠群芳的面容、脱俗不凡的气质，Count Vronsky隔着玻璃就一见倾心于她。那时的Count Vronsky于Anna而言，仅是一同搭乘火车妇人的儿子。男人此时多半是热情的，他们会放大自己爱的投入。爱你十分，流露的无意是百分。Anna沉睡已久的激情被唤醒，与英俊伟岸的Vronsky坠入爱河。
十九世纪沙俄的上流社会，丑闻足以毁灭几代人的经营。注重社会地位与宗教的Anna之夫Karenin，即便流言四起，还是隐忍。男人有时很可笑，实施一件害人害己的事，还可以挂上冠冕堂皇的理由。然而，爱情的力量以不可压倒之势占据了Anna的心，她只想与情人厮守。Karenin碍于丑闻死活都不肯成全一对爱人，并以其子威胁Anna。Anna迫于对儿子的疼爱，一度疏远Vronsky。
命运的轴轮从不会停止前行。怀着Vronsky孩子的Anna不幸流产，并留下后遗症。世俗再也无法战胜两位爱人，他们选择了私奔。在远离繁华的意大利，两人过了一段甜蜜无非你我的日子。男人从来都不甘于平凡。身为军官Vronsky开始怀念世事，廖此一身无异于扼杀了他的生命。Anna出于爱忍着巨大的社会压力与Vronsky重新回到圣彼得堡。
电影还有一条隐线。Anna哥哥的友人Levin爱上了美丽的少女Kitty，而Kitty却迷恋潇洒倜傥的Vronsky。Levin平凡无奇，青春少女无异于更易倾心Vronsky。女子多数这般的，迷惑在外。王菲有言，既然男人都花心，不如找个帅的。Levin可不是一般之人，他有才情，更长情。终于感化Kitty娶为人妻。其实只要给与充分的时间、用心的浇灌，谁都会爱上谁的。
跟这边的美好比起，Anna已开始一步步迈向不幸。抛家弃子惟有Vronsky的Anna已经无法承受任何伤痛，外加服用吗啡医治后遗症产生的种种幻觉，Anna处于精神崩溃的边缘。只要爱还在，魔鬼都消散。温情，本可以压制一切。然而，Vronsky在世俗的诱惑之下，逐渐冷淡Anna。
悲剧，必定是悲剧。故事到此，观者心已了。
Anna着一袭黑天鹅绒长裙，无尽忧伤的来到与Vronsky初次见面之地——火车站。隆隆隆……外事喧闹，没有人注意到这位美艳的少妇。她凄楚的神情还能唤醒谁的心潮？火车呼啸而过，带走了Anna，亦捎去了世俗不容的爱。
古老的女子，多半是被动陷于爱情。男人以为自己爱了，就急进能力的去索取女方的爱。世事从来不是童话。女子也爱了，故事却不是“王子公主从此过着幸福的日子”。
如果不能爱护她一世，何苦来招惹她？！
庆儿现今，女子也开始追寻自爱。不知会不会谱下调换性别的《Anna Karenina》？轮回，女子总该站一次上风的。
不置可否，古老的女子，现今不乏。或许，悲剧每天都在上演。
5 ) 个人感觉很乱
看完这部电影第一感觉是，故事没讲清楚，太短了，书中的好多细节电影里都没有说。
苏菲玛索真不错，演安娜也算挺合适的，跟费雯丽比起来更有少妇的感觉，可惜穿的多了点。。。她基本就算全部看点了
一般来讲，看过书之后再看电影多少会觉得有点逊色，这部电影给我的感觉就是，伏伦斯基和安娜最后到底怎么开始吵来吵去的，完全不明白为什么。。。倒显得安娜对伏伦斯基有些不讲理，一点小事就开始发火，没有淑女应有的教养。。。
其实书中的安娜不是这样的
苏菲玛索真不错，演安娜也算挺合适的，跟费雯丽比起来更有少妇的感觉，可惜穿的多了点。。。她基本就算全部看点了
一般来讲，看过书之后再看电影多少会觉得有点逊色，这部电影给我的感觉就是，伏伦斯基和安娜最后到底怎么开始吵来吵去的，完全不明白为什么。。。倒显得安娜对伏伦斯基有些不讲理，一点小事就开始发火，没有淑女应有的教养。。。
其实书中的安娜不是这样的
6 ) 关于安娜
关于 安娜
究竟是什么杀死了她
在这个头疼的夜晚 本想早点入睡 还是忍不住想随著者探寻一番
还是得向托尔斯泰抱歉
也许是很小的时候读过 复活
让我对作者的描写多少产生恐惧
实在没办法捋清带有太多定语的复合句究竟要表达什么
实在没耐心看作者用将尽一百页的文字来描写一个过分重要的夜晚
于是只有选择快餐文化
选择经历这三倍的生命
记得张爱玲说过
三年 五年在岁月中只是过眼云烟 但在年轻的情感生命中就是一生一世
如何将一个女人生命中最重要的三年浓缩在十几万字甚是九十分钟里
当她选择像儿时跳水一般将生命结束于蒸汽车轮下
我应该为她落泪还是欣慰
