1 ) 男人眼中的女人
是在影视评论课上,老师给我们放的,那节课是女性主义电影。
我的感受是,电影貌似清新温暖怡人,但是从光影上来看,我看到了它的沉闷,尤其是电影的一开始,女主以剪影入场,昏暗的光线,狭窄的甬道,潮湿的木头房子。(我还以为是恐怖片,课上刚看完《饺子》)
后来整个故事都发生在一个院子里,从不下楼的老太太,诡异的遗照,不正常的俩孩子,还有梅的床,是小桃的床。晚上,太太来偷偷看梅,镜头也很诡异。
恩,男主的出现令情节气氛明朗了~
我个人一直觉得电影很热很闷很压抑。(PS可能因为我看过越南恐怖片的关系,降头术啊诅咒啊什么的,很阴)
最后,我们老师介绍,电影是在法国的一个热带景区拍摄的,长大后的女主是导演的妻子。
从女性电影评论来说,整部电影是一个男人眼中的女人或者说妻子形象,
首先,她是出身卑微的,类似于奴隶的身份,
然后,她是从小就认定了他的,并且一心一意,为君欢喜为君忧,
还有,她必须是纯洁善良温柔的,
还有,她是崇拜他的,以仰视的角度注视着他,
还有,她的一切都是承自与他,是他赐予她智慧思想希望,
......
最后,我们同学都说,“啊,你看,最后她终于嫁给了他。”
谁说的,那是个梦,MS还是在某佛头下的梦,总之,也许导演是想“一千个观众,就有一千个结局”。对此,我认为导演心中的结局也许并不是那个梦。
我们老师说那是循环,老太太,太太,梅。
毕竟,并不是结婚就是结局。
有人说,批判性评论是偏颇的,极端的,可是这部《青》至少没有表面上的那么温和,那么青那么木瓜,至少,是潜意识。
2 ) 《青木瓜之味》|弥漫在夏日里的清新恬淡
第一次看陈英雄导演的这部电影,就被片中大片的绿色和女主梅的美丽灵气留下深刻的印象,整部电影没有很强的故事情节、也没有激烈的戏剧冲突,角色的台词也少之又少,但是导演成功地用镜头捕捉的夏日景色和日常情景,让人感受到东南亚的风光和蕴含的东方细腻柔和的情感,将那份夏日的清新恬淡慢慢传递。如果要推荐具有夏日气息的影片,《青木瓜之味》必是其列。
【夏日炎炎,夏日恬淡】
在现实生活中,夏日酷热的阳光照在身上总是让人烦闷,但是在看这部电影时,全程的感受都是夏天数不尽的柔和与美妙,就像是热出一身汗,但是夏风一吹就感到无比清凉。
南方的夏季潮湿闷热,却也被大片的绿色铺满,显出一片夏日独有的繁茂生机。夏日灼灼催生下的巨大绿植,也刚好为酷热难耐的人们投下大片阴凉的影子,蟋蟀和蝉鸣是影片里自然的背景乐,风扇吱呀转动吹起风,穿过薄而透明的蚊帐,把阵阵清风输送到午睡的孩子身上。
导演把闷热的夏天拍得恬静美好,闷热的暑气全被大片的绿植和女主的灵气消解,剩下的都是如青木瓜之味般清新恬淡。
故事的主角,梅,是一个自小在大户人家工作的女佣,她因为长得和女主人去世的女儿很像,加上梅话语不多,行事乖巧,深得女主人疼爱。影片大部分都是描写女佣梅的日常工作:清晨她多是被年长的女佣叫醒,年长的女佣总爱絮絮叨叨,她很羡慕梅还是睡觉可以做梦的年纪,在室外的开放式厨房里,她教梅如何炒菜煮饭,有空闲会给梅讲一讲这一家主人的故事,梅大部分时间都是安安静静地听,安安静静地做事。家里的小少爷尚处在淘气的年纪,经常对干活的梅做一些恶作剧。
做女佣的工作必是繁忙辛苦,但是梅总是在繁忙的空闲里找到属于自己的小乐趣。她趴在窗前,嗅着空气中弥漫的清香,发现木瓜藤上正滴着乳白色的木瓜汁,一滴一滴落在叶子上,清香的味道正是木瓜汁散发出来的。她在厨房蹲着吃着午饭,瞧见不远处的蚂蚁正搬着食物的碎屑,她过去端着碗蹲在一旁细细的看着,清澈的眼眸弯弯的展出笑意。她害怕小少爷常常拿来吓唬她的蜥蜴,但是自己做了一个小笼子养着蝈蝈,放在自己房间的窗前,常常给它们添些叶子和水,隔着笼子静静的看着它们。她摘下一颗青木瓜,用水洗净、去皮,然后一切木瓜丝再摆到盘里,最后把剩下的木瓜从中间剖开,露出嫩白的籽,她伸出食指去触碰,感受那份新奇,那份属于她的乐趣......
夏日闷热,令人汗流浃背,汗珠濡湿了女主的碎发,梅专注的做着手里的活计,来不及去理一理那缕发丝,夏风吹来,发丝轻轻随风飘摇,有种质朴而清新的美感。
【在夏日里生长的爱意】
影片一共涉及三段情感,不论是悲是喜,导演都是以含蓄内敛的方式将情感温和地表达。
第一段爱情故事是女主人的。梅所在的主人家,男主人是一个艺术家,他曾拿着家里所有的钱财出走,一去便很久不回来。在一天宵禁前夜,男主人再次拿走家里的钱财,一去不回。女主人独自操持家中一切事务,一边盘算如何赚钱买粮,一边要忍受婆婆埋怨她不懂如何讨丈夫开心。和那个时代很多女人一样,女主人的爱情是一场悲剧,任劳任怨、忍气吞声,但最终也无法落得一个圆满。
第二段爱情故事是唐的。他是主人家的婆婆爱慕者。他会隔着篱墙向梅打听婆婆的现状,得知一切都好遍开心地回家。婆婆曾拒绝他的追求,他便一直默默跟随着她,在远处看上一眼便心满意足。婆婆因为孙女的死一直在楼上念经,唐便七年没再见过她,只能通过听着每天的敲木鱼声,来判断她是否安好。梅悄悄地带他上楼看一眼婆婆,那天唐穿着整洁的西装,带着礼帽,站在楼梯阶上望着婆婆念经的背影,笑得特别开心。
第三段爱情故事则是梅自己的。女佣梅与富家公子浩仁先生的爱情堪称是越南版的《灰姑娘》。浩仁先生是主人家大公子的朋友,梅少时就在家中见过他,浩仁先生英俊的外表和温文儒雅的气质让年少的梅为之心动。梅长大后,女主人家因为经济困难,便把她送去浩仁先生家里做女佣。
能和心上人在同一屋檐下是一件幸福的事,而梅一如十年前,言语不多,安安静静、一心一意的做着自己该做的工作。她会每天早晨起来把家里的窗户一扇一扇地推开,到傍晚再傍晚把家中的灯一盏一盏地打开。听着浩仁先生弹奏的钢琴曲,她默默地整理房间,收拾主人的衣物。她满怀爱意地做好一餐一饭,面庞隐约带着幸福的笑意将饭菜端到桌前,小心地摆放,一如十年前得知浩仁先生要来前主人家吃饭时,她向年长的女佣提出自己尝试着炒菜,然后换上干净漂亮的衣服,既兴奋又小心地把饭菜端上酒席,因为浩仁先生不经意的看她一眼,在转身回去的路上,她双手抱着端菜的托盘,抿着嘴巴,眼睛里亮晶晶的,是藏不住的笑意。
梅出落成为具有古典气质的美人,对比未婚妻不合时宜地打乱他做事的节奏,梅的安静恬淡让浩仁先生发现自己对梅越来越着迷。最初是一张藏在抽屉里的关于梅的画像,到最后积攒一张又一张的画像,从曾经对梅只是报之以礼貌的眼神、微笑,到痴痴看着梅梳妆打扮,梅对浩仁先生长达多年默默无言的暗恋,也终于有了回应。
对于梅的爱情,我无意判断最终的结局是好是坏,但是根据影片呈现的画面,我认为他们会向着幸福的方向发展,浩仁先生肯耐心教梅读书写字,在梅低头写字时及时拖住她的脸提醒她抬头,梅怀孕之后,浩仁弹琴梅读书,两个人都在为孕育更好的生命做出努力。
片尾忽明忽暗的色彩,二人之间无言却有爱的互动,让观众看到最后心中生起暖意,这一场悄然升起的情感,在夏日的阳光和雨水中成长,青木瓜终会成熟,有一种甜丝丝的味道。
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3 ) 前半部是唯美小片,后半部糟心
当我还是个小孩子的时候,暑假里会在奶奶家度过,某个暑假我看了报纸,上面有这部电影的推荐,写的很是唯美,令人向往——梅,怀着孕,在某个午后小憩着,手里还有未读完的书,院子里布满植物,水开了发出嘟嘟嘟的声音......诸如此类描述吧。我喜爱的把这块版面剪了下来做成了剪报。