不知道是不是影片与原著有所出入
自认为并没有对渥伦斯基有任何偏见
背信弃义 始乱终弃 似乎都无法强加于他
只能说 相爱的人需要坚持 如果再坚持是不是会有转机
在一段看似违背社义道德的感情中
无论你当初选择什么 也许能做的 就是坚持 再坚持
无论是上上世纪末的俄国 还是当下的当地
每个女人心底的深处都住着一个安娜
对对方的不信任 就是对自己的不自信
即使事情还没有让我们发现任何的端倪
狂叫 自残 疑问 敏感 歇斯底里
是因为什么
我们自食了太多的海洛因
丧失了相信的能力
不知道安娜在最后说的是什么
因为是没有翻译的俄语
我也不想去查找 想象会更好
头疼欲裂 是上午强烈的阳光害得
又能埋怨什么 是自己 甚至连保护镜丢在那里都不记得
安娜生命中最后时光陪伴的音乐很出色
二度音程演奏出下行的小调旋律
纠结 难耐 急需解脱
苏菲玛索在这部影片中有很多半侧的镜头很像茱莉叶比诺什
会让人想起蓝 想起新桥恋人 想起昆德拉的生命之轻
想起那些话语很少却拗执的年轻女孩
关于安娜
关于一个追求过却没有坚持下来的女人
关于一个从没有爱过 一旦爱上就为之付出生命的女人
关于一个什么都不能选择 只能选择自己生命完结的方式的女人
关于一个没有留下任何爱过的痕迹的女人
关于一个我们都认识 见过 甚至有可能就是我们自己的女人
什么可以改变她的命运呢
保住那个流产的孩子 呆在意大利不回彼得堡 没有回去探过亲 没有参加过舞会
没有认识那个年轻的渥伦斯基
命运有时是没办法控制的
什么时间会遇到什么人 经历什么事
也许我们能做的就是坚强的活着
任何时候都不能放弃生命
任何时候都不能选择那轻轻的一跃
任何时候都要相信事情会有转机
任何时候都要给自己留一盏灯 一扇门
女人 仅此而已
——
纪念每一个活在我们心中 有着不同面貌的安娜
究竟是什么杀死了她
在这个头疼的夜晚 本想早点入睡 还是忍不住想随著者探寻一番
还是得向托尔斯泰抱歉
也许是很小的时候读过 复活
让我对作者的描写多少产生恐惧
实在没办法捋清带有太多定语的复合句究竟要表达什么
实在没耐心看作者用将尽一百页的文字来描写一个过分重要的夜晚
于是只有选择快餐文化
选择经历这三倍的生命
记得张爱玲说过
三年 五年在岁月中只是过眼云烟 但在年轻的情感生命中就是一生一世
如何将一个女人生命中最重要的三年浓缩在十几万字甚是九十分钟里
当她选择像儿时跳水一般将生命结束于蒸汽车轮下
我应该为她落泪还是欣慰
不知道是不是影片与原著有所出入
自认为并没有对渥伦斯基有任何偏见
背信弃义 始乱终弃 似乎都无法强加于他
只能说 相爱的人需要坚持 如果再坚持是不是会有转机
在一段看似违背社义道德的感情中
无论你当初选择什么 也许能做的 就是坚持 再坚持
无论是上上世纪末的俄国 还是当下的当地
每个女人心底的深处都住着一个安娜
对对方的不信任 就是对自己的不自信
即使事情还没有让我们发现任何的端倪
狂叫 自残 疑问 敏感 歇斯底里
是因为什么
我们自食了太多的海洛因
丧失了相信的能力
不知道安娜在最后说的是什么
因为是没有翻译的俄语
我也不想去查找 想象会更好
头疼欲裂 是上午强烈的阳光害得
又能埋怨什么 是自己 甚至连保护镜丢在那里都不记得
安娜生命中最后时光陪伴的音乐很出色
二度音程演奏出下行的小调旋律
纠结 难耐 急需解脱
苏菲玛索在这部影片中有很多半侧的镜头很像茱莉叶比诺什
会让人想起蓝 想起新桥恋人 想起昆德拉的生命之轻
想起那些话语很少却拗执的年轻女孩
关于安娜
关于一个追求过却没有坚持下来的女人
关于一个从没有爱过 一旦爱上就为之付出生命的女人
关于一个什么都不能选择 只能选择自己生命完结的方式的女人
关于一个没有留下任何爱过的痕迹的女人
关于一个我们都认识 见过 甚至有可能就是我们自己的女人
什么可以改变她的命运呢
保住那个流产的孩子 呆在意大利不回彼得堡 没有回去探过亲 没有参加过舞会
没有认识那个年轻的渥伦斯基
命运有时是没办法控制的
什么时间会遇到什么人 经历什么事
也许我们能做的就是坚强的活着
任何时候都不能放弃生命
任何时候都不能选择那轻轻的一跃
任何时候都要相信事情会有转机
任何时候都要给自己留一盏灯 一扇门
女人 仅此而已
——
纪念每一个活在我们心中 有着不同面貌的安娜
love is colder than dead.没有阳光，没有欢乐，没有颂歌。心痛若能轻易表达，也就不是真的痛吧。