直到昨天才完整的看完了这部越南电影,关于越南电影的感受还仅仅停留在杜拉斯的《情人》,而这一部《青木瓜之味》却是另外一番风情。前半部相当完美,画面人物都无可挑剔,可爱的萝莉在大户人家做仆人,做的每一个动作结合了背景都美的不像话,非常少的台词,淡淡的体现这户人家的不如意,这个家庭的生活程序。
可是陡变从小萝莉长成后开始,因为小萝莉长大了不仅变的有点痴痴呆呆,看人看物的眼神有点不对头,是太做作了还是怎么的,音乐家的未婚妻和音乐家的交往也忒夸张了。简而言之就是长成后的梅和音乐家莫名其妙相互勾搭上了,气跑了音乐家的未婚妻,这可一点也不可爱啊,后半部简直就毁了。最后那个“唯美”的镜头,都觉得些许荒谬。
4 ) 美丽的画面
昨天终于看了这部著名的片子,前一小时(梅小时候)还是很喜欢的,画面很漂亮,一股亚热带风情扑面而来。但是梅长大之后就比较怪诞了,一是演梅的演员长的有点对不起观众,并且觉得她在刻意的表达梅的单纯,看到什么都很惊喜的样子,还有擦汗之类的动作,都太刻意了以致觉得有点做作。二是浩仁的女朋友,晕了,如果越南的时髦女郎都是那样,也怪不得浩仁会喜欢梅了。三是实在不太能理解,虽然梅是美丽、单纯、勤劳、善良的,但是这样的女人就是一个现代的男人所需要的么?也没看到她跟浩仁有什么思想上的交流。而后面浩仁教梅识字的桥段实在是太狗血了...
总体来说觉得这部片子当作越南风情画来看还是不错的,尤其前半段,其他的就没太大意思了
5 ) 故乡
肚子不舒服的时候看《青木瓜之味》,感到了莫大的安慰。
1951年的西贡,山雨欲来风满楼。乡下小姑娘梅走了一整天到城里的一户大户人家作女佣,她的故事,就在这隐藏在闹市中的宁静小院里展开了。
有很多场景,能够唤起我们小时候的记忆。比如夏天闷热的晚上,睡在竹床上,在蚊帐里听蛙声蝉鸣。梅到主人家的第一天,就在这样的气氛中随遇而安地睡着了,就像往后岁月的每一个夜晚。她醒的很早,透过蚊帐看到外面的热带树木,还有摘木瓜的婆婆,嘱咐她再睡一会儿。她趴到窗台上,循着清新奇异的香味,看到树上沉甸甸,翠绿饱满的青木瓜,她赞叹地看着它们;枝条流下的白色乳汁,在蕉叶上渐渐积累……沉浸在这个绿色的小王国里,梅开心地笑了。然后她光着脚丫,跟着絮絮叨叨又很亲切的婆婆走到院子里,用大缸里清凉的水洗了脸,开始生火做饭。他们的厨房在露天,一炉火,几个大缸,旁边是花花草草,这样做饭也颇有情趣。婆婆教梅做的第一道菜,是菜心炒肉片,配上大瓦罐蒸出来的,颗粒分明的白米饭,清香弥漫。大户人家的厅堂是开放式的,和院子相映成趣。家具,字画,写着“万”字的茶具都透着浓浓的中国风;但是这种通透明亮的设计,打蜡的地板,百叶窗,又是典型的南亚风情。梅和婆婆就在小院里吃饭,她会出神地观察一个吃力搬重物的蚂蚁,静静地笑。
在善良的女主人的关照下,当佣人的生活倒也安逸自在,除了小少爷偶尔会跑来搞搞恶作剧,和梅作对。每晚都有宵禁,警报的声音提醒着世事的动荡,却仿佛与梅的世界无关。婆婆告诉梅,她和女主人夭折的小女儿很像,恰好又是同岁。所以女主人有时会若有所思,温柔慈爱地看着梅,梅也会站在小女儿的遗像前,瞪大眼睛注视着这个不认识的小孩,感受到另一个空间里的同类。梅还认识了一个古怪的老头,会慈爱地和她搭话,之后又“贿赂”她一个苹果,只是为了问姥姥又念经了么?姥姥好不好?原来他一生都爱姥姥,追随姥姥,她搬他也搬。可是姥姥只爱自己的丈夫,丈夫夭折之后便天天念经,深居简出。因为姥姥已经七年没下过楼,梅帮助老头偷偷上楼,他凝视着她念经的苍老的背影,大气不敢出,满脸都是喜悦和爱恋。
男主人是个风流而缺乏责任感的纨绔子弟,平日喜爱调弄乐器,曾三次卷了家里所有的钱出走,后来因为女儿的死而自责,没有再离家。女主人像所有传统的东方女性,毫无怨言地承担着所有风险和重担,对着回归的浪子,一句责怪的话都没有,只是高兴得哭。但是某晚宵禁之前,警笛声中,男主人再度卷钱叛逃,留下一家人陷入绝境。女主人彻夜无眠,依然不动声色,把家里的丝绸拿到街上去卖。布匹很难卖掉,一日三餐日渐寒酸。婆婆教梅在菜里多放盐,这样好下饭。一个大青木瓜,摘下来,在清水里洗过,刨成晶莹的丝,拌上作料,就是一盘讨好的菜。木瓜的心不能吃,该扔掉的,梅很好奇,把它对半切开来看,她喜欢木瓜切开来时清脆的声音,溢出的浓郁味道,还有发现木瓜籽时的惊喜,它们一颗颗,闪亮的,温润的,像白玉。她伸出手,小心翼翼地想要抚摸它们,却被婆婆的叫声打断,发呆时间已过,她该干活了。不知道又过了多久,男主人回来了,这次是奄奄一息。女主人仍然毫无怨言,贱价当了古董请来医生和乐班,但男主人终于还是死了。日子照样继续着,过了不久,家里要请客,因为大少爷的朋友浩仁先生要来。梅向婆婆要求独立炒一次菜,她把精心做好的菜肴装在托盘里,庄重地走进客厅,第一次看见了灯光下温文尔雅的浩仁先生,那张脸让她忽然懂得了爱情,她背过去,独自享受着巨大的快乐。
镜头一转,一下就过去了十年。长成大姑娘的梅,仍然蹲在树阴下出神地观察蚂蚁,脸上欣喜的表情仍和从前一样,岁月的沧桑并没有在她身上留下痕迹。她出落得并不惊艳,背也像小时候一样,微微伛偻着,有种乡土气。但是她那张温良的,凹凸有致的脸上,有种典型的越南少女的风韵。十年了,这里已经是她的家,女主人也将她视若己出,凄苦中的温暖和依靠。但是由于一方面家道中落,另一方面当家大媳妇不能容她,她只能离开自己熟悉的一切,去浩仁家做女佣。女主人送了她原本留给女儿的一套衣饰:红旗袍,金项链,漆木凉鞋,旧式而香艳。在女主人的大哭声中,她默默地用不舍的眼神向这个家告别。
梅在浩仁家继续着从前的生活,把对主人的爱注入生活的每一个细节中,勤劳而寡言。浩仁是有名的艺术家,再加上原本出身富裕,家里处处都流露着东西合璧的精致和不俗的品位。代表着东方的禅意的佛像,如泉水般不断奔流的琴声使庭院充满了灵性,梅光脚素衣的身影和这里的氛围融为一体。她不会打扰专心弹琴的浩仁,只会轻轻走过去帮他点亮一盏盏灯。与梅截然不同的是浩仁的未婚妻,非常西式而现代,还有点娇小姐的自我中心主义,常常在浩仁静心弹琴的时候忽然打断他,以为自己的调皮会给对方带来惊喜,实际上却更像一个不搭调的闯入者。有一次梅精心准备了一桌菜,她却吵嚷着要上馆子,两个人打打闹闹地出去了,梅却没有因为心血被浪费而难过,只是淡淡一笑,拿了浩仁落下的一件衣服去补。浩仁偶然撞到梅穿着那套怀旧而香艳的衣饰,偷抹未婚妻留下的口红,见到他又立刻害羞地躲起来,浩仁忽然发现自己内心原来是爱着梅的,他们之间才有真正的默契。