与原著相比，过于单薄，仅仅算是拍了个故事梗概，但是，以文学的尺度来衡量电影，多少都有些偏颇，电影有电影的法则；列文的部分在原书中体现了托尔斯泰的一种理想，但在电影中则显得多余，没有充分展开还不如删去，节省下来的时间，可以让安娜的部分更为丰满。
看過薩莫伊洛娃的安娜再看蘇菲版，就像看過基尼斯的賊博士再看湯姆漢克斯版，看過62年的洛麗塔再看97版，看過冰海沉船再看泰坦尼克，各種不給力，雖然我很喜歡蘇菲，但這個渥沃倫斯基完全沒氣場
你能伤害我，因为我爱你
"没有爱过的人生比死亡更可怕。"苏菲的英文台词语调不行，倒是几段吵架的戏很有带入感。这朵美丽的法兰西玫瑰和嘉宝、费雯丽一比，是多么地逊色啊。在我看来，演安娜最合适的还是48年版的费雯丽。这版的沃伦斯基最弱，完全看不出两人如何擦出电光火石的爱的。
恋爱中的女人十分不可理喻，红杏出墙追究会罪恶缠身，苏菲玛索绮丽的刘海再美也只能增加我们对故事结局的怜悯！而无法弥补的是原作凝重而纠结的气势，和安娜黛玉一样的弱女子常常被命运捉弄，好在当爱情成为毒药，死亡可以用来代替解脱！
本片就像是一连串从书中抽取的对话和情景录，表演还是很到位的，但铺垫和过渡因电影时长的限制而严重不足，忠于原著的同时只剩下皮包骨头
喜欢开头，不得不说Kitty舞会迟到那场戏很灵动啊，剧情谈不上空洞但太突兀太跳跃，导演完全以男性视角来阐述的所以卡列宁和沃伦斯基明显一个比一个痴情（后者根本不像是始乱终弃啊，虽然我也不知道安娜是什么时候爱上他的），安娜则既喜怒无常又瘾君子，配乐很好，导演还是拍不朽真情这种男性题材去吧
跟我妈专门去电影院看的 我妈这个文艺中年呦
人说婚姻是爱情的坟墓，人说人人都有个围城的故事，人说红玫瑰和白玫瑰总会在你生命中出现
那么长一本书用两个小时果然还是有点交代不清啊= =但是苏菲玛索太美了我简直觉得她就是安娜了。激情使他们相爱，但也导致其最终沉浸于自身的痛苦中忽略旁人。所以说，这种悲剧也是必然的吧。
cctv6国配，有删节导致节奏有些赶。而这大概是迄今诸多翻拍版本里最美的一部吧？只因有“法兰西玫瑰’的深情出演，苏菲·玛索的美在这部世界名著改编电影里显现的淋漓尽致惹人心碎，当然电影取景也是美轮美奂，俄国广袤的瑰丽土地让这个悲情故事更具可信度。电影的视角也是很独特的，从原著作者列夫托尔斯泰的视角回看这个故事，加入了作者自己的人生轨迹并与安娜的人生交错重合，并在她的人生悲剧中思考开去直至发现了生命的意义……在欣赏之余脑海就冒出一个问题——一个理想主义者配不配拥有真正的爱情？或者说在一个无比现实残酷的世界里，理想主义的爱情观究竟该如何自处？在安娜卧轨那一霎那，我恍然大悟，原来理想主义者的爱情就如同一次卧轨自杀。炙热如火又无法回头，义无反顾又荡气回肠。
曾经深爱过。时间长久，轻易便忘了珍重。
为什么为什么为什么妈妈15年前让我看这个！！不明白！！！！！！！
还是很感人 虽然作为一部电影来说算不上巨作 但偏偏是这部影片的魅力就在于离不开文本的投影 正如列文第二次在桌上写下了他的求婚 越到后面越精彩 安娜和沃伦斯基两段对手戏相当精彩
<安娜. 卡列尼娜>我如影片男主角一样沉迷于苏菲玛索美好的容颜...虽然她选择了爱情,但她却因为背弃了婚姻而走到了悲剧的结尾....看到最后我不愿再为她感时伤悲,自己选择的生活就要自己去承受...她为了自己的心情放弃了一切、甚至放弃了她的儿子,这是我所厌烦的...
In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.Anna was played by Sophie Marceau, who became a star when she was 14
风絮飘残以化零，泥莲刚倩藕丝萦，珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今独个悔多情，又到断肠回首处，泪偷零。
始乱终弃。
苏菲玛索是一个很奇特的演员。尽管有人会不同意 但我还是觉得她的表演和章子怡在某些程度上有着共通性 都是灵气很足 表达的东西很多 但是强烈的主观意识的制动感让人不太舒服 换言之 她们都是善于做加法的演员 但这部却是个例外 安娜卡列丽娜有着名著改编惯有的中规中矩 让人惊奇的确是苏菲玛索节制简