后来,浩仁教梅识字,在他心中,梅是浑然天成的艺术家,具有与世无争的智慧,像自然一样美丽。没有激情戏,只有院中的教学,还有她驼背写字时,在一边看书的他轻轻碰一下她的下巴。又一次,梅做了最爱的木瓜,小心地刨丝,然后像小时候一样,愉悦地把木瓜心切开,这一次,她放心把手伸了过去,感受木瓜籽的温润。影片的最后,梅穿着艳黄的旗袍,怀着他们的孩子,坐在花园的佛像下,流畅地吟诵一首诗,浩仁在对面弹琴配乐,空气很温暖,佛像面容安宁。
担水做饭都是参禅,只要用心,便可得道。
旅居法国多年的导演陈英雄,心中一定弥漫着浓浓乡愁,才会让电影里这些怀旧的元素散发香醇,比如木鱼的声音,伴随始终的蝉鸣,比如热带雨夜滴滴答答的水声和一片片浓郁的绿。《青木瓜之味》通过姥姥,女主人,婆婆还有梅的故事,展示了旧式女子的善良,旧式价值观中的温情。梅,并非为礼教所束,而是天生的朴素美好,没受过良好教育,却在爱人的引导下,展现出诗情画意的天分。对于天涯游子来说,她,就是故乡。
自己很喜欢的电影截图,可以看我的博客:
http://jane198398.spaces.live.com/blog/cns!F482DD98E3EB166E!2397.entry 6 ) 一部成功的坏片
打两星的并不是因为他是烂片,相反,他是成功的,不过在我看来是成功的坏片
开篇一个穿街度廊的长镜头,仿佛向我们缓缓展开越南社会的一个横切面,这也就奠定了电影重叙事轻人物的基调。人物的对白极少,特写镜头极多,所以符号化的指代极多
一、青木瓜,这个前人分析极多不再赘述了,尤其是最后那个剖开露出籽的青木瓜,衔接上小梅的怀孕。这个设置是极富匠意的
二、蟾蜍(青蛙),女主从一开始主人小儿子拿青蛙吓唬她时隐约而冷漠的抗拒,到后来用脚“挑逗”蟾蜍,到再后来阿权进入小梅房间后,给青蛙的一个特写镜头,其实是对性的隐喻。女娲通女“蛙”,因蛙产卵极多,因此蛙本身就是一种生殖崇拜(当然这个推断是基于东亚文化的相似性延伸的,不了解越南国情)
三、窗,电影的许多镜头都是通过窗摄录的,印象比较深的,一个是阿权从自己的房间出来,画面一转,一个透过窗的长镜头记录了他在门口犹豫、徘徊,最后进入小梅房间的全过程。窗代表着隐私,具有间离感,但同时也代表着窥伺。窗的运用也延伸了景深,加强了审美意趣。其实是使画面更具有唯美的色彩的。
分析了这些,为什么还要给两星呢?第一个就是影片所塑造的男女差别意识,影片中整日奏阮的老爷,时不时卷着家财出去挥霍,害得家里揭不开锅,只有夫人在铺子里苦苦支撑;阿权在某种意义上来说,也是整日弹奏靡靡之音,不事劳作的类型,但偏偏他们在影片中的地位是最高的。而且这部电影所造就的女性宿命论,丈夫死了就要上楼上去念佛,将自己“束之高阁”,静思己过,老夫人如此,夫人也是如此,夫人在楼上为送走小梅哭的那个镜头,四周有座颠扑不破的牢笼,这是女性所谓的“命运”。
第二就是影片中折射的阶级差别意识,首先小梅和主人一家本应该就是天然对立的阶级,化解矛盾的方式居然是怀上了主人的孩子,看到这里我都笑了!突然想起一句话,保姆还是要发工资的,但是妻子只要喂饱就可以了。
我还是细思极恐。
再就是主人家的二儿子,其实只是三五岁的小孩,但是对小梅形成了天然的威权,甚至是无来由的霸凌。恶意地打量,弄洒拖地的水,在花瓶里撒尿……甚至害小梅打翻了贵重的花瓶,但就是阶级差距,让小梅不敢怒,也不敢言。
第三就是影片中的雌竞意识,女主两次见阿权时穿的红衣服啦,阿权未婚妻给小梅的一巴掌啦,老夫人对夫人“你都不能照顾好自己丈夫”的责备啦…好想说一句:女人何苦为难女人!
最后一点算我瞎说,男性不思进取,女性顺从而有心机,在我看来是一部阴性的片子,是为了迎合白人的阳性凝视的,西方人眼中的东方就还是如此,二战风雨前夕,这里仍然晦涩而潮湿,延续着所谓的“东方美学”
这里静水流深,很美,但下面却是一潭腥臭的烂泥
看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度:拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉(同时卑微)的女人。
满满的荷尔蒙,像滴落下来的木瓜汁,一切都在暗涌。陈英雄太会拍女人,特别是偷擦口红的镜头拍的太惊心动魄。
重温才发现讲了老人对老太太、太太对老爷、阿梅对阿权的三代人痴恋,还有做音乐家妻子的问题。一见钟情,有机会默默陪伴在暗恋的人身边,照顾他的起居,已经很幸福了,最后竟然还被他爱上,此生无憾。配乐相当诡异。越南美。传统,也没什么不好。
潮湿的夏季,怎么也干不了的心事,墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙,洗干净手,不多说话,古琴的声音倾诉,女孩的心事没人知道……镜头实在好看,干净利落,细细想来情节有很多瑕疵,不过这样漂亮的电影实属难得,气氛真的很好。女孩长大,爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她,轻轻的走路,吃饭的时候静静地看蚂蚁,抓蛐蛐,树叶婆娑………我喜欢的电影。
恐怖音效
生命也就那回事,爱情也是
陈英雄镜头下的洗头和洗脸真的是无敌了。光滑的皮肤上闪动的水珠真是看得让人心动神摇。
这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景,梅来到一个传统越南大家庭后,这个家庭中父亲角色缺失,女性角色沉沦,代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中,与钢琴家达成交合,梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。赤裸裸的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最频繁的,从植物到动物到水到镜头语言,通篇都在性暗示,尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里,下一个镜头梅怀孕了,真滴牛逼。
《青木瓜之味》没有裸露,或性行为,但它是一部彻头彻尾的情色影片,即使在第一段,以笔触的方式暗示了性意识(包括阿昧,或是调皮捣蛋的男孩)的产生,发展:微观世界(手或脚),青木瓜或蜡烛油乳白色的液体,如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗?用某种感官化的评论来说,就是一种潮湿的热带影像。然而,反讽的是,无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake(所有影片皆在巴黎形成了),通过影像,构建了一个文化意义上的封闭空间,如同好莱坞黄金时期,凭空创造的《卡萨布兰卡》,提醒着观看者,是否在“回溯”时,进行了一种东方学的观看。
前半部五星。闷热潮湿的空气中弥漫着绿植的清香,荷塘里蛙声一片,鸟儿清脆的啁啾始终萦绕在耳边,光脚踩在凉丝丝的彩色花砖上,风穿堂而过,浓郁的树影在墙上随风摇曳。 热得睡不着的夜晚,躺在凉席呆呆地望着窗外的皎洁月光,一阵微凉的风掀起纱帐 。这些充满诗意的画面如夏夜晚风般令人沉醉不已~
从开头就觉得木瓜汁和木瓜籽是生殖的意象,果然最后一次抚弄木瓜籽之后就怀孕了。浩仁扔给梅一本书竟然是教识字,让人不能不以为这是在影射殖民历史。音乐颇为神鬼,偶尔的飞机声是?
层层景象如同苏州园林一般别致,有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾,针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味,青木瓜是什么味道?可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型,越南语真听不惯】
趁黑摸进人家房间确实不地道
陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候,那时的他还是植根于乡土,浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起,构成了奇妙的视觉冲击,现代文明与传统竟然也能和谐相处,不得不叫人心生吊诡,再加上凄绝的电影配乐,民族乐器与钢琴协奏交杂在一起,看似风马牛不及,却没有丝毫的突兀
节奏会不会有点太慢了,好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方,我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错,女孩儿长大之后(导演老婆)颧骨好高。
萝莉期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行,特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来,女主磨下腮、把嘴整小一号,还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事!凉拌青木瓜丝的滋味,我也想尝尝
越南风情,闷骚男女,红了梅花,绿了木瓜。
看的第一部越南片,很特别的画面美。1950年代。木瓜菜。洗澡美。“在梅的眼中世界是美好的。梅的美好从她的每一个动作体现出来,从她洗手时候的表情,她的简单的微笑,她看世界的眼睛。总是给人无忧无虑的感觉。”另,刚过9.18,看了一篇关于中国远征军遗骸在越南受到的破坏,对这个国家委实不爽。
本来想给四星的,摄影太好了,陈英雄太会设置空间,视听语言非常漂亮,不愧是学院派的身手,但是从梅成年开始(也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始),整个故事传递出的信息就让人非常别扭,充满了殖民主义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的东方”的猎奇审美,而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看,而且神态里有种蠢笨惊惶感,太符合西方男性(故事里是受了西方教育的亚洲男性)拯救无知懵懂柔软的东方女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。
据说全片是在法国的摄影棚完成的而非在越南本地取景,难怪感觉贵气许多